‎Paris ‎

‎COLLECTIF‎

‎Paris chez soi.‎

‎Paul Boizard Paris 1855 In-4 ( 280x185 mm ) de 384 pages, demi basane verte, titre doré sur dos lisse orné de filets et fers dorés.Dos recollé en tête, coiffe supérieure arasée.Revue historique, monumentale et pittoresque de Paris ancien et moderne par l'élite de la littérature contemporaine, illustrée de magnifiques dessins par les artistes les plus distingués.Auteurs : Achard, Alhoye, Houssaye, Arago, Duhamel, Aycard, Brot, Janin, Jacob, De Bast, De Larochefoucault, Touchard-Lafosse, De Lincy, Mary Lafon, etc...Artistes : David, Daumier, Gavarni, Français, Nateuil, Marckl, Beaucé, Godefroy, Girardet, varin, etc...Moeurs, Coutumes, Chroniques, Traditions, Rues, Monuments, Plais, Musées, Théâtres de Paris ancien et Paris moderne.‎

Référence libraire : 84213

‎EXPOSITION COLONIALE INTERNATIONALE DE PARIS 1931. LES ARMEES FR‎

‎Histoire militaire de l'Afrique Équatoriale Française.‎

‎Imprimerie Nationale Paris 1931 Grand et fort in-4 ( 290 X 230 mm ) de 516 pages , broché sous couverture imprimée. XXXVIII planches hors-texte et 63 croquis. Ouvrage d'un intérêt majeur pour l'histoire militaire, publié selon les instructions de la direction des troupes coloniales au Ministère de la guerre, rédigé sous la direction du Général Desclaux par M. le Commandant M. Denis en collaboration avec M. le Lieutenant-Colonel Viraud. Tampons de bibliothèque et numéros d'ordre au dos, bon exemplaire, imprimé sur beau papier vergé Montgolfier.‎

Référence libraire : 848675

‎EXPOSITION COLONIALE INTERNATIONALE DE PARIS 1931. LES ARMEES FR‎

‎Le Génie aux colonies.‎

‎Georges Lang Paris 1931 Grand in-4 ( 290 X 230 mm ) de XVI-343-( 1 ) pages, broché sous couverture imprimée. 2 grandes cartes dépliantes et 59 planches hors-texte ( photographies et cartes ). Ouvrage d'un intérêt majeur pour l'histoire militaire, publié selon les instructions de la direction des troupes coloniales au Ministère de la guerre. Tampons de bibliothèque et numéros d'ordre au dos, bon exemplaire, imprimé sur beau papier vergé Montgolfier.‎

Référence libraire : 7371

‎EXPOSITION COLONIALE INTERNATIONALE DE PARIS 1931. LES ARMEES FR‎

‎Le train des équipages aux colonies.‎

‎Imprimerie Villain Et Bar Paris 1931 Grand et fort in-4 ( 290 X 230 mm ) de ( 2 )-XVII-( 1 )-158-( 1 ) pages, broché sous couverture imprimée. 12 planches, 7 cartes dont 6 dépliantes. Index.Ouvrage d'un intérêt majeur pour l'histoire militaire, publié selon les instructions de la direction des troupes coloniales au Ministère de la guerre. Tampons de bibliothèque et numéros d'ordre au dos, bon exemplaire, imprimé sur beau papier vergé Montgolfier.‎

Référence libraire : 213001

‎SCHMIDT Paul‎

‎Court de Gébelin à Paris ( 1763-1784 ). Etude sur le Protestantisme français pendant la seconde moitié du XVIIIe siècle.‎

‎Foyer Solidariste Saint-Blaise et Roubaix 1908 In-8 ( 225 X 145 mm ) de XV-189 pages, broché sous couverture imprimée. Bon exemplaire.‎

Référence libraire : 109770

‎PARIS Gaston Et BOS Alphonse‎

‎Trois versions rimées de l'Evangile de Nicodème par Chrétien, André de Coutances et un Anonyme.‎

‎Librairie De Firmin-Didot Et Cie Finistère 1885 In-8 ( 230 X 145 mm ) de L-245 pages, pleine toile à la bradel, dos lisse. Très bel exemplaire.‎

Référence libraire : 71225

‎MILLOT Léon - GERARDIN A.‎

‎Les Minutes Parisiennes. 3 Heures. LES COURSES, LE GRAND PRIX DE PARIS.‎

‎Société D'Editions Littéraires Et Artistiques - Librairie Paul Ollendorff Paris 1899 In-12 carré ( 160 X 115 mm ) de 105 pages, demi-basane verte à la bradel, dos lisse orné d'un fleuron doré, couverture illustrée conservée. Illustrations dans et hors-texte de A. GERARDIN. Très bel exemplaire.‎

Référence libraire : 903227

‎DU CAMP Maxime‎

‎PARIS, ses organes, ses fonctions et sa vie dans la seconde moitié du XIXe siècle. 6 volumes, série complète.‎

‎Librairie Hachette Et Cie Paris 1883-1884 6 volumes in-12 ( 180 X 120 mm ) de 395 372 424 437 399 et 462 pages, demi-chagrin noisette, dos à nerfs ornés de fleurons dorés ( Reliures de l'époque ). Petites épidermures aux reliures, bon exemplaire, pur de cette série complète.‎

Référence libraire : 409804

‎DELAMARE Nicolas‎

‎TRAITE DE LA POLICE où l'on trouvera l'histoire de son établissement, les fonctions et les prérogatives de ses magistrats, toutes les lois et tous les règlements qui la concernent. On y a joint une description historique et topographique de Paris...‎

‎Cot - Brunet - Hérissant Paris 1735-1738 4 volumes + 1 volume de supplément in-folio. Reliures de l'époque pleine veau havane, dos à nerfs ornés de caissons de double filet doré richement et finement fleuronnés, pièces de titre et de tomaison en maroquin grenat, roulettes dorées sur coupes, toutes tranches rouges. Le supplément est en demi-reliure de l'époque. Orné de vignette sur titre répétée aux armes et chiffres royales, 10 en-têtes et lettrines historiées, et bien complet de ses 8 plans dépliants dont le plan des fontaines de la ville des faubourgs de Paris. Le supplément concerne les livres 1 et 2. Des cartes avec petites déchirures mais sans manque, divers défauts aux coiffes et mors mais l'ensemble reste solide et fort décoratif. BEL EXEMPLAIRE, peu commun‎

Référence libraire : 278472

‎ARNOLD Marie-France‎

‎Petite et grande histoire des CATACOMBES de Paris.‎

‎Presses De Valmy Charenton-le-Pont 2014 Grand in-8 ( 240 X 160 mm ) de 214 pages, broché sous couverture illustrée en couleurs. Illustrations en couleurs hors-texte. Très bel exemplaire.‎

Référence libraire : 444919

‎DU CAMP Maxime‎

‎PARIS. Ses organes, ses fonctions et sa vie jusqu'en 1870.‎

‎Editions Rondeau Paris 1993 Fort in-8 ( 240 X 160 mm ) de 762 pages, broché sous couverture illustrée. Réédition intégrale compacte. Texte sur 2 colonnes. Très bel exemplaire.‎

Référence libraire : 393487

‎BOILEAU Etienne‎

‎Les Métiers et Corporations de la ville de Paris. XIIIe siècle Le Livre des Métiers.‎

‎Imprimerie Nationale Paris 2005 In-4 ( 260 X 180 mm ) de XCIII-420 pages, broché sous couverture illustrée. Très bel exemplaire.‎

Référence libraire : 964024

‎JEHAN DE PARIS‎

‎LE ROMAN de JEHAN DE PARIS. Publié d'après les premières éditions et précédé d'une notice par Emile MABILLE.‎

‎P. Jannet - "Bibliothèque Elzevirienne"- P. Daffis - Pagnerre Paris 1855 In-12 ( 165 X 105 mm ) de 125 pages, pleine percaline rouge, dos lisse titré en lettres dorées et orné de la sphère elzévirienne dorée, plats ornés de filets d'encadrement à froid. Belle édition imprimée sur beau papier, volume non rogné. Bel exemplaire. µµµ BIBLIOTHEQUE ELZEVIRIENNE: Cette collection est un véritable monument de l'histoire de la librairie française.La collection complète ( 173 volumes ) est extrêmement difficile à constituer. Les textes qui la composent sont des ouvrages ou des manuscrits inédits ou très rares des XVe et XVIe siècles et par exception de quelques autres postérieurs au XVIIIe. Ces ouvrages contiennent les commentaires des plus grands érudits de l'époque. L'éditeur Pierre JANNET n'a reculé devant aucun sacrifice pour lancer sa collection. Ces jolies reliures en toile rouge à la manière anglaise ornées d'un globe doré feront le reste pour assurer la renommée de la Bibliothèque Elzévirienne.‎

Référence libraire : 658511

‎JEHAN DE PARIS - BOUQUET Louis‎

‎LE ROMAN DE JEHAN DE PARIS Roy de france.‎

‎A L'Enseigne Du Pot Cassé - Scripta Manent Paris 1926 In-8 ( 190 X 120 mm ) de 204 pages, broché sous couverture illustrée. Illustration ( dessin et gravure ) par Louis BOUQUET. 1 des 50 exemplaires du tirage de tête numérotés sur papier Impérial du Japon ( N° XLVIII ). Très bel exemplaire, non coupé.‎

Référence libraire : 108640

‎GUILHERMY (Ferdinand de) ; VIOLLET-LE-DUC (Eugène-Emmanuel)‎

‎Description de Notre-Dame, cathédrale de Paris‎

‎Paris : Bance, 1856. NOTRE-DAME DE PARIS VUE PAR SON RESTAURATEUR LE PLUS CONTROVERSÉ‎

‎In-12° (185 x 118 mm), [4] ff. - 132 pp. - 4 pp. - [5] pl., broché tel que paru. Édition originale, illustrée de 2 plans et de 3 planches gravées, de cet ouvrage publié en 1856 alors que les travaux de restauration de la cathédrale entrepris par Viollet-le-Duc arrivaient à leur terme. Mêlant l'histoire de Notre-Dame à des descriptions architecturales d'une impressionnante exhaustivité, l'ouvrage témoigne du souhait des auteurs de voir « renaître [ses] anciens jours de foi et de grandeur, en même temps que, par les soins du gouvernement, les artistes de notre époque lui rendent son antique parure, effaçant de toutes parts les outrages du temps et des hommes. » (p. 132). Membre du Comité de la langue, de l'histoire et des arts de la France et de la Commission des édifices religieux, Ferdinand de Guilhermy (1808-1878) partageait avec Viollet-le-Duc une passion pour l'archéologie du Moyen-Âge. Ce-dernier, qui s'était fait connaître sur le chantier de la basilique de Vézelay, s'engagea en 1843, avec Jean-Baptiste-Antoine Lassus, sur un vaste projet de restauration de Notre-Dame, que le siècle précédent n'avait pas épargnée. Il y introduisit des ornements d'un style novateur, précurseur de l'Art nouveau. La plupart de ces décorations, jugées trop fantaisistes, seront remplacées en 1945 -- on conserva néanmoins ses célèbres gargouilles. Viollet-Le-Duc justifie son parti-pris artistique dans un chapitre portant sur la décoration et l'ameublement de la cathédrale : « Il n'existe peut-être dans aucun des diocèses de France une église épiscopale dont la décoration intérieure soit aussi peu en rapport avec la dignité de son caractère. » (p. 109). C'est en effet avec émotion que les auteurs décrivent, par exemple, la destruction des vitraux du Moyen-Âge ordonnée par les chanoines sous Louis XV : « Pierre Levieil, fabricant de vitraux modernes, et destructeur patenté de vitraux anciens, raconte froidement qu'il eut mission de démonter toutes les verrières de la nef et du choeur de Notre-Dame pour les remplacer par du verre blanc [...] » (p. 119). Curieusement, la flèche de Notre-Dame, qui ne fut inaugurée qu'en 1859, est représentée sur les gravures ; il s'agit donc autant d'une « description » que du projet de Le-Duc pour l'édifice. Quelques rares rousseurs, habiles petites restaurations au dos.‎

Référence libraire : 787

‎[MUSÉE CENTRAL DES ARTS] ; LENOIR (Alexandre)‎

‎Musée central des Arts. Notice des tableaux des écoles française et flamande, exposés dans la grande Galerie, dont l'ouverture a eu lieu le 18 Germinal an VII ; et des tableaux des écoles de Lombardie et de Bologne, dont l'exposition a eu lieu le 25 Messidor an IX [SUIVI DE] Musée royal des monumens français, ou mémorial de l'histoire de France et de ses monumens‎

‎Paris ; idem : de l'imprimerie des sciences et des arts ; chez l'auteur, [1801] ; 1816. RARES CATALOGUES DES DEUX PLUS IMPORTANTS MUSÉES DE LA PÉRIODE POST-RÉVOLUTIONNAIRE‎

‎In-16° (164 x 103 mm), [1] f. - ii pp. - 152 pp - 180 pp., cartonnage à la Bradel, dos lisse orné de filets, tranches mouchetées (reliure de l'époque). Deuxième édition comprenant 945 numéros (contre 944 numéros pour l'originale et 948 pour la 3e) de ce catalogue des tableaux des écoles française, flamande et italienne exposés dans la Grande Galerie du Musée du Louvre, alors connu sous la dénomination de Musée Central des Arts. Organisées alphabétiquement par nom de l'artiste, les notices comprennent une courte description et parfois quelques notes explicatives. La grande galerie, suite à des travaux entrepris par Jean-Arnaud Raymond en 1796, rouvrit ses portes en deux temps : le 7 avril 1799 rendit accessibles les collections de peintures françaises et flamandes ; le 14 juillet 1801, la galerie fut ouverte dans sa totalité, et accueillit une collection de tableaux italiens « moissonnés » lors des campagnes napoléoniennes et nouvellement restaurés. On notera que le musée, destiné en priorité à la formation des artistes, n'était alors ouvert au grand public que le dimanche. Suit une 12e édition du catalogue (576 numéros) du Musée des monuments français, avec les « observations » et « introduction » de la 10e édition. L'originale aurait paru l'année précédente. Une intéressante « Notice sur les costumes français et l'usage de la barbe » conclut l'ouvrage. Ouvert en 1795, ce musée parisien, hébergé dans l'ancien Couvent des Petits-Augustins, exposait les pièces architecturales, tombeaux et sculptures rescapés des destructions de la Révolution. Les collections, organisées par époque, furent bientôt complétées par la création des « jardins Élysée » où l'on pouvait contempler les sépultures des hommes illustres. Jouissant d'un immense succès auprès du public, le Musée, sous la direction du peintre Alexandre Lenoir, contribua à définir les notions de mémoire et de patrimoine ; Jules Michelet déclarait ainsi y avoir vécu l'émotion fondatrice de sa pensée historique. La suppression du musée fut prononcée par Louis XVIII en 1816 et ses pièces furent dispersées. Pour le 1er volume : Marquet de Vasselot, Répertoire des catalogues du Musée du Louvre (1793-1926), 115. Mouillure marginale angulaire restreinte.‎

Référence libraire : 828

‎ALEXANDRE (Arsène)‎

‎Les Reines de l'aiguille. Modistes et couturières.‎

‎Paris : Théophile Belin, 1902. LA HAUTE ET LA PETITE COUTURE DANS LE PARIS DE 1900, EXEMPLAIRE SUR JAPON‎

‎In-4° (241 x 175) de [1] f. - 189 pp. - [1] f., demi-basane maroquinée à coins lie-de-vin, dos à 4 faux-nerfs triples orné, tête dorée, couverture et dos conservés (reliure de l'époque). Édition originale tirée à 300 exemplaires numérotés ornée de 40 eaux-fortes de François Courboin dont 5 hors-texte sous serpente avec le frontispice, 15 bandeaux et 17 culs de lampe. Le présent, un des 100 exemplaires sur papier des Manufactures impériales du Japon (avant 200 exemplaires sur papier vélin d'Arches), contient 2 états supplémentaires des eaux-fortes sur Japon : eau-forte pure avec remarque et avec remarque. Soit une illustration en 3 états avec celui définitif. L'ouvrage témoigne de la vie des modistes et des couturières dans le Paris de 1900 : le travail à l'atelier, le choix des tissus, l'essayage, la livraison des chapeaux, le bal, les repas des « Midinettes » au jardin public, la promenade sur les Grands Boulevards. François Courboin, graveur, bibliothécaire et historien de l'estampe (Chaumont-Porcien : 1865-Ajaccio : 1926), élève des artistes Achille Gilbert, Félix Buhot et Félix Bracquemond, est l'auteur d'une centaine d'estampes exécutées de 1883 à 1908. Il fut aussi chargé de l'illustration de plusieurs ouvrages de littérature ou d'histoire de l'art. Il fut directeur du Cabinet des estampes de la Bibliothèque nationale de 1906 à 1925. Quelques frottements.‎

Référence libraire : 1213

‎VERDI (Giuseppe) ; DU LOCLE (Camille, trad.) ; NUITTER (Charles, trad.)‎

‎Aida. Grand opéra en 4 actes.‎

‎Paris : Léon Escudier, s. d. [1880]. « AÏDA APPARTIENT PAR SON ORIGINE ET SA DESTINATION PREMIÈRE À L'OPÉRA DE PARIS »‎

‎In-4° (282 x 191 mm), [1] f. - 313 pp. paginées 307 pp, avec 124(1)-(6), demi-basane verte, dos lisse orné de filets, couverture lithographiée conservée. Première édition de la partition définitive d'Aida (L. E. 3603), avec le livret en français, parue à l'occasion de la représentation de l'opéra au Palais Garnier en mars 1880. L'exemplaire porte au premier feuillet le tampon humide « SOUVENIR DU 22 MARS 1880 » et la signature autographe de Giuseppe Verdi, qui dirigea la représentation. On a trouvé la trace de deux autres exemplaires porteurs de ce tampon (Sotheby's, Music, 10 juin 2009, lot 130 qui n'est autre que le n°660 de la 3e vente en juin 2017 de la collection Pierre Bergé ; Sotheby's, Music, 24 mai 2016, lot 165). L'ouvrage est en outre enrichi de nombreuses annotations manuscrites au crayon et crayons de couleur bleu et rouge. On relève surtout des notes de mise en scène (didascalies et schémas du placement des chanteurs sur la scène), mais également quelques corrections au livret et à la partition. Ces annotations concernent principalement le rôle de Radamès. Aida (ou Aïda), opéra en 4 actes commandé par le khédive égyptien à l'occasion de l'inauguration du Canal de Suez, est créé le 24 décembre 1871 à l'Opéra du Caire. L'opéra est donné à Paris au Théâtre-Italien en 1876 ; la même année, Camille du Locle et Charles Ruitter font paraître chez Escudier une traduction française du livret d'Antonio Ghislanzoni. L'éditeur en vend aussitôt les droits de représentation au Théâtre de la Monnaie de Bruxelles, et est attaqué en justice par Verdi et les traducteurs. La première parisienne de la version française d'Aida a lieu en 1878 au théâtre Ventadour. En 1880, donc, l'Aida français a quelque chose de « déjà-vu ». Toutefois, pour la représentation du Palais Garnier, Verdi lui-même est invité à diriger l'orchestre, honneur qu'on avait même refusé à Wagner. Le compositeur retravaille pour l'occasion les scènes de ballet : la partition s'en trouve augmentée de 6 pages, imprimées à part par l'éditeur (pp. 124 (1)-124(6), bien présentes dans cet exemplaire). Le spectacle est un événement. Le Moniteur Universel rapporte : « Ce soir, pour donner à mes lecteurs la composition du public, c'est tout Paris - ce tout Paris qu'on prétend voir toujours et partout - c'est littéralement tout Paris qu'il me faudrait nommer. Tout Paris artiste, littéraire, élégant, officiel, financier et mondain. » (24 mars 1880). Mais le public comme la presse s'interrogent sur la place de la musique italienne à l'opéra national. Une discours de « francisation » d'Aida se développe, insistant notamment sur le rôle de l'égyptologue Auguste Mariette dans la conception du scénario. Celui-ci, travaillant de concert avec Verdi (et ce grâce à la médiation de Camille du Locle, l'un des traducteurs du livret) avait également dessiné les costumes et décors de la première du Caire. Un journaliste du Voltaire décrète ainsi, au lendemain de la représentation : « Aïda [...] appartient par son origine et sa destination première à l'Opéra de Paris : en ouvrant aujourd'hui ses portes à cette oeuvre capitale de Verdi, notre première scène lyrique ne fait donc que reprendre son bien. » PROVENANCE : « C. Canton mars 85 », mention manuscrite au verso de la première garde blanche. Une citation au crayon copiée de la même main au verso de la première garde. DI PROFIO, Alessandro. « 'Aïda's' French Premiere at the Opéra in 1880. » Studia Musicologica, vol. 52, no. 1/4, 2011, pp. 429-41. ON JOINT : CH. GOUNOD / J. BARBIER / M. CARRÉ. Roméo et Juliette. Opéra en 5 actes. Paris : Choudens père et fils, après 1873. In-4° (281 x 200 mm), [1] f. - 258 pp. [numérotés 1-278 avec. 133 (3-7) et manque des pp. 65-80], demi-toile chagrinée brune. Partition pour piano et chant, avec plusieurs annotations de la même main que l'ouvrage précédent. Manque les pp. 65-80, arrachées. Déchirure aux pp. 81-2. Coiffes et coins arasés. Frottements, habiles restaurations à une petite partie de la coiffe de tête et à l'extrémité en queue du mors supérieur (4 cm), habiles restaurations en marge interne sur quelques feuillets.‎

Référence libraire : 1365

‎[PÂRIS (François)]‎

‎Prières formées sur tout ce qu'il y a de Moral dans l'Ancien et le Nouveau Testament‎

‎Lyon : Mathieu Chavance, 1718. ÉLÉGAMMENT RELIÉ EN MAROQUIN ROUGE‎

‎In-12° (173 x 104 mm), [4] ff., 421 pp., [7] ff., maroquin rouge, dos à cinq nerfs orné, encadrement sur les plats, tranches dorées (reliure de l'époque). Recueil de prières tirées de l'Ancien et du Nouveau Testament. « On a encore considéré que comme c'est une longue lecture que toute l'Écriture sainte, & que plusieurs n'y donnent pas volontiers le tems qu'il faudroit pour le méditer avec fruit, c'étoit leur rendre un bon office de leur proposer tout d'une suite ce qu'ils y rencontreroient de plus capable de les édifier. » (Avertissement). La première édition de l'ouvrage parut en 1691 chez Hortemels, pour faire suite aux Pseaumes en forme de prière (1690). Son auteur serait, selon Quérard (VI, 596), François Pâris (mort en 1718), curé de Saint-Lambert, sous-vicaire de Saint-Etienne du Mont. Pour les éditions parues chez Mathieu Chavance : Port-Royal (1708), Vendome (1718). Coins frottés, quelques frottements. Cahier S bruni.‎

Référence libraire : 1532

‎Paris‎

‎chrestomathie du moyen age‎

‎Hachette, Paris, ,1926, in-16 de 368 pages ,relié plein cuir ,Bon état , .(2 photos du livre sur mon site https://www.vieuxlivre.fr) .Les frais de port pour la France sont offerts à partir de 25 euros d'achat (Mondial relay ). (colissimo suivi +6,90 ).‎

Référence libraire : 48379

‎Paris. 8 gravures.‎

‎XIXeme , 1 2 feuillets in-8, 4 gravuves par feuillet ;‎

‎Extrait de la "France Pittoresque".‎

Référence libraire : 1637

‎(Placard).‎

‎ASSEMBLEE DES REPRESENTANS DE LA COMMUNE DE PARIS. Extrait du Procés-verbal de l'Assemblée des Représentans de la Commune de Paris. Du Vendredi 14 aout 1789.‎

‎A Versailles, de l'Imprimerie Royale, 1789, 1 affiche de 46 x 60 cm ;‎

‎Conserne les soldats et citoyens qui désirent s'enroler dans la Garde-nationale-Parisienne et dans la Garde-Suisse.‎

Référence libraire : 2482

‎SAINT-YVES (G.).‎

‎Les libres Burghers.‎

‎Tours, Mame, s.d. (fin XIXme), 1 percaline polychrome, tranches dorées, dos restauré à l'identique par l'atelier de reliure parisien: "Reliural" ; in-4 de 288 pp., frontispice, illustrations d'Alfred Paris ;‎

‎Guerre des Boers en Afrique du Sud.‎

Référence libraire : 4100

‎GROFFE (René-Paul).‎

‎L'ACCENT DE PARIS. Préface de Marcel Pagnol.‎

‎Paris, La Belle Fontaine, 1946, 1 en feuilles, couverture rempliée, sous emboitage, dos insolé. in-4 de 150 pp., frontispice, 33 bois gravés en 2 couleurs, dessinés par Charles Bouleau et gravés par Henri Eynard, tirage à 600 exemplaires, un des 400 sur vélin "crèvecoeur" (N° 463) ;‎

Référence libraire : 4639

‎AURUSSE (Georges).‎

‎LA MALE CHANSON. Préface d'André Thérive.‎

‎Paris, Corréa, 1944, 1 br., couverture rempliée illustrée. in-8 de 155-(3) pp., 10 hors-texte de Van Elsen ;‎

Référence libraire : 5191