‎Cocteau jean‎

‎Serge LIFAR - Jean COCTEAU - Gisèle D'ASSAILLY‎

‎Prestige de la Danse‎

‎Charles Portal | Paris 1953 | 14 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 1000 exemplaires nbumérotés sur vélin, le nôtre un des quelques hors commerce. Dos et plats légèrement et marginalement insolés, agréable exemplaire. Iconographie. Exemplaire d'André Rolland de Réneville comportant des envois autographes lui étant adressés par les nombreux collaborateurs de l'ouvrage : Maurice Toesca, Jean Guéritte, Yvette Darsonval, Robert Margerit, Jacques Chastel, Martine Cadieu, Nina Vyborouva. Signature manuscrite de Serge Lifar en regard de la page sur laquelle figurent les envois autographes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Jean COCTEAU‎

‎Photographie originale inédite de Pablo Picasso à la Maison de Marcus Lucretius Fronto, Pompéi printemps 1917‎

‎Paris 1917 | 6.30 x 8.60 cm | une photographie‎

‎Photographie originale, représentant Pablo Picasso au printemps 1917 à la Maison de Marcus Lucretius Fronto à Pompéi, une brindille à la main, devant un mur sur lequel apparaît une fresque pompéïenne. Tirage argentique d'époque, peut-être unique, provenant des archives personnelles de Jean Cocteau puis du fonds Maurice Sachs. Exceptionnelle photographie inédite prise par Jean Cocteau lors de son séjour pompéien avec Picasso. Le 16 avril 1917, Picasso visite Pompéi en compagnie de Jean Cocteau et Léonide Massine afin de préparer le ballet Parade, première uvre qualifiée de sur-réaliste par Guillaume Apollinaire, pour la nouvelle saison des Ballets russes de Serge de Diaghilev. Ce voyage initiatique lui inspire, dès son retour, une peinture monumentale: le rideau de scène de Parade, véritable signature visuelle du ballet, marquant les débuts de la période néo-classique de Picasso, et aujourd'hui conservé au Musée national d'Art Moderne Georges Pompidou. Pierre Daix, dans sa biographie consacrée au peintre, relate le choc esthétique engendré par la découverte des fresques pompéiennes: «Giovanni Carandente, à qui l'on doit les meilleures études sur ce voyage, souligne que Picasso "fut fortement frappé par l'animation et la sensualité que le cataclysme de l'an 79 après J.-C. avait brutalement anéanties". S'il est exact, comme il l'écrivit à Gertrude Stein, qu'il dessina sur-le-champ "beaucoup de fantaisies pompéiennes qui sont un peu lestes", attiré comme il le fut par l'exaltation érotique qui se dégage de ces peintures licencieuses [...] ces souvenirs se sédimentèrent en lui pour affleurer avec force par la suite. [...] Tout ce qui avait constitué l'univers pompéien était conservé sur le site ainsi qu'au Museo Archeologico de Naples [...]. Dans sa singularité, cet univers contribua à enrichir le patrimoine culturel de Picasso de quelque chose de plus vivant, de plus frémissant que ce que ses visites de musées lui avaient donné jusqu'alors. Il aimait tout particulièrement la concision des peintures: deux ou trois ans plus tard, les impressions ressenties à Pompéi devaient se traduire par une véritable explosion créatrice, une série de tableaux qui tous portaient des traces de ces souvenirs jamais enfouis. Cette source devait rester vivante jusqu'à La Danse de 1925.» (Pierre Daix, Picasso) Unique et précoce photographie originale de Picasso, prise et tirée par son ami Jean Cocteau, dans un lieu mythique qui influencera durablement son esthétique. Provenance: archives personnelles de Jean Cocteau puis le fonds Maurice Sachs puis Max-Philippe Delatte. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Jean COCTEAU‎

‎La Voix humaine‎

‎Gallimard | Paris 1930 | 12 x 18.50 cm | relié‎

‎Edition originale, un des 110 exemplaires numérotés sur vergé de Rives. Reliure en demi maroquin rouge, dos lisse, date dorée en queue, plats de papier à motifs abstraits, gardes et contreplats de papier rouge, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée P. Goy & C. Vilaine. Envoi autographe signé de Jean Cocteau à un ami prénommé Roger enrichi d'un dessin à l'encre bleue représentant le visage d'un jeune homme de face. Lors de la première représentation, en 1930, L'Echo de Paris, prophétisait déjà: «Les meilleures comédiennes du monde voudront interpréter La voix humaine.» Se succédèrent en effet sur scène et à l'écran, Berthe Bovy, Anna Magnani, Simone Signoret, Ingrid Bergman, Sophia Loren, Ornella Muti, Tilda Swinton... et les artistes lyriques Denise Duval et Felicity Lott, tandis que les plus grands réalisateurs et compositeurs relevaient les défis de mise en scène de cette uvre atypique. Parmi eux, Roberto Rossellini, Francis Poulenc ou Pedro Almodovar qui doit à la pièce de Cocteau son plus beau film: Mujeres al borde de un ataque de nervios. Dialogue à une voix, cette variation sur l'attente, le désir et la douleur d'une femme subissant une rupture téléphonique, confronte la comédienne au silence assourdissant du combiné téléphonique. La tragédie qui se joue n'offre au spectateur qu'une victime subissant les assauts inaudibles d'un tortionnaire invisible. La voix humaine est tout à la fois celle, décomposée, de cette femme, tour à tour forte, fragile, fière et anéantie et cette autre, absente, mais qui frappe l'imagination du spectateur par ce que Cocteau nomme: «l'éternité des silences» - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Jean COCTEAU‎

‎Journal d'un inconnu‎

‎Grasset | Paris 1953 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires numérotés sur alfa. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Lucien CLERGUE - Jean COCTEAU‎

‎Le testament d'Orphée‎

‎Editions du Rocher | Monaco 1961 | 13.50 x 19 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale sur papier courant ornée de photographies de Lucien Clergue. Reliure de l'éditeur en pleine toile grise, dos lisse, premier plat illustré d'une vignette photographique. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Jean COCTEAU‎

‎"New York n'aime ni s'asseoir si s'étendre. C'est une ville qui dort debout." Feuillet manuscrit autographe signé du paraphe‎

‎17 janvier 1949 | 14.90 x 19.50 cm | un feuillet‎

‎Manuscrit autographe signé du paraphede Jean Cocteau, intitulé "L'Aurore" et daté par l'auteur du 17 janvier 1949. Un feuillet au stylo bleu. Publié dans l'Aurore du 19 janvier 1949 (n°1353, VIIIe année). Jean Cocteau rédige pour le journal L'Aurore ce superbe tableau textuel de la ville qui ne dort jamais, après un séjour de vingt jours à New York.L'écrivain prolongerace récit parsaLettre aux Américains(Grasset, 1949),qui reprend quelques termes et expressions écrits sur le vifdans ce charmant manuscrit. Selon la légende, l'écrivain commença à rédiger sa Lettre aux Américains dès le vol du retour. On peut s'imaginer Cocteau affairé dans son avion, les yeux encore brillants des lumières de la ville, notantses premières impressions dans ce feuillet: « Il est bien difficile de parler en quelques lignes d'une cité comme New York. Mon voyage a-t-il duré vingt jours ou vingt ans ? Je me le demande [...] Rien n'est plus léger que l'air de New York. Trop léger. Tout y tourbillonne. Ce qui se pose et se repose est très rare. Les gratte-ciel eux-mêmes se balancent légèrement au faîte et la lumière les traverse comme du tulle. La nuit, Broadway est en proie à d'effroyables tics électriques. Et des arbres de Noël lumineux d'une hauteur de six étages ornent Park Avenue. » Cocteau s'était envolé vers New York dans les derniers jours de décembre 1948 pour la première deL'Aigle à deux Têtes, dont il réalise l'adaptation cinématographique avec Edwige Feuillère dans le rôle de la reine, et son grand amour Jean Marais en jeune poète anarchiste. Il espérait convaincre l'immense actrice Greta Garbo d'interpréter un rôle dans un deses prochains films : « C'était la première fois que je passais le nouvel an hors de ma ville et j'ai eu la chance, lorsque sonnait minuit, d'embrasser Greta Garbo dont le visage est de plus en plus admirable. » L'écrivain achève le manuscrit par une magistrale ode à la vie trépidante de la capitale du Nouveau Monde : « Il y a des villes assises. Il y a des villes couchées. New York n'aime ni s'asseoir si s'étendre. C'est une ville qui dort debout. » A New York, Cocteau trouvera une vie à l'image de son exubérance créatrice et c'est Philippe Halsman, le plus new yorkais des photographes qui, durant ce court séjour, capturera le plus parfaitement «what goes on inside [the] poet's mind». Réalisés pour LIFE magazine, ses portraits emblématiques - un double profil en aigle à deux têtes, ou enmonstre-magicien aux trois paires de mains, fumant, dessinant et lisant - ont saisi avec une incomparable justesse cet artiste surprenant de variété. Précieuses impressions new-yorkaises d'un Cocteau dandy et protéiforme, irrésistiblement attiré par l'énergie débordante de New York. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Jean COCTEAU‎

‎"Voilà ma fille je ne peux pas dire mieux" Encre originale datée et signée‎

‎3 septembre 1953 | 21 x 27 cm | une page sur un feuillet‎

‎Encre originale signée de Jean Cocteau, datée de sa main du 3 septembre 1953. Un pli horizontal. Entre quelques traits de plume qui ressemblent étrangement à une pierre tombale, l'écrivain-artiste a glissé une amusante épitaphe : "Voilà ma fille je ne peux pas dire mieux / Jean". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Jean COCTEAU‎

‎Poésies 1917-1920‎

‎Editions de la Sirène | Paris 1920 | 14.50 x 23 cm | relié‎

‎Edition originale sur papier courant. Reliure à la bradel en plein papier à effets géométriques dorés et moirés, dos lisse, pièce de titre de maroquin noir, tête dorée, fragiles couvertures et dos (renforcé) conservés, reliure signée P. Goy & C. Vilaine. Envoi autographe signé de Jean Cocteau : "A mon cher ami Marcel Herrand. Jean Cocteau. 1920." Dans le premier article de Carte blanche (1919), Jean Cocteau fait l'éloge du jeune comédien Marcel Herrand, alors âgé de vingt-deux ans: «L'esprit nouveau agite toutes les branches de l'art. De jeunes acteurs se mettent au service de la poésie moderne. Marcel Herrand (qui créaLes Mamelles de Tirésiaset différents rôles masqués duDit des jeux du monde) fut le premier à nous surprendre par son rythme, sa voix droite et son mépris de l'effet. Gestes, intentions, bêlements, cris, sourires, nuances sous chaque syllabe, jeux du timbre, disparaissent ici pour faire place à une lecture typographique. Un noir d'encre. Les mots nets se détachent de la page l'un après l'autre. L'acteur ne substitue pas son émotion à celle du poète. Il le sert au lieu de s'en servir.» Durant les années 1920, Cocteau confiera plusieurs rôles au talentueux Marcel Herrand: d'abord phonographe dans Les Mariés de la tour Eiffel (1921), il obtiendra le premier rôle masculin dans Roméo et Juliette (1924) et incarnera même l'ange Heurtebise dans la première distribution d'Orphée en 1926. Emouvant et précoce hommage de Jean Cocteau à l'un de ses acteurs fétiches. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Jean COCTEAU‎

‎"je vous remercie pour votre lettre qui me prouve que je n'ai pas eu tort de sortir des rails..." Lettre autographe datée et signée remerciant son admirateur‎

‎Saint-Jean-Cap-Ferrat 6 Janvier 1960 | 21 x 27 cm | une page + une enveloppe‎

‎Lettre autographe datée et signée de Jean Cocteau, 9 lignes à l'encre noire, à son ami Georges Bachelard depuis sa villa de Santo Sospir de Saint-Jean-Cap-Ferrat. Traces de pliures inhérentes à l'envoi postal, enveloppe jointe et abondemment rédigée par Jean Cocteau. Jean Cocteau adresse tous ses voeux de réussite à son ami et le remercie pour sa dernière lettre qui l'a conforté dans la voie qu'il poursuit. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Jean COCTEAU‎

‎"je crois que nous en obtiendrons un très bel objet..." Lettre autographe datée et signée concernant une toile qu'il a presque terminée‎

‎Saint-Jean-Cap-Ferrat 8 Novembre 1952 | 21 x 27 cm | une page‎

‎Lettre autographe datée et signée de Jean Cocteau, 15 lignes à l'encre bleue, adressée à une amie depuis Saint-Jean-Cap-Ferrat à propos d'un tableau qu'il est sur le point d'achever. Traces de pliures inhérentes à l'envoi postal. Jean Cocteau interroge son interlocutrice sur les modalités d'envoi de son oeuvre qu'il envisage de finaliser le lendemain de l'écriture de cette missive : "Dois-je le repporter à Paris ou l'envoyer ailleurs si cela vous arrange ? Le mieux sera de déclouer le toile et de le rouler. Ayez la gentillesse de me répondre vite afin que je puisse faire l'emballage." ; ildécrit sommairement l'oeuvre : "... aura 92 de hauteur et 1 m 26 de large. Elle se présente comme si elle était en teintes plates et il n'y a pas une seule surface plate. Je laisse même quelques embus qui forment des taches sombres." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Jean COCTEAU‎

‎La noce massacrée (souvenirs) - Visites à Maurice Barrès‎

‎A la Sirène | Paris 1921 | 12 x 18.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 40 exemplaires numérotés sur vergé d'arches, tirage de tête. Bel exemplaire. Envoi autographe daté de 1962 et signé de Jean Cocteau à Daniel Mornette. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Jean COCTEAU‎

‎Poème autographe de Jean Cocteau intitulé "Rondel de la sultane embarassée [sic]" avec deux corrections manuscrites et contenu dans son recueil de poèmes Le Prince Frivole‎

‎s. n. | s. l. s.d. (ca 1909) | 24.50 x 25 cm | une page‎

‎Quatrain et quintil autographes de jeunesse signé de treize strophes de Jean Cocteau, 15 lignes écrites à l'encre noire sur une feuille cartonnée et intitulé "Rondel de la sultane embarassée". Ce poème manuscrit, rédigé sur une feuille cartonnée souple, fut imprimé dans le recueil "Le prince frivole" édité au Mercure de France en 1910, second ouvrage publié par le poète. Deux corrections manuscrites de Jean Cocteau : le titre du poème raturé puis modifié en dessous à l'encre noire ; les trois premiers mots du quintil barrés puis modifiés au crayon de papier. Ce manuscrit du Prince frivole fut réputé égaré :«Le manuscrit original de la main de Cocteau manque» (Oeuvres poétiques complètes, Bibliothèque de la Pléiade, page 1842). L'ouvrage, encensé par Marcel Proust saluantainsi Jean Cocteau comme un :«Banville de vingt ans qu'attendent de plus hautes destinées », sera renié par l'auteur qui ira jusqu'à interdire sa réédition. "Shéhérazade ne sait point Comment finir son dernier conte ! Le lourd arôme rampe et monte... Dont son corps nonchalent est loin ... Mille et une fois l'aube a point Car le vieux despose les compte Mais voici que le sort la dompte Et pose à son histoire un point Shéhérazade ne sait point..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Jean COCTEAU‎

‎Poème autographe de Jean Cocteau intitulé "Pour Abel Bonnard" contenu dans son recueil de poèmes Le Prince Frivole comportant deux corrections manuscrites et une ébauche du poème au verso‎

‎s. n. | s. l. s.d. (ca 1909) | 20 x 31 cm | une page sur un feuillet double‎

‎Quatrain et tercet autographes de jeunesse signé de quatorze strophes de Jean Cocteau, 15 lignes écrites à l'encre noire et intitulé "Pour Abel Bonnard". Ce poème manuscrit, comportant deux corrections manuscrites de Jean Cocteau, fut imprimé dans le recueil "Le prince frivole" édité au Mercure de France en 1910, second ouvrage publié par le poète. Sur la quatrième page du double feuillet, un amorce du poème a été rédigée : le titre, le premier vers et le tout début du deuxième avec une légère modification par rapport à l'état définitif. Ce manuscrit du Prince frivole fut réputé égaré :«Le manuscrit original de la main de Cocteau manque» (Oeuvres poétiques complètes, Bibliothèque de la Pléiade, page 1842). L'ouvrage, encensé par Marcel Proust saluantainsi Jean Cocteau comme un :«Banville de vingt ans qu'attendent de plus hautes destinées », sera renié par l'auteur qui ira jusqu'à interdire sa réédition. "Pour Abel Bonnard" figure dans la suite des huit sonnets de l'hôtel Biron (Pour mes amis, Pour Marcel Cruppi, Pour Reynaldo Hahn, Pour Pierre Mortier, Pour Francis de Croisset, Pour Abel Bonnard, Pour le comte Robert de Montesquiou Fezensac, Pour Auguste Rodin et Pour Elle) qui ne portent pas de titres-dédicaces dans l'édition : "Un ogre a fait s'enfuir dryade, fée ou muse... C'est déjà loin nos promenades au couvent ! Vous cherchiez à chaque herbe un beau nom très savant Insoucieux et gai comme un gamin qui muse ... Armés d'outils de fer contre un grand parc qui dort Marchait la horde interminable des vandales Et vous le défendiez avec vos armes d'or ! " - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Jean COCTEAU‎

‎Poème autographe de Jean Cocteau intitulé "Acis à Néère" contenu dans son recueil de poèmes Le Prince Frivole‎

‎s. n. | s. l. s.d. (ca 1909) | 24.50 x 25 cm | une page‎

‎Tercet autographe de jeunesse signé de douze strophes de Jean Cocteau, 14 lignes écrites à l'encre noire sur un feuillet. Ce poème manuscrit en alexandrin fut imprimé dans le recueil "Le prince frivole" édité au Mercure de France en 1910, second ouvrage publié par le poète. Bel exemplaire. Ce manuscrit du Prince frivole fut réputé égaré :«Le manuscrit original de la main de Cocteau manque» (Oeuvres poétiques complètes, Bibliothèque de la Pléiade, page 1842). L'ouvrage, encensé par Marcel Proust saluantainsi Jean Cocteau comme un :«Banville de vingt ans qu'attendent de plus hautes destinées », sera renié par l'auteur qui ira jusqu'à interdire sa réédition. Ce poème fait partie de la série de 8 poèmes intituléeLes Chansons du petit prince (Le petit prince en exil dans l'édition) dont voici la liste :Le petit prince arrive, Le petit prince à l'hôtel, Le petit prince en auto, Un dialogue et deux lettres, Battis à Hermas, Hermas à Battis, Acis à Néère et Néère à Acis. "Puisqu'Eros entre nous tourna le divin pêne, Puisque tu m'as quitté sans fiel et moi sans haine Mon aveu ne saurait te causer nulle peine. ... Oui Néère, j'en eus des fièvres torturantes ; Les dents brillent au point d'en sembler transparentes Elle n'est pas cupide... elle a de larges rentes." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Jean COCTEAU‎

‎Poème autographe de Jean Cocteau intitulé "Hermas à Battis" contenu dans son recueil de poèmes Le Prince Frivole‎

‎s. n. | s. l. s.d. (ca 1909) | 24.50 x 25 cm | une page‎

‎Tercet autographe de jeunesse signé de douze strophes de Jean Cocteau, 13 lignes écrites à l'encre noire sur un feuillet. Ce poème manuscrit en alexandrin fut imprimé dans le recueil "Le prince frivole" édité au Mercure de France en 1910, second ouvrage publié par le poète. Bel exemplaire. Ce manuscrit du Prince frivole fut réputé égaré :«Le manuscrit original de la main de Cocteau manque» (Oeuvres poétiques complètes, Bibliothèque de la Pléiade, page 1842). L'ouvrage, encensé par Marcel Proust saluantainsi Jean Cocteau comme un :«Banville de vingt ans qu'attendent de plus hautes destinées », sera renié par l'auteur qui ira jusqu'à interdire sa réédition. Ce poème fait partie de la série de 8 poèmes intituléeLes Chansons du petit prince (Le petit prince en exil dans l'édition) dont voici la liste :Le petit prince arrive, Le petit prince à l'hôtel, Le petit prince en auto, Un dialogue et deux lettres, Battis à Hermas, Hermas à Battis, Acis à Néère et Néère à Acis. "Je saisis mal, Battis, le sens de tes propos J'aime la fauve odeur des grisâtres troupeaux Et le parfum du lait qui gicle au fond des pots... ... Et le soir, je retourne à mon humble grabat Cours vite, Rome est loin... une fraîcheur tomba... Et tu sais, quand je suis en retard on me bat ! " - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Jean COCTEAU - Jean-Pierre MILLECAM‎

‎L'étoile Jean Cocteau précédé d'une lettre de Jean Cocteau à l'éditeur‎

‎Editions du Rocher | Monaco 1952 | 12 x 19 cm | Broché‎

‎Edition originale, un des 45 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎COCTEAU Jean‎

‎Jean Marais,‎

‎Calmann-Lévy, Masques et visages, 1951, édition originale sur alfama filigrané, exemplaire numéroté n° 314/900, 128 pp., broché, jaquette un peu brunie avec tache sur le premier plat, bon état général.‎

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‎MILLECAM Jean-Pierre,‎

‎L'étoile de Jean Cocteau,‎

‎Criterion, 1991, 208 pp., broché, couverture légèrement empoussiérée, bon état.‎

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‎COCTEAU Jean,‎

‎La voix humaine,‎

‎Stock, 1934, dix-huitième édition, 69 pp., broché, couverture un peu décolorée, manque du coin de la première page, non coupé, état correct.‎

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‎COCTEAU Jean, FRAIGNEAU André,‎

‎Entretiens avec André Fraigneau,‎

‎U.G.E., Bibliothèque 10 / 18, 1965, 173 pp., poche, traces d'usage, rousseurs sur les tranches, tampon de libraire sur la page de faux-titre, état correct.‎

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‎MARAIS, Jean.‎

‎Histoires de ma vie.‎

‎Paris, Albin Michel, 1975. in-8°, 315 pages, ill. hors texte N&B, broche, couverture illustree plast.‎

‎Avec une Suite poetique composee de cent quinze poèmes inedits de Jean COCTEAU. Bel exemplaire. [MO-1] Bel exemplaire.‎

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‎(RADIGUET). GOESCH, K.‎

‎Raymond Radiguet. Etude biographique. Textes inedits. Avant-propos de Jean COCTEAU.‎

‎Paris, La Palatine, 1955. in-12, XII-196 pages, notes, biblio, broche, couverture illustree. Edition originale (pas de beau papier).‎

‎Bel exemplaire [CA32-7*]‎

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‎COCTEAU, Jean.‎

‎Poesie critique I.‎

‎Paris, Gallimard, 1959. in-12, 343 pp., broche, couv. Ex. du tirage courant de l'Edition originale (après 35 velin).‎

‎Bel exemplaire. [NV-5] Recueil de textes critiques.‎

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‎COCTEAU, Jean.‎

‎Le Grand Ecart.‎

‎P., Librairie Stock, Delamain, Boutelleau & Cie, 1923. 1 vol. in-12 broche sous couv. rose, de 205 pp.‎

‎Bel exemplaire. [NV-5] Mention de huitième édition en couverture et page de titre, même année que l'édition originale.‎

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‎[FINI]. COLLECTIF.‎

‎LEONOR FINI.‎

‎Paris, Editions Hervas, 1981. [published date: 1981] in-4° non pagine, abondante iconographie en couleurs et en noir, broche, couverture illustree a rabats.‎

‎Plastification de la couverture defectueuse. [P-21] Contributions de (e.a.): Audiberti - Bonnefoy - Cocteau - Eluard - Ernst - Genet - Moravia - Savinio, etc.‎

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