‎Autographes‎

‎LEFEBVRE (Henri)]. HESS (Rémi).‎

‎Henri Lefebvre et l'aventure du siècle.‎

‎Paris A.M. Métailié 1988 1 vol. broché in-8, broché, 359 pp., index, bibliographie. Edition originale avec un envoi autographe signé de l'auteur à Gilles Lapouge, qui a souligné de nombreux passages au crayon. En l'état.‎

Referentie van de boekhandelaar : 114433

‎LEFEBVRE Louis‎

‎L.A.S. à Abel Moreau, écrivain auxerrois.‎

‎Importante correspondance entre les deux écrivains, témoins de la première guerre mondiale. Ils sont tous deux engagéd dans le mouvement littéraire catholique et pensent fonder une revue ...53 L.A.S. ou cartes A.S. Très bon 1932 à 1943‎

Referentie van de boekhandelaar : 6746

‎LEFEBVRE (Maxime).‎

‎Le jeu du droit et de la puissance : Précis de relations internationales.‎

‎Paris Presses Universitaires de France, "Collection Major" 2007 1 vol. broché in-8 (240 x 175 mm), broché, XIV-632 pp., cartes, index. 3e édition enrichie et actualisée. Envoi de l'auteur. Fines rides au dos. Petit frottement au plat supérieur de couverture. Sinon bon état général.‎

Referentie van de boekhandelaar : 61967

‎LEFRANC (Pierre).‎

‎Le vent de la liberté, 1940-1945.‎

‎Paris Plon 1976 1 vol. broché in-8, broché, couverture illustrée, 273 pp. Envoi de l'auteur à Jean Mauriac, "cette suite en kaki d'une histoire d'amour avec la liberté...".‎

Referentie van de boekhandelaar : 98534

‎LEFORT (Pierre).‎

‎Le grand feu.‎

‎Paris Seghers, coll. "Poésie 51" 1951 1 vol. broché plaquette in-12, agrafée, couverture à rabats en couleurs sur fond crème, 34 pp. Edition originale. Envoi de l'auteur à G.-E. Clancier. Dos et couverture légèrement jaunis, sinon bon état.‎

Referentie van de boekhandelaar : 102071

‎LEFEBVRE Valère‎

‎LE RAINCY EN 1884 + LE RAINCY EN 1885‎

‎1885 2 volumes, album reliure pleine percale éditeur (hard-back percale editor) tabac in-octavo à l'Italienne, à plaques spéciales polychromes monochromes pour le dos et les plats (with specials covers editor for the spine and the cover), dos long (spine without raised bands) titre frappé or (gilt title) décoration or (gilt decoration) fers spéciaux (specials blocking stamps), titre en marron foncé au milieu du premier plat, - tête lisse (top edge smooth), tranches inférieurs non rognées (edges no smoothes), envoi autographe manuscrit de l'Auteur à un célèbre peintre du Raincy Hustin (Louis-Arthur) (Bénézit 5 page 681), albums illustrés d'un frontispice et de 25 gravures à l'eau-forte du Raincy pour la 1ère Série 1884 numérotées de 1 à 25 + 30 gravures à l'eau-forte du Raincy pour la 2ème Série 1885 numérotées de 26 à 55, 1884 + 1885 sans lieu ni éditeur (probablement Le Raincy chez l'auteur),‎

‎en bon état (very good condition).‎

Referentie van de boekhandelaar : 10613

‎LEFÈVRE Raymonde‎

‎Lettre autographe signée‎

‎Lettre autographe signée datée 25 novembre 1934 En feuille, avec enveloppe. Très bon Paris 1934‎

Referentie van de boekhandelaar : 11108

‎LEFÉBURE (Yvonne) pianiste et pédagogue française. Elle fut très liée aux grands musiciens de son temps, comme Gabriel Fauré, Maurice Ravel ou Paul Dukas, dont elle se fait leur interprète favorite, quand elle ne se produit pas sous la baguette d’autres chefs (1898-1986)‎

‎Lettre autographe signée au docteur Lucien-Marie Pautrier. 3 pp. Une demie p. in-4. Bordures de deuil.‎

‎Elle remercie le docteur de son témoignage de reconnaissance et de sympathie à l’occasion de la mort de son frère. « J’ai été ce soir encore bien ébranlée par ce coup qui m’a surprise en plein bonheur familial, et à mesure que le temps passe, je réalise mieux l’étendue de mon chagrin, et le vide immense laissé par celui qui n’est plus, et que rien ne peut combler. Pourtant j’ai repris mon travail il le faut bien puisque la vie continue ! Et je serai mercredi prochain à Strasbourg très heureuse à l’idée de vous revoir. ». Elle est encore cette année « bien souffrante et pas très en forme », pour rencontrer du monde. Elle pense le voir à la répétition mercredi matin.‎

Referentie van de boekhandelaar : 26C28

‎LEFEVRE, Frédéric‎

‎Samson, fils de Samson. Roman d'une famille de sorciers [ Edition originale - Livre dédicacé par l'auteur ]‎

‎Un des cent exemplaires sur papier pur fil Lafuma numérotés de 36 à 137 (n° 46), 1 vol. in-12 reliure plein vélin marbré, titre manuscrit en dos, couvertures et dos conservés, Ernest Flammarion, Paris, 257 pp. et 2 ff.‎

‎Bel envoi de l'auteur "A Mademoiselle A. Caron, cette simple histoire de mon pays, en attendant de lui envoyer Le Sol, hommage respectueux et reconnaissant". Frédrice Lefèvre précise dans sa préface : "Je conte ici la vie d'un homme qui, fils de sorciers, rusa un temps avec son destin. Mais il fut vite reconquis par les traditions ancestrales. Dans ces contrées du Bas-maine, où l'âme celte continue à brûler, si pure et toujours solitaire, c'est aujourd'hui un puissant guérisseur [ ... ]". Au vrai, le héros de ce roman, Samson, n'est personne d'autre que l'auteur lui-même, qui se livre beaucoup dans ce récit largement autobiographique. Natif de Izé, petite commune de la Mayenne, le romancier et critique Frédéric Lefèvre (1889-1949), était lui-même fils de rebouteux "sorcier" ! Orphelin à 5 ans, il fut enseigné par le prêtre qui lui donna le goût des lettres. Bon état (titre lég. effacé en dos, très bon état par ailleurs).‎

Referentie van de boekhandelaar : 60899

‎LEFEUVRE Francis‎

‎SOUVENIRS NANTAIS ET VENDEENS par Francis LEFEUVRE, Préface d'alfred Lallié‎

‎Nantes Biroché et Dautais 1913 -in-8 broché un volume, broché crème grand in-octavo Editeur (paperback in-8 Editor)(25 x 16,5 cm), dos et couverture crème imprimés en noir et rouge, toutes tranches lisses, tirage limité à 2,00 Exemplaires Nominatifs, N° 31 - Mr et Mme Alfred Lallié [Ecrivain, homme politique, juriste, journaliste et historien français, né à Nantes....auteur de la Préface](justification manuscrite à l'encre brune),orné d'un portrait de l'auteur hors-texte en noir sur papier glacé, avec quelques notes in-texte et sur la dernière page de garde de la main d'Alfred Lallié à la mine de plomb, 220 pages, 1913 Nantes : Impr. de Biroché et Dautais Editeur,‎

‎Edition Originale.....RARE car le tirage est trés faible.........Exemplaire annoté de sa main du préfacier....en bon état (good condition). bon état‎

Referentie van de boekhandelaar : 22437

‎LEFEBVRE Joseph Charles 1892 1973‎

‎Signature and Inscription‎

‎This French religious figure was appointed archbishop of Bourges in 1943 serving until 1969 and in 1960 was named cardinal; from 1962 to 1965 he took part in the Vatican II Council. Inscription in French and signature plus "Arch. de Bourges" title in blue ink heavy stock 5" X 3" card n.p. 1969 January 7. Fine. With original envelope with his title penned in his hand at upper left. A handsome example signed just months before Lefebvre's resignation as archbishop on October 10. Rather scarce. unknown‎

Referentie van de boekhandelaar : 34977

‎Lefebvre, Constance-Caroline (Faure, Caroline), opera singer (1828-1905).‎

‎Autograph letter signed "Caroline Faure". N. p., "1er février".‎

‎8vo. 1 p. on bifolium. To a M. Glandaz, possibly the lawyer Sigismond Glandaz, informing him that he need not visit her husband, the baritone, composer and art collector Jean-Baptiste Faure, as he still has to "arrange everything" with Mr de Benoît and will in turn visit Glandaz on Monday: "Mon mari vous prie de ne pas prendre la peine de passer chez lui. Il doit s'occuper aujourd'hui de Monsieur de Bénoît [?], arranger tout avec lui, et lundi il ira chez vous pour vous rendre compte du résultat de ses démarches [...]". - Traces of folds. Some browning to the borders and traces of former mounting.‎

‎Lefebvre, Jules Joseph, French painter, educator and theorist (1836-1911).‎

‎Autograph calling card signed (paraph). 5, Rue Labruyère [Paris], no date.‎

‎Calling card format. 2 pp. In French. To an acquaintance, regretting his not having known about Tangy's desire to work for him, pointing out that the painter Eugène Berthelon (1829-1916), a student of Eugène Lavieille (1820-89), was entrusted with the task, but promising to suggest Tangy to the Commission of Fine Arts for the next vacant position: "Jules LeFebvre. [printed] regrette vivement de n'avoir pas été prévenu plustôt du désir de M. Tangy, car c'est Lundi dernier que le travail qui avait été commandé à Laricille a été attribué à Berthelon, son Elève, si une nouvelle vacance se produisait je serai très heureux de faire une proposition en faveur de M. Tangy, et heureux surtout de la voir acceuillée par la commission des beaux arts de la ville [...]". - Traces of former mounting; slightly toned; small crease at upper margin.‎

‎LEFEVRE, Frédéric‎

‎Samson, fils de Samson. Roman d'une famille de sorciers [ Edition originale - Livre dédicacé par l'auteur ]‎

‎Un des cent exemplaires sur papier pur fil Lafuma numérotés de 36 à 137 (n° 46), 1 vol. in-12 reliure plein vélin marbré, titre manuscrit en dos, couvertures et dos conservés, Ernest Flammarion, Paris, 257 pp. et 2 ff. Bel envoi de l'auteur "A Mademoiselle A. Caron, cette simple histoire de mon pays, en attendant de lui envoyer Le Sol, hommage respectueux et reconnaissant". Frédrice Lefèvre précise dans sa préface : "Je conte ici la vie d'un homme qui, fils de sorciers, rusa un temps avec son destin. Mais il fut vite reconquis par les traditions ancestrales. Dans ces contrées du Bas-maine, où l'âme celte continue à brûler, si pure et toujours solitaire, c'est aujourd'hui un puissant guérisseur [ ... ]". Au vrai, le héros de ce roman, Samson, n'est personne d'autre que l'auteur lui-même, qui se livre beaucoup dans ce récit largement autobiographique. Natif de Izé, petite commune de la Mayenne, le romancier et critique Frédéric Lefèvre (1889-1949), était lui-même fils de rebouteux "sorcier" ! Orphelin à 5 ans, il fut enseigné par le prêtre qui lui donna le goût des lettres. Bon état (titre lég. effacé en dos, très bon état par ailleurs). Français‎

‎Lefler, Lynn‎

‎Pieces of Me‎

‎121p. illus [WorldCat lists only 3 copies] Book‎

‎Lefébure-Wély, Louis James Alfred, French organist and composer (1817-1869).‎

‎2 autograph letters signed. N. p., 19 April 1842 and n. y.‎

‎8vo. Together 2½ pp. The dated letter, written to an unnamed friend, was sent with tickets to a concert that the recipient had promised to attend: "Je viens vous rappeler la promesse que vous m'avez faite d'assister à mon concert, permettez moi donc de vous prier d'accepter quelques billets que je me fais un grand plaisir de vous offrir [...]". - The second letter to an unnamed female recipient, probably Lefébure-Wély's mother or another close relative, is humorously introduced as the "orthography of a student of the École des frères after 4 years, 4 months, 4 days, 4 hours, and 17 minutes of assiduous work" and continues in an imaginary phonetic French with an invitation to lunch: "Madam, je çuis onteu devoufer dégeuner aucito çamedit, met sais de votref aute, vous me gâté ci facileman qu’œuf se la me cèmble trait bon hé qu’œuf jàbus e. brefe [...]". A small ink drawing of a barrel organ near the bottom of the second page completes this charming document from Lefébure-Wély's youth. - Louis James Alfred Lefébure-Wély assisted his father as the organist of Saint-Roch in Paris from the age of 8. When he was 14 his father died, and he succeeded him as official organist of Saint-Roch. In 1832 he entered the Paris Conservatoire, studying organ and composition. As a performer, Lefébure-Wély played a major role in the development of the French symphonic organ style and was rated above eminent contemporaries including César Franck. - Dated letter somewhat brittle, with foxing and several tears. Both letters with traces of former mounting.‎

‎LEGER Charles‎

‎A la Recherche de Balzac‎

‎Le Goupy, Paris 1927, 16,5x25cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 15 exemplaires numérotés sur japon impérial, tirage de tête. Agréable exemplaire à toutes marges en dépit du dos et plats légèrement et marginalement éclaircis, une tache claire en marge d'un témoin. Ouvrage illustré de dessins dans le texte. Notre exemplaire est enrichi d'une lettre autographe signé de Charles Léger à propos d'ouvrages qu'il a déjà écrits sur Balzac. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 79209

‎LEGIER André‎

‎Au ciel d'en face‎

‎Editions du C.E.L.F Les Cahiers de la tour de Babel, Harlem Malines Paris. In-8 broché 18,5 x 16 cm, 48 pages. Edition originale. Illustrations de Guy Vandenbranden. Exemplaire numéroté sur vergé portant un ENVOI autographe signé de l'auteur bon etat.- 90g‎

Referentie van de boekhandelaar : 26891

‎LEGENDRE (Pierre).‎

‎L'Empire de la vérité: Introduction aux espaces dogmatiques industriels.‎

‎Paris Fayard 1983 1 vol. broché in-8, broché, 252 pp. Envoi autographe signé de l'auteur. Couverture défraîchie, pelliculage abîmé, sinon en bon état.‎

Referentie van de boekhandelaar : 114670

‎LEGER Fernand‎

‎L'une des plus sublimes lettres de Fernand Léger‎

‎La Maison-Forestière (Argonne) 28 mai 1915, 13,4x21,3cm, 4 pp. sur un feuillet double.‎

‎Fabuleuse lettre autographe du peintre Fernand Léger rédigée en première ligne durant la bataille d'Argonne, adressée au marchand d'art parisien Adolphe Basler. 92 lignes à l'encre noire, quatre pages sur un feuillet double, daté par Léger du 28 mai 1915. La lettre autographe est présentée sous une chemise en demi maroquin vert sapin, plats de papier vert à motif stylisé, contreplats doublés d'agneau vert, étui bordé du même maroquin, ensemble signé Goy & Vilaine. La lettre a été choisie pour l'anthologie de Cécile Guilbert, Les plus belles lettres manuscrites de Voltaire à Édith Piaf, Robert Laffont, 2014. Véritable chef-d'uvre de la correspondance, cette exceptionnelle missive de Fernand Léger révèle l'importance fondamentale de l'expérience des tranchées sur son uvre à venir. Mobilisé dans les troupes du Génie en 1914, Léger reste deux ans en poste sur le front d'Argonne, dans le secteur de la Maison-Forestière, d'où il écrit cette lettre le 28 mai 1915, «?pendant que les obus [lui] passent au-dessus de la tête?». En toute liberté de ton et de forme, la lettre surprend par le charme célinien de son style et annonce la période «?mécanique?» de sa peinture d'après-guerre. On assiste entre les lignes à l'éveil de sa conscience politique au contact des hommes rencontrés sur le front, dont le mérite et la bravoure marquèrent durablement le peintre. Son analyse particulièrement lucide de l'inhumanité de la guerre place cette missive parmi les plus belles lettres de combattant de la première Guerre Mondiale. Fernand Léger répond à Adolphe Basler, critique d'art polonais, qui fut le secrétaire de Guillaume Apollinaire et négociant de tableaux. Basler fit probablement la rencontre de Léger autour de 1910, alors que celui-ci fréquentait la «?bande à Picasso?» et subissait fortement l'influence du cubisme aux côtés de Derain, Maurice de Vlaminck et Max Jacob. S'essayant au monochrome puis à l'abstraction, Léger applique les préceptes de décomposition des formes et de distorsions de perspectives. Son travail auprès des cubistes devient prémonitoire de l'apocalypse à venir. Quelques années plus tard, ce vocabulaire cubiste devient en effet pour Léger la parfaite illustration de la guerre, qu'il décrit ainsi à Basler?: «?C'est linéaire et sec comme un problème de géométrie. Tant d'obus en tant de temps sur une telle surface, tant d'hommes par mètre et à l'heure fixe en ordre.?» Plus que jamais, l'innovation cubiste permet de traduire le monde contemporain oscillant entre rationalisme et chaos. Le contact des tranchées opère chez le peintre un véritable bouleversement tant intellectuel qu'artistique. Comme le remarque Blaise Cendrars «?cest à la guerre que Fernand Léger a eu la révélation soudaine de la profondeur d'aujourd'hui...?». Léger confie à Basler sa vision d'une guerre industrielle, inhumaine et dépersonnalisée?: «?Le flottement c'est fini. C'est une guerre sans «?déchet?», une guerre moderne. Tout vaut. Tout s'organise pour un maximum de rendement. Cette guerre-là, c'est l'orchestration parfaite de tous les moyens de tuer, anciens et modernes. C'est intelligent jusqu'au bout des ongles. C'en est même emmerdant, il n'y a plus d'imprévu?». Cette pertinente analyse de Léger se traduisit dans ses toiles d'après-guerre par une véritable esthétique du calcul et de l'équilibre, un «?rendement pictural?», à l'image de la guerre moderne à laquelle il prit part. Chez Léger en effet, la leçon cubiste s'accompagne d'une profonde réflexion sur la modernité et «?les hommes modernes?» qu'il désire représenter dans sa peinture. La lettre révèle la gestation de son style pictural d'après-guerre, gardant la fragmentation cubiste tout en faisant vibrer ses toiles de couleurs et de motifs saisis au contact des tranchées. En effet, Léger donne à Adolphe Basler un aperçu de sa célèbre «?période mécanique?» des années 1920, dont on peut voir une préfiguration dans la prophétique sentence?: «?Tout cela se déclenche mécaniquement?». Les armes de destruction massive hantent le quotidien de l'artiste-soldat autant qu'elles l'inspirent?: «?C'est terrible une attaque, quand des bonhommes qui pendant des heures ont subi une préparation d'artillerie infernale aplatis dans des trous, réduits à l'état de pauvres petites choses, quand on donne l'ordre à ces hommes-là de sortir de leur abris, de franchir un parapet et d'aller sur des mitrailleuses avec leur baïonnette?». à la suite de cette expérience, les structures tubulaires et circulaires des obus, mitrailleuses et baïonnettes furent élevées au rang de langage pictural. Léger avait compris que la peinture devait entrer en compétition avec l'objet manufacturé, et prendre en marche le train de la modernité. Entre droites et courbes, il les emploie en tant que sujet propre (Eléments mécaniques, 1920, Metropolitan museum of Art, Les Hélices, 1918, Museum of Modern Art) ou matériau pour ses portraits (Le Mécanicien, 1919, Boston Museum of Fine arts). Ses camarades soldats «?réduits à l'état de pauvres petites choses?» donnent naissance à une anatomie nouvelle, composée de formes géométriques restreintes?: cubes pour la tête et le tronc, tubes circulaires pour les bras, cercles pour les articulations. Léger dévoile une nouvelle fois ses talents de visionnaire par un passage d'une clairvoyance saisissante sur les enjeux véritables de la guerre, qu'il devine dans cette lettre dès le début de l'année 1915. Il anticipe la défaite allemande dans la course aux armes de pointe, effectivement battue sur le plan technique deux ans plus tard avec l'arrivée des chars d'assaut américains?: «?Les Boches ont cela d'épatant qu'ils font la guerre avec des moyens les plus modernes possibles. Ils ont parfaitement raison. Mais où ils ont eu tort c'est de ne pas avoir su les employer assez supérieurement dès le début et assez vite pour empêcher les autres de juger leurs trucs et de leur retourner la balle?». Après cette démonstration pleine d'ironie de la supériorité du camp français, Léger achève sa lettre à Basler, lui-même engagé volontaire, sur l'assurance de la victoire?: «?En septembre [1914] on faisait une guerre de primaire ridicule, mais maintenant c'est autre chose on les a pillé et supérieurement à notre tour, on a décidément plus de talent qu'eux et comme ils n'ont pas le génie, on les aura?». Par ailleurs, la guerre a éveillé en lui une conscience politique qui guidera toute son uvre à venir, jusqu'à son illustration du poème Liberté d'Eluard. Ses frères d'armes, qu'il prend pour modèle durant ses années de guerre, lui inspirent de célèbres toiles et l'orientent après-guerre vers un art résolument populaire, né de la camaraderie qu'il mentionne au début de la lettre?: «?Je suis tranquille les artilleurs m'ont appris que j'étais dans une «?position d'angle?» c'est-à-dire inviolable pour les obus boches. J'ai confiance en ces gens-là ils connaissent bien leur métier?». Ce fut pendant ces deux ans de combats qu'il découvre la fonction sociale de l'art, délaissant sa brève période d'abstraction pour un art figuratif servant la cause communiste. Bien qu'il n'adhère officiellement au Parti communiste français qu'en 1945, il déclare déjà dans sa lettre de 1915?: «?il n'y a que des hommes modernes pour pouvoir encore un pareil effort. Une armée de métier ne tiendrait pas, mais un peuple qui a vécu la vie tendue et dure de ces 50 dernières années, peut le fournir.?» Se considérant lui-même comme un peintre-ouvrier, parfois qualifié de «?paysan de l'avant-garde?», il manifeste dans la lettre et dans son uvre son profond respect pour le travailleur moderne. Sous couvert de célébrer l'invincibilité de l'homme contemporain, Léger dénonce ici son asservissement?: «?Une guerre comme celle-ci n'est possible que par les gens qui la font. C'est aussi vache que la lutte économique. Les temps de paix aussi à cette seule différence qu'on tue du monde. Ça ne suffit pas pour renverser les facteurs. C'est la même chose. Ces gens là qui la font, nous autres, nous sommes dressés à cette momerie-là.?». Son engagement politique et artistique commence dès 1917, avec sa célèbre toile «?La Partie de cartes?» (Kröller-Müller Museum, Otterlo), qui confond formes organiques et mécaniques des hommes meurtris par les combats. Privé de la peinture pendant les trois années de sa mobilisation, Léger entretient sur le front une riche correspondance avec ses proches restés à l'arrière. Notre lettre constitue un exemple exceptionnel de la beauté et de l'aisance du style épistolaire du peintre - sa réponse à Basler est ponctuée de passages dignes de la gouaille de Céline ou de son ami Cendrars, avec la même violence sinistre et perverse?: «?Il n'y a qu'à l'arrière où on est assez mou pour pleurnicher sur des histoires de cathédrale de Reims bombardée ou de femmes enfilées par les Boches. Ici ça ne mord pas du tout. Et monsieur Barrès n'a aucun succès. On n'a pas idée de demander à des gens qui s'octroient le droit de tuer de respecter des monuments plus ou moins historiques ou des femmes qui souvent n'ont sans doute pas demandé mieux.?». La guerre a produit chez Léger un langage singulier, celui des Poilus, populaire et argotique, dont le dénuement, l'aridité et le cynisme rejaillit sur le lecteur. Doté d'un véritable talent d'écriture, il sera par la suite l'auteur de conférences, d'articles de théorie picturale, de récits de voyages et de textes poétiques. C'est par sa correspondance avec Basler qu'il renoue avec les cénacles de la peinture parisienne, et s'échappe des combats pour quelques instants. Il pousse un véritable cri du cur à la fin de sa lettre («?Mon cher Monsieur Basler, parlez-moi de la peinture?») - lui qui ne retrouvera l'occasion de peindre qu'en 1917, après avoir frôlé la mort à Verdun. Ses dernières lignes évoquent probablement un projet d'exposition de son uvre aux Etats-Unis?: «?Je pense bien à l'Amérique aussi mais quand tout cela sera fini?». Sa première rétrospective américaine fut réalisée à New York dès 1925, et marque le début d'une longue série de voyages et de toiles célébrant la vie moderne américaine. Prodigieuse et terrifiante lettre de Fernand Léger, artiste combattant exilé de sa peinture, qui a su déceler la beauté du monde moderne dans le spectacle du chaos. Le peintre nous livre un saisissant témoignage de son éveil politique et pictural, façonné et imprégné par son expérience du feu. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 64417

‎LEGUY Raoul‎

‎La rondes des bleuets‎

‎Eugène Figuière, Paris 1919, 13x16cm, broché.‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre sur vergé. Envoi autographe signé de Raoul Leguy. Un manque marginal affectant le premier plat, sinon rare et bel exemplaire dont les pages ont été écrites en Novembre 1917 à Quaedypre dans le Nord et qui sont dédiées au frère de l'auteur tombé au champ d'honneur le 11 Juin 1918 à Château-Thierry. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 9852

‎LEGRAND Gérard‎

‎Le retour du printemps‎

‎Le Soleil Noir, Paris 1974, 13x18cm, broché.‎

‎Edition originale. Précieux envoi autographe signé de Gérard Legrand à Maurice Blanchot. Couverture illustrée par Hervé Télémaque.Infimes piqûres sans gravité sur les plats. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 44389

‎LEGRAND (Gérard).‎

‎Le retour du printemps.‎

‎Paris Le Soleil Noir 1974 1 vol. broché petit in-8, broché, couverture à rabats illustrée par Hervé Télémaque, 109 pp. Edition originale numérotée sur Lana royal. Exemplaire justifié hors commerce avec un envoi autographe signé de l'auteur à Maurice Nadeau, "cette bibliothèque en forme de phare". Très bon état.‎

Referentie van de boekhandelaar : 110909

‎LEGER Fernand‎

‎Lettre sur le jazz et la peinture?: «?J'ai souvent pensé en les écoutant à des équivalences colorées possibles?»‎

‎[s.d.] circa 1948, 14,6x19cm, 2 pages sur un feuillet sous chemise.‎

‎| «?Votre «?swing?» m'intéresse. Vous avez trouvé un style sonore qui colle au sujet?». | Magnifique lettre autographe signée et inédite de Fernand Léger sur le jazz américain et les couleurs, adressée à Gaston Criel, auteur d'un essai pionnier sur le «?Swing?». Le peintre se remémore son exil aux États-Unis de 1940 à 1945, parle de Louis Armstrong et de sa captivante découverte du jazz expérimental à New York, en compagnie des peintres afro-américains de la Harlem Renaissance. 29 lignes à l'encre noire, rédigées sur un feuillet. La lettre autographe est présentée sous une chemise en demi maroquin vert sapin, plats de papier vert à motifs stylisés, contreplats doublés d'agneau vert, étui bordé du même maroquin, ensemble signé Goy & Vilaine. Léger répond à Georges Criel et le félicite de son essai sur le jazz américain?: «?Votre «?swing?» m'intéresse. Vous avez trouvé un style sonore qui colle au sujet?». Criel avait en effet adopté dans son essai, intitulé Swing, le style très rythmé du «?bebop?» que Léger avait eu l'occasion d'entendre à New York. Cette première étude sur le jazz en langue française fut unanimement saluée, de Sartre à Stravinsky en passant par Gide, Senghor, ou Poulenc. La lettre, non-datée, fut écrite en 1948, l'année de publication de l'essai de Criel. Après un long exil aux Etats-Unis entre 1940 et 1945, Léger était reparti pour la France et avait pris sa carte au parti communiste. Installé à Paris, il réouvre à la même période son académie de peinture dans un nouveau local boulevard de Clichy, qui lui vaudra un afflux d'étudiants américains, anciens GI démobilisés, comme Sam Francis ou Kenneth Noland. Dès 1924, Léger avait fait la rencontre simultanée du jazz et de l'Amérique par son film expérimental Ballet mécanique, tourné par les Américains Dudley Murphy et Man Ray, sur des musiques de Duke Ellington et George Antheil. Trois séjours à New York entre 1931 et 1939, pleins de projets et de rencontres - avec l'écrivain Dos Passos notamment - avaient familiarisé Léger avec cette métropole emblématique de la modernité. Mais c'est son exil durant la guerre qui l'introduisit réellement à l'Amérique et à la musique jazz?: «?J'ai pu pendant 5 ans d'Amérique réagir pour ou contre cette expression nègre?». En 1941, il découvrit le pays lors d'une traversée en bus vers l'Ouest, donna des conférences en Californie et fit projeter son Ballet Mécanique à la célèbre université expérimentale de Black Mountain en Caroline du Nord. C'est également aux Etats-Unis qu'il inventa en 1942 un nouvel usage de la couleur, en s'inspirant du jeu des projecteurs publicitaires balayant les façades de Times Square?: la couleur se trouve désormais dissociée du dessin, et donne naissance à sa toile Starfish (Solomon R. Guggenheim Museum), sa série des «?Cyclistes?» (Biot, Musée national Fernand Léger) et des «?Plongeurs?», dont il réalise un exemplaire monumental en 1943 pour la maison de l'architecte de Rockefeller, Wallace K. Harrison, à Long Island. Le jazz, synonyme de modernité et de libération, fut également l'occasion d'explorer la couleur. Léger donne une saisissante description synesthésique de ses expériences sonores?: «?J'ai souvent pensé en les écoutant à des équivalences colorées possibles. Les sardanes espagnols par exemple c'est de la couleur pure. Jaune bleu rouge. Le Jazz comporterait souvent des nuances?». Il assista dans les clubs new-yorkais à la naissance du bebop, nouvelle forme de jazz au rythme effréné et à la virtuosité époustouflante, dont les innovations harmoniques et rythmiques marquèrent le peintre dans ses compositions. Le peintre se remémore la découverte de ce jazz furieux des années 1940?: «?La confusion du départ m'intéressait surtout. Leur côté animal instinctif s'y donnant à plein; des cris sourd aigus. Des bruits incontrolable [sic] ayant une valeur spontanée étonnante, ensuite la domestication de cette jolie sauvagerie s'établissait en bon ou en mal.?» Les cuivres brillants aux «?cris aigus?», rappellent les formes et les sons des machines si chères au peintre, qu'il emploie depuis sa «?période mécanique?» des années 1920. Il achève sa lettre sur un vibrant hommage à Louis Armstrong, faisant en même temps ressurgir son passé de soldat?: «?Armstrong lui ça va plus loin, c'est de l'acier sous la lumière. La magie d'une culasse de 75 ouverte en plein soleil. Éblouissant?». En quête permanente de modernité, Léger s'était immergé dans la vie de bohème de Greenwich Village et fit la découverte de la culture afro-américaine new-yorkaise, alors en pleine effervescence dans les années 1940?: «?Mes camaraderies de jeunes peintres noirs m'ont permis d'assister à des «?entrainements?» pour des recherches de jazzs nouveaux.?». Son contact avec l'avant-garde artistique noire se poursuivit après son départ des Etats-Unis dans son académie de peinture parisienne, où il enseigna au peintre John Wilson, membre éminent du mouvement de la Harlem Renaissance, à Robert Colescott, et au jamaïcain Karl Parboosingh. C'est aussi à ce moment, vers 1948, que le jeune Ellsworth Kelly, grande figure du minimalisme, vint solliciter ses conseils. Par ailleurs, le style et la philosophie moderniste de Léger laissèrent une empreinte immortelle dans le paysage artistique américain en tant que précurseur de l'esthétique du Pop Art. Témoignage rare et inédit des expériences new-yorkaises de Fernand Léger et de l'impact sensoriel du jazz sur sa peinture. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎LEGRAND-CHABRIER.‎

‎Liroquois. Roman.‎

‎Paris Sansot 1910 1 vol. broché in-12, broché, 303 pp. Edition originale, avec un hommage signé de l'auteur. Très bon état.‎

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