‎Edition originale‎

‎BELLEVUE, Marquis de (Xavier Fournier de Bellevüe)‎

‎Bretagne - Le camp de Coetquidan- Anciens monuments et seigneuries qui existaient sur son territoire et vues lithogravées (Génalogie, Familles Augan ,Mola, Bellouan, Avaugour, Albret, Larcher, Langan des Clos, L'Escouble, Brénéan, Rohan, Couëtus, etc..) par Marquis de BELLEVUE‎

‎PARIS, H.Champion - 1912 - Edition Originale - Reliure toile - Dos lisse orné- Gardes ornées - couverture conservée - In-8° - Illustrations PP HT - 86 pages - Cachet Ex-libris "bonne presse" - Bel exemplaire - Envoi rapide et soigné‎

‎BEMBO Pietro‎

‎Rime di tre de' più illustri poeti dell'età nosrtra, cioè di Mons. BEMBO, di Mons. DELLA CASA, & di Mons. GUIDICCIONE. Alle quali si sono aggiunte quelle di M. BUANACORSO MONTEMAGNO da Pistoia coetaneo del Petrarca. Nuouamente raccolte insieme.‎

‎Appresso Francesco Portonari Venetia 1567 In-16 ( 135 X 75 mm ) de 285 pages + 7 feuillets de table, demi-vélin ivoire à petits coins, dos lisse orné de filets "en guirlande" dorés, pièce de titre de maroquin citron. Edition originale très rare. Il manque la moitié de la page de titre.‎

书商的参考编号 : 114896

‎BENITO‎

‎"L'homme du soir". Nouveau manteau de soirée de Kriegck (La Gazette du Bon ton, 1922 n°10)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 19.50 x 24.50 cm | une double page‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Sur un double feuillet, texte de Celio "Arrangements de coiffures" illustré de 8 croquis dans le texte de Benito. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et dét‎

书商的参考编号 : 84838

‎BENITO‎

‎"On se reverra, j'espère..." Manteau, de Martial et Armand. Redingotte, de Lus et Befve (pl.58, La Gazette du Bon ton, 1922 n°8)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 84737

‎BENITO‎

‎"Tant de chagrin..." ou L'Infidèle. Robe d'après-midi, en crêpe tchina et agnella, de Rodier. Jaquette brodée, pantalon et gilet, de Kriegck (pl.65, La Gazette du Bon ton, 1922 n°9)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur très finement rehaussée au palladium, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 84793

‎BEN JELLOUN (Tahar).‎

‎A l’insu du souvenir.‎

‎Paris : François Maspero (Collection « Voix »), 1980. Un volume broché 11,5x20 cm, 133 pages. Edition originale enrichie d’un envoi autographe signé de l’auteur. Bon état.‎

书商的参考编号 : 41151

‎Benjamin Constant - Emilien Dufour.‎

‎Adolphe. Anecdote trouvée dans les papiers d'un inconnu et publié par Benjamin Constant. Eaux-fortes originales d'Emilien Dufour.‎

‎Paris, Editions la Tradition 1942. In-4 en feuilles de 138 pages au format 19 x 4,5 x 19 cm. Couverture rempliée avec titre imprimé en rouge et noir. Dos muet avbec petites brunissures, que l'on retrouve sur les plats. Intérieur frais avec de très rares rousseurs, éparses. Livre glissé sous chemise et étui. Dos de la chemise, carré, en papier rouge, avec titre doré. Frontispice et 19 magnifiques illustrations, à l'eau-forte en deux teintes, sous serpentes par Emilien Dufour. Un des 450 exemplaires numérotés sur vélin de lana ( n° 501 ), 3ème papier. Edition originale illustrée en très bel état général.‎

‎Bonjour, les commandes passées cette semaine seront traitées à partir du 26 mai.Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

书商的参考编号 : 26711

‎Benjamin CONSTANT‎

‎Adolphe, anecdote trouvée dans les papiers d'un inconnu‎

‎H. Colburn Treuttel et Würtz | Londres & Paris 1816 | 11 x 18.40 cm | broché sous chemise et étui‎

‎Édition originale française, parue vers le 15 juin 1816publiée seulement quelques jours après celle de Londres. Notre exemplaire comporte toutes les caractéristiques du second état de l'édition parisienne : avec, sur la page de titre, l'adresse de Londres avant celle de Paris, puis, au verso l'absence de l'avertissement au contrefacteur et, en fin de volume, page 228, l'absence du nom de l'imprimeur. Petits manques marginaux sur la couverture d'attente, mors supérieurs légèrement fendus en têtes, une petite déchirure sur la page de titre, un ancien propriétaire ayant ajouté le mot "par" sur la page de titre au-dessus du nom de l'auteur, il a également recopié une critique de l'ouvrage par Honoré de Balzac en pied de la dernière page du texte. Notre exemplaire est présenté dans une chemise en plein maroquin bordeaux, dos à quatre nerfs sertis de doubles filets dorés et orné de quintuples caissons dorés, plats ornés d'un encadrement de filets dorés formant un jeu de perspective, gardes et contreplats de soie moirée bordeaux, encadrement de quintuples filets dorés sur les contreplats, étui bordé de maroquin bordeaux, plats de papier marbré, intérieur de feutrine rose, élégant ensemble signé Creuzevault. Rare exemplaire broché et non rogné de l'un de plus importants romans du XIXème siècle. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 85017

‎BENJAMIN (René)‎

‎Antoine enchaîné‎

‎1928 Paris, Les Cahiers Libres, 1928, In douze, 54 pp, broché,‎

‎E.O., 1/800 ex. num. tiré sur Outhenin-Chalandre. Numéro effacé.‎

书商的参考编号 : 2577

‎Benjamin Péret.‎

‎Anthologie de l'Amour Sublime. ( Dédicacé par l'auteur, avec nom du destinataire effacé )‎

‎Editions Albin Michel 1956. Fort in-8 broché de 360 pages au format 13 x 3,5 x 20 cm. Couverture illustrée. Dos resté carré, légèrement insolé. Plats et intérieur frais. Exemplaire du service de presse en partie non coupé. Planches en hors-texte. Etat superbe. Edition originale ornée d'une dédicace autographe, signée, de l'auteur avec nom du destinataire effacé.‎

‎Bonjour, les commandes passées cette semaine seront traitées à partir du 26 mai.Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

书商的参考编号 : 18265

‎BENDA (Julien)‎

‎Appositions.‎

‎NRF, Paris, 1930, in-12 (17x11cm), 90 pages, couverture rempliée décorée, titre imprimé.‎

‎Edition originale, 1/125 exemplaires numérotés sur japon impérial (n° XXI). Très bel état général.‎

书商的参考编号 : M51

‎BENDA (Julien).‎

‎Appositions.‎

‎Paris, Gallimard, 1930. Petit in-12, broché, couverture imprimée et rempliée, 89 pp.‎

‎Edition originale. Un des exemplaires sur Alfax. N° 254. Bel ex. Photos sur demande.‎

书商的参考编号 : 30295

‎Benoit d'Entrevaux (Florentin ; 1861-1925) :‎

‎Armorial du Vivarais.‎

‎Privas, Imprimerie Centrale, 1908 ; in-4° (315 mm), demi-chagrin rouge sang, dos à nerfs plats, titre doré (reliure de l'époque) ; [6], 495, [1], LXI pp., nombreux blasons.‎

‎Edition originale ; "important ouvrage" (Saffroy - 26536) ; ex-libris autographe "Jacques Burgensis Desgaultières janvier 1940". Bel exemplaire avec juste quelques minuscules frottements en dos, dans une reliure sobre, solide et bien venue.‎

书商的参考编号 : 20939

‎Benoît Pierre, Morand Paul (préface), Haedens Kléber (postface):‎

‎Aréthuse. Roman inachevé.‎

‎Albin Michel, 1963. In-8 broché, couverture imprimée en noir. Pli au coin inférieur du premier plat.‎

‎Edition originale sur papier courant.‎

书商的参考编号 : 17174

‎BENJAMIN (René)‎

‎Au soleil de la poésie - Sous l'oeil en fleur de Madame de Noailles.‎

‎Paris, Librairie des Champs-Elysées, 1928 1 volume 16,5 x 22,3cm Broché sous couverture rempliée. 255p., 3 feuillets, 1feuillet tiré à part. Bon état mais sans le portrait annoncé.‎

‎Edition originale de ce récit de l'écrivain René BENJAMIN (1885-1948) mettant en scène la poétesse et romancière Anna de Noailles (1876-1933), l'auteur précisant en note: "les propos, gestes et initiatives que je prête au poète, ne sont pas d'elle mais de moi. Je me suis servi, pour faire un tel portrait, ni d'un phonographe, ni d'une sténographe, mais de ce que je puis avoir de sensibilité, d'imagination et d'enthousiasme." Tirage à 2145 exemplaires; 1 des 1800 sur alfa bouffant, justifié n°735, sans le portrait annoncé mais bien complet de la "Note de l'auteur" tirée à part.‎

书商的参考编号 : 17987

‎BENJAMIN (René).‎

‎Au Soleil de la Poésie. Sous l'œil en fleur de Madame de Noailles.‎

‎Paris, Librairie des Champs Elysées,1928; in-8 broché , couverture beige imprimé en bleu ; 256pp.,2ff.; petits accrocs dos de la couverture.‎

‎Edition originale, exemplaire numéroté sur alfa bouffant. ( CO1)‎

书商的参考编号 : cROU-555

‎Benoît-P. HEPNER‎

‎Bakounine et le panslavisme révolutionnaire‎

‎M. Rivière | Paris 1950 | 14.50 x 22.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 11559

‎Bengamin Gayelord HAUSER‎

‎Beauté à la carte‎

‎Buchet-Chastel | Paris 1961 | 14 x 23 cm | relié‎

‎Edition originale de la traduction française dont il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Reliure en demi basane turquoise à coins, dos légèrement éclairci à quatre fins nerfs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier bleu, couvertures et dos conservés. Rare envoi autographe signée de l'auteur en anglais. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 35045

‎BENOIST Alain ( De )‎

‎Bibliographie internationale de l'oeuvre de CELINE.‎

‎Pierre-guillaume De Roux Paris 2015 In-8 ( 240 X 155 mm ) de 267 pages, broché sous couverture illustrée. EDITION ORIGINALE. Très bel exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé de Alain De BENOIST à Patrice ESPIAU, fils d'un membre du jury de l'Académie Goncourt 1932...‎

书商的参考编号 : 338916

‎BENDA (Julien).‎

‎Billets de Sirius.‎

‎Editions Le Divan, 1925, in-12, 120 pp, reliure demi-chagrin bordeaux, dos à 5 nerfs soulignés à froid, titres et fleurons dorés, couv. conservées (rel. de l'époque), bon état (Coll. Les Quatorze). Edition originale tirée à 1000 exemplaires numérotés, un des 900 ex. numérotés sur bel Alfa‎

书商的参考编号 : 106015

‎BENOIT (Pierre).‎

‎Boissière.‎

‎Paris, Albin Michel, 1935. In-12, 315 pp. Demi-basane ocre à coins, dos à 5 nerfs, auteur et titre en lettres dorées, couvertures et dos conservés.‎

‎Edition originale tirée sur alfa Mousse des Papeteries Navarre. Bel exemplaire. Photos sur demande.‎

书商的参考编号 : 19654

‎BENJAMIN (René)‎

‎CHARLES MAURRAS ce fils de la mer.‎

‎Paris, Plon, La Palatine, 1932, in-8, broché, couverture rempliée, 256 pages. Edition originale. Un des 20 exemplaires numérotés (J 5) sur papier des manufactures impériales du Japon, second papier après 12 Chine. Bel exemplaire à toutes marges, non coupé, quelques petites piqûres sans gravité sur la tête.‎

‎EDITION ORIGINALE SUR GRAND PAPIER Tous nos livres bénéficient d'une réduction de 50% (pour cause de départ à la retraite) jusqu'au 30 avril 2025‎

书商的参考编号 : 9177

‎BENJAMIN, René.‎

‎Charles Maurras, Ce fils de la Mer.‎

‎La Palatine à la librairie Plon, 1932, 1 volume de 125x195 mm environ, 256 pages, broché. Edition originale. Exemplaire N° 276/600, sur papier d'Alfa, un des 550 numérotés de de 1 à 550, avec un envoi de l'auteur sur la page de faux-titre. Dos légèrement insolé, rousseurs, sinon bon état.‎

‎Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

书商的参考编号 : 85384

‎BENJAMIN, René.‎

‎Chronique d'un temps troublé.‎

‎A la Palatine / A la Librairie Plon, 1938, 1 volume de 130x200 mm environ, broché. Edition originale numérotée (N° A.68), un des 790 sur papier d'Alfa. Couverture défraichie, feuillets à grandes marges avec plis sur la tranche de gouttière, traces d'adhésif sur le premier contreplat.‎

‎Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

书商的参考编号 : 85165

‎BENDA (Julien).‎

‎Cléanthis ou Du Beau et de l'Actuel.‎

‎Grasset, 1928, pt in-8°, 68 pp, reliure demi-chagrin bordeaux, dos à 5 nerfs soulignés à froid, titres et fleurons dorés, couv. conservées (rel. de l'époque), mors en partie fendus, trace de mouillure ancienne au dos, état correct. Edition originale numérotée sur alfa‎

书商的参考编号 : 105998