‎Edition originale‎

‎Camille BRYEN‎

‎Eau-forte originale signée‎

‎Louis Broder | Paris s. d. [1965] | 20 x 24.10 cm | une feuille‎

‎Eau-forte originale de Camille Bryen imprimée sur japon et réalisée pour l'ouvrageFeuilles éparsesen hommage à René Crevel. Envoi autographe signé de l'artiste en marge basse de la planche : "à Louis Broder avec l'amitié. Bryen" Très bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 77677

‎Camille BRYEN‎

‎La chair et les mots‎

‎K éditeur | Paris 1948 | 13.50 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 950 exemplaires numérotés, seul tirage après 50 chiffon du Marais. Notre exemplaire est enrichi, à l'instar des 50 exemplaires du tirage de tête, de la lithographie originale signée dans la planche de Zadkine - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 71353

‎Camille BRYEN‎

‎Les cloîtres du vent‎

‎Editions de la Nouvelle revue critique | Paris 1945 | 22 x 24.50 cm | en feuilles‎

‎Edition originale, un des 900 exemplaires numérotés sur vélin supérieur, seul tirage avec 30 beau papier blanc. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 57055

‎Camille BRYEN - Alain GHEERBRANT - BRASSAÏ‎

‎Anthologie de la poésie naturelle‎

‎K éditeur | Paris 1949 | 16.50 x 21 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 175 exemplaires numérotés sur vergé pur chiffon, seuls grands papiers. Ouvrage illustré de 8 photographies de Brassaï. Dos insolé et ridé, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 42648

‎Camille CHABANEAU‎

‎Histoire et théorie de la conjugaison française‎

‎F. Vieweg | Paris 1878 | 14.50 x 23 cm | relié‎

‎Deuxième édition revue et augmentée. Reliure la bradel en demi percaline chocolat, dos lisse passé orné d'un motif floral et d'un double filet dorés, pièce de titre de chagrin rouge et passé, un coin supérieur émoussé. Agréable état intérieur. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 15659

‎Camille de ROCHEMONTEIX‎

‎Les jésuites et la Nouvelle-France au XVIIème siècle‎

‎Letouzey & Ané | Paris 1895-1896 | 14.50 x 23 cm | 3 volumes brochés‎

‎Edition originale. Notre exemplaire est bien complet de ses 3 cartes dépliantes en couleurs et hors-texte, ouvrage illustré de 8 portraits gravés. Dos légèrement passés, légers manques angulaires sur les plats, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 28257

‎Camille de SAINTE-CROIX‎

‎Histoire d'alcôves‎

‎Offenstadt | Paris 1901 | 12 x 18 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en demi basane chocolat, dos à cinq nerfs orné de fleurons et de pointillés dorés comportant de petites traces de frottements en tête et en pied, plats de papier à la cuve, reliure de l'époque. Ouvrage orné de nombreuses illustrations d'après la photographie. Piqûres sur les gardes, exemplaire exempt de rousseur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 21601

‎Camille DURUTTE‎

‎Esthétique musicale : technie ou lois générales du système harmonique‎

‎Mallet-Bachelier E. Girod Typ. de Rousseau-Pallez | Paris & Metz 1855 | 18.50 x 27.50 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en demi basane cerise, dos lisse orné de faux nerfs sertis de filets dorés, roulettes dorées en tête et en pied comportant des traces de frottements, petites traces de frottements sur les mors, plats de cartonnage rouge comportant de petites taches, reliure de l'époque. Ouvrage illustré de 226 figures dans le texte. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 24306

‎Camille GASPAR‎

‎Olympia‎

‎Hachette & Cie | Paris 1905 | 14.50 x 22.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Dos muet très légèrement insolé sans gravité, une claire mouillure affectant tous les feuillets en leurs milieux et marginalement. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 47490

‎Camille JULLIAN‎

‎Pourquoi nous portons l'épée (survivances archéologiques)‎

‎Les Amis d'Edouard | Paris 1927 | 13 x 16.50 cm | relié‎

‎Edition originale imprimée à 216 exemplaires, le nôtre un des ex numéroté sur Arches. Reliure en plein maroquin bordeaux, dos à 6 nerfs orné de filets dorés, lettre et numéro de la collection dorés en tête et en pied, contre-gardes doublées de box bordeaux et maroquin en encadrement, gardes doublées de box bordeaux, couvertures et dos conservés, tête dorée sur témoins, reliure signée Charles Benoit. Bel exemplaire parfaitement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 33784

‎Camille LE SENNE‎

‎Monsieur Etienne et le théatre sous l'Empire‎

‎P. Rosier | Paris s. d. [circa 1890] | 15.50 x 24 cm | broché‎

‎Edition originale. Envoi de l'auteur. Une mouillure marginale sur le premier plat, un petit manque marginal sur le deuxième plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 9741

‎Camille LEMERCIER‎

‎Les fanas du ciné‎

‎Flammarion | Paris 1977 | 15 x 21 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur vélin alfa, seuls grands papiers. Bel exemplaire. Bel envoi autographe signé de Camille Lemercier : "A mon amie Régine Deforges dont j'admire le talent et la beauté, bref qui est la séduction même ! Ce dimanche de la Pentecôte 1986. Camille L. Dutourd. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 71831

‎Camille Lemonnier.‎

‎La Chanson du Carillon.‎

‎Editions Pierre Lafitte 1911. Fort in-12 broché de 447 pages au format 12 x 19 cm. Magnifique couverture illustrée par A.Rapeno. Dos qui est resté carré. Infimes frottis & pliures aux coins. Intérieur très frais, malgré de légères traces de pliure au coin inférieur des 12 premières pages ainsi qu'un tout petit manque angulaire au coin supérieur de la dernière page ( qui n'affecte pas le texte ). Rare édition originale en très bel état de fraicheur.‎

‎Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

Referentie van de boekhandelaar : 22984

‎Camille MAUCLAIR‎

‎"M. Paul Adam nous montre l'éternel symbole de Prométhée, de l'intelligence créatrice, enchaîné entre la Force et la Violence." Manuscrit autographe signé intitulé "La force et la destruction" à propos du roman "La force" de Paul Adam qui vient de paraître‎

‎S. n. | s. l. s. d. [1899] | 15 x 19.50 cm | 8 feuillets‎

‎Manuscrit autographe signé intitulé "La force et la destruction" à propos du roman La Force de Paul Adam qui vient de paraître, 8 feuillets à l'encre bleue comportant quelques ratures. L'article fut certainement publié dans la Revue Blanche. Dans cette élogieuse critique du roman La Force, paru chezPaul Ollendorff, : "... c'est un très grand poème épique..." tout autant que de l'oeuvre déjà prolifique de Paul Adam : "Un écrivain qui, à trente-cinq ans, avant ce livre en a signé vingt-trois autres dont aucun n'est médiocre et dont dix sont de premier ordre...", "... un inépuisable agitateur d'idées, d'aperçus, de rêves et de beautés...", Camille Mauclair démontre aux lecteurs de la Revue Blanche, d'obédience socialiste et anarchiste, que Paul Adam est des leurs : "Mais le peuple ne sait peut-être pas combien ce romancier, cet artiste de style, est près de lui, dévoué à sa cause, véritablement son apôtre en face de la bourgeoisie... c'est en luttant de front contre les iniquités, les laideurs et les égoïsmes de la classe possédante que M. Adam a imposé son nom." Malgré le succès, et contrairement à beaucoup de ses coréligionnaires poètes et romanciers, Paul Adam ne s'est pas fourvoyé : "... un mandarin des lettres refugié dans des rêves compliqués et indifférents à l'époque, aux souffrances et aux injustices...", ".. les autres décadents, égotistes ou symbolistes... se réfugiaient prudemment dans la tour d'ivoire ou dans les honteux culte du moi, en attendant l'académisme ou le suffrage des snobs..." et est animé d'une aiguë conscience politique et sociale: "... sa voix fut une des plus éloquentes parmi celles qui saluèrent dans l'anarchisme les beaux côtés de sa morale civique, l'idéal internationaliste, la haine des castes, le relèvement de l'individu considéré comme unité et commune mesure de la société...", "... Au moment où la panique multipliait autant les dénonciateurs que les poltrons, M. Paul Adam signa résolument un magnifique éloge de Ravachol."' Enfin Camille Mauclair analyse précisément la portée de "La force" : Avec une frappante justesse, Paul Adam oppose la force véritable, la hauteur d'esprit à la suprématie de l'épée.", "M. Paul Adam nous montre l'éternel symbole de Prométhée, de l'intelligence créatrice, enchaîné entre la Force et la Violence.", "... étant adversaire du chauvinisme et du militarisme... de mettre en lumière tous leurs motifs de gloire pour mieux en montrer l'écoeurant non-sens, la nullité, la débilité devant la vie pensante et l'action féconde..." et intronise définitivement Paul Adam poète et romancier de la Révolution : "L'âme pure de la Constituante, l'esprit véritable de la Révolution animent M. Paul Adam, et il est dès maintenant le représentant le plus désigné de la tradition libérale, socialiste, et fraternitaire des grands lyriques français." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 83424

‎Camille MAUCLAIR‎

‎L'âpre et spendide Espagne‎

‎Grasset | Paris 1931 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 60 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Agréable exemplaire malgré une petite ombre occasionnée par une coupure de presse encollée sur un rabat du papier cristal protégeant l'ouvrage. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 80447

‎Camille MAUCLAIR‎

‎Le charme de Venise‎

‎L'Edition d'art H. Piazza | Paris 1930 | 15.50 x 20.50 cm | broché sous chemise et étui‎

‎Edition originale, un des 150 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête. Bel exemplaire complet de son étui. Notre exemplaire comporte bien, à l'instar des exemplaires du tirage de tête, de son frontispice en couleurs et deux suites des illustrations présentées sous chemise. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 74995

‎Camille MAUCLAIR - Migueline d' ATTANOUX‎

‎Au soleil de Provence‎

‎B. Arthaud | Grenoble 1931 | 17 x 23.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 200 exemplaires numérotés sur grand vélin pur fil, seuls grands papiers. Ouvrage illustré d'aquarelles originales de Migueline d'Attanoux. Agréable exemplaire bien complet, ainsi qu'il l'est stipulé à la justification du tirage, de sa suite séparée des planches en couleurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 62346

‎Camille PAGANEL‎

‎Histoire de Joseph II, Empereur d'Allemagne‎

‎Firmin Didot frères | Paris 1843 | 13 x 22 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en demi veau noir à coins, dos légèrement éclairci à cinq nerfs sertis de doubles filets dorés orné de filet dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches marbrées, élégante reliure romantique de l'époque signée de Bauzonnet-Trautz. Quelques petites rousseurs affectant principalement les gardes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 49797

‎Camille PELLETAN - Rodolphe JULIAN‎

‎La République des Lettres. Revue littéraire et politique. Deuxième Série. Volume III. Quatrième Livraison. 14 janvier 1877‎

‎Richard Lesclide | Paris 14 janvier 1877 | 17 x 25 cm | broché‎

‎Edition originale. Sous couverture papier bleu, imprimée en rouge et noir. Contributions de : Jose-Maria de Heredia : "L'épée", Camille Pelletan : "Masques politiques : I. M. Ruffet", Théodore de Banville : "Contes pour les femmes", Léon Dierx : "Les aïeux", Léon Cladel : "Le Tombeau-des-Lutteurs (suite)", Adelphe Froger : "L'Ennemi", Catulle Mendès : "Pierre le Véridique (chap VI)", Léon Hennique : "Dans la ruelle de Cydalise", G.D., S.P., K.H., L.P. : "La Semaine". Livraison ornée d'un dessin à la plume de Rodolphe Julian. Correction manuscrite au crayon de la numérotation (Quatrième livraison et non troisième). Infimes taches sur la couverture, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 27914

‎Camille PISSARRO - (Maximilien LUCE)‎

‎La Sarcleuse‎

‎s. d. [1887] | 20.50 x 30.50 cm | une feuille‎

‎Rare estampe originale de Camille Pissarro, intitulée "La Sarcleuse", une des 12 épreuves de deuxième état après une épreuve d'artiste de premier état, et trois ou quatre essais en deuxième état. Comme plusieurs autres exemplaires, elle porte la mention au crayon "2e Etat imprimé par F. Jacques". Uniformément brunie, rousseurs éparses, extrémités de la feuille insolées avec d'infimes déchirures. Exceptionnellement enrichie d'un envoi autographe au crayon au grand ami de Pissarro, le peintre Maximilien Luce : "pour l'ami Max Luce" Une autre épreuve donne le contexte de ce beau portrait, qui prendrait son inspiration de la silhouette d'une paysanne aux champs dans le village de Pissarro à Eragny, dans l'Oise. Les eaux-fortes que réalisa Pissarro dans les années 1890 furent presqu'entièrement vouées aux travailleuses campagnardes, évoquant toute une gamme d'activités quotidiennes. L'une des plus raffinées de la série, cette rare et superbe eau-forte est à rapprocher de son tableau éponyme, Les Sarcleuses,Pontoisede 1882, exposé à la VIIe exposition impressionniste. Cette épreuve offerte par Pissarro est la seule dédicacée recensée dans son catalogue raisonné (Loÿs Delteil, 72) avec seulement quatre épreuves répertoriées (Musée du Luxembourg - aujourd'hui BnF -, New York Public Libary, Campbell Dodgson, Alfred Beurdeley). L'oeuvre date par ailleurs de l'année de leur rencontre en1887, lorsque Pissarro, aux côtés de George Seurat etPaul Signac, fait la connaissance deMaximilien Luce au Salon de la Société des artistes indépendants. Leurs affinités seront à la fois idéologiques et artistiques : "Les convictions révolutionnaires de Luce se confirment quand il rencontre Camille Pissarro [...] Les deux hommes ont un goût pour le monde du travail, ouvrier pour l'un, agricole pour l'autre" (Xavier Mauduit). A son contact, Luce adoptera la division des tons chère au mouvement desnéo-impressionnistes, dont Pissarro était la figure de proue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 87352

‎Camille ROCHE - Claude FARRÈRE‎

‎Le pont du ciel‎

‎Editions Lapina | Paris 1926 | 16.50 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés et réimposés sur Japon impérial, tirage de tête après 1 Japon unique et 19 vieux Japon. Bel exemplaire. Ouvrage illustré d'eaux-fortes originales de Camille Roche. Bel exemplaire bien complet du double état des eaux-fortes, d'une épreuve du cuivre barré ainsi qu'il l'est stipulé à la justification du tirage. Notre exemplaire est incomplet de son étui, ex-libris encollé sur une garde. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 75300

‎Camille ROGER - André-Edouard WOODRUFF‎

‎La Gazette du Bon ton, n°3. Année 1921 - Planche 17 : "Trois chapeaux de Camille Roger"‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1921 | 19.50 x 25 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleurs tirée sur papier vergé, la signature ne permet pas d'identifier l'artiste. Gravure originale réalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 77402

‎Camille ROUSSET‎

‎La conquête d'Alger‎

‎Plon | Paris 1880 | 13.50 x 22 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en demi chagrin menthe, dos lisse orné de triples filets dorés, coiffes supériures arasées, quelques frottements sur le dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, reliure de l'époque. Quelques petites rousseurs, tampons imprimés de bibliophile sur la page de titre ainsi qu'en marge de certaines pages en guise d'ex-libris. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 46549

‎Camille ROUSSET‎

‎Les volontaires 1791-1794‎

‎Didier & Cie | Paris 1870 | 12.50 x 19.50 cm | relié‎

‎Deuxième édition. Reliure à la bradel en demi percaline rouge, dos lisse légèrement éclairci orné d'un fleuron doré, doubles filets dorés en queue, pièce de titre de bleu marine, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier orange, un coin supérieur émoussé. Quelques rousseurs, ex-dono à la plume d'un précédent possesseur sur la page de faux-titre. . - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referentie van de boekhandelaar : 62953

‎Camille SAINT-SAENS‎

‎Partition autographe signée et inédite d'une mélodie persane‎

‎novembre 1870 | 33.20 x 24.50 cm | un bifeuillet‎

‎Partition autographe signée et inédite de Camille Saint-Saëns. Deux pages de musique manuscrite pour voix seule et piano à l'encre noire sur un bifeuillet oblong à vingt portées, enrichies d'un envoi autographe signé de Saint-Saëns sur la première page, avec sa signature et date autographe ("nov. 1870") à nouveau sur la seconde page. Trace de pli vertical, avec une minuscule déchirure le long du pli, une petite déchirure marginale sur 1 cm de la première page, sans atteinte au manuscrit. Exceptionnel manuscrit autographe d'une mélodie persane inédite pour voix et piano, composée par Camille Saint-Saëns pendant le siège de Paris en novembre 1870, enrichie d'un envoi signé : «A Geneviève Bréton / Hommage de respectueux dévouement », signé et daté sur la deuxième page «Nov 1870 C. Saint Saëns ». Les paroles de l'oeuvre sont directement inspirées par sa dédicataire, la fiancée du peintre et ténor Henri Regnault, «le plus musicien de tous les peintres» (cf. Saint-Saëns, Ecole buissonnière)qui fut le premier interprète de plusieurs autres Mélodies persanes. * Geneviève Bréton, femme cultivée et passionnée, fréquentait les salons littéraires et artistiques des compositeurs, peintres, et jeunes poètes parnassiens de sa génération. Saint-Saëns fit probablement sa connaissance par l'intermédiaire de son ami le peintre orientaliste Henri Regnault, lauréat du prix de Rome, dont elle était tombée éperdument amoureuse en 1867 en Italie. Beau jeune homme déjà célèbre pour son pinceau, Regnault fascina le compositeur par son «exquise voix de ténor, voix au timbre enchanteur, à l'irrésistible séduction» se souviendra Saint-Saëns en 1913. Regnault crée plusieurs de ses compositions: «En 1868, Regnault avait été le premier à incarner le rôle de Samson dans le deuxième acte du célèbre opéraSamson et Dalila, créé lors d'une soirée privée. Saint-Saëns renouvelle leur collaboration en confiant à l'artiste deux desMélodies persanescomposées pour voix de ténor» (Manon Bertaux). Les Mélodies persanesop. 26, sur des vers du poète parnassien Armand Renaud, se composent dans leur version publiée, de trois uvres pour ténor(Sabre en main,Au Cimetière,Tournoiement) et trois pour contralto(La Brise,La Splendeur vide,La Solitaire). Elles forment l'un des plus célèbres cycles de Saint-Saëns et viennent s'inscrire dans la période de l'âge d'or de la mélodie française. Le présent manuscrit pour voix et piano, au ton ardent et coloré, peut indiscutablement être rattaché à cet ensemble de mélodies débuté en juin 1870, vendu par Saint-Saëns à son éditeur Hartmann peu après. Cependant les recherches de Manon Bertaux ont démontré que «le compositeur a vendu à Hartmann un cycle incomplet, ayant composé ses dernières mélodies au début du siège de Paris [à partir de septembre]». Datée de novembre 1870, notre mélodie - à notre connaissance inconnue des biographes et musicologues - fait partie de ces compositions réalisées en pleine guerre franco-prussienne: «Engagé en tant que garde national pendant le siège de Paris, [Saint-Saëns] continue son activité de musicien et de compositeur parallèlement à ses missions à la garde des remparts». Il semble que l'ensemble, parole et musique, de cette composition soit demeuré totalement inédit et n'ai jamais été communiqué à Hartmann. De son côté, le peintre Henri Regnault, engagé comme franc-tireur, risque aussi sa vie pour tenter de briser le siège, au grand dam de Geneviève qui confia son inquiétude dans son journal intime devenu célèbre (Ramsay, 1985). Les jeunes amoureux venaient finalement de se fiancer après de longues années d'opposition de la mère de la jeune femme. Saint-Saëns a probablement adressé cette délicieuse mélodie à Geneviève Bréton comme cadeau de fiançailles. Un morceau de chaleur revigorante pour la jeune femme éplorée, dont voici le premier des deux couplets: «Ka-douja la chanteu-se Au manteau noir Qu'on trouve sous l'y-eu-se Quand vient le soir, chante au guerrier mo-ro-se, P‎

Referentie van de boekhandelaar : 87776