‎Arioste‎

‎ARIOSTO LUDOVICO.‎

‎Orlando furioso.‎

‎Cm. 22, pp. (8) 1248 (4). Leg. edit. in piena tela con sovracoperta e custodia. Dorso della sovracoperta un po' scurito, peraltro ottimo stato di conservazione. A cura di Lanfranco Caretti. Collana "La letteratura italiana. Storia e testi", volume 19.‎

‎ARIOSTO LUDOVICO.‎

‎Orlando furioso... poema in ottava rima.‎

‎Tre volumi di cm. 20, pp. (2) 414; (2) 421 (1); (2) 428. Bella ed elegante legatura coeva in piena pelle, dorsi lisci con ricche decorazioni e titoli in oro su doppio tassello in marocchino rosso. Piatti inquadrati da filetti tipografici, dentelles. Bell'esemplare, fresco ed in perfetto stato di conservazione. Pregiata edizione arricchita da una legatura assai decorativa.‎

‎ARIOSTO LUDOVICO.‎

‎Roland Furieux poème héroique traduit par A.-J. Du Pays et illustré par Gustave Doré.‎

‎Grande in-folio (cm. 49), pp. (4) viii, 658. Frontespizio in rosso e nero, moltissime incisioni nel testo e su tavole fuori testo. Solida legatura coeva in mezza pelle, dorso a nervi con titoli in oro. Piatti e sguardie marmorizzate, taglio di testa dorato. Qualche spellatura superficiale al dorso, ma complessivamente esemplare genuino e ben conservato. Si tratta della rara tiratura di testa in 40 esemplari numerati su carta Whitman (ns. esemplare n. 1).‎

‎ARIOSTO LUDOVICO.‎

‎Roland furieux... Traduction nouvelle par M. D'Ussieux.‎

‎Quattro volumi di cm. 21,5, pp. (8) 321 (1); 391 (1); 407 (3); 410. Ritratto dell'Ariosto all'antiporta del primo volume e 92 tavole fuori testo incise in rame per opera di Cochin e altri (ciascuna protetta da velina). Legatura coeva in piena pelle, dorsi lisci con titoli su doppio tassello e ricchi fregi in oro. Piatti inquadrati da greca in oro, tagli e sguardie marmorizzati. Doppio ex libris. Qualche traccia d'uso esterna prevalentemente alle cuffie. Peraltro esemplare marginoso ed in ottimo stato di conservazione. Impresso su carta vergata. Agnelli-Ravegnani (II, 289): "E' questa una delle più pregiate e ricercate stampe francesi del Furioso... Più che per la traduzione in prosa del D'Ussieux, questa edizione è cara ai bibliofili per il ritratto dell'Ariosto e per le 46 bellissime incisioni su rame e fuori testo, disegnate dal Cochin.". Cohen (97-98): "Les estampes, faites exprès pour cette édition, sont fort belles...".‎

‎Ariosto Ludovico; R. Bacchelli intro‎

‎Orlando Furioso‎

‎Milan: Electa 1967. First Edition. Softcover. Near Fine Condition. Fabrizio Clerici. 3 volumes in slightly worn slipcases 1 text volume and 2 plate volumes. In English Heroical Verse by John Harington 1560-1612. 158 finely executed illustrations many double page - a few tiny creases and marks generally fine internally chemises with very slight wear modest wear to slipcases. A very fine edition of Orlando Furioso with a remarkable array of illustrations by Clerici; one of 150 copies. The racy beginnings of Harington's translation of Orlando Furioso got him banished from Queen Elizabeth's court until he finished his translation which it was assumed he would be unable to do but he completed it in 1591 and returned. Size: Folio. Illustrator: Fabrizio Clerici. Quantity Available: 1. Shipped Weight: Over 3 kilos. Category: Literature & Literary; Poetry. Inventory No: 045947. <br/><br/> Electa paperback books‎

書籍販売業者の参照番号 : 045947

‎Ariosto M. Lodovico‎

‎ORLANDO FURIOSO di M. Lodovico Ariosto tutto Ricorretto et di Nuove Figure Adornato‎

‎Venetia: Vencenzo Valgrifi 1603. A very early printing of the complete and corrected ORLANDO FURIOSO also with the Life of Ariosto by Battista Pigna. Letters tables and scholarly critical works by Ruscelli and others. Magnificently illustrated with 51 full-page woodcut engravings within ornate borders using the blocks from the first Valgrisi quarto editon of 1556 46 in the ORLANDO 5 additional in the appended “Cinque Canti†also with engraved architectural titlepage imprint set in type in a cartouche in the lower part of the border type ornament with the title medallion portrait of Ariosto from the Giolito portrait of 1542 from the profile by Titian devices of Ariosto and Valgrisi’s serpent device half titles and beautifully engraved decorated large head and tail pieces and large historiated and arabesqe capital initials printed in double column Italic. 4to full antique Italian vellum over stiff boards spine with terra-cotta morocco label lettered and decorated in gilt. 8 A - Z8; Aa - Vv8; ie xvi 654 32. A very handsome copy in proper period binding. The paper just likely mellowed and toned by time very occasionally headlines slightly shaved first gathering cropped a bit the vellum very well preserved sturdy and handsome. RARE AND EARLY ILLUSTRATED PRINTING OF ONE OF THE FOUR CORNERSTONES OF ITALIAN LITERATURE. Ariosto’s great cantos inspired by the crusades are considered his crowning achievement. Though first published in 1516 Ariosto considered this edition incomplete and imperfect. He continued to work on correcting and enlarging it throughout the remainder of his life thus the first “complete†ORLANDO FURIOSO was not produced till 1532 the year prior to the author’s death by consumption.<br> The extraordinary merits of this work cast into oblivion the numberless romantic poetry which inundated Italy during this period. This flawless work powerful elegant and cultivated. In description and narrative he excites the reader’s deepest feelings and displays a vivacity of fancy with which no other poet can vie.<br> ‘The ORLANDO blocks were cut for Valgrisi’s first quarto edition of 1556 and follow Niccolo Zoppino’s idea of providing one illustration to each canto but going far beyond the Zoppino blocks in skill of design and cutting. They are the first full-page illustrations for Ariosto. They were placed in the instructive tradition of the Marcolini Dante the illustration is mentioned on the title-page and at the beginning of Ruscelli’s 1556 dedication to Alfonso d’Este Duke of Ferrara. Ruscelli explains to the reader the application of the rules of perspective to the multiple scenes in these cuts. The upper part of the block often becomes a map offering as Philip Hofer notes a tour of the canto by hippogryph. Valgrisi’s artist often varied from Giolito’s in his choice of the principal scene for illustration and relegated the Giolito subjects to his background. Valgrisi’s blocks are printed within borders with figures and grotesques. He was able to use the same blocks without borders in an octavo of 1556 for the popular market. There are two different border designs for the illustrations and two smaller cherub borders for the “argomento†to each canto.’ Vencenzo Valgrifi hardcover‎

書籍販売業者の参照番号 : 18663

‎Ariosto Rodini Robert J. and Salvatore Di Maria.‎

‎Ludovico Ariosto: An Annotated Bibliography of Criticism 1956-1980.‎

‎Columbia: University of Missouri Press 1984. Cloth. Very Good. xii 270 p. Cloth in dust jacket. University of Missouri Press hardcover books‎

書籍販売業者の参照番号 : 361

‎Ariosto translated By Richard Hodgens‎

‎Orlando Furioso Volume I: The Ring of Angelica‎

‎Ballantine 1973. First Edition Thus. Mass Market Paperback. Very Good. Ballantine Paperback‎

書籍販売業者の参照番号 : 0703960 ISBN : 0345030575 9780345030573

‎ARIOSTO, Lodovico.‎

‎Rinaldo Ardito.‎

‎in-8, pp. XXIV, 117, (3), cartonato editoriale verde a stampa conservato entro custodia. Con un facsimile d'autografo del'Ariosto f.t. Precede un'ampia prefazione dell'editore. Opera pseudo-ariostea: sono in totale 242 ottave distribuite in cinque canti, seguite dalla Canzone ''Per la partenza di Ginevra'', preceduta da un proemio di Luigi Maria Rezzi. "Nel secolo scorso diverse polemiche furono fatte pro e contro l'atttribuzione di questo lavoro all'Ariosto, e significatamente in merito all'annunzio del manoscritto originale, che doveva essere stato scritto di pugno di messer Lodovico...Nel sec. XX, e precisamente qualche anno fa, forse perché quasi più nessuno crede a tale attribuzione ed autenticità, sempre il manoscritto del Rinaldo Ardito è stato, da un libraio, munificamente donato alla R. Bibl. Brera di Milano. Malgrado questo succinto preambolo, stimiamo che in una raccolta di scritti ariostei possa ancora trovar posto il Rinaldo..." (Racc. Ariostea Municipale di Reggio Emilia). Ottimo esemplare. Esemplare marginoso e impresso su carta ocra.. Racc. Ariostea Bibl. Municipale di Reggio Emilia, n. 172.‎

‎Ariosto, Ludovico‎

‎Ludovico Ariosto: Sämtliche poetischen Werke. [4 Bände in 2 Bänden]. Übertragen von Alfons Kissner. 4 Bände in 2 Bänden (= vollständig).‎

‎Berlin: Propyläen-Verlag 1922. CLXVII, 342 XV, 490; XV, 510, VIII, 666 Seiten. Mit Porträtfrontispizes. 8° (17,5-22,5 cm). Orig.-Leinenbände mit goldgeprägtem Rücken. [Hardcover / fest gebunden].‎

‎Einbände mit Lichtkante/Randbräunung, etwas angestaubt und Vorderdeckel von Band 1/2 mit grobem Fleck. Rücken gebräunt. Außengelenke beider Bände leicht angeplatzt. Vorderschnitt von Band 1/2 mit Tintenfleck. Besitzstempel auf Vorsätzen. - Insgesamt noch gut erhaltenes Exemplar.‎

書籍販売業者の参照番号 : 3134280

‎Ariosto, Ludovico‎

‎Orlando Furioso di Lodovico Ariosto, conservato nella sua epica integrità e recato ad uso della studiosa gioventù dal'abate Gioachino Avesani. Con annotazioni‎

‎Mm 75x140 "Biblioteca di opere classiche antiche e moderne" - Opera in tre volumi rilegati in mezza pelle avorio con piatti marmorizzati, pp. 1329 a numerazione continua. Il piatto anteriore del secondo volume manca dell'angolo inferiore, per il resto l'opera è complessivamente in ottimo stato di conservazione, considerata l'età. SPEDIZIONE IN 24 ORE DALLA CONFERMA DELL'ORDINE.‎

‎ARIOSTO, LUDOVICO‎

‎ORLANDO FURIOSO. CON INTRODUZIONE, COMMENTO E STORIA DELLA CRITICA ARIOSTESCA DI RAFFAELLO RAMAT.‎

‎IN-8°, PP. 446 (2), BROSS. EDIT., COP. ILL. COL. (LIEVI TRACCE D'USO E DI POLVERE, BRUNITURE AL P. POST. E AL DORSO), LEGGERISSIME BRUNITURE AI MARGINI DELLE CARTE, ALCUNE POSTILLE A MATITA, STATO DI CONSERVAZIONE: MOLTO BUONO (VG). 1198 Z8A‎

‎Ariosto, Ludovico (Verf.) und Pietro Papini (Hrsg.)‎

‎Orlando Furioso. [Di Ludovico Ariosto]. A cura di Pietro Papini. Nuova presentazione di Giovanni Nencioni. (= Biblioteca Carducciana, No. 17).‎

‎Firenze: Sansoni 1964. XXIII, XXIII, 702, (1) Seiten. 8° (17,5-22,5 cm). Orig.-Leinenband mit transparentem Orig.-Folienumschlag im Orig.-Schuber. [Hardcover / fest gebunden].‎

‎Pages a bit browned. With a few pencil marks and notes. - Very good copy.‎

書籍販売業者の参照番号 : 7104730

‎ARIOSTO, Ludovico; a cura di Luigi Firpo.‎

‎Cinque canti di un nuovo libro di M. Ludovico Ariosto, i quali seguono la materia del Furioso di nuovo mandati in luce.‎

‎Strenna UTET 1964.<BR>Cm. 24 x 17; pp. 199 con illustrazioni a colori nel testo; legatura in cartonato editoriale (manca la custodia in cartoncino muto).<BR>CONDIZIONI BUONE (leggerissime tracce di uso al dorso).<BR>‎

‎ARIOSTO, Ludovico; TOSCANELLA, Oratio‎

‎Bellezze del Furioso di M. Ludovico Ariosto, scielte da Oratio Toscanella. Con gli argomenti et allegorie de I canti. Con l’allegorie de I nomi proprii principali dell’opera: et co I luochi communi dell’autore, per ordine di alfabeto; del medesimo.‎

‎"In-4°, (12pp), 330, (29cc), legatura in piena pergamena coeva con titolo manoscritto al dorso. Ariosto usava l'allegoria con l'esplicito scopo di dare varietà alla sua opera, così come usava i miti classici, le narrazioni medievali, le storie pie o piccanti, e molto altro ancora. La prova di questa predilezione si trova nelle Bellezze del Furioso di Orazio Toscanella, pubblicate nel 1574. In questo commento canto per canto ai punti salienti stilistici del poema, Toscanella propone che uno dei notevoli attributi artistici di Ariosto fosse quello di ""molto variare"". La capacità del poeta di variare lo stesso argomento o situazione è ben illustrata nelle descrizioni dei duelli e, in diverse occasioni, analizza le tecniche di variazione che Ariosto usa nel raccontare questi incontri. La dilatazione e l'abbreviazione, vengono esaminati per primi. Ma ancor più impressionante, secondo Toscanella, è la capacità del poeta di variare gli elementi che costituiscono la descrizione di un combattimento cavalleresco per evitare la noia che potrebbe produrre la ripetizione di tali combattimenti. L'analisi di Toscanella è piuttosto specifica. Ad esempio, mentre commenta i colpi che Marfisa, Bradamante e Ruggiero infliggono agli uomini di Marganorre nel canto 37, Toscanella classifica i mezzi per realizzare tale diversificazione: distinguendo le cavalcature, le armature, le armi o gli usi delle armi; differenziando i tipi di colpi, ferite, cadute o morti subite; concentrandosi sui diversi arti colpiti dai colpi. E Toscanella illustra come l'Ariosto modifichi questi particolari. La sua attenta analisi rende consapevoli di quanto i lettori moderni siano diventati disattenti a queste sottili alterazioni. I loro occhi tendono ad appannarsi quando incontrano questo tipo di ripetizione, nonostante le notevoli variazioni individuate da Toscanella. Eppure la capacità illimitata di Ariosto di scoprire mezzi per alterare le componenti di azioni o eventi ricorrenti potrebbe essere stata il segno distintivo della sua arte per i suoi primi lettori. A parte i duelli, tali azioni ed eventi includevano giostre formali, combattimenti su larga scala, assedi, morti, funerali e gli altri avvenimenti che segnarono la vita dei cavalieri erranti: prove di abilità, salvataggi di sfortunate vittime, viaggi, prigioni. Si ripetono, inoltre, situazioni e motivi relativi alle 'donne e amori': descrizioni di bellezze femminili, di corteggiamenti, di amanti traditi; i lamenti degli innamorati abbandonati; e così via. Daniel Javitch, The poetics of Variatio in Orlando Furioso; Francesco Sberlati, Il genere e la disputa. La poetica tra Ariosto e Tasso. In-4°, (12pp), 330, (29cc), contemporary vellum binding, with manuscript title at the spine. Ariosto used allegory with the explicit aim of giving variety to his work, much in the same way as he used classical myths, medieval narrations, pious or spicy stories, and so much more. Evidence of this predilection is found in Orazio Toscanella’s Bellezze del Furioso, published in 1574. In this canto-by-canto commentary on the poem’s stylistic highlights, Toscanella proposes that one of Ariosto’s notable artistic attributes were to ‘far variare’. He finds that the poet’s capacity to vary the same subject or situation is well illustrated in the descriptions of duels, and on several occasion, he analyzes the techniques of variation that Ariosto uses when recounting these encounters. Dilation and abbreviation, other standard school exercises, are brought up first. But even more impressive, according to Toscanella, is the poet’s ability to vary the elements that constitute the description of a knightly combat so as to avoid the boredom that the repetition of such combats could produce. Toscanella’s analysis is quite specific. For example, while commenting on the blows that Marfisa, Bradamante, and Ruggiero inflict on Marganorre’s men in canto 37, Toscanella categorizes the means to achieve such diversification: by distinguishing the mounts, armors, weapons, or uses of the weapons; by differentiating the types of blows, wounds, falls, or deaths suffered; by focusing on the different limbs struck with blows. And Toscanella illustrates how Ariosto alters these particulars. His close analysis makes one aware how inattentive modern reader have become to these subtle alterations. Their eyes tend to glaze over when they encounter this kind of repetition, despite the remarkable variations Toscanella singles out. Yet Ariosto’s limitless ability to discover means of altering the components of recurring actions or events may well have been the hallmark of his artistry for his early readers. Aside from duels, such actions and events included formal jousts, large-scale combats, sieges, deaths, funerals, and the other happenings that marked the lives of knights errant: tests of prowess, rescues of hapless victims, voyages, imprisonments. Moreover, there were repeated situations and motifs relating to ‘donne e amori’: descriptions of feminine beauty, of courtships, of lovers betrayed; the laments of abandoned lovers; and so on. Daniel Javitch, The poetics of Variatio in Orlando Furioso; Francesco Sberlati, Il genere e la disputa. La poetica tra Ariosto e Tasso. "‎

‎Ariosto-M. Apollonio‎

‎Ludovico Ariosto: opere. Orlando Furioso vol. 1 e 2‎

‎Ariosto-M. Apollonio Ludovico Ariosto: opere. Orlando Furioso vol. 1 e 2. Milano, Rizzoli 1944 italian, 1300 BTT18 Copertina rigida 2 volumi in buone condizioni, copertina in condizioni eccellenti, interno in buono stato, pagine leggermente sfalzate, legatura salda, con cofanetto rigido1300 pagine circaCopertina come da foto‎

‎Ariosto; Gioberti Vincenzo‎

‎Orlando Furioso‎

‎Istituto Editoriale Italiano Milano. Hardcover. Very good copy with bumping to head of spine and top edge. Volume III in the first series of Classici Italiani. Sm8vo. Published in Milano 1928 first edition. 637 pages. books carefully packed and shipped promptly . Very Good. 1928. Istituto Editoriale Italiano, Milano hardcover‎

書籍販売業者の参照番号 : WARE177MG0041

‎ASCARI Tiziano -‎

‎Studi ariosteschi dell'ultimo decennio.‎

‎Modena, 1955, 8vo stralcio con copertina posticcia muta, pp. 78/115. - !! ATTENZIONE !!: Con il termine estratto (o stralcio) intendiamo riferirci ad un fascicolo contenente un articolo, completo in se, sia che esso sia stato stampato a parte utilizzando la stessa composizione sia che provenga direttamente da una rivista. Le pagine sono indicate come "da/a", ad esempio: 229/231 significa che il testo è composto da tre pagine. Quando la rivista di provenienza non viene indicata é perché ci è sconosciuta. - !! ATTENTION !!: : NOT A BOOK : “extract” or “excerpt” means simply a few pages, original nonetheless, printed in a magazine. Pages are indicated as in "from” “to", for example: 229/231 means the text comprises three pages (229, 230 and 231). If the magazine that contained the pages is not mentioned, it is because it is unknown to us.‎

‎AULO GRECO‎

‎L'ISTITUZIONE DEL TEATRO COMICO NEL RINASCIMENTO‎

‎LIGUORI 1976 311 PP. FONDO DI MAGAZZINO: NEL CELLOPHANE EDITORIALE‎

‎Autori vari‎

‎Le prime traduzioni dell'Ariosto. Atti del 5º Convegno (Monselice, 27 giugno 1976)‎

‎AVELARDI Arturo -‎

‎Ariosto.‎

‎Firenze, Nemi, 1930. 8vo br. cop. ill. col. pp. 64 con num. ill. n.t.‎

‎Badini Gino (a cura di)‎

‎Ludovico Ariosto. Documenti Immagini Fortuna critica. VI centenario dell'Università di Ferrara‎

‎L'opera è suddivisa nei seguenti capitoli: Il regesto ariostesco: documenti e manoscritti pag. 9-116. Le stampe pag. 119-384. La fortuna critica in Europa con ampia bibliografia pag. 387-512. I luoghi ariosteschi. In fine, la fortuna audiovisiva. In buono stato molte illustrazioni b.n. e colore.‎

‎BALBUENA Bernardo de y ARIOSTO Ludovico.‎

‎El Bernardo. Poema heroico. y Orlando furioso.‎

‎Madrid Imprenta de Gaspar y Roig Editores 1852 y 1851. Dos volúmenes en un tomo en 4to. mayor; VI - 316 pp. y 202 pp. 2 hs. Ilustraciones entre el texto. Impresión a doble columna. Encuadernación de época en media piel. unknown‎

書籍販売業者の参照番号 : C83-161

‎BALDINI ANTONIO‎

‎LUDOVICO DELLA TRANQUILLITà‎

‎19x12 cm; (2), 122, (2 b.) pp. e una c. di tav. Brossura editoriale a due colori. PRIMA EDIZIONE di questo celebre scritto di Antonio Baldini dedicato alla figura di Ludovico Ariosto. Baldini, nato dal conte Gabriele Baldini e di Sofia Alkaique, fu amico di Emilio Cecchi, Vincenzo Cardarelli e Riccardo Bacchelli. Giornalista di professione fu autore di numerosi racconti e romanzi anche se le sue opere più apprezzate sono proprio i saggi biografici dedicati a diversi autori come questo sull'Ariosto o quelli su Carducci, Pascoli e d'Annunzio. Firma di appartenenza datata 1944 alla seconda carta. Una piccola macchietta di foxing alla margine basso delle prime 8 carte (dovuta probabilmente alla qualità della carta). Nel complesso BUON ESEMPLARE. PRIMA EDIZIONE.‎

‎BARDI, Piero de’ Bardi‎

‎Avinavoliottoneberlinghieri. Poema eroico di Beridio Darpe‎

‎In-12°; pp. (8), 317, (5), un legno al frontespizio, finalini tipografici nel testo. Legatura moderna in mezza pelle con titolo in oro al dorso. Edizione originale. XVI canti in ottava rima, che in tono burlesco si prendono piacevolmente gioco delle avventure dei paladini, cantati nei grandi poemi romanzeschi del tempo. I personaggi del titolo sono infatti personaggi dell’Ariosto. Michelangelo BUONARROTI il Giovane nipote del grande Michelangelo, con Piero de' Bardi aveva iniziato scherzosamente una prima stesura dell'Avinavoliottoneberlinghieri (componevano a canti alterni, ma il B. non terminò il suo terzo canto) (DBI voce Michelangelo il Giovane). A woodcut on title. Original edition of these parodies of knightly poetry: the characters are from the Ariosto poem. Melzi, Romanzi e poemi cavallereschi, 709.‎