‎Edition originale‎

‎Benda (Julien)‎

‎Appositions.‎

‎Paris NRF 1930 Un volume in-12 broché, couverture blanche illustrée, 89 pages. Très bon état, édition originale, exemplaire numéroté (xcviii), l'un des 125 sur Japon impérial.‎

‎La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné.‎

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‎BENDA Julien‎

‎Appositions.‎

‎NRF, 1930, 88 p., broché, édition originale numérotée 4175/4375 (l'un des exemplaires sur Alfax), haut et bas du dos émoussé, couverture légèrement froissée, une mouillure sur la page de garde.‎

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‎Benoit d'Entrevaux‎

‎Armorial du vivarais‎

‎1908 Privas, Imprimerie Centrale, 1908 ; in-4° (31, 5 x 26 cm), demi-maroquin rouge à coins, superbe dos à nerfs, tranche superieure dorée, titre et auteur dorés, date en queue de reliure ... aucunes rousseurs . Parfait état , bel objet dans cette reliure .‎

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‎Benoît Pierre, Morand Paul (préface), Haedens Kléber (postface):‎

‎Aréthuse. Roman inachevé.‎

‎Albin Michel, 1963. In-8 broché, couverture imprimée en noir. Pli au coin inférieur du premier plat.‎

‎Edition originale sur papier courant.‎

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‎BENJAMIN (René)‎

‎Au soleil de la poésie - Sous l'oeil en fleur de Madame de Noailles.‎

‎Paris, Librairie des Champs-Elysées, 1928 1 volume 16,5 x 22,3cm Broché sous couverture rempliée. 255p., 3 feuillets, 1feuillet tiré à part. Bon état mais sans le portrait annoncé.‎

‎Edition originale de ce récit de l'écrivain René BENJAMIN (1885-1948) mettant en scène la poétesse et romancière Anna de Noailles (1876-1933), l'auteur précisant en note: "les propos, gestes et initiatives que je prête au poète, ne sont pas d'elle mais de moi. Je me suis servi, pour faire un tel portrait, ni d'un phonographe, ni d'une sténographe, mais de ce que je puis avoir de sensibilité, d'imagination et d'enthousiasme." Tirage à 2145 exemplaires; 1 des 1800 sur alfa bouffant, justifié n°735, sans le portrait annoncé mais bien complet de la "Note de l'auteur" tirée à part.‎

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‎BENOIT Pierre‎

‎Aïno‎

‎Édition originale sur Vélin du Marais (deuxième papier). Superbe condition. 1/2 chagrin ocre à bandes, dos orné de trois nerfs soulignés à froid, tête dorée, couvertures et dos conservés. Très bon Paris Albin Michel 1948 1 volume in-8°‎

‎édition originale‎

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‎Benjamin FONDANE‎

‎Baudelaire et l'expérience du gouffre‎

‎Seghers | Paris 1947 | 14.50 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Une trace de ppaier adhésif en pied du dos qui comporte également une petite déchirure, papier jauni. Prérface de Jean Cassou. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎BENDA (Julien).‎

‎Belphégor. Essai sur l'esthétique de la présente société française.‎

‎Paris, Emile-Paul Frères,1918; in-8 plein cartonnage à la bradel, papier marbré bleu, titre et auteur dorés au dos,couverture et dos conservés, tête dorée; XIpp., 214pp.‎

‎Edition originale, exemplaire portant le n°227 (pas de grand papier). Reliure légèrement frottée au dos en tête et queue. (S1)‎

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‎BENDA (Julien).‎

‎Billets de Sirius.‎

‎Editions Le Divan, 1925, in-12, 120 pp, reliure demi-chagrin bordeaux, dos à 5 nerfs soulignés à froid, titres et fleurons dorés, couv. conservées (rel. de l'époque), bon état (Coll. Les Quatorze). Edition originale tirée à 1000 exemplaires numérotés, un des 900 ex. numérotés sur bel Alfa‎

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‎BENDA Julien.‎

‎BILLETS DE SIRIUS‎

‎Paris, 1925, Ed. Le Divan, Coll. Les quatorze , un volume petit in 8 broché, 118 pages. Edition originale, 1/100 ex. ntés sur Japon (tirage de tête). Couverture défraîchie avec 2 petits manques, petite réparation intérieure peu visible en haut du dos. Etat convenable.‎

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‎Benoit, Pierre‎

‎Cavalier 6 suivi de l'Oublié.‎

‎Paris, Albin Michel, 1933. In-12 en cartonnage à la bradel couleur ivoire. 249 pp, 1 f. Édition Originale sur papier courant. Bon état, papier légèrement jauni.‎

‎"Pierre Benoit, Poète et romancier, C'est par le roman d'aventures qu'il se fit une célébrité. Son sens du romanesque, joint à sa riche documentation et à son adroite utilisation de documents historiques, scientifiques, géographiques les plus divers, assurèrent sa célébrité." Référence : Talvart et Place T.1‎

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‎BENJAMIN, René.‎

‎Charles Maurras, ce fils de la mer.‎

‎La Palatine/ A la librairie Plon, 1932, 1 volume de 125x195 mm environ, 256 pages, broché. Edition originale numérotée(N° 346/600) sur Alfa. Des rousseurs, dos insolé, frottements sur les bordures des plats, un nom sur la page de faux titre, bon état pour le reste.‎

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‎Benjamin de LABORDE‎

‎Choix de chansons mises en musique. Dédiées à Madame la Dauphine‎

‎Chez De Lormel | Paris 1773 | 16 x 25 cm | 4 volumes reliés‎

‎Édition originale de l'un des plus beaux livres du XVIIIèmesiècle, dont le texte et la musique sont entièrement gravés. Elle est illustrée d'un titre gravé, de 3 frontispices par Le Bouteux et Le Barbier, d'un feuillet de dédicace aux armes de la Dauphine, et de 100 figures par Moreau le Jeune, Le Barbier, Le Bouteux et Saint-Quentin, finement gravées en tailledouce par Masquelier et Née. Le portrait de Laborde, que l'on trouve dans certains exemplaires, ne fait pas partie de l'édition et a été tiré en 1774, à part. Reliuresen plein maroquin bleu marine à dentelle, signées Bruyère en bas du contreplat. Etui recouvert d'un papier marbré bleu, daim à l'intérieur, bordé de cuir marine ; un large riban marine en soir permet de sortir les ouvrages. Dos à cinq nerfs très richement ornés de caissons décorés et de petits fers, roulette en queue et tête. Plats encadrés de roulettes et de larges dentelles dorées avec fleurons dans les écoinçons. Coupes et coiffes soulignées de doubles filets dorés. Large frise intérieure. Papier immaculé dans l'ensemble, avec quelques rares piqûres dans le tome I. Etui frotté sur le dessus. Infimes et minuscules traces de frottement sur 2 coiffes, un nerf et une coupe. Très grandes marges. Grande étiquette de bibliothèque : Morel de Voleine. Magnifique exemplaire relié en 4 volumes, condition très rare. On ne trouve habituellement que des exemplaires en 2 volumes pour des questions bien compréhensibles de coût. Il est également fort rare de trouver des volumes de cette couleur qui ne soient pas passés ou insolés. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎BENDA (Julien).‎

‎CLEANTHIS ou du Beau et de l'Actuel.‎

‎Paris, Bernard Grasset, 1928. Grand in-12, broché, couverture rempliée, 68 pp.‎

‎Edition originale. Un des exemplaires numérotés sur Alfa. Photos sur demande.‎

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‎BENJAMIN (René).‎

‎Clémenceau dans sa retraite.‎

‎Paris, Plon, La Palatine, 1930. In-8, broché, 254 pp.‎

‎Édition originale. Un des 600 exemplaires numérotés sur pur fil. Bel ex. Photos sur demande.‎

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‎BENOIT XIV‎

‎Constitutio‎

‎Constitutio qua privilegium Fori, et Conservatoriae scholaribus, professoribus, doctoribus, aliisque universitati avenionensi addictis, afferitur : Primiverii, & Judicum conservatorum juridictio praefinitur Broché bon Avignon Seguin 1745 1 plaquette in-4°‎

‎édition originale‎

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‎Benjamin CONSTANT - Rosalie de CONSTANT‎

‎Correspondance de Benjamin et Rosalie de Constant 1786-1830‎

‎Gallimard | Paris 1955 | 14 x 23 cm | broché‎

‎Edition, un des exemplaires numérotés sur châtaignier, seul tirage après 88 pur fil. Introduction et notes par Alfred et Suzanne Roulin. Agréable exemplaire en dépit du dos légèrement insolé. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎BENOIST-MÉCHIN (Jacques).‎

‎De la défaite au désastre. Histoire d'une collaboration. 1. Les occasions manquées : Juillet 1940- avril 1942. – 2. L'espoir trahi : Avril-novembre 1942.‎

‎Albin Michel, 1984-1985, 2 vol. gr. in-8°, 474 et 351 pp, index, brochés, bon état‎

‎Edition originale posthume des Mémoires de la collaboration que Jacques Benoist-Méchin écrivit de 1942 à 1944 et qu'il acheva peu avant son arrestation. — "Un remarquable document sur ceux que Brasillach appela lui-même les "collaborationnistes"..." (Pierre Servent, La Croix) — "Désormais, on ne pourra plus écrire l'histoire de Vichy sans se référer à Benoist-Méchin..." (Louis Callais, L'Est Républicain) — "Le témoin Benoist-Méchin raconte superbement l'histoire d'un rêve brisé... De la défaite au désastre sera, avec Les Décombres de Lucien Rebatet, l'un de nos rares apports littéraires de la collaboration..." (Fred Kupferman, L'Express) — "C'est un extraordinaire témoignage sur la pensée et le comportement des collaborationnistes sincères..." (François-Xavier de Vivie, Historama) — "Grace à ses Mémoires, nous découvrons le vrai visage de Vichy... Maintenant, nous savons. Nous possédons le témoignage révélateur, les documents irréfutables..." (Roger Stéphane, Libération)‎

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‎Benjamin PÉRET‎

‎De Derrière les Fagots‎

‎Editions Surréalistes | Paris 1934 | 14 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 550 exemplaires numérotés sur bouffant, seul tirage après 24 Japon nacré et 25 vert lumière. Dos et plats marginalement passés comme habituellement, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎BENOIT (Pierre) et GUIMARD (Paul)‎

‎De Koenigsmark à Montsalvat, quarante années quarante romans‎

‎Paris Albin Miche 1958 In-12° (188 x 125 mm) 178 pp. [1] f., broché, couverture illustrée.‎

‎DOUBLE ENVOI DE PIERRE BENOIT ET PAUL GUIMARD À MARCEL PAGNOL. Édition originale et unique, exemplaire du SP (service presse), de cette transcription de douze entretiens radiophoniques menés entre octobre et décembre 1957 par Paul Guimard. Pierre Benoit, écrivain à succès, membre de lAcadémie française, avait alors publié quarante romans dont toutes les héroïnes portaient un prénom commençant par la lettre A. Double envoi autographe signé de Pierre Benoit et Paul Guimard à Marcel Pagnol : « A Marcel Pagnol, / Je tembrasse / Pierre Benoit » « Hommage de Paul Guimard » Pierre Benoit oeuvra ardemment en coulisse, après la Seconde Guerre mondiale, pour faire entrer Marcel Pagnol à l'Académie Française. Cest lauteur de Marius qui, lors des funérailles de son ami Pierre Benoit au « cimetière marin » de Ciboure, lut le discours dhommage au nom de lAcadémie française. Légers plis au dos, couverture légèrement insolée.‎

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‎Benjamin CONSTANT‎

‎Deuxième lettre à M. Odillon Barrot. Sur le procès de Wilfried Regnault, condamné à mort. Avec un plan figuré du lieu où s'est commis l'assassinat‎

‎Chez Bechet, Planchet, Delaunay | à Paris 1818 | 13 x 21.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Broché, sous papier bleuté d'époque. Seconde lettre rédigée par Benjamin Constant à l'adresse de l'avocat à la cour de cassation Odillon Barrot, dans laquelle l'auteur prend une fois de plus la défense de l'accusé, condamné à mort non sur des preuves mais des rumeurs et des préjugés. « Je montrerai tout à l'heure que de tous ceux sur qui le soupçon pouvait planer, Regnault était celui qu'il devait le moins atteindre. » Constant reprend l'ensemble des faits du procès, les examine et les confronte, et démonte l'accusation. La relation est fort intéressante. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Benjamin CONSTANT‎

‎Discours de M. Benjamin Constant à la Chambre des députés‎

‎Ambroise Dupont & Cie | Paris 1827-1828 | 12.50 x 21 cm | 2 volumes reliés‎

‎Edition originale. Reliures à la bradel en plein cartonnage marbré, dos lisses ornés de doubles filets dorés, pièces de titre de basane marron, accrocs sans manque sur les coiffes, deux coins émoussés, tranches jaunes. Ouvrage illustré d'un portrait de B. Constant en frontispice du second volume et bien complet du fac-similé dépliant. Rousseurs éparses affectant essentiellement le premier volume. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Benjamin CONSTANT‎

‎Du polythéisme romain considéré dans ses rapports avec la philosophie grecque et la religion chrétienne, ouvrage posthume de Benjamin Constant, précédé d'une introduction de M. J. Matter‎

‎Béchet aîné | Paris 1833 | 13 x 20.50 cm | 2 volumes in-8 reliés‎

‎Edition originale. Reliures en pleine basane bronze, dos lisses richement ornés, filets dorés en encadrement sur les plats, fer doré en couronnes de laurier et d'olivier frappé en médaillon sur le premier plat de reliure du tome 1, tranches mouchetées, reliure de prix du lycée de Bordeaux. Importante table alphabétique et analytique in-fine. Bel exemplaire agréablement établi en reliure romantique. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎BENITO‎

‎Enfin le voici ! (La Gazette du Bon ton, n°3. Année 1921 - Planche 20 )‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1921 | 19.50 x 25 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleurs tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎BENITO‎

‎Enfin le voici ! (pl.20, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1921 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur finement rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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