‎Fiacre‎

‎SIMON, Jules.‎

‎Les Derniers Mémoires des autres. Illustrations de Loewitz.‎

‎Paris, Ernest Flammarion, sans date( 1897) ; 1 volume grand in-8°, demi-veau glacé fauve, dos à nerfs, filet doré sur les nerfs, caissons de double filet doré orné de fleurons et petits fers dorés,noù doré sur étiquette rouge, titre doré sur étiquette vert foncé, tranches peignées comme le papier des gardes; 2ff.,369pp.,1f.nch.; trés rares piqûres au faux-titre.Illustré de vignettes dans le texte par Loewitz.‎

‎Edition originale ( cf. Vicaire VII-550). Bel exemplaire .( GrG)‎

Referenz des Buchhändlers : cROU-363

‎Collin de Plancy Jacques Albin Simon‎

‎Les douze convives du chanoine de Tours, légendes variées‎

‎Paul Mellier / Guyot père et fils Paris, sd (1845), Bibliothèque des légendes, in-8 demi-veau vert sombre, dos rond, filets à froid et dorés. Reliure de l'époque. 2ff.-377pp1f. Vignette gravée au titre et deux chromolithographies hors-texte en couleurs. Ex-libris armorié du château de Marines dans le Val d'Oise. Légères rousseurs sinon très bon exemplaire bien complet des deux chromos.‎

Referenz des Buchhändlers : 15453

‎Collin de Plancy Jacques Albin Simon‎

‎Légendes de la Sainte Vierge‎

‎Paul Mellier / Guyot père et fils Paris, sd (1845), Bibliothèque des légendes, in-8 demi-veau vert sombre, dos rond, filets à froid et dorés. Reliure de l'époque. 2ff.IIIpp.-392pp. Vignette gravée au titre et deux chromolithographies hors-texte en couleurs. Ex-libris armorié du château de Marines dans le Val d'Oise. Légères rousseurs sinon très bon exemplaire bien complet des deux chromos. Cinquante légendes autour de la figure de la vièrge.‎

Referenz des Buchhändlers : 15455

‎BERARD, Simon.‎

‎Souvenirs historiques sur la révolution de 1830, par S. Bérard, Député de Seine- et-Oise.‎

‎Paris, Perrotin, 1834; in-8°, demi-basane violine de l'époque, dos lisse orné de filets dorés et à froid, auteur et titre dorés; (4)pp.,507pp. et 2 planches dépliantes hors texte sur papier pelure ( fac-similé).Reliure un peu frottée, déchirure sans manque au dernier feuillet, quelques piqûres.Bon exemplaire de l'édition originale.‎

‎Auguste-Simon-Louis Bérard (1783-1859), homme politique et administrateur, participa aux journées de 1830, proposa la déchéance de Charles X et son remplacement par Louis -Philippe, il fut à cette occasion l'instigateur de la modification de la Charte de 1814.Outre ses Souvenirs qui eurent un grand succès on lui doit également un " Essai bibliographique sur les éditions des Elzevirs" .( cf. P. Larousse).( GrG)‎

Referenz des Buchhändlers : c5347

‎Jules SIMON‎

‎Etudes sur la Théodicée de Platon et d'Aristote‎

‎Joubert | Paris 1840 | 13 x 21 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en demi basane menthe, dos lisse orné de filets à froid, date en queue. Rousseurs. Il a été curieusement et partiellement relié en fin de volume un autre texte de l'auteur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 9585

‎LINGUET, Simon- Nicolas- Henri..‎

‎La France plus qu'anglaise, ou comparaison entre la procédure entamée à Paris, le 25 septembre 1788, contre les ministres du roi de France, et le procès intenté à Londres, en 1640, au comte de Strafford, principal ministre de Charles premier, roi d'Angleterre ; avec des réflexions sur le danger imminent dont les entreprises de la robe menacent la nation et les particuliers ; par M. Linguet. Seconde édition.‎

‎1789 Bruxelles, sans nom, 1789; in-8°, plein velin blanc à la bradel, titre doré sur étiquette de maroquin noir, tête rouge; 149, (2)pp.‎

‎Linguet, avocat, plaide contre le Parlement de Paris qui a condamné ses écrits. Il met en garde la Nation et l'aurorité du Roi contre " les entreprises de la Robe...". Linguet combattit les philosophes et les décisions politiques de la Révolution, il fut guillotiné en 1794. Très rares piqûres ( au dernier feuillet), sobre reliure moderne.( GrD)‎

Referenz des Buchhändlers : 8135

‎SIMON, André Louis.‎

‎Partners. A guide to the game of wine and food match-making. A chacun , sa chacune.‎

‎London, The Wine and Food Society, (1051) ; in-12 agrafé, couverture vert d'eau illustré d'un bois gravé au 1er plat , titre en noir; 20pp.‎

‎Envoi autographe signé, sous forme de voeux, par André L. Simon , daté de Noel 1951, à l'intérieur du 1er plat. Petites piqûres au titre, sinon très bon exemplaire.(ChT.10)‎

Referenz des Buchhändlers : 8820

‎Jules SIMON‎

‎L'apprentissage des jeunes ouvriers dans la petite industrie. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes | s. l. [Paris] s. d. [1865] | 15.50 x 25 cm | agrafé‎

‎Edition originale. Sous couveture muette. rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 14388

‎Jules SIMON‎

‎L'ouvrier de huit ans. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes | s. l. [Paris] 1864 | 15.50 x 25 cm | agrafé‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 15472

‎Pierre Étienne Simon DUCHARTRE‎

‎Eléments de botanique comprenant l'anatomie, l'organographie, la physiologie des plantes, les familles naturelles et la géographie botanique‎

‎J.-B. Baillière & fils | Paris & Londres & Madrid 1867 | 14.50 x 23 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure de l'éditeur en pleine percaline souple tête de nègre, dos lisse orné de quadruples caissons à froid, nom de l'éditeur doré en queue, quadruples filets à froid en encadrement sur les plats, reliure légèrement et uniformément décolorée. Ouvrage illustré de 506 figures dessinées par A. Riocreux. Gardes légèrement et partiellement ombrées, quelques petites rousseurs sans trop de gravité. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 25255

‎Pierre Étienne Simon DUCHARTRE‎

‎Rapport sur les progrès de la botanique physiologique‎

‎Imprimerie Impériale | Paris 1868 | 17.50 x 26.50 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en demi chagrin chocolat, dos à quatre nerfs sertis de filets dorés orné de doubles caissons dorés, petites traces de frottements sur le dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve. Quelques petites rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 38359

‎Claude SIMON‎

‎La bataille de Pharsale‎

‎Les Editions de Minuit | Paris 1969 | 14.50 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 92 exemplaires numérotés sur pur fil Lafuma, tirage de tête. Très bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 46117

‎Claude SIMON‎

‎Les corps conducteurs‎

‎Les Editions de Minuit | Paris 1971 | 14 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 97 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers avec 92 bouffant. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 47745

‎Pierre-Henri SIMON‎

‎Les hommes ne veulent pas mourir‎

‎Seuil | Paris 1953 | 14 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 105 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Bel exemplaire malgré d'infimes rousseurs affectant les tranches. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 52871

‎Mario SIMON‎

‎Mirage. Robe du soir, de Paul Poiret (pl.31, La Gazette du Bon ton, 1920 n°4)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Mai 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur abondamment rehaussée au palladium, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Origina‎

Referenz des Buchhändlers : 54770

‎Mario SIMON‎

‎Les Soeurs jumelles. Robes trois voiles (pl.34, La Gazette du Bon ton, 1922 n°5)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 54988

‎Mario SIMON‎

‎Les Deux Soeurs. Manteau et robe pour le soir, de Beer (pl.54, La Gazette du Bon ton, 1920 n°7)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Septembre 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée enhaut à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 57572

‎Simon THOMASSIN‎

‎Recueil des statues, groupes, fontaines, termes, vases, et autres magnifiques ornemens du chateau & parc de Versailles. Le tout gravé d'après les originaux par Simon Thomassin ... , avec les explications en françois, latin, italien & hollandois‎

‎Aux dépens de la Compagnie | à La Haye 1723 | 16.50 x 20.50 cm | 4 tomes reliés en 1 volume‎

‎Nouvelle édition en quatre langues après celle citée en p. 59 chez Mortier en 1659. Il s'agit de la troisième édition, l'originale ayant été publiée à Paris en 1694, in 8, en français uniquement. L'illustration remarquable comprend un frontispice allégorique par Jan van Vianen, un grand plan dépliant de la ville et du château de Versailles, et 218 planches numérotées, dont cinq dépliantes, le tout gravé par P. le Gros, Garnier, I. la Clerion, N. Coustous, Cornu, d'après les dessins de Thomassin. L'ouvrage se divise en quatre parties avec 3 pages de titres en rouge et noir pour l'ensemble (une en néerlandais, une en français, et une à la date de 1695 chez Pierre Mortier), et 4 pages de titres en rouge et noir pour chacun des tomes, dont voici le détail : t. 1. Les statues antiques & modernes de Versailles, fig. 1-53 -- t. 2. Les groupes de Versailles, fig. 54-85 -- t. 3. Les fontaines et autres ornemens de Versailles, fig 86-172 -- t. 4. Les thermes et vases de Versailles, fig. 173-218. L'index est en 4 langues. Reliure en pleine basane brune d'époque. Dos à nerfs orné. Pièce de titre moderne manuscrite à la plume noire. Coiffe de tête élimée. Les coins émoussés dont un fortement dénudé. Frottements. Le grand plan dépliant porte une restauration au dos, invisible au recto. 4 feuillets brunis dans l'index. Un feuillet manuscrit ancien in fine avec les noms des sculpteurs. On considère que l'ouvrage en question constitue la plus belle réalisation de Simon Thomassin (1653-1732), graveur du roi, qui a réalisé de nombreux ouvrages. L'oeuvre fut commanditée par Louis XIV lui-même en 1689. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 61696

‎Claude SIMON‎

‎Lettre autographe signée de Claude Simon à René Wintzen‎

‎Sabres 1er octobre 1975 | 14.60 x 20.90 cm | 1 page sur une feuille‎

‎Lettre autographe signée de Claude Simon à René Wintzen de 15 lignes écrites à l'encre noire. Pliure inhérente à l'envoi postal. Lettre adressée à René Wintzen, ancien rédacteur en chef de Documents,revue des questions allemandes. Il est, au moment de l'envoi de cette lettre, le rédacteur en chef de la revue et de la maison d'édition « Vent debout » et organise des conférences. Claude Simon remercie son correspondant pour un article qu'il a écrit et dans lequel il a compris la volonté de Claude Simon de situer ses livres « dans l'histoire ». Avec ces remerciements, Claude Simon exprime également sa lassitude vis-à-vis des critiques qui ne comprennent pas son oeuvre, « contrairement à la plupart des critiques (mais lisent-ils ?) vous avez bien vu ». Il obtient néanmoins dix ans plus tard le prix Nobel de littérature qui consacre l'importance de son oeuvre en dépit d'un succès commercial et lui laisse l'occasion de répondre aux critiques lors de son discours :« Laissons de côté les griefs qui m'ont été faits d'être un auteur « difficile », « ennuyeux », « illisible » ou « confus » en rappelant simplement que les mêmes reproches ont été formulés à l'égard de tout artiste dérangeant un tant soit peu les habitudes acquises et l'ordre établi [...] le reproche fait à mes romans de n'avoir « ni commencement ni fin », ce qui, en un sens, est tout à fait exact, mais tout de suite je me plais à retenir deux adjectifs considérés comme infamants, naturellement ou, pourrait-on dire, corollairement associés, et qui montrent bien d'emblée où se trouve le problème : ce sont ceux qui dénoncent dans mes ouvrages le produit d'un travail « laborieux », et donc forcément « artificiel ». » Claude Simon conclut sa lettre en promettant à son correspondant de lui envoyer son dernier livre, Leçon de choses, et en s'excusant de ne pas pouvoir le lui dédicacer. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 62729

‎Pierre-Henri SIMON‎

‎Les raisins verts‎

‎Seuil | Paris 1956 | 13.50 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 355 exemplaires numérotés sur alfa, tirage de tête après 30 vélin blanc. Bel exemplaire en dépit d'une petite déchirure en pied du dos. Envoi autographe signé de Pierre-Henri Simon à Jean Bardet, co-fondateur avec Paul Flamand des éditions du Seuil. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 63696

‎André GIDE - Jacques RIVIÈRE - Georges SIMON‎

‎Considérations sur la mythologie Grecque [et] et La Décadence de la liberté (I) (2ème article) in La Nouvelle Revue française n°72 de l'année 1919‎

‎Editions de la Nouvelle Revue Française | Paris 1919 | 14.50 x 22.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Edition pré-originale de Considérations sur la mythologie Grecqued'André Gide. Autres contributions Jacques Rivière, Georges Simon, André Lhote, Paul Claudel, Albert Thibaudet. Joint le bulletin d'inscription à la Nrf, bel exemplaire d'un des premiers numéros de la revue littéraire française la plus célèbre. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 63904

‎Brigitte SIMON - Claude ESTEBAN‎

‎La saison dévastée‎

‎Denise Renard | Paris 1968 | 25.50 x 34 cm | en feuilles sous chemise et étui‎

‎Edition originale imprimée à 85 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches. Bel exemplaire. Ouvrage illustré de 7 pointes-sèches originales de Brigitte Simon. Signatures manuscrites de Claude Esteban et Brigitte Simon en dessous de la justification du tirage. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 65029

‎Jean DUBUFFET - Claude SIMON‎

‎Correspondance 1970-1984‎

‎L'Echoppe | Paris 1994 | 12 x 18.50 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Agréable exemplaire. Quelques reprères de lecture au crayon de papier en marges de certains feuillets. Envoi autographe signé de Claude Simon à son ami Georges Raillard. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 66166

‎Simon OCKLEY‎

‎Histoire des Sarrasins, contenant leurs premières conquêtes, & ce qu'ils ont fait de plus remarquable sous les onze premiers khalifes ou successeurs de Mahomet‎

‎Chez Nyon fils | à Paris 1748 | 10 x 16.70 cm | relié‎

‎Edition originale française. Traduction parAuguste-François Jault. Reliure en plein veau marbré d'époque. Dos lisse orné. Pièce de titre et de tomaison en maroquin rouge. Triple filet d'encadrement sur les plats. Riche frise intérieure. Manque en tête du tome I. Mors supérieur fendu en tête et queue. Micro fente en queue du tome II. Malgré quelques défauts, beaux exemplaires. Important ouvrage de l'orientaliste anglais Simon Ockley (1678-1720), professeur d'arabe à Cambridge: The Conquest of Syria, Persia and Egypt by the Saracens. L'étude commence par un abrégé de la vie de Mahomet et se poursuit par l'histoire des Khalifes, son texte se base sur plusieurs manuscrits arabes inédits qui sont cités in fine. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 66395

‎Peter Simon PALLAS - Baron Jean de REUILLY‎

‎Description du Tibet‎

‎Chez Bossange | à Paris 1808 | 13 x 20.50 cm | relié‎

‎Edition originale, rare, traduite par le Baron Jean de Reuilly. Reliure en plein cuir de Russie rouge d'époque, dos lisse orné de 5 fleurons et de filets, titre doré., large frise d'encadrement sur les plats avec aigles, serpents, lapins et étoiles dans les angles, guirlande intérieure. Dos assombri, devenu rouge foncé, taches sombres sur le plat inférieur, une rayure sur le plat supérieur, gardes ayant subi l'humidité avec décolorations. En marge basse, trace faible de mouillure sur l'ensemble du volume, plus étendu en fin de volume, avec des traces en marge externe et basse. Bel exemplaire en cuir de Russie d'époque. Ex libris manuscri Sorlin d'origny, Constantinoples, 1882. Au-dessous, un notice biographique sur le Baron de Reuilly. Unique édition séparée du voyage de Pallas au Thibet, lequel n'avait pas été imprimé dans les éditions françaises. Elle a été traduite du premier et troisième volume de l'édition allemande du voyage de Pallas parue à St. Petersbourg de 1771 à 1776. Cette édition a été préfacée et annotée par Reuilly d'après les missions de plusieurs voyageurs (Bogle, Stewart, Georgi et Andrade) et d'après ses propres observations. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 70406