‎Cocteau jean‎

‎Jean COCTEAU‎

‎Théatre inédit et textes épars‎

‎Gallimard | Paris 1981 | 14 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 100 ex numérotés et réservés aux membres fondateurs de la société des amis de Jean Cocteau, le nôtre portant le numéro 1, tirage de tête. Ex-libris sur la page de garde, petites taches sur la marge. Il s'agit du 'Cahier Jean Cocteau' numéro 9. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 3140

‎Jean COCTEAU‎

‎Renaud et Armide‎

‎Gallimard | Paris 1943 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Nouvelle édition, un des ex numérotés sur châtaignier. Ouvrage illustré d'un dessin de l'auteur, bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 10767

‎Jean COCTEAU‎

‎Morceaux choisis‎

‎Gallimard | Paris 1932 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale collective, un des 82 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 36506

‎Jean COCTEAU - Paul IRIBE‎

‎Le Mot, n°11, 1ère année, 20 février 1915‎

‎Paris 20 février 1915 | 28 x 43 cm | agrafé‎

‎Edition originale. Couverture illustrée de Paul Iribe, illustration de la double page centrale non-signée, dessins de Cocteau. Le Mot est un hebdomadaire illustré dirigé par Paul Iribe assisté de Jean Cocteau. Les illustrations adoptent, la majorité du temps, un ton satirique et fortement anti-allemand. C'est dans cette revue que Jean Cocteau publie des dessins sous le pseudonyme de Jim - le nom de son chien. Couverture désolidarisée, papier jauni comme souvent, quelques rousseurs et déchirures sur le premier plat. L'exemplaire est bien complet de son papillon de souscription. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 38788

‎Jean COCTEAU‎

‎La danse de Sophocle‎

‎Mercure de France | Paris 1912 | 15 x 19 cm | relié‎

‎Édition originale, un des 7 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers, le nôtre portant le n°1 et spécialement imprimé pour la mère de Jean Cocteau. Reliure à la bradel en plein vélin, dos lisse, date dorée en queue, pièce de titre de chagrin brun, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête rouge, reliure de l'époque signée de Dupré. Légères piqûres affectant principalement les marges de certains feuillets. Émouvant et exceptionnel envoi autographe daté et signé de Jean Cocteau à sa mère, en latin, qui reprend l'un des vers des Bucoliques de Virgile?: «?Incipe, parve puer?: cui non risere parentes, nec deus hunc mensa, dea nec dignita cubili est. / Virgile. / Jean?» dont voici la traduction française?: «?Enfant, reconnais-la?: le fils à qui ses parents n'ont point souri n'est digne ni d'approcher de la table d'un dieu, ni d'être admis au lit d'une déesse.?» Exemplaire unique. Lorsqu'il publie ce troisième recueil de poésie, Cocteau, jeune prodige de vingt-trois ans, est adulé par les cercles artistiques et littéraires. Intime de Proust, ami de Jacques-émile Blanche, fidèle de Nijinski et Diaghilev et disciple d'Anna de Noailles, son ambition est de réunir dans sa personne tous les talents qui l'entourent. La Danse de Sophocle, référence à la danse que «?le jeune et divin Sophocle?» exécuta nu dans Athènes, après la victoire navale de Salamine, reflète l'ambition et l'exaltation du jeune Cocteau?: romancier, peintre, danseur, poète, il se sent véritablement «?digne d'approcher la table [des] dieu[x]?». «?à égalité avec les meilleurs artistes, il était un truchement entre Dieu et la Terre.?» Dans sa biographie, Claude Arnaud consacre un chapitre («?Le dieu vivant?») à la psychologie du poète à cette époque?: «?Il était un fragment détaché du créateur. L'un des organes terrestres par lesquels cet Être en évolution délibérait, et finalement tranchait, afin d'améliorer sa création.?» Ainsi, c'est un Cocteau affranchi de ses illustres modèles et assumant pleinement sa divinité artistique qui se dévoile dans ce recueil extatique à l'instar du poème éponyme?: Grâce à vous, cher orgueil, je portais l'auréole Offerte par le Dieu charmant de la parole, [...] Grâce à vous, j'ai connu les frénétiques luttes Où la plume et la feuille et le morne encrier Sont les liens des vers que l'on voudrait crier, Que l'on voudrait hurler, chanter, soupirer, rire, [...] Et qu'il faut, lorsqu'ils sont en nous et qu'on le sent, Les laisser ruisseler comme un superbe sang. La dédicace à sa mère, sur le premier exemplaire des sept rares grands papiers, témoigne du seul véritable ascendant de Cocteau?: Eugénie Cocteau. Mère sacralisée par son fils, elle influa profondément sur la vie du poète comme sur son uvre, marquée par l'omniprésence de la figure oedipienne. Claude Arnaud décrit longuement cet «?élan filial doublé d'une attention quasi amoureuse [...]?: il n'y a que mon amour pour toi qui m'accroche à quelque chose de vrai, le reste me semble un mauvais rêve.?» On ne peut d'ailleurs manquer de voir dans le choix de la citation de Virgile cette ambiguïté incestueuse qui lie Cocteau à sa mère. Une des provenances les plus désirables pour cet exemplaire de toute rareté. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 45274

‎Jean COCTEAU‎

‎Le sang d'un poète‎

‎Editions du Rocher | Monaco 1957 | 14 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 40 exemplaires numérotés sur pur fil, le nôtre un des 10 hors commerce portant le N°1, seuls grands papiers avec 15 non numérotés sur vélin azur. Ouvrage illustré de dessins hors-texte de l'auteur. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 46197

‎Jean COCTEAU‎

‎Autoportraits de l'acrobate‎

‎Fata Morgana Edouard Dermit | Montpellier 1995 | 14.50 x 22.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 33 exemplaires numérotés sur vélin Johannot, tirage de tête. Ouvrage illustré de 4 dessins de l'auteur. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 46199

‎Jean COCTEAU‎

‎La difficulté d'être‎

‎Paul Morihien | Paris 1947 | 11.50 x 17 cm | broché sous chemise-étui‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé de Jean Cocteau à Jean-Paul Sartre : « son ami de tout cur ». Sans être de la même génération et en dépit de tout ce qui pouvait les opposer, Jean Cocteau et Jean-Paul Sartre se fréquentèrent à la fin des années 1940 et au début des années 1950 ; à la mort du philosophe, Jean Marais évoquera des coups de fil réguliers mais aussi des dîners aux interminables et merveilleuses discussions. C'est ainsi que les deux hommes uvrèrent de concert à la reconnaissance de Jean Genet et qu'ils publièrent en juillet 1948 dans Combat une lettre ouverte au Président de la République, Vincent Auriol, en faveur de la libération de prison du poète-voyou. Quelques années plus tard, Cocteau aidera Sartre à créer un comité de soutien à Henri Martin, opposant communiste à la guerre d'Indochine condamné à cinq ans d'emprisonnement pour distribution de tracts. Cocteau participera également à la mise en scène des Mains sales, pièce de Sartre créée en 1948 au Théâtre Antoine. En offrant au pape de l'existentialisme un exemplaire dédicacé de La Difficulté d'être, l'infatigable dandy lui soumet l'une de ses uvres les plus intimes. Dans l'ouvrage, c'est en poète qu'il évoque d'ailleurs l'engagement politique de Sartre : « mais pourquoi se borne-t-il à l'engagement visible ? L'invisible engage plus loin. [...] Les poètes s'engagent sans aucune autre cause que de se perdre. » Rare témoignage des liens entre deux figures majeures de la scène intellectuelle et littéraire du XXème siècle. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 52186

‎COLLECTIF - Blaise CENDRARS - Jean COCTEAU‎

‎Les feuilles libres N°44 de la 7ème année‎

‎Les feuilles libres | Paris Novembre-Décembre 1926 | 19 x 22.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Contributions littéraires de B. Cendrars, J. Cocteau, P. Reverdy, T. Tzara, A. Savinio, J. Supervielle, P. Sabon... Dos insolé, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 56989

‎Jean COCTEAU - Jacques MARITAIN‎

‎Lettre à Jacques Maritain. - Réponse à Jean Cocteau‎

‎Stock | Paris 1926 | 13.50 x 19 cm | 2 volumes brochés‎

‎Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, le nôtre un des 25 hors commerce pour chacun des volumes, seuls grands papiers avec 30 Japon. Dos et plats légèrement et marginalement décolorés comme habituellement et un cahier du premier volume un peu dérelié, sinon agréable ensemble à toutes marges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 58237

‎Jean COCTEAU - Jacques MARITAIN‎

‎Lettre à Jacques Maritain. - Réponse à Jean Cocteau‎

‎Stock | Paris 1926 | 13.50 x 19 cm | 2 volumes brochés‎

‎Edition originale, un des 450 exemplaires numérotés sur pur fil pour chacun des volumes. Dos insolés. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 58243

‎Jean COCTEAU‎

‎La comtesse de Noailles oui et non‎

‎Perrin | Paris 1963 | 14.50 x 20 cm | en feuilles sous double chemise et étui‎

‎Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur papier de luxe, seuls grands papiers. Une tache sur le dos de la chemise, étui légèrement sali. Agréable exemplaire présenté sous double chemise et étui. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 58875

‎Jean COCTEAU‎

‎Le cordon ombilical‎

‎Plon | Paris 1962 | 14.50 x 20 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Petites piqûres sans gravité en têtes des plats, et d'une garde. Précieux envoi autographe signé de Jean Cocteau à son ami Francis Poulenc : "A Francis Poulenc qui est musique son Jean." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 62758

‎Jean COCTEAU‎

‎Journal d'un inconnu‎

‎Grasset | Paris 1953 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 52 exemplaires sur vergé de Montval, tirage de tête. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 69524

‎Jean COCTEAU‎

‎Oedipe-roi. Roméo et Juliette‎

‎Plon | Paris 1928 | 14 x 21.50 cm | broché‎

‎Edition originale pour Oedipe-roi, un des 212 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête. Ouvrage illustré de 2 dessins de l'auteur. Bel exemplaire à toutes marges en dépit de petites déchirures sans gravité au niveau des témoins inférieurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 72011

‎Guy-Pierre FAUCONNET - Jean COCTEAU‎

‎Maquettes de costumes dessinées par Fauconnet pour le Conte d'hiver de Shakespeare, représenté au Théâtre du Vieux-Colombier (Croquis de mode, La Gazette du Bon ton, 1920 n°2)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1920 | 18 x 24 cm | relié‎

‎Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé et signées en bas à droite et à gauche des planches. Les planches sont introduites par un texte signé Jean Cocteau et représentent des costumes pour la pièce de Shakespeare (deux Bergères, Paulina ou encore Le Temps). Reliure à la bradel en plein papier à motif décoratif, dos lisse, pièce de titre de chagrin brun, reliure signée de Goy & Vilaine. Gravures originalesréalisées pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou‎

书商的参考编号 : 73134

‎Paul ÉLUARD - Francis PICABIA - Jean COCTEAU‎

‎Proverbe. Feuille mensuelle. N°3‎

‎Proverbe | Paris 1er Avril 1920 | 14 x 22.50 cm | 1 numéro sur 1 double feuille‎

‎Edition originale très rare du troisième numéro de cette revue dadaïste qui en comptera six. Contributions de Paul Eluard, Louis Aragon, Francis Picabia, Jean Paulhan, Théodore Fraenkel, Isadora Duncan, Paul Dermée, Georges Ribemont-Dessaignes, Jean Cocteau, Tristan Tzara, Jacques-Emile Blanche, Philippe Soupault. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 74039

‎Jean COCTEAU‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Jean Cocteau dédicacé par le poète à Willy Michel‎

‎S. n. | 1943 | 29 x 22.80 cm | une photographie‎

‎Rarissime et large portrait photographique de Jean Cocteau, en tirage argentique d'époque, réalisé durant le tournage dufilm de Serge de Pologny Le Baron fantôme dont il a écrit les dialogues et interpreté le personnage du baron "fantome" Julius Carol. Bel envoi autographe signé, en marge haute du cliché, auquel Cocteau a adjoint sa célèbre petite étoile : "A mon cher Willy Michel. Souvenir très amical de nos complicités cinématographiques. Le Baron fantôme, Jean Cocteau. 1943" Quelques très infimes manques en marge gauche de la photographie. Magnifique grand portrait photographique offert au photographeWilly Michel, qui installa dans son atelier le premier photomaton de France et devint célèbre pour ses "selfies" avec tous les artistes, comédiens et écrivains de son temps. Avec cette superbe photographie en costume d'unegrande expressivité, Cocteau offre à ce bibliophile, mécène des artistes et habitué des plateaux de cinéma une pièce de choix pour sa célèbre collection de portraits et de signatures d'artistes. Nous n'avons pu trouver aucun autre exemplaire dans les collections publiques internationales. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 75328

‎Serge LIFAR - Jean COCTEAU - Gisèle D'ASSAILLY‎

‎Prestige de la Danse‎

‎Charles Portal | Paris 1953 | 14 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 1000 exemplaires nbumérotés sur vélin, le nôtre un des quelques hors commerce. Dos et plats légèrement et marginalement insolés, agréable exemplaire. Iconographie. Exemplaire d'André Rolland de Réneville comportant des envois autographes lui étant adressés par les nombreux collaborateurs de l'ouvrage : Maurice Toesca, Jean Guéritte, Yvette Darsonval, Robert Margerit, Jacques Chastel, Martine Cadieu, Nina Vyborouva. Signature manuscrite de Serge Lifar en regard de la page sur laquelle figurent les envois autographes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 76655

‎Jean COCTEAU‎

‎Photographie originale inédite de Pablo Picasso à la Maison de Marcus Lucretius Fronto, Pompéi printemps 1917‎

‎Paris 1917 | 6.30 x 8.60 cm | une photographie‎

‎Photographie originale, représentant Pablo Picasso au printemps 1917 à la Maison de Marcus Lucretius Fronto à Pompéi, une brindille à la main, devant un mur sur lequel apparaît une fresque pompéïenne. Tirage argentique d'époque, peut-être unique, provenant des archives personnelles de Jean Cocteau puis du fonds Maurice Sachs. Exceptionnelle photographie inédite prise par Jean Cocteau lors de son séjour pompéien avec Picasso. Le 16 avril 1917, Picasso visite Pompéi en compagnie de Jean Cocteau et Léonide Massine afin de préparer le ballet Parade, première uvre qualifiée de sur-réaliste par Guillaume Apollinaire, pour la nouvelle saison des Ballets russes de Serge de Diaghilev. Ce voyage initiatique lui inspire, dès son retour, une peinture monumentale: le rideau de scène de Parade, véritable signature visuelle du ballet, marquant les débuts de la période néo-classique de Picasso, et aujourd'hui conservé au Musée national d'Art Moderne Georges Pompidou. Pierre Daix, dans sa biographie consacrée au peintre, relate le choc esthétique engendré par la découverte des fresques pompéiennes: «Giovanni Carandente, à qui l'on doit les meilleures études sur ce voyage, souligne que Picasso "fut fortement frappé par l'animation et la sensualité que le cataclysme de l'an 79 après J.-C. avait brutalement anéanties". S'il est exact, comme il l'écrivit à Gertrude Stein, qu'il dessina sur-le-champ "beaucoup de fantaisies pompéiennes qui sont un peu lestes", attiré comme il le fut par l'exaltation érotique qui se dégage de ces peintures licencieuses [...] ces souvenirs se sédimentèrent en lui pour affleurer avec force par la suite. [...] Tout ce qui avait constitué l'univers pompéien était conservé sur le site ainsi qu'au Museo Archeologico de Naples [...]. Dans sa singularité, cet univers contribua à enrichir le patrimoine culturel de Picasso de quelque chose de plus vivant, de plus frémissant que ce que ses visites de musées lui avaient donné jusqu'alors. Il aimait tout particulièrement la concision des peintures: deux ou trois ans plus tard, les impressions ressenties à Pompéi devaient se traduire par une véritable explosion créatrice, une série de tableaux qui tous portaient des traces de ces souvenirs jamais enfouis. Cette source devait rester vivante jusqu'à La Danse de 1925.» (Pierre Daix, Picasso) Unique et précoce photographie originale de Picasso, prise et tirée par son ami Jean Cocteau, dans un lieu mythique qui influencera durablement son esthétique. Provenance: archives personnelles de Jean Cocteau puis le fonds Maurice Sachs puis Max-Philippe Delatte. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 78126

‎Jean COCTEAU‎

‎La Voix humaine‎

‎Gallimard | Paris 1930 | 12 x 18.50 cm | relié‎

‎Edition originale, un des 110 exemplaires numérotés sur vergé de Rives. Reliure en demi maroquin rouge, dos lisse, date dorée en queue, plats de papier à motifs abstraits, gardes et contreplats de papier rouge, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée P. Goy & C. Vilaine. Envoi autographe signé de Jean Cocteau à un ami prénommé Roger enrichi d'un dessin à l'encre bleue représentant le visage d'un jeune homme de face. Lors de la première représentation, en 1930, L'Echo de Paris, prophétisait déjà: «Les meilleures comédiennes du monde voudront interpréter La voix humaine.» Se succédèrent en effet sur scène et à l'écran, Berthe Bovy, Anna Magnani, Simone Signoret, Ingrid Bergman, Sophia Loren, Ornella Muti, Tilda Swinton... et les artistes lyriques Denise Duval et Felicity Lott, tandis que les plus grands réalisateurs et compositeurs relevaient les défis de mise en scène de cette uvre atypique. Parmi eux, Roberto Rossellini, Francis Poulenc ou Pedro Almodovar qui doit à la pièce de Cocteau son plus beau film: Mujeres al borde de un ataque de nervios. Dialogue à une voix, cette variation sur l'attente, le désir et la douleur d'une femme subissant une rupture téléphonique, confronte la comédienne au silence assourdissant du combiné téléphonique. La tragédie qui se joue n'offre au spectateur qu'une victime subissant les assauts inaudibles d'un tortionnaire invisible. La voix humaine est tout à la fois celle, décomposée, de cette femme, tour à tour forte, fragile, fière et anéantie et cette autre, absente, mais qui frappe l'imagination du spectateur par ce que Cocteau nomme: «l'éternité des silences» - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 79537

‎Jean COCTEAU‎

‎Journal d'un inconnu‎

‎Grasset | Paris 1953 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires numérotés sur alfa. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 83643

‎Lucien CLERGUE - Jean COCTEAU‎

‎Le testament d'Orphée‎

‎Editions du Rocher | Monaco 1961 | 13.50 x 19 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale sur papier courant ornée de photographies de Lucien Clergue. Reliure de l'éditeur en pleine toile grise, dos lisse, premier plat illustré d'une vignette photographique. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 85400

‎Jean COCTEAU‎

‎"New York n'aime ni s'asseoir si s'étendre. C'est une ville qui dort debout." Feuillet manuscrit autographe signé du paraphe‎

‎17 janvier 1949 | 14.90 x 19.50 cm | un feuillet‎

‎Manuscrit autographe signé du paraphede Jean Cocteau, intitulé "L'Aurore" et daté par l'auteur du 17 janvier 1949. Un feuillet au stylo bleu. Publié dans l'Aurore du 19 janvier 1949 (n°1353, VIIIe année). Jean Cocteau rédige pour le journal L'Aurore ce superbe tableau textuel de la ville qui ne dort jamais, après un séjour de vingt jours à New York.L'écrivain prolongerace récit parsaLettre aux Américains(Grasset, 1949),qui reprend quelques termes et expressions écrits sur le vifdans ce charmant manuscrit. Selon la légende, l'écrivain commença à rédiger sa Lettre aux Américains dès le vol du retour. On peut s'imaginer Cocteau affairé dans son avion, les yeux encore brillants des lumières de la ville, notantses premières impressions dans ce feuillet: « Il est bien difficile de parler en quelques lignes d'une cité comme New York. Mon voyage a-t-il duré vingt jours ou vingt ans ? Je me le demande [...] Rien n'est plus léger que l'air de New York. Trop léger. Tout y tourbillonne. Ce qui se pose et se repose est très rare. Les gratte-ciel eux-mêmes se balancent légèrement au faîte et la lumière les traverse comme du tulle. La nuit, Broadway est en proie à d'effroyables tics électriques. Et des arbres de Noël lumineux d'une hauteur de six étages ornent Park Avenue. » Cocteau s'était envolé vers New York dans les derniers jours de décembre 1948 pour la première deL'Aigle à deux Têtes, dont il réalise l'adaptation cinématographique avec Edwige Feuillère dans le rôle de la reine, et son grand amour Jean Marais en jeune poète anarchiste. Il espérait convaincre l'immense actrice Greta Garbo d'interpréter un rôle dans un deses prochains films : « C'était la première fois que je passais le nouvel an hors de ma ville et j'ai eu la chance, lorsque sonnait minuit, d'embrasser Greta Garbo dont le visage est de plus en plus admirable. » L'écrivain achève le manuscrit par une magistrale ode à la vie trépidante de la capitale du Nouveau Monde : « Il y a des villes assises. Il y a des villes couchées. New York n'aime ni s'asseoir si s'étendre. C'est une ville qui dort debout. » A New York, Cocteau trouvera une vie à l'image de son exubérance créatrice et c'est Philippe Halsman, le plus new yorkais des photographes qui, durant ce court séjour, capturera le plus parfaitement «what goes on inside [the] poet's mind». Réalisés pour LIFE magazine, ses portraits emblématiques - un double profil en aigle à deux têtes, ou enmonstre-magicien aux trois paires de mains, fumant, dessinant et lisant - ont saisi avec une incomparable justesse cet artiste surprenant de variété. Précieuses impressions new-yorkaises d'un Cocteau dandy et protéiforme, irrésistiblement attiré par l'énergie débordante de New York. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 86662

‎Jean COCTEAU‎

‎"Voilà ma fille je ne peux pas dire mieux" Encre originale datée et signée‎

‎3 septembre 1953 | 21 x 27 cm | une page sur un feuillet‎

‎Encre originale signée de Jean Cocteau, datée de sa main du 3 septembre 1953. Un pli horizontal. Entre quelques traits de plume qui ressemblent étrangement à une pierre tombale, l'écrivain-artiste a glissé une amusante épitaphe : "Voilà ma fille je ne peux pas dire mieux / Jean". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 86792