‎Livres illustres‎

‎VEBER (Pierre).‎

‎L'École des ministres.‎

‎Paris Editions de "La Vie Parsienne" 1907 1 vol. relié in-12, demi-percaline rose clair, dos lisse avec pièce de titre de basane noire et fleuron doré, non rogné, couvertures illustrées conservées, 237 pp. Édition originale de ce recueil de saynètes comiques consacré aux Parisiennes de la Belle Epoque et illustré d'une couverture en couleurs et de compositions en noir in texte par René Vincent. Bon exemplaire en percaline rose d'époque (partiellement insolée), avec un envoi autographe signé de l'auteur à l'avocat et journaliste Robert Gangnat, ami de Marcel Proust.‎

書籍販売業者の参照番号 : 109640

‎Vecellio, Cesare.‎

‎Corona delle nobili et virtuose donne. Libro primo […secondo… terzo]. Nel quale si dimostra in varii dissegni tutte le sorti di Mostre di Punti tagliati, Punti in aria, Punti a reticello, e d’ogni altra forte, cosi per Freggi, come per Merli, & Rosette, che con l’Aco si usano hoggidi per tutta l’Europa […]. 80 broderies vénitiennes dessinées par l’élève du Titien. Bel exemplaire, conservé dans sa reliure en vélin de l’époque.‎

‎Le plus beau livre de broderies et dentelles vénitiennes du XVIe siècle. Venise, A’ instantia di Cesare Vecellio, 1591.3 parties en 1 volume petit in-4 oblong de : I/ (2) ff., 28 planches à pleine page, une planche supplémentaire présentant un retirage du f. Gg2 de la partie 2 a été insérée dans le livre 1; II/ (2) ff., 24 planches ; III/ (2) ff., 26 planches. Les ff. Cc3 et Cc4 du livre 2 ont été reliés respectivement dans les livres 1 et 3. Ainsi complet. Qq. mouillures marginales. Relié en plein vélin souple de l’époque, dos lisse avec le titre, le lieu et la date inscrits à l’encre à l’époque, inscriptions à l’encre sur le plat supérieur. Gardes renouvelées. Reliure de l’époque.139 x 183 mm.‎

‎Rare édition originale du célèbre livre de broderies vénitienne de Vecellio.Le plus beau livre de broderies et dentelles vénitiennes du XVIe siècle.Rahir, Bibliothèque de l’amateur, p. 668 ; Brunet, V, 1105 ; Lotz, 116 d, 117 d, 118 b. ; Mortimer, Italian, 520; Vecellio's Renaissance costume book, 1977, p. 3; Pizzi Antichi nei Disegni di Cesare Vecellio, 1980, p. 6 ("La sua opera pubblicata piu volte dall'anno 1591 (I edizione) si ricorda in una rara edizione, si dice la IV, benche nulla si sappia della II e III, della Biblioteca Marciana del 1593").Les 3 livres furent imprimés pour la première fois en 1591 et devant le succès obtenu par l’ouvrage, les deux premières parties furent réimprimées deux fois dès 1591. « Cet ouvrage, peu connu, renferme trois parties, ayant chacune, outre le titre, une dédicace signée de Cesare Vecellio, auteur présumé des planches […]. Chacune de ces parties a été publiée séparément et réimprimée plusieurs fois » (Brunet).La première partie est illustrée de 27 modèles de dentelle à pleine page et d’une estampe représentant un atelier de broderie. La seconde partie comprend 26 modèles de broderie, eux aussi à pleine page, ainsi qu’une gravure de Vesta en médaillon, entourée d’un motif de broderie à la fin du livre 2. La troisième partie présente 25 modèles de dentelle, un médaillon et un emblème, également encadrés de motifs de broderie. L’illustration est également composée d’une vignette gravée répétée sur les trois feuillets de titre.Selon Edouard Rahir il s’agit de « l’un des plus importants recueils de modèles de dentelles ».« Cesare Vecellio (1530-1606) étudia la peinture avec Francesco Vecellio et reçut les leçons du Titien, dont il saisit habilement la manière […]. Il est surtout connu par l’un des deux recueils qu’il a laissés. Le second, aujourd’hui très rare, est la ‘Corona delle nobili e vertuose donne’, composé d’une série de planches donnant des specimen des diverses sortes de travaux de gravure au burin et à la pointe » (Biographie universelle, 45, 1055).Les collections de dessins de Vecellio sont considérées par Lotz comme les plus beaux livres de broderie de l’époque. Ses modèles incluent grotesques, animaux, chasseurs, motifs allégoriques et mythologiques.“The appeal of European-wide fashion was exploited as a lure to buyers of pattern books, too, such as Cesare Vecellio's La Corona delle Nobili et Virtuose Donne, which includes 'cuffs worn by French ladies,' 'Flemish-style rosettes,' and bedspread designs 'used by Greek ladies'” (Ann Rosalind Jones, Renaissance Clothing and the Materials of Memory, Cambridge UP, 2000, p. 137).Précieux exemplaire conservé dans son vélin souple de l’époque.Provenance: de la collection de Sir John Sterling Maxwell (ex-libris sur le 1er contreplat).‎

書籍販売業者の参照番号 : LCS-17519

‎Vecellio, Cesare – Firmin Didot, Ambroise :‎

‎Costumes anciens et modernes. Habiti antichi et moderni di tutto il mondo de Cesare Vecellio, précédés d'un essai sur la gravure sur bois par M. Amb. Firmin Didot.‎

‎1860. Relié avant : Essai typographique et bibliographique sur l'histoire de la gravure sur bois par Ambroise Firmin Didot. 1863. Paris, Typographie de Firmin Didot Frères Fils ; trois tomes reliés en deux volumes ; demi-chagrin maroquiné bordeaux, dos à quatre nerfs encadrant l'auteur et le titre dorés, date en queue, les couvertures illustrées et les dos, jaune paille, ont été conservés (reliure postérieure) ; XIV col., (1) p. bl., 316 col., (1) f. bl. ; 9 pp., (1 bl.), (1) p. faux-titre, (234 au tome 1er), 513 planches en tout : les planches de costumes, gravées sur bois, sont présentées sur la page de gauche et le texte qui les accompagne, en italien et en français, en face sur la page de droite, costumes et texte sont dans de grands encadrements décoratifs gravés sur bois ; 18 et 19 pp. de table des matières finissent les tomes 1 et 2.‎

‎Cette édition reproduit "des costumes tirés des trois éditions de Vecellio (1590, 1598 et 1664). Les figures sont gravées sur bois par E.F. Huygot d'après les dessins de Catenacci, Fellmann et Gérard Seguin" (Colas, 2980).Bel exemplaire avec toutes ses couvertures illustrées conservées, très frais dans l'ensemble à part quelques petites rousseurs sur la tranche ou la marge extérieure de la seconde moitié du tome 1er, sans gravité, dans une reliure élégante, au dos très légèrement passé.‎

書籍販売業者の参照番号 : 8733

‎VEGA CARPIO, Lope Félix de.‎

‎La Dorotea.‎

‎Buenos Aires, Centro Editor de América Latina, 1967 ["Libros de la Luciérnaga"]. 8vo.; 64 pp. Ilustraciones en color de Américo A. Balan (1915-1986). Cubiertas originales de Balan.‎

‎VEINSTEIN (Alain).‎

‎Recherche des dispositions anciennes.‎

‎Maeght, coll. "Argile" 1977 1 vol. broché gr. in-8, broché couverture rempliée de papier grège, non paginé. Edition originale illustrée de 3 dessins par Joël Kermarrec. Tirage limité à 640 exemplaires. Très bon état général.‎

書籍販売業者の参照番号 : 31634

‎VELTER (André).‎

‎Blanc de scalp.‎

‎Paris Editions Etrangères et Bourgois 1974 1 vol. broché in-8, broché, couverture rempliée illustrée, 51 pp. Edition originale illustrée d'une couverture et de 7 dessins par Velickovic. Infime tache à la page de titre. Sinon bon état.‎

書籍販売業者の参照番号 : 31636

‎VELTER (André)‎

‎Le Tao du Toreo. Traduction espagnole de Vivian Lofiego.‎

‎Arles Actes Sud 2014 1 vol. broché iin-12 carré, broché, couverture illustré à rabats, 77 pp. Édition originale bilingue illustrée de dessins reproduits en noir par Ernest Pignon-Ernest. Exemplaire enrichi d'un double envoi, de l'auteur et de l'artiste à un journaliste.‎

書籍販売業者の参照番号 : 109012

‎VELAY (Serge).‎

‎Pourquoi nos pages ont trois dimensions.‎

‎Nîmes GMG 1988 1 vol. broché gr. in-8, en feuilles, couverture à rabats, non paginé. Édition originale dédiée à Roger Munier et illustrée de compositions en couleurs par Gérard Moschini. Tirage limité à 66 exemplaires tirés en sérigraphie sur vélin d'Arches pour les obsèques de René Char, celui-ci enrichi d'un envoi autographe signé de l'auteur à Maurice Nadeau.‎

書籍販売業者の参照番号 : 110664

‎VELLAN - TARTUFARI Filippo,‎

‎Torino in romanesco (Impressioni)‎

‎Disegni del pittore Felice Vellan Es. numerato. 4to. pp. 50. . Ottimo (Fine). . . .‎

‎VELY (Anatole), WERTHEIMER (Gustav), RUDAUX (Edmond-Alphonse)‎

‎Les Estampes miniatures. Album n°7.‎

‎Petit in-4 (255 x190 mm), pleine percaline bleue dorée éditeur, orné de filets et dentelles dorées, tranches dorées, 24 estampes lithographiées montées sur onglets, sous serpente. 24 estampes sur planches et son serpentes, montées sur onglets. A. Moreau, Rudaux, Vély, Wertheimer, etc.‎

‎VENET Bernard‎

‎Topor‎

‎Albin Michel, 1985. In-4 relié toile éditeur sous jaquette illustrée rempliée de 255 pages. Nombreuses illustrations en noir et en couleurs, dans et hors-texte. Bel exemplaire‎

‎VERHAEREN Emile.‎

‎Almanach. Cahier de vers.‎

‎Bruxelles, Dietrich, 1895. In-8° carré, broché, couverture illustrée. Edition originale. Nombreuses lettrines, culs-de-lampe et vignettes tirés en noir ou en couleurs. Exemplaire sur vélin teinté.‎

‎Couverture piquée, intérieur très frais.‎

書籍販売業者の参照番号 : 334

‎VERTÈS‎

‎AMANDES VERTES‎

‎Éditions de la Revue Adam, 1 volume broché de format 23,5 x 19 cm, 491 pages, nombreux dessins, bon état. Frais de port en supplément.‎

‎Envoi en colissimo : + 8,80 euros‎

書籍販売業者の参照番号 : JC923

‎VERNE Jules‎

‎Aventures du Capitaine Hatteras au Pôle Nord‎

‎Hetzel, Paris 1892, Grd. in-8 (18x28cm), 463pp., relié.‎

‎Nouvelle édition, illustrée de 150 dessins par Riou. Catalogue GK in fine. Les rééditions plus tardives de ce cartonnage possèderont 6 gravures couleurs, qui seront de simples agrandissement colorisés de gravures déjà présentes en noir et blanc. Cartonnage d'éditeur dit "Au portrait collé" à la plaque signée Souze et relié par Lenègre. Dos au phare. Second plat du type Lenègre "e". Belle plaque supérieure. Légère traces de décoloration sous le cartouche du nom de l'auteur. Un feuillet très légèrement ressorti. Un cahier se détachant de l'intérieur. Coins frottés et légèrement repliés. Dos un peu passé, mais ors et couleurs bien nets. Coiffes frottés et repliées. Second plat portant des salissures, mais assez bien. Rares rousseurs éparses sur un papier bien frais, néanmoins bel exemplaire. Roman d'aventures relatant une expédition au pôle Nord. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 54068

‎VERNE Jules‎

‎Aventures du Capitaine Hatteras au Pôle Nord‎

‎Hetzel, Paris 1875, Grd. in-8 (18x27,5cm), 467pp., relié.‎

‎Nouvelle édition, illustrée de 150 vignettes par Riou. Cartonnage d'éditeur dit "A la bannière" bleu franc sur bordeaux du type 1. Second plat de type Lenègre b, avec le macaron octogonal à froid. Plaque signée Souze. Lenègre relieur. Au verso du titre Imp. Gauthier-Villars. Belle première plaque avec de minuscules défauts, un point blanchâtre dans la bordure externe, un grattement sur un point en bordure basse ; coin supérieur droit haut ayant subi une pliure. Dos bien, coiffes frottés, celle de tête légèrement repliée. Minuscule fente au mors inférieur en tête sur quelques minimètres, avec un léger accroc à la percaline. Dos comportant des salissures sombres et une trace de mouillure dans le macaron. 2 feuillets légèrement ressortis. Un tampon chinois en haut du faux-titre, avec une date en dessous : Nov 68. Rousseurs éparses. Bel exemplaire. Roman d'aventures relatant une expédition au pôle Nord. Courte préface de Jules Hetzel qui présente les premières publications de Jules Verne. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 63008

‎VERNE Jules‎

‎Aventures du Capitaine Hatteras au Pôle Nord‎

‎Hetzel, Paris 1884-1889, 18x28cm, cartonnage de l'éditeur.‎

‎Edition illustrée de 150 dessins de Riou. Catalogue FN de l'éditeur in-fine Cartonnage éditeur Hetzel "aux deux éléphants" de type 3 en pleine percaline rouge signé A. Lenègre & Cie, second plat de type "e" comme indiqué par Jauzac, pages de garde bleues d'origines, toutes tranches dorées. Petits frottements et plissures en marge gauche du premier plat au niveau du mors, dos légèrement éclairci comme souvent, coiffes un peu affaissées. Les Aventures du capitaine Hatterasest unroman d'aventurequi relate une expédition vers lepôle Nord. On y retrouve des thèmes tels quel'étude ethnographique des peupleshyperboréens(lesEskimaux) ou encore la dure survie dans un environnement extrême. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 87483

‎Verhaeren Emile - Aristide Maillol‎

‎Belle Chair‎

‎Paris Edouard Pelletan 1931 In 4 broché. Edition originale d'Emile Verhaeren illustrée de 3 bois originaux et de 12 lithographies d'Aristide Maillol. Tirage limité à 225 exemplaires numérotés. Un des 150 exemplaires sur vergé de Hollande. Dos fendu sinon bel exemplaire.‎

書籍販売業者の参照番号 : G201

‎VERLAINE (Paul).‎

‎Bonheur. Liturgies intimes.‎

‎Rombaldi, coll. "Les Contemporains" 1936 1 vol. broché in-8, broché, couverture rempliée, 155 pp., 5 belles compositions en couleurs par Chahine reproduites en héliogravure. Exemplaire numéroté sur vergé de Voiron. Ex-libris manuscrit et couverture très légèrement jaunie en bordure. Sinon très bon état.‎

書籍販売業者の参照番号 : 65876

‎VERLAINE (Paul).‎

‎Bonheur. Liturgies intimes.‎

‎Paris Rombaldi, coll. "Les Contemporains" 1936 1 vol. broché in-8, broché, couverture rempliée, 155 pp. Plaisante édition illustrée de 5 belles compositions en couleurs par Chahine reproduites en héliogravure. Un des 20 exemplaires de tête sur japon Muller, celui-ci spécialement imprimé pour Mademoiselle Geneviève Rombaldi et enrichi d'une suite à part des en noir des illustrations. En parfaite condition.‎

書籍販売業者の参照番号 : 95294

‎VERNE Jules‎

‎Bourses de voyage‎

‎Jules Hetzel , Paris 1903, 17,5x27,5cm, relié.‎

‎Edition contenant 47 illustrations par L. Benett, 12 grandes chromotypographies, de nombreuses vues photographiques et une carte. Cartonnage d'éditeur Hetzel signé Engel dit "au globe" de type 4, dos au phare, deuxième plat de type Engel "i" selon Jauzac, toutes tranches dorées. Dos très légèrement passé et petites griffures sans gravité en tête du premier plat, sinon bel exemplaire en dépit de quelques rousseurs habituelles en début de volume. Henry Markel, un ancien capitaine au long cours devenu pirate, souhaite détrousser de jeunes collégiens antillais en transit pour Londres et sur le point de toucher une bourse d'une importante donatrice. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 72031

‎VERNE Jules‎

‎Bourses de voyage‎

‎Jules Hetzel , Paris 1903, 17,5x27,5cm, relié.‎

‎Edition ornée de 47 illustrations par L. Benett ainsi que de 12 grandes chromotypographies, de nombreuses vues photographiques et une carte. Cartonnage d'éditeur Hetzel signé Engel dit "au globe" de type 4, dos au phare, deuxième plat de type Engel "i" selon Jauzac, toutes tranches dorées. Petites pointes de décoloration sur le dos, sinon agréable exemplaire en dépit de quelques rousseurs habituelles en début et fin de volume. Henry Markel, un ancien capitaine au long cours devenu pirate, souhaite détrousser de jeunes collégiens antillais en transit pour Londres et sur le point de toucher une bourse d'une importante donatrice. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 86890

‎VERWAEST (Jean)‎

‎Charentes et Poitou au bon vieux temps. Folklore du Pays d'Ouest‎

‎La Rochelle, A la Rose des Vents, 1951, grand in 4 br. de 153-(5) pp., couvert. illustrée d'une vignette en couleurs et rempliée, très bel ex.‎

‎Ed. orig. illustrée par Louis SUIRE et C. SUIRE-THOMAS de nombreuses compositions dans et hors-texte en couleurs aquarellés à la main par les illustrateurs. Tirage à 850 ex. num., celui-ci l'un des 150 ex. sur Johannot et, hors-commerce.‎

書籍販売業者の参照番号 : 11018

‎VERNE Jules‎

‎Cinq semaines en ballon. Voyage au centre de la terre‎

‎Hetzel, Paris 1904, 18x28cm, cartonnage de l'éditeur.‎

‎Edition illustrée de dessins de Riou et de Montaut. 1 frontispice général, 7 planches hors-texte, 3 pour Cinq semaines en ballon, 4 pour Le voyage au centre de la terre, certaines en polychromie, d'autres avec traces de polychromie et d'autres en noir. 3 pages de titre, une générale et deux particulières. Cartonnage éditeur Hetzel "à l'éventail et à l'éléphant avec titre dans le cartouche" en pleine percaline rouge. Premier plat polychrome signé Engel, second plat de type "i" comme indiqué par Jauzac, dos au phare, pages de garde bleues d'origines, toutes tranches dorées. Belle plaque supérieure aux ors bien brillants. Les deux coins bas repliés. Dos assez bien avec des salissures dans la vignette au phare et les coiffes affaissées avec une micro coupure en queue. Second plat très bien. Tranches parfaites. Exemplaire bien frais, hormis 2 petites rousseurs sur la page de titre de Cinq semaines en ballon. Volume bien homogène et solide. Très bel exemplaire de ce volume regroupant deux des plus célèbres titres de Jules Verne, rare dans ce cartonnage. Le Voyage au centre de la terre connaîtra plusieurs adaptations au cinéma dont la plus récente remonte à quelques années. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 84871

‎VERNE Jules‎

‎Claudius Bombarnac. Le Château des Carpathes‎

‎Jules Hetzel , Paris 1898-1902, 17,5x27,5cm, relié.‎

‎Edition ornée de 55 illustrations par L. Benett ainsi que de 6 chromolithographies et de 2 cartes en couleurs. Cartonnage éditeur Hetzel "à l'éventail et à l'éléphant" en pleine percaline rouge, premier plat polychrome signé Engel, dos au phare, deuxième plat de type Engel "i" selon Jauzac, toutes tranches dorées. Catalogue G.K de l'éditeur en fin de volume. Dos légèrement éclaircies et coiffes un peu affaissées, gardes bleues d'origine malginalement éclaircies comme habituellement, coins légèrement émoussés, quelques petites rousseurs affectant principalement le début du volume. Le roman raconte les aventuresrocambolesquesde Claudius Bombarnac,"reporter duXXème siècle", lors de son voyage sur la ligne ferroviairetranscaspienneentre le port d'Ouzoun-AdaetPékin. Le Château des Carpathesest unroman gothique se déroulant en Transylvanie. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 86952

‎VERNET, Joseph.‎

‎Collection des vues des ports de mer en France… Témoignage pittoresque de la vie portuaire en France au temps de la marine à voile.‎

‎Réunion très rare de l’ensemble des gravures des vues et ports de France, de Joseph Vernet, dans leur superbe tirage d’origine. Paris, J. P. Le Bas, [1760-1778]. In-plano oblong de (2) ff., 16 planches, reliure du temps à dos de veau fauve marbré orné de faux nerfs et de motifs dorés, cartouche de maroquin rouge avec dentelle en encadrement et titre dorés au centre des plats, non rogné. Reliure de l’époque. 800 x 550 mm.‎

‎[video width="996" height="1920" mp4="https://www.camillesourget.com/wp-content/uploads/2024/07/VERNET-bis.mp4"][/video] Superbe suite des 16 vues des ports d’après Joseph Vernet finement gravées par Charles-Nicolas Cochin et Jacques-Philippe Le Bas. L’exemplaire comporte les deux planches supplémentaires - la dernière (Le Havre) d’après Cochin - terminées à l’eau-forte par P. Martini. Joseph Vernet n’a pas peint de tableau représentant le port et la ville du Havre. La planche n°16, jointe à la série des gravures reproduisant les peintures de Joseph Vernet, a été dessinée par C. N. Cochin et gravée par J. Ph. Le Bas. Vernet reçut du marquis de Marigny, directeur général des bâtiments du roi et frère de la marquise de Pompadour, une commande de Louis XV pour la représentation des principaux ports de France, tâche à laquelle il s’attela en 1753. Après avoir peint Marseille et le golfe de Bandol, il partit pour Toulon, puis Antibes et Sète. De Bordeaux, où il reçut un accueil très brillant, il redescendit à Bayonne puis remonta vers La Rochelle et Rochefort. Installé à Paris en 1763, il se rendit à Dieppe, dernier port qu’il représenta. Nicolas Ozanne accompagna Joseph Vernet pendant une partie de son voyage. La commande royale concernait vingt ports, mais Vernet n’en peignit que neuf, plus la baie de Bandol, de 1753 à 1765, donnant lieu à quinze tableaux. La guerre de Sept Ans et les difficultés financières qui en découlaient suspendirent ses travaux. Liste des seize planches: Planche N°1. Le port neuf ou l’Arsenal de Toulon, vu de l’angle du parc de l’artillerie - peinture de 1755 - gravure de 1760. Planche N°2. L’intérieur du port de Marseille, vu du Pavillon de l’horloge du Parc - peinture de 1754 - gravure de 1760. Planche N°3. La Madrague ou la Pêche du Thon, vue du golfe de Bandol - peinture de 1754 - gravure de 1760. Planche N°4. L’entrée du Port de Marseille, vue de la Montagne appelée Tête de More - Peinture de 1754 - gravure de 1760. Planche N°5. Le Port vieux de Toulon, vu du côté des Magasins aux Vivres - peinture de 1756 - gravure de 1762. Planche N°6. La Ville et la Rade de Toulon vues à mi-côte de la montagne qui est derrière - peinture 1755 - gravure 1762. Planche n°7. Le Port d’Antibes en Provence, vu du côté de la Terre - peinture de 1756 - gravure de 1762. Planche N°8. Le Port de Cette en Languedoc, vu du côté de la mer, derrière la jettée isolée - peinture 1756-57 - gravure 1762. Planche N°9. Vue de la Ville et du Port de Bordeaux, prise du Côté des Salinières - peinture 1757-59 - gravure 1764. Planche N°10. Vue de la Ville et du Port de Bordeaux, prise du Château Trompette - peinture 1757-59 - gravure 1764. Planche N°11. Vue de la Ville et du Port de Bayonne, prise à mi-côte sur le Glacis de la Citadelle - Peinture de 1759-61 - gravure de 1764. Planche N°12. Vue de la Ville et du Port de Bayonne, prise de l’allée de Bouflers, près de la Porte de Mousserole - peinture de 1759-61 - gravure de 1764. Planche N°13. Le Port de Rochefort vu du Magasin des Colonies - peinture de 1761-62 - gravure de 1767. Planche N°14. Le Port de La Rochelle, vu de la petite Rive - peinture de 1761-62 - gravure de 1767. Planche N°15. Vue du Port de Dieppe - peinture 1763-65 - gravure de 1778. Planche N°16. Le Port et la Ville du Havre, vus du pied de la Tour de François premier, 1776. Les ordres du roi étaient clairs: «vos tableaux doivent réunir deux mérites, celui de la beauté pittoresque et celui de la ressemblance, autant que son intention: voir les ports du royaume représentés au naturel dans vos tableaux». A Toulon: le quai aux vivres est une véritable exposition de ce que l’on pouvait trouver à bord en matière de sacs, de jarres, de corbeilles, de paniers, de bouteilles et de futailles. Le vin, la viande salée, les fromages dont on voit des meules que l’on roule, les légumes secs, les épices, le bétail sur pied sont embarqués sur l’allège à quai qui chargera les munitions à bord d’un vaisseau en partance. A Marseille: sur le quai du vieil arsenal, au fond du port, s’active une foule animée et colorée de femmes et d’hommes du peuple auxquels se mêlent gentilshommes, femmes de qualité et religieux. Des levantiers, Turcs ou Barbaresques enturbannés arpentent aussi les quais. L’entrée du port est animée de multiples embarcations, canots, allèges, bateaux pêcheurs, tartanes. A Bordeaux, sur le quai des Salinières, nous voyons des jésuites, d’élégantes jeunes femmes en robes à panier, mais aussi des boulangers et un garçon vacher; un précieux tilbury lancé à vive allure contrastant avec un attelage de bœufs traînant un lourd charroi de tonneaux. Sur le fleuve, des bateaux de commerce viennent charger le vin contenu dans les tonneaux alignés sur le quai. A Rochefort, nous voici sur le quai aux vivres: les tonneaux de vin de Bordeaux, les chaudrons, les marmites sont destinés à l’approvisionnement des vaisseaux, de même que les bestiaux qui paissent dans la prairie. Les paquets de toiles à voiles et les gros écheveaux de chanvre vont alimenter les ateliers de l’arsenal dont la magnifique corderie qui s’étend sur la droite. A La Rochelle, au milieu des ballots, des panières, des fûts, des bois, des ancres, des femmes et des hommes travaillent, se reposent ou discutent, en un mot vivent sous nos yeux une attitude, un geste, un regard nous les rendent plus proches que de longs discours sur la société du XVIIIe siècle. Alors que bien souvent Vernet prend de grandes libertés face aux demandes très précises du roi pour le choix des sites ou du point de vue d’où il les dépeint, il répond pleinement à ses vœux en décrivant partout des scènes de la vie quotidienne: devant nos yeux vit tout un peuple au naturel. Témoignage pittoresque de la vie portuaire en France au temps de la marine à voile et de la douceur de vivre sous le règne de Louis XV le bien-aimé. Réunion très rare de l’ensemble des gravures des vues et ports de France, de Joseph Vernet, dans leur superbe tirage d’origine. Avec Joseph Vernet et sa descendance directe s'affirme une dernière fois la continuité de cette école d'Avignon qui, depuis le XIVe siècle, n'a cessé de se manifester par des artistes de talents et de caractères forts différents mais unis par d'indiscutables affinités. On peut faire remonter l'origine de cette école à l'époque où Bertrand de Goth, archevêque de Bordeaux, devenu pape sous le nom de Clément V, transporta la cour pontificale à Avignon. Dans cette «petite ville paisible, dont le charme ne pouvait leur échapper, les papes firent éclore un puissant foyer artistique, dont l'éclat devait se prolonger jusqu'au XIXe siècle. À Avignon, qui garde intacts tant de vestiges de son destin exceptionnel, le jeune Joseph Vernet pouvait à chaque pas rencontrer des monuments susceptibles de lui donner un avant-goût de la ville unique qui devait plus tard le révéler à lui-même. Face au Palais des Papes s'élève cet Hôtel de la Monnaie, construit par un cardinal Borghèse, légat du Pape, et qui porte sur sa façade le dragon et l'aigle, armes de la famille, enfin la colline des Dons, où la vue est si belle sur le Rhône et sur Villeneuve est une réduction de ces jardins du Pincio, qui forment avec la Villa Médicis l'un des plus beaux lieux de Rome et du monde. Cet appel de l'Italie, Joseph Vernet le ressentit de bonne heure, et son père, Antoine Vernet, fut assez heureux pour intéresser aux dons brillants du jeune peintre plusieurs nobles personnages de la ville, en particulier le marquis de Caumont et le comte de Quinson, qui lui ouvrirent leur bourse et lui permirent de partir pour Rome, qui offrait à cette époque aux artistes des ressources incomparables. Mais au cours de ce voyage pour rejoindre la Ville éternelle, dont la première étape le conduisit à Marseille, Joseph Vernet devait faire une rencontre capitale : celle de la mer ; en effet des hauteurs qui dominent la ville elle lui apparut pour la première fois dans toute sa beauté ; ce fut le coup de foudre, et lorsque quelques jours plus tard, après une tempête spectaculaire, Vernet arrive à Civita-Vecchia, son destin est fixé : il deviendra le peintre de la mer qui, désormais, sera présente dans presque toutes ses œuvres. La vie que mène à Rome le jeune artiste est des plus agréables ; il y a été fort bien accueilli et s'y est fait rapidement une clientèle avide de tempêtes et de naufrages. Les livres de raison de Vernet nous donnent sur ses travaux des renseignements précis : en 1743 il est reçu membre de l'Académie de Saint Luc, honneur assez rare pour un étranger, la mer l'attire de plus en plus, c'est avec joie qu'il se rend en pèlerinage à Naples, où le maître qu'il admire tant, Salvator Rosa, trouva la source principale de son inspiration. Cependant à Rome la popularité de Vernet croît de jour en jour ; sa clientèle devient européenne. En Italie, Joseph a trouvé la fortune, la gloire et l'amour ; aussi n'est-il pas pressé de quitter un pays qui l'a si bien reçu. Pourtant, sollicité par ses protecteurs français, il se décide à rentrer définitivement dans son pays, mais il retourne en Italie à plusieurs reprises et ce n'est qu'en 1753 qu'il se fixe en France pour toujours. Grâce au haut patronage de M. de Marigny, directeur suprême des Beaux-Arts et frère de Mme de Pompadour, qui avait à ce moment toute la faveur de Louis XV, Vernet obtint du roi une commande où il devait donner toute la mesure de son talent : Les Ports de France. La mer qui l'inspira si souvent dans ses œuvres antérieures va lui fournir encore un thème important, mais elle ne sera cette fois que le complément de ses compositions ; pour un moment il va cesser de peindre des tempêtes, des orages et des coups de vent. Ces ports de France seront des paysages où la vérité et la fantaisie se mêlent agréablement, témoin ce Port de Marseille lumineux et doré comme un Claude Gellée, qui nous montre au premier plan un groupe réuni pour un goûter en plein air, un autre pour un bal ; les robes et les ombrelles des femmes animent ce paysage aux lignes si nobles et lui donnent un air de fête familiale. Même procédé dans la Vue de la Ville et de la Rade de Toulon, où nous voyons à mi‑hauteur des collines qui dominent la rade, s'activer sur une terrasse monumentale, des cavaliers, des chasseurs, des joueurs de boules et des dames en grande toilette. Cette volonté d'humanisation du paysage se retrouve dans presque toutes les œuvres de J. Vernet, même dans celles où elle pourrait paraître artificielle; dans les tempêtes, les naufrages, les orages, nous verrons toujours l'homme opposer à la force aveugle des éléments son courage, son ingéniosité ou son désespoir. Cette introduction du drame humain au milieu des aspects pittoresques d'une nature hostile, c'est là la véritable originalité de Joseph Vernet. «C'est un grand magicien, que ce Vernet, écrit Diderot, on croirait qu'il commence par créer un pays et qu'il a des hommes, des femmes, des enfants en réserve, dont il peuple sa toile comme on peuple une colonie, puis il leur fait le ciel, le temps, la saison, le bonheur, le malheur qu'il lui plaît ». La production de J. Vernet est considérable et ses contemporains raffolèrent de lui. Dans cette œuvre consacrée presque exclusivement à la mer, aux tempêtes, et aux orages, on peut distinguer au moins deux périodes, une période romaine profondément marquée par les peintres napolitains, Salvator Rosa et Solimena, qu'il admirait sans réserve ; il leur doit ce sentiment dramatique de la nature et cette largeur de facture qu'il manifesta dès ses premières œuvres. À son retour en France, son art s'humanise et s'enrichit de détails savoureux qui, loin d'en altérer le caractère, lui confèrent une grande part de son charme. Certes, J. Vernet a entendu le message de Poussin et de Claude Gellée, mais au sublime de l'un et au mystère de l'autre, il a substitué un pathétique humain et familier, et s'il n'atteint pas leur grandeur, il garde avec son siècle un contact plus étroit et une audience plus large en lui tenant un langage plus accessible. Après les fêtes galantes de Watteau et les Bergeries de Boucher, la nature telle que la conçoit Vernet et si apprêtée qu'elle nous paraisse, est une nature vraie et non un décor d'opéra. Si Vernet eut une influence manifeste sur le goût de son temps, il est plus difficile de percevoir son passage dans la peinture moderne. Pourtant bien des œuvres qui nous ravissent toujours portent sa marque indiscutable ; comment ne pas penser à lui devant les Ruines et les Cascades d'Hubert Robert et plus près de nous, comment oublier le Ponte Rotlo en admirant les Corot d'Italie ? Heureusement la postérité si sévère envers les gloires récentes en apparence les plus solides et qu'elle précipite si volontiers en enfer ou en purgatoire, révise tôt ou tard ses jugements les plus définitifs ; et tandis que les grandes batailles d'Horace Vernet ne font plus recette, la gloire du grand peintre des Ports de France, si aimable et si française nous apparaît toujours aussi pure et aussi justifiée.» J. Dupuy. Très bel exemplaire à grandes marges relié en demi-veau fauve.‎

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