‎Typographie‎

‎"GRAPHE - Bulletin d'Information et de Diffusion des Techniques de l'Imprimerie"‎

‎"1959. Paris Chambre Syndicale Typographique Parisienne n°s 12 (janvier-février-mars 1959) à n°19 (octobre-novembre-décembre 1960) - Relié demi-bradel toilage vert bouteille couv. conservées 24 5 cm x 31 cm 293 pages nombreuses ills- Très bon état"‎

Riferimento per il libraio : 12699

‎1474 Le origini della stampa a Vicenza. Introduzione di Guglielmo Cappelletti‎

‎147 p.; 21,5 cm. Brossura editoriale. Libro intonso, solo leggermente sbiadita la copertina. Molto buono‎

‎[Bible. Nouveau Testament (grec). 1538]. TH∑ KAINH∑ ∆IATHKH∑ APANTA. Noui Testamenti omnia.‎

‎Bâle, Thomas Platter, 1538. In-8 grec (170 x 100 cm) de (8)-382-(2) ff., maroquin noir estampé, dos à trois nerfs (reliure de l'époque).‎

‎Impression grecque sortie des presses bâloises de Thomas Platter pour Johan Schabler avec sa marque typographique au verso de l'ultime feuillet. Texte du Nouveau Testament établi par Érasme, édité par Jacobus Ceporinus (Jakob Wiesendanger) sur l'édition de Bâle, Johann Bebel, 1535. Précédé de : "In sacrarum literarum lectionem exhortatio" de Johannes Oecolampade. Symboles des quatre évangélistes en frontispice d'après Hans Holbein. Très beau spécimen de reliure estampée en veau noir datée 1539 sur le plat supérieur dont la plaque dorée illustrée de la Vierge Marie porte l'inscription VBI TVVS MORS ACVLE tandis que le second plat dont la plaque argentée est illustrée des figures d'Adam et Eve (?) partiellement effacées ; les deux plaques sont placées dans un encadrement orné à froid des figures de Lucrecia, Prudentia et Venus accompagnées de leur nom. Ce type de reliure en veau noir à trois nerfs est généralement associé à des ateliers français (Reliures estampées à froid de la Bibliothèque Sainte-Geneviève, 12e -18e siècles).Provenance : Giovanni Gancia ; Après avoir longtemps exercé le commerce de la librairie à Brighton, G. Gancia, se retirant des affaires, vendit à Paris un assez grand nombre d'ouvrages précieux qu'il possédait ; Thomas Brooke (1830-1908) avec ex-libris.Petite galerie de ver feuillets 46 à 49 avec perte de quelques lettres ; fines restaurations à la reliure. Premières gardes renouvelées. In fine, annotations anciennes sur les gardes.Bibles imprimées conservées à Paris, 3679 ; Adams, B1654 ; Darlow & Moule, 4611 ; Catalogue de la Bibliothèque de M. G. Gancia composée en partie de livres de la première bibliothèque du Cardinal Mazarin et d'ouvrages précieux (1868), n°18 : « Curieuse et belle reliure ancienne, avec le Christ au milieu du plat, orné d'entourages de figures de Lucrecia, etc.; elle porte la date de 1539, avec ce motto : Ubi tuus mors acute. Exemplaire avec le titre et les quatre évangélistes, et plusieurs pages de notes manuscrites à la fin attribuées à un des réformateurs de l'époque » ; A catalogue of the manuscripts and printed books collected by Thomas Brooke (1891), II, p. 632.‎

Riferimento per il libraio : 15643

‎[Bible. Psaumes. 1766]. Les Psaumes de David, mis en vers françois et les Cantiques sacrés, revûs et approuvés par les pasteurs et professeurs de Genève. Avec la musique tout au long. Nouvelle édition, enrichie des liturgies et prières publiques et particulières sur divers sujets.‎

‎Bâle, Jean Rodolphe Im-Hof & fils, 1766. In-12 à deux colonnes de 472-180 pp., musique notée, galuchat noir, dos à nerfs et muet entièrement ornés d'un discret décor floral à froid, fermoirs d'argent, tranches dorées (reliure de l’époque).‎

‎Version Valentin Conrart suivie des 54 "Cantiques sacrés" de Bénédict Pictet et des "Liturgies" avec leur propre page de titre titre propre datée 1766. Premier secrétaire perpétuel de l’Académie française Valentin Conrart (1603 – 1675) contribua à la révision du psautier huguenot complétée après sa mort par La Bastide et publiée en 1679 puis de nouveau retouchée par le pasteur genevois Bénédict Pictet jusqu'à son acceptation par 'Église de Genève en 1698. « Dès son origine, le psautier a été recouvert, pour le protéger, avec les matériaux usuels de son époque, c'est-à-dire en parchemin, en basane et en veau comme la plupart des ouvrages. Son originalité tient à ce que le psautier tout comme le missel d’ailleurs, est d’un usage fréquent, qu’on le laisse au temple ou qu’on le conserve sur soi et qu’il a fallu le couvrir d’une reliure solide. Par ailleurs la « décente modestie » des protestants réclamait une grande simplicité et même une certaine austérité. Longtemps, le matériau le plus courant a été le parchemin ou le chagrin qui ont l’avantage de la solidité. (…) Une catégorie aussi caractéristique et connue est celle des reliures dites «huguenotes ». En effet dès 1710, la mode se répand de faire relier les psaumes en plein chagrin noir, d’une manière austère mais particulièrement solide. D’après Jan Storm van Leeuwen, cette peau si particulière et jusqu’ici mal identifiée serait une peau de mammifère. On a parfois pensé à une peau d’animal marin étant donné la solidité de cette texture et donc de galuchat, cette peau de roussette ou de requin qui par son grain très serré était d’une extrême solidité (…) Le chagrin irrégulier ne permet aucune dorure. Aussi, la décoration s’est réfugiée sur les ornements généralement en cuivre ou en argent : bouillons, cornières, tenons, fermoirs » (Yves Jocteur Montrozier, Les habits du psautier - collection de M. Jean-Daniel Candaux, Bibliothèque municipale de Lyon).Rare spécimen de “reliure huguenote” en galuchat de l’époque. On a émis l’hypothèse d’un atelier de reliure employant des artisans originaires des Pays-Bas.Traces de frottement sur la reliure.BnF, Bibles imprimées du XVe au XVIIIe conservées à Paris n°2774.‎

Riferimento per il libraio : 41966

‎[Bible. Psaumes (latin-français). 1686]. Les Pseaumes de David et les cantiques de l'Église, traduits par M. Macé, Conseiller aumônier du Roy, chefcier et curé de Sainte Opportune. Dédiés à Monseigneur l'Archevêque de Paris. Nouvelle édition. Reveuë, corrigée & augmentée de plusieurs tables servant aux Mystères de la Religion, à l'Instruction des Fidèles et à l'Office de l'Église.‎

‎Paris, André Pralard, 1686. In-8 à trois colonnes de (24)-530-(22) pp., tables, veau brun granité, dos orné à nerfs, pièce de titre en maroquin rouge, armorié en son centre de la croix de Saint-Cyr (reliure de l'époque).‎

‎Nouvelle édition de la Vulgate dédicacée à l'archevêque de Paris François Harlay de Champvallon, dans la traduction littérale et la paraphrase de François Macé, adaptées du "Liber psalmorum cum argumentis" de Louis Ferrand (Paris, Pralard, 1683). Belle impression à trois colonnes (français, latin et paraphrase) ornée d'une vignette de départ, sortie des presses d'André Pralard (1635-172.) avec sa marque typographique au titre ; natif de Savigny, près de Lyon, il fut en apprentissage à Lyon chez Jean-Antoine Huguetan de 1650 à 1657, travailla à Paris chez Charles Savreux quatre ans puis chez Claude et Pierre I de Bats. Pralard s'établit clandestinement à son compte avant 1668. Arrêté et embastillé du 15 mars au 1er août 1668 pour diffusion d'ouvrages jansénistes, il fut reçu libraire par lettre de cachet du 7 août 1669 malgré l'opposition de la communauté. Envoyé plusieurs fois en mission aux Pays-Bas pour négocier le retrait d'ouvrages licencieux et en province pour poursuivre des contrefacteurs, il était encore en activité en 1719. Provenance : exemplaire frappé de la croix fleurdelisée, emblème de la Maison royale de Saint-Cyr, fondée par Madame de Maintenon (1635-1719) en 1686 pour l'éducation des jeunes filles aristocrates sans fortune.Ex-libris gravé du XIXe avec une toque d'avocat et la devise juridique : "Nemini servias sed legi. G. F."BnF, Bibles imprimées du XVe au XVIIIe conservées à Paris n°3015.‎

Riferimento per il libraio : 42484

‎[Bible (latin). 1653. Vulgate sixto-clémentine] Biblia sacra vulgatae editionis, Sixti V. pont. max. jussu recognita : et Clementis VIII. auctoritate edita.‎

‎Parisiis, , Typographia Regia, 1653. In-4 à deux colonnes de (64)-884-(58) pp., frontispice, maroquin rouge, dos orné à la grotesque, double encadrement doré à la Du Seuil sur les plats avec fleurons dorés dans les angles, coupes décorées, tranches dorées sur marbrure (reliure de l'époque).‎

‎Belle édition imprimée en petits caractères de la Vulgate sixto-clémentine exécutée sous la direction de Sébastien Cramoisy qui devint en 1640 le directeur de la première imprimerie royale, installée au Palais du Louvre. Pièces liminaires : titre, préface au lecteur, prologue de Jérôme, (fin:) index et colophon. Il s'agit de la deuxième Biblia sacra sortie de ces presses (la première dans ce format) après l'édition in-folio datée 1642 (L'Art du livre à l'Imprimerie nationale, 106). Elle est ornée d'un frontispice, culs-de-lampe et bandeaux gravés sur cuivre ; armoiries royales au titre. Correction manuscrite à l'encre du temps (titre courant, page 707).Bel exemplaire dans une reliure attribuable à l’atelier de Pierre Rocolet et Antoine Padeloup ; parmi les fers qui ornent cette reliure, le fleuron d'angle doré est répertorié par Esmérian (Bibliothèque, Deuxième partie, Annexe A, Pierre Rocolet - Antoine Padeloup vers 1638-1662).Bibles imprimées du XVe au XVIIIe siècle conservées à Paris, 1041 ; Darlow & Moule, 6222 ; A. Bernard, Histoire de l'Imprimerie royale du Louvre, p. 132 ; ne figure pas au catalogue A. Jammes Typographia Regia.‎

Riferimento per il libraio : 43711

‎[De Imitatione Christi. 1640]. De imitatione Christi libri IV.‎

‎Parisiis, E Typographia regia, 1640. In-folio de (2)-550 p. 1 feuillet blanc, veau olive glacé, dos orné à 6 nerfs, triple filet doré sur les plats, dentelle intérieure, tranches dorées (reliure de la fin du XVIIIe siècle).‎

‎Premier ouvrage sorti des presses de l'Imprimerie royale établie au Louvre en 1640. Titre-frontispice gravé par Claude Mellan, d'après Jacques Stella ; bandeaux, culs-de-lampes et lettres grises gravés par C. Mellan. Le frontispice représente un chrétien (Louis XIII) méprisant les attributs de la guerre, de la royauté et de la richesse qui sortent d'une corne d'abondance posée à terre.L'Imprimerie royale fut fondée en 1640 par le cardinal de Richelieu. Pour l'établir, il fallut sept ans et une dépense de 360.000 livres, somme énorme pour cette époque. Louis XIV développa l'institution qui eut pour premier asile les salles basses du Louvre. D'après P. E. Puyol (Descriptions bibliographiques du livre De Imitatione Christi, 1898), le texte, volontairement anonyme, reprend en la corrigeant, la version d'Heribert Rosweyde.Très bel exemplaire.Duprat, Catalogue chronologique des éditions de l'Imprimerie royale du Louvre, n°1 ; L'Art du livre à l'Imprimerie nationale, 99 ; Delaveau & Sordet, Édition et diffusion de l'Imitation de Jésus-Christ (1470-1800), 221.‎

Riferimento per il libraio : 13895

‎[François Ier. Provence. 1536]. Ordonnances du très chrétien Roi de France, François premier de ce nom, réduites par titres & articles & ordre selon les matières, ordonnées être gardées & observées en ses pays de Provence, Forcalquier et terres adjacentes : selon et en ensuivant la réformation par lui faite sur le fait de la justice desdits pays, l'an mil. CCCCC. XXXV, utiles & nécessaires à toutes gens de justice et de pratique : tant desdits pays que de tout le royaume de France, avec les sommaires sur chaque article ajouté pour plus facilement trouver toutes les matières. Avec aussi les concordances des anciennes ordonnances de tout le royaume de France, sur plusieurs desquelles & aussi des constitutions des dits pays elles ont été extraites. Et lesquelles présentes ordonnances ont été collectionnées au vrai original.‎

‎Lyon, Denys de Harsy, 1536. In-4 gothique de CXXXV-(11) ff. (sign. A-R8), feuillets liminaires manuscrits, maroquin brun janséniste, dos à nerfs, frise dorée intérieure, tranches dorées sur marbrure (Chambolle-Duru).‎

‎Édition originale gothique établie par Denys de Harsy, sortie des presses d’Antoine Vincent avec sa grande marque typographique au verso du dernier feuillet : S. Pierre et S. Jacques debout, tenant le voile de la Véronique. Colophon : « imprimées à Lyon par Denys de Harsy, l'an Mil.cccccxxxvi au Moys de Mars ».« La véritable édition originale de ces ordonnances, est de Lyon 1535, au mois de mars, par Denys de Harsy, avec privilège pour trois ans, imprimé au verso du titre qui porte la date de 1536, accordé par François Ier au libraire lyonnais A. Vincent » (M. Rouard, Bulletin du bibliophile 1860, p. 1404, "Note sur les éditions de la 'Meygra Entrepriza' d'Antoine Arena"). Recueil d'ordonnances royales pour la Provence qui marquent la fin de l’autonomie de cette province - les ordonnances constituent les lois applicables à l'ensemble du royaume - promulgués par François Ier et ses prédécesseurs rois de France et comtes de Provence, Forcalquier et terres adjacentes dont l’ordonnance d’Is-sur-Tille (l’édit entend enrayer les abus des magistrats provençaux en leur défendant, entre autres, d’user du latin lors des procès. Il prépare l’ordonnance de Villers-Cotterêts), l’édit de Joinville de 1535, l’ordonnance du roi René, comte de Provence, interdisant aux notaires impériaux et apostoliques d’instrumenter s’ils n’étaient pas revêtus de l’investiture royale, l’érection du Parlement de Provence par l’édit de juillet 1501 et sa confirmation par lettres patentes du 26 juin 1502 etc. « Au cours de la période 1481-1596 la Provence est passée de l’union au royaume à la soumission aux Bourbons. Le recueil d’ordonnances royales montre qu’après une période où le pouvoir royal a souhaité ménager les susceptibilités locales en ne modifiant pas les privilèges et les cadres administratifs et judiciaires hérités de l’époque du passage du comté dans l’orbite française, François Ier a fait imprimer à l’intention des praticiens du droit de la province un recueil de lois destinées à rappeler son autorité de roi à la province exposée aux incursions des Charles-Quint et à rapprocher la justice locale des formes communes » (Julien Broch, Aix-en-Provence, 2021).Titre rouge et noir imprimé en caractères romains dans un encadrement à décor Renaissance, lettrines (plusieurs historiées), texte en bâtardes gothiques. On a relié en tête une copie manuscrite de la fin du XVIe sècle (3 ff.) d'une ordonnance de Henri II, promulguée à Compiègne en 1557. Notes manuscrites pâlies au bas de quelques feuillets.Très bel exemplaire, grand de marges, dont la typographie est remarquable d'élégance et d'équilibre. Exemplaire établi par Chambolle-Duru à la demande du bibliophile Raoul-Édouard Cartier (ex-libris sur le contreplat) neveu du bibliographe Alfred Cartier (Bibliographie des éditions des de Tournes, imprimeurs lyonnais 1937-1939).Brunet, II, 387 ; Baudrier, Supp., I-46 ; Bechtel, Catalogue des gothiques français, O-217 ; Catalogue d'un amateur genevois (1974), n°113 (avec reproduction).‎

Riferimento per il libraio : 42543

‎[Historiae Augustae Scriptores]. Trebellius Pollio. Flavius Vopiscus. Johannis Baptistae Egnatii Veneti in eosdem annotationes. Sex. Aurelius Victor. Pomponius Laetus. Ioh. Baptista Egnatius de principibus Romanorum.‎

‎Parisiis, Ex officina Rob. Stephani, 1544. In-8 de 394-(14) pp. (sign. aa-zz, AA, BB8, CC4), vélin ivoire, étiquette ancienne sur le dos (reliure de l'époque).‎

‎Belle édition en caractères italiques sortie des presses de Robert Estienne en 1544, établie par l'humaniste et philologue italien Giovanni Battista Egnazio (1473-1553). Vies des empereurs romains de l'antiquité tardive composées à la fin du IVe siècle pour faire suite à l'oeuvre de Suétone, réunies sous l'intitulé Histoire Auguste. Contient les récits de Trebellius Pollio, Flavius Vopiscus et Sextus Aurelius Victor suivis des traités De principibus Romanorum d'Egnazio et Historiae Romanae Compendium ab interitu Gordiani usque ad Justinum III du professeur de rhétorique Giulio Pomponio Leto (1428-1497). Robert Estienne avait d'abord imprimé la même année dans une édition séparée les autres récits de l'Histoire Auguste (Dion Cassius, Aelius Spartianus etc.). Des recherches menées au XIXe siècle établirent que ces vies d'empereurs n'étaient pas l'oeuvre d'un collectif mais bien celle d'un seul auteur resté anonyme.Bel exemplaire en vélin du temps, très pur. Marque de l'imprimeur au titre.Ex-libris manuscrit à l'encre du temps sur le feuillet de garde supérieur ; bibliothèque du Comte de Macclesfield, avec l’ex-libris de la North Library (1860).Brunet III, 225 : « Édition belle et rare » ; Renouard 1544/19 ; Schreiber, 76.‎

Riferimento per il libraio : 14383

‎[Impression de la Grande Chartreuse]. Troisième partie du nouveau recueil des statuts de l'Ordre des Chartreux.‎

‎La Correrie, Laurens Gilibert, 1683. 3 parties en 1 vol. in-8 de (8)-191-(5) pp. 93 pp. 95-(1) pp., tables, veau brun, dos à nerfs, triple filet d'encadrement sur les plats, tranches rouges (reliure de l'époque).‎

‎Rare impression de La Grande Chartreuse sortie des presses de Laurens Gilibert, le premier imprimeur à l'adresse de La Correrie. Première édition française des statuts des chartreux (troisième partie) traduits du latin et établis par Innocent Le Masson : 1. Statuts suivis du Directoire des Frères laïques de l'Ordre des Chartreux 2. Traité de l'Oraison intérieure, ou Direction pour en faciliter l'usage 3. Cérémonial des Frères laïques de l'ordre des Chartreux. « Le Chapitre général ayant ordonné qu'on ferait imprimer en langue vulgaire la Troisième Partie des Statuts, qui contient vos observances, nous avons pris soin de la faire imprimer avec le plus d'exactitude que nous avons pu ; nous y avons ajouté un Directoire et un Cérémonial (…) En Chartreuse ce 12 mars 1683 » (Le Masson). Cette partie comprend, sans qu'on y ait apporté d'autres modifications que de les traduire, les vingt-trois chapitres qui se trouvaient déjà dans les deux premières éditions de la Nova Collectio (statuts des chartreux) imprimées en 1582 puis 1681 - cette seconde édition fut ainsi le tout premier imprimé sortie des presses de La Correrie.Dom Innocent Le Masson (1627-1703), général de la Chartreuse de La Correrie à partir de 1675, avait pris l’initiative d’y installer des presses qu'il confia à Laurent Gilibert, imprimeur juré de Grenoble, d'où sortirent des ouvrages liturgiques cartusiens mais aussi les principaux ouvrages spirituels du frère Le Masson. L'imprimerie cessa son activité vers 1700, trois années avant la mort de son maître d'oeuvre en 1703.Cachets anciens de congrégations sur le titre dont les Lazaristes de Dax ; ex-libris "M. Redon, supérieur des Lazaristes à Tours" ; ex-libris manuscrit ancien à l'encre brune "Frère Charles" sur la garde supérieure. Trace de mouillure à la fin du volume.Deschamps, 366-367 ; Magnien, Presses de la Correrie, 1896 ; Hubert Élie, Les Éditions des Statuts de l'ordre des Chartreux, 1943, p. 139 sq.‎

Riferimento per il libraio : 14992

‎[La Correrie. Impression de la Grande Chartreuse]. Nova collectio statutorum ordinis cartusiensis, ea quæ in antiquis et novis statutis, ac Tertia compilatione dispersa & confusa habebantur simul ordinatè disposita complectens. Editio secunda.‎

‎La Correrie, per Laurentium Gilibert, typographum juratum apud Gratianopolim, 1681. In-4 de 348 pp. et (48) pp. d'index (sign. A-Z-Aa-Zz-Aaa-Ccc4, Ddd2), demi-veau havane, dos orné (reliure du XIXe siècle).‎

‎Le premier livre imprimé à La Correrie.Deuxième édition au format in-quarto des statuts des Chartreux après l'édition parisienne imprimée en 1582 (H. Theodorici).« Le plus ancien produit de l'imprimerie de la Correrie est daté de 1681 Nova Collectio statutorum ordinis Carlttsfensis. C'est un livre fort rare que possédait Baluze et la bibliothèque de Grenoble, qui s'est enrichie à la Révolution des dépouilles de la Grande Chartreuse, conserve cet ouvrage, qui pourrait être rendu au couvent » (Deschamps). Contient : 1° Ordinatio capituli generalis anni 1679, in majori cartusia celebrati, pro secunda editione, secundæ et tertiæ partis statutorum, facienda. 2° Ordinatio capituli generalis anni 1680 (de eadem materia). 3° Prologus in novam statutorum ordinis collectionem. A la suite : Bullæ quoedam pontificiae ex codice privilegiorum ordinis assumptæ, ex illis maxime de quibus fit mentio in statutis. In-4 de 35 pp. (sign, a-i2).Dom Innocent Le Masson (1627-1703), général de la Chartreuse de La Correrie à partir de 1675, prit l’initiative en 1680 d’y installer des presses confiées dans un premier temps de 1681 à 1685 à Laurent Gilibert, imprimeur juré de Grenoble, puis Antoine Frémon de 1686 à 1689, André Gallé en 1689, Claude Faure de 1690 à 1695 et André Faure de 1697 à 1700 qui mit un terme à vingt années d'imprimerie particulière au monastère. Quarante-huit impressions de livres liturgiques cartusiens mais aussi les principaux ouvrages spirituels du frère Le Masson sont sorties des presses de La Correrie.Le matériel de l’imprimerie particulière de La Correrie fut vendu, au commencement de la Révolution, à deux imprimeurs grenoblois : F. Cadou et David aîné, qui s’installèrent, place Égalité. En 1803, la bibliothèque de la grande Chartreuse fut apportée à Grenoble et placée dans une des salles de la bibliothèque publique.Deschamps, 366-367 ; Magnien, Bibliographie des ouvrages des presses de La Correrie (Bulletin du bibliophile, 1896), n°3 ; Hubert Élie, Les Éditions des Statuts de l'ordre des Chartreux, 1943, p. 139 sq.‎

Riferimento per il libraio : 42869

‎[Livres de dévotion]. Sensuyvent les preparations du precieux et tres sacre Saint Saccrement de l Autel pour bien devotement demander à Dieu pardon et rémission de tous les pechez, en recognoissance de luy, par manière de confession et satisfaction, avec plusieurs autres oraisons.‎

‎Paris, Imprimé Par Jean Le Blanc pour Julien Duval, 1582. Petit in-8 gothique de (108) ff. [aaaa8-oooo8]. 2 grand bois portent les initiales JLB (pour Julien Le Blanc) et 30 petites vignettes sur bois la plupart signées JLB. Imprimé en rouge et noir. Nombreuses initiales ornées. Les Quinze Effusions du tres precieux sang de nostre sauveur et redempteur Jésus-Christ. S.l.n.d. [Paris, Jean Leblanc, 1585]. Petit in-8 gothique de (8) ff. [A8]. 9 grands bois in texte portant les initiales JLB. Initiales ornées. La Vie de Madame Sainte Marguerite, vierge et martyre avec son oraison. Imprimé à Paris par Jean Leblanc, 1585. Petit in-8 gothique de (8) ff. [A8]. Vignette sur bois au titre. Les 3 pièces reliées en 1 vol. petit in-8 (11 x 7 cm), maroquin rouge, triple filet doré en encadrement sur les plats, dos lisse orné, pièces de titre en maroquin vert, dentelle dorée sur les tranches et filet doré sur les coupes, signet de soie bleue, tranches dorées (reliure du XVIIIe siècle).‎

‎Rare et précieux recueil de pièces de dévotion en français imprimées par Jean le Blanc, maître graveur-imprimeur, qui succéda à l'imprimeur Jean Amazeur. De 1576 à 1579, Jean Le Blanc le jeune, exerça rue Judas à l'enseigne du Coffin d'or, In vico Judaïco, ad insigne Cophini. A partir de 1581, l'indication le jeune disparaît et l'adresse donnée est celle de la maison achetée par Jean Ier en 1548 rue du Paon, à l'enseigne du Soleil d'or, près la Porte Saint Victor, In via Pavonis, ad insigne Solis aurei, prope Portam Sancti Victoris. « Les volumes à cette adresse pourraient aussi être attribués à Jean Ier, mais nous pensons que Jean II aura cessé de se qualifier le jeune, lorsque son frère mourut ou cessa d'exercer, et qu'il le remplaça au Soleil-d'Or. L'acte du 13 septembre 1590 cité aux Documents, indique que les deux Jean Le Blanc étaient frères, ce que dit aussi La Caille, et fils d'un autre Jean » (Renouard).Jacques Kerver confia à Jean Le Blanc l'impression des Heures à l'usage de Paris de 1561 avec des petites figures signées JLB ; Sensuyvent aucune belles preparations en 1562 ; Les Quinze Effusions, 1565 ; les Heures à l'usage de Chartres, 1581. Et pour Julien Duval, J. Le Blanc imprima les Heures à l'usage de Paris pour 1566, 1573, 1582 et 1585. Les deux pièces de dévotion Les Quinze Effusions et La Vie de Madame Sainte Marguerite furent réimprimées en 1585 par Jean Le Blanc à la suite des Heures à l'usage de Paris. Ces deux pièces ont des signatures identiques à cette édition mais les figures, différentes, sont signées GM ou JLB. Pièces très rares réunies et finement reliées au XVIIIe siècle. Édition inconnue des bibliographies ; aucun exemplaire dans les bibliothèques. Philippe Renouard, Imprimeurs parisiens, libraires, fondeurs de caractères et correcteurs d'Imprimerie, depuis l'introduction de l'Imprimerie à Paris, 246 ; Paul Lacombe, Livres d'heures imprimés au XVe et au XVIe siècle conservés dans les bibliothèques publiques de Paris, 459, 466 et 482.‎

Riferimento per il libraio : 15603

‎[Réforme luthérienne dans les villes de la Hanse].‎

‎Bâle, Nuremberg, , 1524. Knopken (Andreas). In Epistolam Ad Romanos Andreae Knopken Costerinensis interpretatio, Rigae apud Liuonios praelecta, ubi is pastorem agit ecclesiae. Non Veterem Adhibeto Lector translatorem, sed D. Erasmi, quae iam omniu[m] ferè manibus gestatur, idcirco non curauimus his adnotatio[n]ibus addenda[m]. Sans lieu (Nuremberg, Peypus), 1524. In-8 de (80) ff. (sign. A-K8).Bugenhagen (Johannes). Annotationes Ioannis Bugenhagij Pomerani in decem epistolas Pauli : scilicet ad Ephesios, Philippenses, Colossenses, Thessalonicenses primam & secundam, Timotheum primam & secundam, Titum, Philemonem, Hebræos. Basileae, 1524. In-8 de 157 ff.Oekolampad (Johannes). In Epistolam Ioannis Apostoli Catholicam primam, Ioannis Oecolampadij demegoriae, hoc est homiliae una & XX. Basileae, Cratander, 1524. In-8 de 99 ff. (sign. a-m8, n3).3 pièces reliées en 1 vol. in-8 (10 x 15,5 cm), veau brun estampé sur ais de bois, dos à trois nerfs, fleuron, portraits et croisillon dans un encadrement de feuillages sur les plats (reliure de l'époque).‎

‎Réunion très rare de trois impressions datées 1524 relatives à la Réforme dans les villes de la Hanse germanique.1. Édition originale imprimée à Nuremberg. Un des deux tirages à la date de 1524 (le second en 102 feuillets). Andreas Knopken (1468–1539) pasteur germano-balte qui, soutenu par de nombreux membres du conseil de Riga, entra en querelle théologique en 1522 avec les frères des ordres mendiants à l’église Saint-Pierre de Riga. C'est le début de la Réforme qui l'emporta en 1524 après la destruction d’images religieuses dans les églises de la ville. En 1525, le maître de l’ordre teutonique en Livonie, Walter von Plettenberg, confirme le droit de la ville de Riga d’accueillir le luthéranisme. Notes marginales et passages soulignés.2. Édition originale imprimée à Bâle. Un des deux tirages à la date de 1524 (le second imprimé à Mayence en 282 feuillets). Colophon : "Basileae, Mense Ivnio, Anno M. D. XXIIII". Johannes Bugenhagen (1485-1558) proche collaborateur de Martin Luther assura par son apostolat, la conversion de tous les pays de la Hanse au protestantisme. Après des études à Greifswald et un ministère à Treptow an der Rega, Bugenhagen se rallia dès 1521 aux idées de Luther, devint en 1523 pasteur de l'église de Wittemberg, professeur de l’Université de Wittemberg et directeur du Cercle électoral de Saxe. Il réforma le clergé de la ville de Brunswick, le clergé du duché de Brunswick-Wolfenbüttel, celui des villes libres de Hambourg, Lübeck et Hildesheim, du Schleswig, du Holstein, du Danemark et de la Norvège, enfin celui de la Poméranie. Par la formation d’un clergé instruit et par la traduction de la Bible en langue vernaculaire, il marqua de son empreinte le protestantisme naissant. Notes manuscrites, feuillet de titre déchiré en marge sans perte de lettres, pâles mouillures marginales.3. Édition originale imprimée à Bâle. Un des deux tirages à la date de 1524 (le second imprimé à Nuremberg). Johannes Oekolampad (Weinsberg 1482 - Bâle 1531) collaborateur d'Érasme à Bâle, prit parti pour la Réforme, qu'il professa dans cette ville, ainsi qu'à Ulm, Memmingen et Biberach. Pâle mouillure.Ex-libris et sommaire manuscrits sur le premier contreplat et la garde supérieure : "Joan. Natt. Nov 30, 1833" ; cachet ex-libris "Victor André Le Renard Mai 1942".Recueil de rares impressions germaniques dans sa reliure estampée de l'époque d'origine bâloise.‎

Riferimento per il libraio : 41823

‎[Typographie]. DAUNOU (Pierre-Claude-François). Analyse des Opinions diverses sur l'Origine de l'Imprimerie, par Daunou, membre de l'Institut National, lue à la séance de l'Institut National le 2 Floréal an 10.‎

‎Paris, Baudouin, Renouard, 1802. In-8 de (4)-138 pp.CAMUS (Armand-Gaston). Histoire et procédés du polytypage et de la stéréotypie. Paris, Baudouin, an X (1802). In-8 de (4)-135 mal chiffré 335 pp. et 6 hors-texte. 2 pièces reliées en 1 vol. in-8, basane racinée, dos lisse orné, pièce de titre en maroquin rouge (reliure de l'époque).‎

‎1. Deuxième édition publiée un an après l'originale. En raison du nombre de références données au bas des pages, l’ouvrage de Pierre Daunou (1761-1840) constitue en quelque sorte une bibliographie des textes concernant les origines de l’imprimerie. « Pour s'instruire sur ces questions, je pense qu'il faut examiner, 1°. les premières productions de l'art d'imprimer ; 2°. les témoignages de ceux qui l'ont vu naître ; 3°. les divers systèmes des écrivains qui ont traité cette matière » Quérard II, 403.2. Édition originale. Première édition séparée et augmentée du remarquable mémoire d'Armand-Gaston Camus lu à l'Institut en 1798 et imprimé une première fois dans les Mémoires de l'Académie royale des sciences morales et politiques de l'Institut de France (t. II p. 433). A l'époque où Didot et Herhan développent et répandent le stéréotypage, A. G. Camus publie le mémoire qu'il avait lu quatre ans plus tôt à l'Institut National. Sont ajoutés six exemples de stéréotypie (pp. 16, 42, 57, 64, 124, 125) dont l'un est signé « monotypé par le citoyen Bouvier ». Discrètes restaurations.‎

Riferimento per il libraio : 15330

‎[Typographie]. CLAUS (Joseph Ignaz). Finis venit, venit finis id est Conjectura prognostica physico-moralis-ascetica.‎

‎Augsburg, Innsbruck, Joseph Wolff, 1767. 21 feuilles (43 x 36 cm) pliées en deux, imprimées recto verso.‎

‎Jeu complet d'épreuves imprimées ou « formes » avant pliage en cahiers, sorties des presses typographiques de Joseph Wolff imprimeur à Augsbourg. Chaque feuille pliée en deux ou « feuillet double » contient 16 pages (8 de chaque côté) qui, après assemblage, devaient former un volume au format in-8 de (32)-304 pages (signatures des cahiers )(8, A8, T8). Rare spécimen d'épreuves d'imprimerie qui témoigne du premier état d'un livre avant le façonnage. Pâles rousseurs, manque de papier sur la pliure du premier cahier.‎

Riferimento per il libraio : 39595

‎ADASTRA. Fonderie STEMPEL.‎

‎Frankfurt, sans date (début XXe siècle), 21 X 30 cm., agrafé, une vingtaine de pages, non paginées. Catalogue présentant les différents effets du caractère d'imprimerie ADASTRA, pour la "publicité chic et distinguée". Textes en allemand ; une double feuille volante précise les cordonnées de l'agent général à Paris et propose des publicités en anglais. Couverture souple un peu frangée, et tachée au dos. Intérieur propre. Rare.‎

Riferimento per il libraio : 865

‎Album di caratteri tipografici e Fonti di anni '60‎

‎<p>circa. 26x37,5 cm album in piena tela con anelle; 37 tav. fotografiche applicate su cartoncino con nome del carattere manoscritto a lato. Materiale degli anni '60, senza data.</p>‎

‎Almanacchi dell'800 a Milano. Prefazione di Giorgio Manganelli‎

‎In-8° grande, pp. 258, (6), legatura editoriale t. tela grezza grigia con sovraccoperta figurata a colori. Interamente illustrato a colori e in b.n. con splendide riproduzioni di almanacchi milanesi. Perfetta copia entro custodia. Repertorio di riferimento sugli almanacchi milanesi ottocenteschi, con ampia bibliografia ordinata per anno di stampa, collazioni puntuali e indici degli scritti contenuti in ciascun almanacco. Indici degli autori e dei titoli in fine. "Questi almanacchi sono la trascrizione dell'innumerevole, minuto ronzio dei secoli.. Il mondo degli almanacchi è un palcoscenico teatrale, affollato di comparse, di quei personaggi umiliati e di imperfetta furbizia che divertonoe distraggono" (Manganelli).‎

‎American Fabrics‎

‎New York: Reporter Publications Inc. 1948. First edition. Good . Folio embossed stiff card covers soiled top cover <br/><br/>Contains the seasons current fashion fabrics many with swatches. Also a series of lithographs by Vertes displaying the ever-changing feminine silhouettes of the past fifty years. And the third and final installment of their Dictionary of Wool and Worsted Textile Terms. Reporter Publications Inc. unknown‎

Riferimento per il libraio : 0006288

‎ANTICO CLICHE' MATRICE TIPOGRAFICA IN RAME MOLTATA SU LEGNO DURO MM 55x4x2‎

‎(Codice ZZ/0724) Stile liberty: una corona di lauro con nastro, tra due linee parallele e piccolo riquadro geometrico. ~~~ SPEDIZIONE IN ITALIA SEMPRE TRACCIATA‎

‎ARTS GRAPHIQUES HAEFELI & CO: - In memoriam. 1937. - Ce métier. Haefeli, Pierre. 1943. - Pour vous servir. Haefeli, Pierre. 1949.‎

‎La chaux-de-Fonds, 1937 - l949, 255x210mm, broché.‎

‎photos en héliogravure, Pour un paiement via PayPal, veuillez nous en faire la demande et nous vous enverrons une facture PayPal‎

Riferimento per il libraio : 30117

‎Arts et Métiers Graphiques. N°65.‎

‎Paris, 15 novembre 1938, 24 X 31 cm., agrafé, 68 pp. Au sommaire : Carl ERICKSON, les métiers de la tapisserie de lisse, peintures foraines, Arthur RIMBAUD et Roger de La FRESNAYE, Edouard VUILLARD, Jean GRUNINGER, ... Planches hors-texte : Carl ERICKSON, YLLA, André DUNOYER de SEGONZAC, Jean GRUNINGER, Henri de TOULOUSE-LAUTREC, JACQUELIN, George SAKIER, ... Egalement de nombreuses illustrations in-texte en noir. Couverture usagée et salie avec petits manques. Bon état intérieur.‎

Riferimento per il libraio : 1027

‎Arts et M‚tiers Graphiques. Nø 41.‎

‎In 4ø (cm. 30,4 x 24,5); pagg. 68; con 3 tavole f.t. ; leggera carton. originale a pi— colori. VG. ** Tipografia e arti grafiche, fotografia, illustrazione, grafica e pubblicit…, storia del libro nelle sue espressioni di maggior pregio, bibliofilia. Ecco i principali temi nei quali la rivista "Arts et M‚tiers Graphiques" eccelse. Dal 1927 al 1939 -con 68 numeri pubblicati- fu il riferimento pi— importante nel modo dell'arte di realizzare prodotti per l'editoria pi— raffinata e moderna. La fond• Charles Peignot, figlio di un celebre produttore di caratteri da stampa e lui stesso industriale e soprattutto creatore di tipi che ebbero grande influenza sull'evoluzione dei caratteri nel '900. Peignot era anche un uomo introdotto e che amava la vita di societ…: seppe avere tra i suoi collaboratori molti nomi d'elite e creare intorno alla rivista un allure di ricercata esclusivit…. La tiratura era limitata a circa 4.000 copie -pi— di un terzo andavano all'estero- e gi… tre anni dopo la pubblicazione la collezione dei primi quatro numeri valeva quasi dieci volte il prezzo di copertina.‎

‎Arts et M‚tiers Graphiques. Nø 45.‎

‎In 4ø (cm. 30,4 x 24,5); pagg. 72, (2); con 6 tavole f.t. ; leggera carton. originale a pi— colori. VG. ** Ottimo esemplare. Tipografia e arti grafiche, fotografia, illustrazione, grafica e pubblicit…, storia del libro nelle sue espressioni di maggior pregio, bibliofilia. Ecco i principali temi nei quali la rivista "Arts et M‚tiers Graphiques" eccelse. Dal 1927 al 1939 -con 68 numeri pubblicati- fu il riferimento pi— importante nel modo dell'arte di realizzare prodotti per l'editoria pi— raffinata e moderna. La fond• Charles Peignot, figlio di un celebre produttore di caratteri da stampa e lui stesso industriale e soprattutto creatore di tipi che ebbero grande influenza sull'evoluzione dei caratteri nel '900. Peignot era anche un uomo introdotto e che amava la vita di societ…: seppe avere tra i suoi collaboratori molti nomi d'elite e creare intorno alla rivista un allure di ricercata esclusivit…. La tiratura era limitata a circa 4.000 copie -pi— di un terzo andavano all'estero- e gi… tre anni dopo la pubblicazione la collezione dei primi quatro numeri valeva quasi dieci volte il prezzo di copertina.‎

‎Arts et M‚tiers Graphiques. Nø 53.‎

‎In 4ø (cm. 30,4 x 24,5); pagg. (2), 68; con 5 tavole f.t. ; leggera carton. originale a pi— colori. VG. ** Tipografia e arti grafiche, fotografia, illustrazione, grafica e pubblicit…, storia del libro nelle sue espressioni di maggior pregio, bibliofilia. Ecco i principali temi nei quali la rivista "Arts et M‚tiers Graphiques" eccelse. Dal 1927 al 1939 -con 68 numeri pubblicati- fu il riferimento pi— importante nel modo dell'arte di realizzare prodotti per l'editoria pi— raffinata e moderna. La fond• Charles Peignot, figlio di un celebre produttore di caratteri da stampa e lui stesso industriale e soprattutto creatore di tipi che ebbero grande influenza sull'evoluzione dei caratteri nel '900. Peignot era anche un uomo introdotto e che amava la vita di societ…: seppe avere tra i suoi collaboratori molti nomi d'elite e creare intorno alla rivista un allure di ricercata esclusivit…. La tiratura era limitata a circa 4.000 copie -pi— di un terzo andavano all'estero- e gi… tre anni dopo la pubblicazione la collezione dei primi quatro numeri valeva quasi dieci volte il prezzo di copertina.‎