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ARNOLDI, PER - 100 PLAKATER ETC (100 Posters etc).
3702
In Pristine Condition. unknown
Referenz des Buchhändlers : Finsen, Hanne
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ARNOUX Guy
Puis-je entrer ? Costume de chasse (pl.2, La Gazette du Bon ton, 1913 n°11)
- Lucien Vogel éditeur, Paris Septembre 1913, 19x24,5cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originale réalisée pour
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ARNOUX, Guy.
Affiche originale - Les vins de Bourgogne de Henri de Bahèzere.
Maison Manifesto litografico intelato, cm. 128x90 (compresi i margini bianchi), ben conservato.. .
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ARP Jean & ARP Hans
Lithographie originale
- Louis Broder, Paris s.d. (ca 1961), 20x24,1cm, une feuille. - Estampe originale de Jean Arp imprimée sur japon et réalisée pour l'ouvrage Feuilles éparses en hommage à René Crevel. Très bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ARWAS VICTOR
AFFICHES ET GRAVURES DE LA BELLE EPOQUE
Flammarion. 1978. In-4 Carré. Broché. Etat d'usage. 2ème plat abîmé. Dos satisfaisant. Fortes mouillures. 96 pages. Reproductions en noir et blanc en frontispice et en page de titre. Illustré de nombreuses reproductions en couleur et en noir et blanc, dans et hors texte. 2e plat fortement abîmé, avec manques importants. Tissot. Helleu. Steilen. Toulouse-Lautrec...
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Asger (Jorn)
Asger Jorn - Oeuvre gravé.
français Sans date (circa 1970). Affiche originale. 75,5 x 50 cm. Petits froissements et cernes dans la marge droite.
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Association du Festival du Film Chinois
8e festival du film chinois de Montpellier.
français Affiche de film. 160x120 cm. Pliée. Une tâche brune dans le coin inférieur droit, trous de punaises sur les bords.
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Atelier Justesen
Source de joie.
Zürich, Hug & Söhne, o.J. (um 1970). Farbiger Offsetdruck auf Papier 127 x 89 cm. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, 670CG
Referenz des Buchhändlers : 670CG
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ATELIER NEUBACHER; HEYDUCK, Peter:
Steirischer Herbst '80. 20. September - 17. Oktober. 18. Oktober - 30. November.
Gestaltung des Plakats „nach einem bühnenbildmodell von peter heyduck für bakunins leiche“ (Impressium). - Spuren den Ecken mit kleinen von entfernten Reisszwecken, insgesamt gut erhalten.
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Attersee, [Christian Ludwig]
Bilder 1975 - 1985. [Plakat] 1. November bis 8. Dezember 1985. Kestner-Gesellschaft Hannover.
Hannover., Kestner Gesellschaft., 1985. 84 x 59 cm., Umschlag Sehr gutes Exemplar.
Referenz des Buchhändlers : 33133AB
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Attersee, [Christian Ludwig]
Bilder 1975 - 1985. [Plakat] 1. November bis 8. Dezember 1985. Kestner-Gesellschaft Hannover.
Hannover., Kestner Gesellschaft., 1985. 84 x 59 cm. Papier etwas gewellt. Gutes Exemplar.
Referenz des Buchhändlers : 59927AB
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Attersee, Christian
Attersee 1976-1986. Neue Galerie der Stadt Linz. [Signierter Offsetdruck, Plakat, Multiple / signed offset print].
o.J. Christian Ludwig Attersee, eigentlich Christian Ludwig (* 28. August 1940 in Pressburg) ist ein österreichischer Maler der Pop Art, Bühnenbildner, Musiker
Referenz des Buchhändlers : 57871BB
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Attersee, Christian Ludwig
?Attersee - Feinkost?. [Plakat].
Wien, Galerie Grünangergasse 12, 1975. Offset-Plakat (49,5 x 69,5 cm).
Referenz des Buchhändlers : 65996
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Attersee, Christian Ludwig
Attersee. Zyklus Segelsport. Galerie Grünangergasse 12.
Wien, Galerie Grünangergasse 12., 1972. Farb. lithogr. Plakat (59 x 42 cm).
Referenz des Buchhändlers : 65848
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Audouin (Pierre)
Il n'est plus temps!
français Gravure de Pierre Audouin d'après Bouillon (32x42,5 cm). Sans date (circa 1805). Encollée sur feuille de papier plus grande.
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Audouin (Pierre)
Lucius Junius Brutus. Fondateur de la République. L'an de Rome 244.
français Sans date (début XIXe siècle). 26x34 cm. Gravure par Pierre Audoin d'après Malenchon. Bords repliés, légères rousseurs.
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Aulich, James
War Posters: Weapons of Mass Communication
256 pages. 329 illustrations with 303 in color. Bibliography. Illustration List. Index. "Features a wide selection of the most eye-catching and iconic examples from the internationally renowned poster collection at the Imperial War Museum in London. Examines the social, political, ethnic and cultural aspirations of America, Britain, Northern Ireland, Germany, France, the Netherlands, Belgium, Russia, Austria, Hungary and the Czech Republic." - dust jacket. Usual library markings. Above-average wear. Hinges taped. Dust jacked now preserved in archival-grade Brodart. A worthy reference copy of this stunning reference. Book
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Auslander, Jospeh; et al
Newsweek - The Magazine of News Significance, February 25, 1946: Ickes Cover Photo
100 pages. Features: Attractive one-page color ad for Dodge Trucks features bright yellow moving van; Seattle's worst earthquake in history; Mrs. Helen Douglas Mankin wins Atlanta's Negro vote; Color ad for General Tire features well-dressed lady with lots of luggage being helped by black porter; Classy color ad for the Farnsworth Television and radio Corporation; Two-page poem commemorates the first anniversary of the Iwo Jima battle; Canadian exposure of spy ring turns doubting eyes on Russia - major article with photo; Nice one-page ad for the Banff Springs Hotel; Attractive color ad for Ford cars features ski scene; Young UNO closes first session with hope, suspicion, and a veto; Photos of Francisco Franco; Field Marshal von Paulus; Sir Sholto Douglas; Photo of Mohammed Ali Jinnah; The bravest padre - Maj. John Weir Foote, Presbyterian chaplain of the Royal Hamilton Light Infantry is awarded the VC; Brief obituaries for Dr. William Allan Neilson, Cornelius Johnson and Adolph Lorenz; Army posters to help soldiers adapt to civilian life; Tuberculosis germ killer; Photo and article of artist Alberto Vargas; Nice color-photo ad for the Boeing Stratocruiser; American Cyanamid color ad shows smiling coal delivery man iun bomber jacket; Dr. Henry A. Jones experiments with onions; Uneasy Swedes wonder what future holds; Photos of the lightweight Bobbi car; Aerial photo of downtown Chicago promotes the area for industrial development; Hotel New Yorker ad features photo of John H. Sienold, Banquet Manager; Photos of American Cardinals; The Secret of "Huff-Duff" (radio direction finder) can be told - as part of ITT ad; Picasso of the Camera - Edward Weston; ad for Dr. Grabow pipes; and more. Covers holding by one staple. Average wear and soiling. A worthy vintage copy. Book
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Author Not Stated
Poster Prices VIII (8/Eight): Prices Realized and Index to over 21,000 Rare Posters Sold at Auction, 1985-2005
Unpaginated. 5/8" Thick. "This book should be taken with you wherever you go in your search for your dream poster. To galleries, to poster fairs, to flea markets, to make sure that you always know the most up-to-date fair-market-value of any poster that crosses your path." - from first page. Clean and unmarked. Light wear with the exception of bump to top of spine resulting in two inch opening along top of back cover. A worthy reference copy. Book
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Autori vari.
LA FIAMMA E LA NEVE. Manifesti delle Olimpiadi Invernali e dell'Energia.
(Codice SP/1062) In 4° (34,5x24,5 cm) 94 pp. Manifesti degli anni 1924-1953: numerose tavole a colori. Cartone editoriale, ottimo stato. ~~~ SPEDIZIONE IN ITALIA SEMPRE TRACCIATA
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Autori vari.
LA GUERRA CIVILE SPAGNOLA. "Archivi di Guerra"
(Codice MS/0255) In 8º (27x19 cm) 48 pp. Moltissime fotografie e illustrazioni, anche a colori. Brossura editoriale. COME NUOVO. ~~~ SPEDIZIONE IN ITALIA SEMPRE TRACCIATA
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Autori vari.
TOULOUSE LAUTREC.
(Codice BO/0517) In 8º quadrotto (24x22 cm) 259 pp. Prima edizione. Catalogo della mostra, più di 200 illustrazioni, in nero e a colori. Con cronologia. Testo in francese. Brossura editoriale. Ottimo. ~~~ SPEDIZIONE IN ITALIA SEMPRE TRACCIATA
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AUX ELEVES DES ECOLES?
Il est d?fendu de cracher ? terre. . . (Conseils d'hygi?ne). Reproduction d'une affiche (non illustr?e).
52x60 cm. Pli?e en quatre.
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Aymar de Lézardière
[Marais et brière]
français Gravure originale signée par l'artiste et numérotée 51/100, sans date. 38x28 cm, à rabat égal. Très légères salissures au dos.
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B.Martin Pedersen
Graphis Posters 87. The International Annual of Poster Art. Das Internationale Jahrbuch der Plakatkunst.
Zürich / N.Y., Graphis Press Corp., 1987. origi.Leinenband mit Schutzumschlag, 4°, 216 Seiten.
Referenz des Buchhändlers : 56089
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Babb, Lawrence A.; Susan S. Wadley
Media and the Transformation of Religion in South Asia
Previous owner's name and stickers inside front cover; otherwise clean and unmarked.. Tight binding. 298 pages.
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Baccei (Tom), N.E. Thing Enterprises
L'oeil magique. III.
français Grand in-8 oblong de 32 pp.; album cartonné de l'éditeur. Images tridimensionnelles.
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Bachem, Bele (eig. Renate Gabriele Bachem)
Mont Martre. Haus der Kunst.
[München], ohne Drucker, o. J. (1954). Farb. Siebdruck-Plakat (ca. 60 x 83 cm).
Referenz des Buchhändlers : 65911
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BAHNER B. -
Labbra rosse
su fondo nero e colori. Olanda, 1986, cm. 56 x 70, bella riproduzione a stampa.
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Balkenohl, Stephan; Galerie Löhrl
Impulse 1-9. Impulse 1: Skulpturen von Stephan Balkenohl, Hamburg; Rainer Mang, Berlin; Yoshio Shirakawa, Düsseldorf; Günter Thorn, Köln. Impulse 2: Wolfgang Mally: Räume und Zeichnungen. Impulse 3: Gemälde und Gestalten von Horst Gläsker, F.Bernd Becker, Emil Sorge. Impulse 4: Art Fashion Party. M.E.K., ter Hell Berlin, Leva New York, Skapota Zürich, Schmitt Mönchengladbach. Impulse 5: 3 Künstlerinnen aus München: Regine von Chossy, Objekte; Doris Hadersdorfer, Zeichnungen; Paula Mann, Bilder. Impulse 6: Flüchtige Bilder: Birgit Antoni, Filmbilder; Volker Hildebrandt, Bildstörung; Mischa T. Kuball, Dia-Schnitte; Manfred Oppermann, Medienobjekte. Impulse 7: Einzel-, Doppel- und Gruppenportraits von Clegg & Guttmann. Impulse 8: 4 Künstler aus England: David Connearn, Zeichnungen; Andy Goldsworthy, Installationen u. Fotos; David Leapman, Gemälde; David Mach, Skulpturen. Impulse 9: Farbe Farbe Farbe: Mechthild Nemeczek, Malstücke; Peter Reuter, Bilder; Michael Spilke, Bilder. [Nummerierte Exemplare].
Mönchengladbach, Galerie Löhrl, 1983-1986. 4°. 31 x 23 cm. Unpaginiert. Mit je einem Ausstellungsplakat. Broschuren und zusammengehftete Blätter in Original-Pappmappen. [5 Warenabbildungen]
Referenz des Buchhändlers : 60941BB
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Ballu, Yves
Die Alpen auf Plakaten.
(Bern), Kümmerly + Frey, (1987). 191 S. Mit 148 farbigen, meist ganzseitigen Abb. 4to (34 cm). OPp. m. SU.
Referenz des Buchhändlers : 72858
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BALLURIAU Paul
"Crépuscule" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne
- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Juillet 1897), sujet : 23x33cm, planche : 40,8x55cm, une feuille. - Rare lithographie originale exécutée par Paul Balluriau pour L'Estampe Moderne, série numéro 3 publiée en juillet 1897. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, rares rousseurs marginales. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers : le Chine. « Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures... » (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style symboliste de l'artiste. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BALTIMORE MUSEUM OF ART
Toulouse-Lautrec: Posters and other Lithographs. From the Collection of Mr. and Mrs. Nelson Gutman. April 17 to June 3 1951. [Introduction by Lincoln F Johnson]. BRIGHT, CLEAN COPY
4to., First Edition, with frontispiece and several reproductions in the text; original coloured pictorial wrappers, wire-stitched as issued, covers very faintly dust-soiled else a very good, bright, clean copy. The catalogue lists 65 items, with an extended introduction by Lincoln F Johnson. VERY SCARCE, ESPECIALLY IN THIS CONDITION.
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BALZAC Charles-Louis & CHARLIN (sculpsit)
DESCRIPTION DE L'EGYPTE. Ile de Philae. Sculptures de la galerie de l'est, Bas-relief du temple de l'ouest. (ANTIQUITES, volume I, planche 13)
- Imprimerie Impériale, Paris 1809-1829, 71x54cm, une feuille. - Original etching in plano, untrimmed, extracted from the 'Imperial Edition' of the Description of Egypt or Series observations and research made in Egypt during the French expedition, published by order of His Majesty the Emperor Napoleon Great. Conducted between 1802 and 1830 and published between 1809 and 1828, she was taken in 1000 copies available to institutions. Laid the watermark visible by transparency ancient and modern Egypt paper. A wetting at the left margin or offense against engraving, otherwise excellent freshness and preservation. The monumental first edition of the Description of Egypt in 13 volumes contained 892 colored plates of which 72, including 9 volumes involved antiquity. The other volumes dealt with the Natural History and modern Egypt as Napoleon Bonaparte had brought with him a commission of scholars from all disciplines so that, they said, in his description was stored the richest museum of universe. The work was written in part by Baron Dominique Vivant Denon, before he became DG of Napoleon in the Louvre Museum. More than 80 artists and 400 writers were hired for this huge project. The dimensions of the exceptionally large boards necessitated the creation of a special press and a specific piece of furniture to keep them ...! [FRENCH VERSION FOLLOWS] Gravure originale à l'eau-forte in plano, non rognée, extraite de l'édition dite « Impériale » de la Description de l'Égypte ou Recueil des observations et recherches faites en Égypte pendant l'expédition française, publié par les ordres de Sa Majesté l'Empereur Napoléon le Grand. Réalisée entre février 1802 et 1829 sur ordre de Napoléon Bonaparte et publiée à partir de 1809 [en réalité 1810], elle fut tirée à 1000 exemplaires sur Vergé filigrané « Égypte ancienne et moderne » et offerte aux institutions. Une mouillure en marge gauche sans atteinte à la gravure, sinon excellent état de fraîcheur et de conservation. Volume ANTIQUITES, I : Ces gravures fournissent à Jean-François Champollion une documentation épigraphique fondamentale pour le déchiffrage des hiéroglyphes et inspirent une lignée d'archéologues comme Mariette, Maspero et Carter qui donnent un nouveau visage à l'Egypte ancienne. Elles suscitent un engouement tel qu'elles donnent naissance au phénomène de l'égyptomanie et à l'orientalisme de Delacroix, Fromentin, Marilhat, Decamps mais aussi Théophile Gautier... Financiers, politiciens, marchands, et fouilleurs de tous ordres se presseront sur les rives du Nil en quête de bonnes affaires à la suite de cette redécouverte de l'Egypte. A l'origine de l'égyptologie, ces planches connaîtront une postérité immense. LA DESCRIPTION DE L'EGYPTE, édition IMPERIALE (1809-1829) : La Description de l'Egypte est un des chefs d'uvre de l'édition française et le point de départ d'une nouvelle science : l'égyptologie. Titanesque exposé de l'Egypte au temps des conquêtes de Bonaparte entre 1798 et 1799, elle est répartie en 23 volumes dont 13 volumes de gravures rassemblant près de 1000 planches en noir et 72 en couleur. Les 6 volumes de planches intitulées Antiquités sont consacrés aux splendeurs de l'Egypte pharaonique. L'Histoire naturelle est répartie en 3 volumes de gravures. Un volume est consacré aux Cartes géographiques et topographiques tandis que les 3 volumes : Etat Moderne dressent un portrait saisissant de l'Egypte copte et islamique telle qu'elle était vue par les armées d'Orient de Bonaparte. La « campagne d'Egypte », désastre militaire, dévoile à travers les gravures de la Description de l'Egypte la réussite scientifique qu'elle est devenue, grâce aux quelques 167 savants membres de la Commission des sciences et des arts de l'Institut d'Egypte qui suivaient l'armée de Napoléon. L'Institut a réuni en Egypte le mathématicien Monge, le chimiste Berthollet, le naturaliste Geoffroy Saint-Hilaire, ainsi que de nombreux artistes, ingénieurs, architectes, médecins... Ils euren
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BALZAC Charles-Louis & COUPE (sculpsit)
DESCRIPTION DE L'EGYPTE. Ile de Philae. Sculptures des deux pylônes, Bas-relief du temple de l'ouest, Bas-reliefs du grand temple, Inscriptions hiéroglyphiques. (ANTIQUITES, volume I, planche 12)
- Imprimerie Impériale, Paris 1809-1829, 54x71cm, une feuille. - Original etching in plano, untrimmed, extracted from the 'Imperial Edition' of the Description of Egypt or Series observations and research made in Egypt during the French expedition, published by order of His Majesty the Emperor Napoleon Great. Conducted between 1802 and 1830 and published between 1809 and 1828, she was taken in 1000 copies available to institutions. Laid the watermark visible by transparency ancient and modern Egypt paper. Tiny bites and marginal without breach engraving, otherwise excellent freshness and preservation. The monumental first edition of the Description of Egypt in 13 volumes contained 892 colored plates of which 72, including 9 volumes involved antiquity. The other volumes dealt with the Natural History and modern Egypt as Napoleon Bonaparte had brought with him a commission of scholars from all disciplines so that, they said, in his description was stored the richest museum of universe. The work was written in part by Baron Dominique Vivant Denon, before he became DG of Napoleon in the Louvre Museum. More than 80 artists and 400 writers were hired for this huge project. The dimensions of the exceptionally large boards necessitated the creation of a special press and a specific piece of furniture to keep them ...! [FRENCH VERSION FOLLOWS] Gravure originale à l'eau-forte in plano, non rognée, extraite de l'édition dite « Impériale » de la Description de l'Égypte ou Recueil des observations et recherches faites en Égypte pendant l'expédition française, publié par les ordres de Sa Majesté l'Empereur Napoléon le Grand. Réalisée entre février 1802 et 1829 sur ordre de Napoléon Bonaparte et publiée à partir de 1809 [en réalité 1810], elle fut tirée à 1000 exemplaires sur Vergé filigrané « Égypte ancienne et moderne » et offerte aux institutions. Infimes et marginales piqûres sans aucune atteinte à la gravure, sinon excellent état de fraîcheur et de conservation. Volume ANTIQUITES, I : Ces gravures fournissent à Jean-François Champollion une documentation épigraphique fondamentale pour le déchiffrage des hiéroglyphes et inspirent une lignée d'archéologues comme Mariette, Maspero et Carter qui donnent un nouveau visage à l'Egypte ancienne. Elles suscitent un engouement tel qu'elles donnent naissance au phénomène de l'égyptomanie et à l'orientalisme de Delacroix, Fromentin, Marilhat, Decamps mais aussi Théophile Gautier... Financiers, politiciens, marchands, et fouilleurs de tous ordres se presseront sur les rives du Nil en quête de bonnes affaires à la suite de cette redécouverte de l'Egypte. A l'origine de l'égyptologie, ces planches connaîtront une postérité immense. LA DESCRIPTION DE L'EGYPTE, édition IMPERIALE (1809-1829) : La Description de l'Egypte est un des chefs d'uvre de l'édition française et le point de départ d'une nouvelle science : l'égyptologie. Titanesque exposé de l'Egypte au temps des conquêtes de Bonaparte entre 1798 et 1799, elle est répartie en 23 volumes dont 13 volumes de gravures rassemblant près de 1000 planches en noir et 72 en couleur. Les 6 volumes de planches intitulées Antiquités sont consacrés aux splendeurs de l'Egypte pharaonique. L'Histoire naturelle est répartie en 3 volumes de gravures. Un volume est consacré aux Cartes géographiques et topographiques tandis que les 3 volumes : Etat Moderne dressent un portrait saisissant de l'Egypte copte et islamique telle qu'elle était vue par les armées d'Orient de Bonaparte. La « campagne d'Egypte », désastre militaire, dévoile à travers les gravures de la Description de l'Egypte la réussite scientifique qu'elle est devenue, grâce aux quelques 167 savants membres de la Commission des sciences et des arts de l'Institut d'Egypte qui suivaient l'armée de Napoléon. L'Institut a réuni en Egypte le mathématicien Monge, le chimiste Berthollet, le naturaliste Geoffroy Saint-Hilaire, ainsi que de nombreux artistes, ingénieurs, architectes, médecins... Ils eurent
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BANIER François-Marie
Vivre
- Pinacoteca do Estado and Museu de Arte Moderna Rio de Janeiro, Sao Paulo 1999, 22x33cm, broché. - Edition originale de ce catalogue d'exposition des oeuvres peintes et des photographies de François-Marie Banier. Agréable exemplaire, riche iconographie. Envoi autographe daté et signé de François-Marie Banier à Ulrike (Bergweiler) enrichi d'une composition originale multicolore à double page. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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Barbara Stern Shapiro; Anne E. Havinga; Boston Museum of Fine Arts; IBM Gallery of Science and Art
Pleasures of Paris: Daumier to Picasso
Book is in excellent condition. Binding is solid and square, covers have sharp corners, exterior shows no blemishes, text/interior is clean and free of marking of any kind. Dust jacket shows the slightest signs of shelf wear only, no tears. 192 pages with large format prints, posters, and art by Toulouse-Lautrec, Picasso, Fin-de Siecle, Paris, Daumier, Manet, Degas, Tissot, Forain, Cheret, Renoir, Cassatt, Sargent, and others.
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BARBIER George
Costumes parisiens. Blouse japonaise en soie sur une jupe plissée. Marin de toile blanche (pl.105, Journal des Dames et des Modes, 1913 n°47)
- s.n., Paris 1913, 14x22,5cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signature en haut à gauche de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue : Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare : « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie. Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BARBIER George
Costumes parisiens. Manteau de théâtre (pl.71, Journal des Dames et des Modes, 1913 n°33)
- s.n., Paris 1913, 14x22,5cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en haut à droite de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue : Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare : « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie. Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BARBIER George
Le Bonheur du jour ou Les Grâces à la Mode
- Chez Meynal, Paris 1920-1924, 44,5x31cm, en feuilles sous couverture de l'éditeur. - Le Bonheur du jour ou Les Grâces à la Mode Chez Meynal | Paris 1920-1924 | 44,5 x 31 cm loose leaves under publisher's cover and custom slipcase First edition complete with its 21 color copper-engravings and pochoirs by H. Reidel colored after the drawings of George Barbier: one on the cover, one on the title, 3 in the text and 16 plates. The work was printed with 300 copies, all printed on vellum paper. Embossed stamp in the bottom right of the title page. Our copy is presented in a blue calf custom slipcase, fans-pattern paper boards, title piece in blue calf and titled in palladium in the center of the first board; lambskin velvet lining, slipcase signed by Thomas Boichot. Rare and superb copy, complete with all its plates, of this magnificent and monumental Art Deco work that required four years of work. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Édition originale bien complète de ses 21 compositions en couleurs gravées sur cuivre par H. Reidel et coloriées au pochoir d'après les dessins de George Barbier?: une sur la couverture, une sur le titre, 3 dans le texte et 16 hors texte. L'ouvrage fut tiré à 300 exemplaires, tous imprimés sur papier vélin. Notre exemplaire est présenté dans un étui en veau bleu, plats de papier à motif d'éventails, pièce de titre en veau bleu et titrée au palladium au centre du premier plat, doublure en velours d'agneau, étui signé Thomas Boichot. Timbre à sec en bas à droite de la page de titre. Rare et superbe exemplaire, complet de toutes ses planches, de ce magnifique et monumental ouvrage Art Déco qui nécessita quatre années de travail.
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BARBIER George
Vichy (II) ou Le Jeu des marionnettes (pl.3, La Gazette du Bon ton, Eté 1915 n°8-9)
- Lucien Vogel éditeur, Paris Eté 1915, 36,5x24cm, une feuille. - Double original color print heightened with gold, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe double originale en couleur rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite
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BARBIER George
Vichy (II) ou Le Jeu des Marionnettes. (La Gazette du Bon ton, n°8-9. Été 1915 - Planche 3 )
- Lucien Vogel éditeur, Paris 1915, 37,6x24,2cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Robes de Callot, Jenny, Paquin, Martia
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BARDASANO.
AFFICHE EN COULEURS FAC SIMILE. INSTRUCCION MILITAR EN LA RETAGUARDIA.
GRAFICAS REUNIDAS.. Non daté. Bon état. Affiche de 58.5 cm / 86 cm.
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BARENNE-FAURES ; MERLE
Arrêté du District de Tonneins-la-Montagne. Séance du 6 Frimaire, an troisième de la République Française, une & indivisible.
1 placard in-4, s.l.n.d., An III (1796) Etat très satisfaisant (correction manuscrite d'époque avec deux petites taches d'encre, bon état par ailleurs). Ce placard présente en un tableau le maximum du prix des grains, foins & fourrages, avec le prix du quintal en 1790 et le prix actuel d'après la Loi du 19 Brumaire. Français
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Barnicoat J.
LOS CARTELES. Su historia y lenguaje.
(Codice BN/2329) In 8º 821 cm) 280 pp. Il manifesto pubblicitario come fenomeno d'arte visuale dalle origini agli anni '70, con 273 tavole in nero e a colori. Testo in spagnolo. Brossura editoriale, buono stato. ~~~ SPEDIZIONE IN ITALIA SEMPRE TRACCIATA
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Barrière (Georges)
Eau-Forte originale de Georges Barrière.
français 7,5x10,5 cm [13x18 cm]. Signé et daté dans la marge par l'artiste. Légères rousseurs.
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Barth, Thom
Thom Barth 26.4 - 15.6.91. [Signiertes Plakat, Offsetdruck / signed poster offset print].
o.J. Thom Barth, geboren 1951 in Friedrichshafen. Deutscher Konzeptkünstler.
Referenz des Buchhändlers : 10149DB
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Barton, Byron
Elephant
Full gray cloth boards with elephant illustration on front cover. Light wear and small tears to dust jacket. 5"w x 5 3/4"h. "A picture book without words, Elephant celebrates a little girl's happy discovery of the difference between the world of fantasy and the world of reality--and the pleasures of both."
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BASCH Árpád
Lithographie originale en couleurs : "Kühnee" - Les Maîtres de l'Affiche - planche 208
- Les Maîtres de l'Affiche - imprimerie Chaix, Paris 1900, 29x39,9cm, une affiche lithographiée sur vélin fin. - Lithographie originale en couleurs tirée sur vélin fin. Timbre à sec de l'imprimeur en bas à droite de la planche. Superbe publication mensuelle française, les Maîtres de l'Affiche, parut entre 1895 et 1900 à l'initiative de Jules Chéret. Chaque numéro de la revue comprend quatre affiches reproduites au format cloche et en chromolithographie présentant pour chacune un timbre à sec d'authentification. Quelques infirmes déchirures et manques marginaux, sinon agréable affiche publicitaire ventant les machines agricoles Kühnee de Budapest. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BASEILHAC Jean
L'Estampe Moderne. La soupe à la chambrée. Lithographie Originale
- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris 1899, 30x40cm, une feuille. - Lithographie originale en couleur exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégé par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche. Très bel exemplaire. Lithographie inspirée du "Traité de 9h47" de G. Courteline dont un extrait est reproduit sur la serpente de l'estampe. Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants Symbolistes, Art Nouveau, Orientalistes et "Belle Epoque". [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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