‎Paris ‎

‎[MARINE] BOUISSET Théo‎

‎GRAVURE ORIGINALE : "E : EPAVE - ECOLE NAVALE" , Tirée de l'ALPHABET DU MOUSSAILLON : (ABECEDAIRE) illustré par Théo BOUISSET, 1944 Paris Vigot Frères Editeurs,‎

‎Paris 1928 une gravure en couleur , format : 27,5 x 24, sur papier crème, signée en bas à droite :Théo BOUISSET, titrée "E : EPAVE - ECOLE NAVALE" , Tirée de l'ALPHABET DU MOUSSAILLON : (ABECEDAIRE) illustré par Théo BOUISSET, 1944 Paris Vigot Frères Editeurs,‎

‎RARISSIME .... en trés bon état (very good condition). en trés bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 27172

‎[MARINE] BOUISSET Théo‎

‎GRAVURE ORIGINALE EN COULEURS : "M : MANCHE A AIR - MOUSSE - MATELOT " , Tirée de l'ALPHABET DU MOUSSAILLON : (ABÉCÉDAIRE) illustré par Théo BOUISSET, 1944 Paris Vigot Frères Editeurs,‎

‎Paris 1928 une gravure en couleur , format : 27,5 x 24, sur papier crème, signée en bas à droite :Théo BOUISSET, titrée "M : MANCHE A AIR - MOUSSE - MATELOT " , Tirée de l'ALPHABET DU MOUSSAILLON : (ABÉCÉDAIRE) illustré par Théo BOUISSET, 1944 Paris Vigot Frères Editeurs,‎

‎RARISSIME .... en trés bon état (very good condition). en trés bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 27276

‎DESPORTES Jules, Alexandre (illustrateur - lithographe - professeur à l'Institut Royal des sourds-muets)‎

‎GRAVURE : INSTITUTION ROYALE DES SOURDS-MUETS - ATELIER DE LITHOGRAPHIE (1837)‎

‎Paris Institut royal des sourds-muets 1837 Une lithographie en noir , Format : 19,7 centimètres de haut par 28 centimètres de large, sur papier crème, inscription au bas de la gravure : "ATELIER DE LITHOGRAPHIE", titrée au dessus de la gravure : "INSTITUTION ROYALE DES SOURDS-MUETS", fines et trés légères rousseurs, sans date (1837) Paris Institut royal des sourds-muets Editeur,‎

‎DESPORTES Jules, Alexandre, Imprimeur Lithographe, Il a rédigé un Manuel pratique du lithographe (1834, rééd.1840), le 16 décembre 1837, il est nommé professeur à l'Institut Royal des sourds-muets. Il y installe son imprimerie où il forme 22 élèves, Enfin, en 1837, il a fondé et dirige Le Lithographe, journal des artistes et des imprimeurs ...... SUPERBE .................. en bon état (good condition). parfait état‎

Referenz des Buchhändlers : 27354

‎[CIRQUE] collectif‎

‎AFFICHETTE PUBLICITAIRE : "NOUVEAU CIRQUE" - 251, Rue St Honoré (PARIS) : "UNE SOIRÉE A BLAGA-PARK"‎

‎PARIS NOUVEAU CIRQUE 1911 une AFFICHETTE PUBLICITAIRE ORIGINALE, format : 17,7 x 13,7cm, illustrée en couleur sur papier crème, sans date (1911) Paris "NOUVEAU CIRQUE" Editeur,‎

‎article en date du 8 avril 1911 du Journal Amusant : Une Soirée à Blaga-Park, une Fantaisie comique et nautique à grand spectacle ....."Tout le monde voudra voir et revoir cette désopilante fantaisie nautique : Une Soirée à Blag-Park;, que M. Debray, l'habile directeur du Nouveau Cirque, vient de monter avec une magnificence sans égale. Le directeur de Blaga Park veut vendre son établissement à Rarnum, manager américain. Pour faire croire à ce dernier que son music-hall est en pleine prospérité, il engage des artistes, des spectateurs, etc., etc.; du reste, il faut aller voir Blaga Park, c'est tout dire. Sur la scène on applaudit : M. Darius M., l'artiste bien connu, qui remporte un véritable triomphe ; Toto, un jongleur comique : M. Lecourt, en Ducastel est irrésistible ; Mlle Demancelle, qui joint à la joliesse une diction remarquable ; et nous en passons. On applaudit aussi de véritables prodiges que nulle parole ne saurait décrire ; il faut les voir pour le croire : les Yïolettys, Mlle Lily. Mlle Nana, M. Brunet, M. Ricco, etc. ; tous ces derniers, véritables artistes, ne dépassent pas un mètre et le plus vieux ne doit pas dépasser les neuf ans. Quant au tableau final, sans avoir peur d'être contredit, jamais aussi joli n'a été fait ...... Bel exemplaire .... rare .... en Trés Bon état ( very good condition). en trés bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 27373

‎[CIRQUE] Lucien Lefèvre Illustrateur‎

‎COUVERTURE DE PROGRAMME DU "NOUVEAU CIRQUE" - 251, Rue St Honoré (PARIS) : 1893 , illustrée par Lucien Lefèvre‎

‎PARIS NOUVEAU CIRQUE 1893 COUVERTURE DE PROGRAMME DU "NOUVEAU CIRQUE" - 251, Rue St Honoré (PARIS) , format : 21,5 x 16,5 cm, illustrée en noir sur papier crème par Lucien Lefèvre, sans date (1893) Paris "NOUVEAU CIRQUE" Editeur,‎

‎Le Nouveau Cirque était situé à Paris au 251 rue Saint-Honoré sur lemplacement du premier Cirque Olympique des Franconi et, pouvait accueillir 3 000 spectateurs. Joseph Oller, Raoul Donval, Hippolyte et Jean Houcke, Mathias Beketow et Charles Debray se sont succédé à la direction de cet établissement phare du Paris de la Belle Epoque. Parmi les établissements parisiens disparus, le Nouveau Cirque mérite une particulière attention car il fut le cadre dinnovations importantes dont la principale fut lutilisation dune piste nautique. Ces pantomimes nautiques (Carnaval de Venise, 10 millions de dot) furent naturellement des éléments du succès du Nouveau Cirque, mais il ne faut pas oublier que la piste sèche permit dapprécier les Frediani et leur sensationnelle colonne équestre à trois, les Rainat, maîtres du trapèze volant bâton à bâton, cest-à-dire sans porteur et aussi quelques uns des meilleurs clowns: Foottit, Chocolat, Antonet, Beby et Médrano (Boum-boum) ...... Bel exemplaire .... rare .... en Trés Bon état ( very good condition). en trés bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 27375

‎Lallemand Del.‎

‎EAU-FORTE ORIGINALE : VUE DE L'AMBIGU COMIQUE SUR LE BOULEVARD (PARIS) par Lallemand‎

‎Paris 1800 une eau-forte originale en noir, gravée par Née, François Denis Graveur, sur papier vergé . Format total : 29 centimètres de haut par 32,5 centimètres de large, sans date (1800) (Paris) [S.l.] : [S.n.], [S.d.] Editeur,‎

‎Note : Comporte les mentions : "Lallemand del. - Née sculp. - Isle de france. Monuments de Paris. N°68." ....... belle estampe ...... en trés bon état (very good condition).Autre(s) auteur(s) : Voir les notices liées en tant qu'auteurSujet(s) : Théâtres -- Paris (France) Voir les notices liées en tant que sujet en trés bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 27439

‎Vinkeles, Reinier (Amsterdam, 12011741 - Amsterdam, 30011816), graveur, Vrijdag, Daniel (La Haye, 1765 - Amsterdam, 01011822 1822), graveur, Swebach-Desfontaines, Jacques François Joseph (Metz, 19031769 - Paris, 10021823), auteur du modèle‎

‎[Tafereelen van de Staatsomwenteling in Frankrijk. - Negende Deel] "Herneming van Toulon, door het Fransche leger, op den 18den van Wintermaand 1793." (Entrée des troupes républicaines dans le port de Toulon, fuite des anglais, le 19 décembre 1793 (29 frimaire an II)‎

‎amsterdam JOHANNES ALLART 1803 Une gravure Originale sur cuivre , eau-forte en noir, format de la gravure seule : 22 cm de haut par 25 cm de large, gravure sur papier épais blanc, Planche tirée de "Tafereelen van de Staatsomwentelling in Frankrijk - Negende Deel" 1799 Amsterdam JOHANNES ALLART Editeur . Traduction hollandaise des tableaux historiques de la révolution française (T.H.R.F.). Cf. commentaire et bibl., Inscription concernant l'auteur - Au recto de la gravure, sous le trait carré, en bas à gauche, imprimée à l'encre noire : "Swebach Desfontaines, inv. & del." Inscription concernant l'auteur - Au recto de la gravure, sous le trait carré, en bas à droite, imprimée à l'encre noire : "R. Vinkeles en D. Vrydag. sculp. 1803".‎

‎ESTAMPE SUPERBE ........... TRÉS RARE ....... en trés bon état (very good condition). en trés bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 27498

‎Née, François Denis (1732-1817). Graveur , Lallemand, Jean-Baptiste (1716?-1803?). Dessinateur du modèle‎

‎GRAVURE ORIGINALE : N°67 - "MAISON DE Mr DE Ste FOIX SUR LE BOULEVARD (PARIS)" : [estampe], LALLEMAND DEL., Née sculp. , planche tirée de : "Vues pittoresques de la France", Paris, chez Lamy, 1787-1792.‎

‎Paris chez Lamy 1787 Une Gravure originale en taille douce, en noir sur papier vergé crème, format de la gravure seule à la cuvette : 17,5 cm de haut par 23,5 cm de large, gravure N°67 - "MAISON DE Mr DE Ste FOIX SUR LE BOULEVARD" : [estampe], LALLEMAND DEL., Née sculp. , planche tirée de : "Vues pittoresques de la France", gravure légèrement rognée en marge, Paris, chez Lamy, 1787-1792.‎

‎ESTAMPE SUPERBE ........... TRÉS RARE ....... en trés bon état (very good condition). en trés bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 27507

‎L. Bellanger Pinxit. Dirigé par Née François Denis‎

‎PARIS. «VUE DU PAVILLON DE BAGATELLE, du côté de l'entrée, Construit en 64 jours sur les dessins d'Alexandre Belanger, premier Architecte de Mgr Comte d'Artois»: [estampe] par L. Bellanger Pinxit. Dirigé par Née François Denis. Série Ile de France N°82, [Paris], [entre 1781 et 1796]Née François Denis Editeur,‎

‎Paris Née François Denis [entre 1781 et 1796] Une Gravure originale , technique : Eau-forte, en noir sur papier vergé crème, format de la gravure : 35 cm de haut par 52,5 cm de large, PARIS. «VUE DU PAVILLON DE BAGATELLE, du côté de l'entrée, Construit en 64 jours sur les dessins d'Alexandre Belanger, premier Architecte de Mgr Comte d'Artois»: [estampe] par L. Bellanger Pinxit. Dirigé par Née François Denis. Série Ile de France N°82, [Paris], [entre 1781 et 1796] Née François Denis Editeur,‎

‎LE PAVILLON DE BAGATELLE, est né dun simple défi lancé par la reine Marie-Antoinette à son beau-frère, le comte dArtois. Une histoire digne dun conte ! ...... Nous sommes en 1777. Le comte dArtois, frère cadet du roi Louis XVI, vient dacheter un domaine en piteux état, situé dans le bois de Boulogne. Curieuse de voir ce quil compte en faire, Marie-Antoinette, espiègle et moqueuse, lui lance un défi audacieux : Faire bâtir un château en moins de trois mois, lair de dire : "Impossible ! Tu ne pourras jamais relever un tel défi, mon cher beau-frère !". Mais le comte dArtois, piqué dans son orgueil et connu pour son goût du faste, relève immédiatement le gant. Défi relevé ! .... Tic, tac Les jours défilent, et les ouvriers saffairent jour et nuit sous la direction de larchitecte François-Joseph Bélanger. On creuse, on sculpte, on élève les murs à une vitesse folle. En seulement 64 jours, un petit chef-duvre voit le jour : la "Folie" de Bagatelle ..... ESTAMPE SUPERBE ........... TRÉS RARE ....... en trés bon état (very good condition). en trés bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 27511

‎PERELLE (Gabriel).‎

‎PARIS. "L'HOSTEL DE MARS DIT LES INVALIDES", [Estampe], à Leide, chez PIERRE VANDER Aa [circa 1710]‎

‎Leide PIERRE VANDER Aa 1710 Une Gravure originale , technique : Eau-forte, en noir sur papier vergé crème, format de la gravure : 38 cm de haut par 48,5 cm de large, par Gabriel PERELLE, PARIS. "L'HOSTEL DE MARS DIT LES INVALIDES", [Estampe], à Leide, chez PIERRE VANDER Aa [circa 1710]‎

‎ESTAMPE SUPERBE ........... TRÉS RARE ....... en trés bon état (very good condition). en trés bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 27517

‎Fessard, Claude (l'Aîné) (Paris, en 1740 - Paris, vers 1803), graveur, Moreau, Louis (avant 1764 - en 1791), dessinateur, Née, François Denis (Paris, en 1732 - Paris, 1818), editeur‎

‎PARIS. «VUE D'UN DES ASPECTS INTERIEURS DU JARDIN DE BAGATELLE, représentant le Pont de la Cascade de l'Hermitage, planté d'après les dessins d'Alexandre Belanger premier Architecte de Mgr Comte d'Artois»: [estampe] par L. MOREAU Pinxit. Dirigé par Née François Denis. Série Ile de France N°85, [Paris], [entre 1781 et 1796] Née François Denis Editeur,‎

‎Paris Née François Denis [entre 1781 et 1796] Une Gravure originale , technique : Eau-forte, en noir sur papier vergé crème, format de la gravure : 35 cm de haut par 52,5 cm de large, PARIS. «VUE D'UN DES ASPECTS INTERIEURS DU JARDIN DE BAGATELLE, représentant le Pont de la Cascade de l'Hermitage, planté d'après les dessins d'Alexandre Belanger premier Architecte de Mgr Comte d'Artois»: [estampe] par L. MOREAU Pinxit. Dirigé par Née François Denis. Série Ile de France N°85, [Paris], [entre 1781 et 1796] Née François Denis Editeur,‎

‎Vue des jardins de Bagatelle, dessinés pour le comte d'Artois, futur Charles X. Quelques promeneurs flânent sur les pelouses et dans les allées bordées d'arbres. LE PAVILLON DE BAGATELLE, est né dun simple défi lancé par la reine Marie-Antoinette à son beau-frère, le comte dArtois. Une histoire digne dun conte ! ...... Nous sommes en 1777. Le comte dArtois, frère cadet du roi Louis XVI, vient dacheter un domaine en piteux état, situé dans le bois de Boulogne. Curieuse de voir ce quil compte en faire, Marie-Antoinette, espiègle et moqueuse, lui lance un défi audacieux : Faire bâtir un château en moins de trois mois, lair de dire : "Impossible ! Tu ne pourras jamais relever un tel défi, mon cher beau-frère !". Mais le comte dArtois, piqué dans son orgueil et connu pour son goût du faste, relève immédiatement le gant. Défi relevé ! .... Tic, tac Les jours défilent, et les ouvriers saffairent jour et nuit sous la direction de larchitecte François-Joseph Bélanger. On creuse, on sculpte, on élève les murs à une vitesse folle. En seulement 64 jours, un petit chef-duvre voit le jour : la "Folie" de Bagatelle ..... ESTAMPE SUPERBE ........... TRÉS RARE ....... en trés bon état (very good condition). en trés bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 27519

‎PERELLE (Gabriel).‎

‎PARIS. "VEÜE DU BOUT DE LA GRANDE ALLEE DES THUILLERIES", [Estampe], à Leide, chez PIERRE VANDER Aa [circa 1710]‎

‎Leide PIERRE VANDER Aa 1710 Une Gravure originale , technique : Eau-forte, en noir sur papier vergé crème, format de la gravure : 38 cm de haut par 48,5 cm de large, par Gabriel PERELLE, PARIS. "VEÜE DU BOUT DE LA GRANDE ALLEE DES THUILLERIES", [Estampe], à Leide, chez PIERRE VANDER Aa [circa 1710]‎

‎ESTAMPE SUPERBE ........... TRÉS RARE ....... en trés bon état (very good condition). en trés bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 27521

‎L. Belanger Pinxit. gravé par Niquet l'ainé.‎

‎PARIS. «VUE D'UN DES ASPECTS INTERIEURS DU JARDIN DE BAGATELLE, d'ou l'on découvre les hauteurs du Mont Valérien, le village de Puteau, les Communs, et l'intérieur de la Cour, qui conduit au Pavillon, planté d'après les dessins d'Alexandre Belanger premier Architecte de Mgr Comte d'Artois»: [estampe] par L. Belanger Pinxit. gravé par Niquet l'ainé. Série Ile de France N°83, [Paris], [entre 1781 et 1796] Née François Denis Editeur,‎

‎Paris Née François Denis [entre 1781 et 1796] Une Gravure originale , technique : Eau-forte, en noir sur papier vergé crème, format de la gravure : 35 cm de haut par 52,5 cm de large, PARIS. «VUE D'UN DES ASPECTS INTERIEURS DU JARDIN DE BAGATELLE, d'ou l'on découvre les hauteurs du Mont Valérien, le village de Puteau, les Communs, et l'intérieur de la Cour, qui conduit au Pavillon, planté d'après les dessins d'Alexandre Belanger premier Architecte de Mgr Comte d'Artois»: [estampe] par L. Belanger Pinxit. gravé par Niquet l'ainé. Série Ile de France N°83, [Paris], [entre 1781 et 1796] Née François Denis Editeur,‎

‎Vue des jardins de Bagatelle, dessinés pour le comte d'Artois, futur Charles X. Quelques promeneurs flânent sur les pelouses et dans les allées bordées d'arbres. LE PAVILLON DE BAGATELLE, est né dun simple défi lancé par la reine Marie-Antoinette à son beau-frère, le comte dArtois. Une histoire digne dun conte ! ...... Nous sommes en 1777. Le comte dArtois, frère cadet du roi Louis XVI, vient dacheter un domaine en piteux état, situé dans le bois de Boulogne. Curieuse de voir ce quil compte en faire, Marie-Antoinette, espiègle et moqueuse, lui lance un défi audacieux : Faire bâtir un château en moins de trois mois, lair de dire : "Impossible ! Tu ne pourras jamais relever un tel défi, mon cher beau-frère !". Mais le comte dArtois, piqué dans son orgueil et connu pour son goût du faste, relève immédiatement le gant. Défi relevé ! .... Tic, tac Les jours défilent, et les ouvriers saffairent jour et nuit sous la direction de larchitecte François-Joseph Bélanger. On creuse, on sculpte, on élève les murs à une vitesse folle. En seulement 64 jours, un petit chef-duvre voit le jour : la "Folie" de Bagatelle ..... ESTAMPE SUPERBE ........... TRÉS RARE ....... en trés bon état (very good condition). en trés bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 27523

‎Philippe BENOIST Dessinateur Lithographe‎

‎LITHOGRAPHIE ORIGINALE : ÉGLISE SAINT EUSTACHE, BON A TIRER POUR LE NOIR DE LA LITHOGRAPHIE AVANT LA LETTRE, SIGNÉ PAR PHILIPPE BENOIST , PARIS LE 31 AOUT 1859, qui paraitra en 1861 dans "PARIS DANS SA SPLENDEUR , Documents, vues, scènes historiques, descriptions et histoire". Dessins et lithographies par Philippe Benoist,1861 Nantes Paris : Imprimerie de Charpentier père, Fils et Cie Editeurs,‎

‎paris Nantes Charpentier 1857 UNE LITHOGRAPHIE ORIGINALE, format : 55,5 cm de large x 37 cm de haut, tirage du noir avant la lettre, signature manuscrite de Philippe Benoist en bas à droite, à la mine de plomb : "Bon à Tirer pour le noir, Paris, le 31 Aout 1857...(signé) Ph. Benoist...", Titre de la Lithographie : ÉGLISE SAINT EUSTACHE, qui paraitra en 1861 dans "PARIS DANS SA SPLENDEUR , Documents, vues, scènes historiques, descriptions et histoire". Dessins et lithographies par Philippe Benoist,1861 Nantes Paris : Imprimerie de Charpentier père, Fils et Cie Editeurs,‎

‎LITHOGRAPHIE PRÉORIGINALE AVANT LA LETTRE EN NOIR (seul ton) ......... UNIQUE ..... EN TRÉS BON ÉTAT (VERY GOOD CONDITION) trés bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 27525

‎PHOTOGRAPHE INCONNU‎

‎PHOTOGRAPHIE ORIGINALE : "VUE PANORAMIQUE DE LA PLACE ROYALE , VUE VERS LA PLACE DU COMMERCE ET LE MAGASIN : "AU PETIT PARIS" QUI FAIT L'ANGLE DE LA RUE DE GORGES " NANTES 1910‎

‎Nantes 1956 une photographie argentique originale en noir, format : 14 x 24 cm, "VUE PANORAMIQUE DE LA PLACE ROYALE , VUE VERS LA PLACE DU COMMERCE ET LE MAGASIN : "AU PETIT PARIS" QUI FAIT L'ANGLE DE LA RUE DE GORGES" NANTES 1910, PHOTOGRAPHE INCONNU,‎

‎Superbe Photographie ..... TRÉS RARE ....... en bon état ( good condition). en trés bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 27564

‎auteur inconnu‎

‎VUE D'OPTIQUE :"VUE PERSPECTIVE DE LA VILLE DE PARIS PRISE AU DESOUS [sic] DU PONT ROYAL" - 1750 -‎

‎Paris 1750 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 29 x 43 cm., 1750 PARIS Editeur INCONNU,‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ..... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 27674

‎auteur inconnu‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE PERSPECTIVE DU CHATEAU DE CHANTILLY DU CÔTÉ DE L'ORANGERIE A 10 LIEUES DE PARIS APPARTENANT A MONSEIGNEUR LE PRINCE DE CONDÉ " - 1770 -‎

‎1770 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 27,5 x 45 cm., 1770 SANS LIEU NI EDITEUR,‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 27686

‎auteur inconnu‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE PERSPECTIVE DE LA GRANDE ET DE LA PETITE ÉCURIE, ET DES DEUX COUR DU CHATEAU DE VERSAILLES" - 1770 -‎

‎PARIS Chereau 1770 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 31 x 49,5 cm., 1770 PARIS Chereau Editeur,‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 27702

‎Chéreau‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE PERSPECTIVE DE LA PLACE DAUPHINE DE PARIS, DU CÔTÉ DE LA RUE DE HARLAY"- 1790 -‎

‎PARIS Chéreau 1790 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLE SUR PAPIER DE FORMAT: 49 x 34,5 cm., 1790 PARIS Chéreau Editeur,‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 27729

‎BASSET‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE PERSPECTIVE DE REVUE DE LA MAISON DU ROY CAVALERIE QUI SE FAIT TOUS LES 3 ANS AU TROU D'ENFER A 4 LIEUES DE PARIS"- 1750 -‎

‎PARIS BASSET 1750 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLE SUR PAPIER DE FORMAT: 43,5 x 27 cm., 1750 PARIS BASSET Editeur,‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 27735

‎AUTEUR INCONNU‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE PERSPECTIVE DE L'INTÉRIEUR DE St SULPICE DE PARIS"- 1770 -‎

‎PARIS 1770 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLE SUR PAPIER DE FORMAT: 51,5 x 33,5 cm., 1770 PARIS sans nom d'Editeur,‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 27737

‎Dessiné par Savard. Gravé par Duparc‎

‎"Vue de la Salpétrière [à Paris] prise du Boulevard"- Appartient à : [Planches pour : Voyage pittoresque de la France, Paris, Lamy, 1781-1796‎

‎PARIS Lamy 1789 une vue en noir, GRAVÉE en taille-douce SUR PAPIER vergé DE FORMAT: 53 x 35 cm., intitulée : "Vue de la Salpétrière [à Paris] prise du Boulevard". Sous le tr. c. : "Dessiné par Savard. Gravé par Duparc". No. 14.,[H. 0m208 x L. 0m341] pour la gravure elle-même, Appartient à : [Planches pour : Voyage pittoresque de la France, Paris, Lamy, 1781-1796‎

‎References note : Marcel Roux and Edmond Pognon, Inventaire du fonds français, graveurs du XVIIIe siècle, Bibliothèque nationale, Département des estampes, tome VIII, Paris 1955, p. 197, M.A. Duparc no. 43 ('43. "Vue de la Salpétrière [à Paris] prise du Boulevard". Sous le tr. c. : "Dessiné par Savard. Gravé par Duparc". No. 14. H. 0m208 x L. 0m341.) ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 27748

‎[GITANE] JULES CHERET ILLUSTRATEUR‎

‎lithographie : COUVERTURE D'UNE PARTITION POUR PIANO : GITANELLA SEVILLANA PAR G. SALVAYRE, illustrée en 2 TONS par JULES CHERET - 15 DECEMBRE 1888, 1ère Année, N°1 de la Semaine Artistique et Musicale, Paris, 28 rue St Georges‎

‎PARIS heugel 1897 une LITHOGRAPHIE pour une COUVERTURE D'UNE PARTITION : LA VALSE DES CAMBRIOLEURS, chanson de Eugene Vasseur, France, 1897, illustrée en couleurs par MADELA, format : 27,5 x 35 cm, 1897 Paris "AU MENESTREL" Heugel et Cie Editeur,‎

‎rare ........... en trés bon état (good condition). en bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 27768

‎Eugène-Louis Véder (PEINTRE- GRAVEUR)‎

‎GRAVURE ORIGINALE : "UNE RUE AU MARCHÉ AUX PUCES DE SAINT-OUEN (PARIS) ", Par Eugène-Louis Véder - 1927 -‎

‎1927 Une Gravure originale à l'Eau-forte, à l'encre noire rehaussée d'aquarelle, format : 50 x 32,8 cm, signature autographe manuscrite à la mine de plomb, sous la gravure en bas à droite, cachet sec gauffré en bas à gauche, sans date (1927),‎

‎Eugène-Louis Véder (ou Eugène Véder), né le 1er avril 1876 à Saint-Germain-en-Laye et mort en juin 1936 à Châtillon (Hauts-de-Seine), est un peintre, aquarelliste et graveur français ............... SUPERBE .................. en parfait état (very good condition). parfait état‎

Referenz des Buchhändlers : 27815

‎Charpentier père, fils et Cie, 32 et 34, rue de la Fosse et Paris, Gascard, 6 , place Dauphine Editeurs‎

‎IMAGE PIEUSE : St LOUIS DE GONZAGUE - Sn LUIS DE GONZAGA‎

‎Nantes paris Charpentier et Gascard 1850 une Lithographie en couleurs peinte à la main à la poupée et gommée à la gomme arabique : format : 28 x 21,5 cm, 1850 Nantes Charpentier et Paris Gascard Editeurs,‎

‎superbe image .................. Trés Rare ......... en trés bon état (very good condition). bon état‎

Referenz des Buchhändlers : 27832