‎Edition originale‎

‎Chappaz Maurice, Creux René (ill.):‎

‎Verdures de la nuit.‎

‎Lausanne, Mermod, 1945. Grand in-4 broché, couverture rempliée (insolée, 2 rabats restaurés). Illustré de lithographies originales de René Creux.‎

‎Edition originale au tirage limité à 250 exemplaires, celui-ci un des 230 numérotés sur Guarro Molivell à la main (209).‎

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‎CHAPPAZ Maurice.‎

‎LE MATCH VALAIS-JUDÉE. Dessins dEtienne Delessert.‎

‎Lausanne. Cahiers de la Renaissance Vaudoise. 1968. In-8° broché. Couverture illustrée. 17 dessins hors texte dEtienne Delessert. 203 pages. E.O. sur papier ordinaire. Envoi autographe signé de Maurice Chappaz. Bon état.‎

‎Franco de port pour la France par MONDIAL RELAY dés 20 euros pour les ouvrages modernes . Paiement immédiat par Paypal . Chèques et virement acceptés. Votre Libraire vous accompagne dans toutes les étapes de vos achats. Achat et déplacement France Suisse.‎

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‎Chappaz Maurice:‎

‎Le Livre de C.‎

‎Empreintes, 1986. In- broché de 151-[5] pages, couverture ornée à rabats. Toute petite tache à la couverture.‎

‎Edition originale.‎

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‎CHAPPAZ, Maurice / JACCOTTET, Philippe / CHESSEX, Jacques‎

‎ADIEU A GUSTAVE ROUD.‎

‎1977 Vevey, Bertil Galland, 1977. Broché: 14.5 x 19.5 cm, 83-[3] pp., non coupé. Edition originale. En excellent état.‎

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‎CHAPPUIS Pierre. (SIRON André)‎

‎La Revue de Belles-Lettres : numéro spécial consacré à Pierre Chappuis.‎

‎Genève, n°3/4, 1999. Directeur : Olivier Beetschen. Un volume broché (17,8x25,5 cm) sous couverture à rabats, 150 pages non coupées. Textes de : Pierre Chappuis, Jean Laude, Pierre Alain-Tâche, Pierre Voèlin, Anne Perrier, Jacques Dupin, Marion Graf, Sylvianne Dupuis, etc. 8 reproductions d’André Siron en couleurs, Une photographie et 2 fac-similé de manuscrit. Édition originale en tirage de tête : un des 50 exemplaires sur Rivaldi satiné ivoire, sous couverture vélin à la cuve, numéroté à la main (n°13) avec une estampe originale en couleur tirée à part, signée et justifiée par André Siron sur vergé de Montval (24x16,7 cm). Exemplaire signé au colophon par Pierre Chappuis et André Siron. 300 €‎

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‎CHAPRON (Marcel).‎

‎Mirabeau-Tonneau.‎

‎Editions Haussmann, 1956, in-8°, 247 pp, préface du duc de Lévis Mirepoix, 6 gravures et portraits sur 4 pl. hors texte, biblio, broché, couv. illustrée, bon état. Edition originale, un des 20 ex. numérotés sur papier Rives (seuls grands papiers)‎

‎"Collègue de Du Pont à la Constituante, Mirabeau-Tonneau, frère cadet du célèbre tribun, avait peu attiré l'attention. Marcel Chapron a entrepris de raconter la vie de cet « aristocrate » résolu, émigré dès le 3 août 1790, mort d'apoplexie – ou des suites d'un duel ? – près de Fribourg quelques jours avant Valmy. Une existence pittoresque et mouvementée." (Jacques Godechot, Revue Historique, 1959)‎

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‎Chapuis Alfred:‎

‎Papillons autour du quinquet. Contes, récits, croquis.‎

‎Paris / Lausanne, Bossard / SPES, 1926. Petit in-8 broché, couverture ornée d'une vignette sépia. Illustré de 53 jolis dessins in-texte d'Alice Perrenoud.‎

‎Edition originale.‎

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‎Chapuisat Edouard et al.:‎

‎Centenaire du Journal de Genève. Un siècle de vie genevoise.‎

‎Editions du Journal de Genève, 1929. In-4 broché de 202 pages, couverture rempliée imprimée en deux tons. Nombreux hors-texte en noir et fac-similés autographes.‎

‎Rare édition originale, au tirage limité à 850 exemplaires, celui-ci sur papier courant après 50 Hollande.‎

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‎CHAR (René)‎

‎[Billet autographe signé] à Georges Hugnet‎

‎S.l., 27 septembre 1946. 1 billet de 13 lignes en 1 f. (135 x 105 mm) encre bleue.‎

‎"Mon cher Georges, veux-tu avoir la gentillesse de remettre à ma femme, si ça t'est possible, le montant des 25 poèmes de Tzara ? Je répète : si ça ne doit pas te gêner. A bientôt, j'ai eu une tonne de travail ces temps derniers. Mais je passe te voir. Nos amitiés à Jacqueline. A toi de tout coeur. René Char". Il s'agit de la nouvelle édition que donnera en 1946 les Editions de la Revue Fontaine dans sa coll. l'Age d'Or où en janvier de la même année paraissait le recueil de Char, Premières alluvions.‎

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‎CHAR (René)‎

‎Art bref. Suivi de Premières alluvions.‎

‎Paris, GLM, (février) 1950. 1 vol. (115 x 195 mm) de 46 pp., [2] et 1 ff. Broché, non coupé. Edition en partie originale. Un des 25 premiers exemplaires sur vélin du Marais (n°14). Envoi signé : « Pour Louis Broder avec la vive et cordiale pensée de René Char ».‎

‎Louis Broder éditera deux ans plus tard l'édition illustrée du Rempart de Brindilles ; il est alors au tout début de sa carrière d'éditeur. Art bref est entièrement inédit et contient divers textes en prose, dont Huis de la Mort Salutaire et Madeleine qui veillait ; Premières alluvions avaient eux parus dès 1945, chez Fontaine, résurgences de poèmes disparus « Dernièrement, explique-t-il, je rendis visite à une amie [...]. Elle me tendit des feuillets où s'essayait mon écriture, une écriture qui se voulait grondante et n'était qu'anxieuse. » Le poète les retravaille alors et se décide enfin à les publier ; quelques-uns avaient parus, sous une autre forme, dans Les Cloches sur le coeur.‎

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‎CHAR (René)‎

‎Artine‎

‎Édition originale. Un des 185 exemplaires sur papier Ingres rose. Précieux exemplaire offert à Raymond Roussel, le seul connu. Paris, Éditions Surréalistes, chez José Corti, (25 novembre) 1930. 1 vol. (185 x 235 mm) de [48] p. Broché. Édition originale. Un des 185 exemplaires sur papier Ingres rose (n° 38). Précieux exemplaire offert à Raymond Roussel, le seul connu. Envoi signé : « à Raymond Roussel », suivi de cette citation : « Il y avait un naufragé qui attirait tous les regards. Au lieu de crier : ‘Au secours, à l’aide, mon Dieu sauvez-nous !’ Il se bornait à s’accrocher à une fissure au rocher répétant avec un orgueil étrange en face d’une mort imminente : ‘qu’est-ce que je vous avais dit ? Vous voyez si j’avais raison !’ Ch. R. Maturin (Melmoth). » L’envoi est daté et signé « René Char, 4 avril 1931 ».‎

‎On connaît l’admiration passionnée de René Char et des surréalistes pour l’œuvre de Raymond Roussel. Dans son testament daté du 20 janvier 1933, quelques mois avant son suicide, ce dernier avait indiqué d’envoyer « un exemplaire de chacun de [ces] livres par la poste à Messieurs… ». Suivaient les noms et adresses de Robert Desnos, Paul Éluard, Tristan Tzara, Michel Leiris, Fernand Gregh, André Breton, Jacques-Émile Blanche, René Char, Salvador Dali, André Gide, Philippe Soupault, Louis Aragon et Edmond Jaloux, en joignant une lettre à l’adresse de ces « chers confrères » : « Songeant à la bienveillance que vous avez bien voulu manifester à mes livres, je me suis dit qu’il vous intéresserait peut-être de savoir par quel procédé très spécial j’ai écrit certains d’entre eux - procédé expliqué dans le manuscrit ci-inclus […] [Il s’agit de Comment j’ai écrit certains de mes livres] ». Artine semble être le seul livre que Char offrit à Raymond Roussel : le jeune poète n’avait publié, auparavant, que trois ouvrages : Les Cloches sur le cœur, en 1928, Arsenal, en 1929 et Le Tombeau des secrets, en avril 1930. Pour ces trois livres, aucun exemplaire n’est connu comme envoyé à Roussel, que Char, à ces dates, n’a pas encore rencontré. Sans doute grâce à l’amitié naissante avec Éluard et Breton, le rendez-vous n’aura lieu qu’au début de l’année suivante. Le poète lui offre alors Artine, son dernier livre paru, avec cette dédicace qui en appelle au chef-d’œuvre du roman noir gothique de Charles Maturin, Melmoth : ce roman-labyrinthe, construit en dédales et abîmes, renouvelle le thème faustien du pacte démoniaque et brosse avec fureur sur près de six cents pages la vie d’un « héros » possédé par le mal, pour qui le temps n’existe pas. Arrêtons-nous un instant sur cette présence, car elle est d’importance : le révérend Maturin, vicaire à Dublin, publie Melmoth ou l’Homme errant en 1820. L’ouvrage est traduit en français dès l’année suivante. Bien qu’incomplète, cette traduction d’un certain Jean Cohen marque les esprits des décennies durant. Nodier, Walter Scott, Banville, Nerval, Edgar Poe l’honorent ; Balzac, en premier, en écrit une suite, intitulée Melmoth réconcilié. « Pour lui, Melmoth a été une grande œuvre inspiratrice, à l’égal de Tristram Shandy de Sterne, des Contes d’Hoffman, des romans historiques de Scott : il est une source reparaissante, aux multiples résurgences, de l’œuvre balzacienne »(Le Yaouanc). Avant que Baudelaire ne s’en empare. Hanté par le regard insoutenable de ce « rire qui ne dort jamais », le poète évoque par deux fois, dans Les Curiosités esthétiques puis dans L’Art romantique, le « rire terrible de Melmoth », selon son expression, emblème satanique par excellence : « Aussi comme il rit, comme il rit, se comparant sans cesse aux chenilles humaines, lui si fort, si intelligent, lui pour qui une partie des lois conditionnelles de l’humanité, physiques et intellectuelles, n’existent plus ! Et ce rire est l’explosion perpétuelle de sa colère et de sa souffrance. Il est, qu’on me comprenne bien, la résultante nécessaire de sa double nature contradictoire, qui est infiniment grande relativement à l’homme, infiniment vile et basse relativement au Vrai et au Juste absolus. Melmoth est une contradiction vivante ». Insatisfait par ailleurs de la traduction, il projeta d’en donner une traduction plus conforme pour le compte des éditeurs belges Lacroix et Verboeckhoven, mais finalement ces derniers firent réaliser la traduction par Maria de Fos en 1867 - mais elle aussi toujours incomplète. C’est probablement André Breton qui signale l’existence du roman à René Char, ainsi qu’aux autres membres du groupe surréaliste. Breton, dès lors, ne lâchera plus le texte et sera à l’origine de son édition, enfin complète, en 1954 chez Jean-Jacques Pauvert. Jacqueline M.-Chadourne, la traductrice de cette version moderne, précise que les parties retranchées correspondent surtout aux passages où le romancier « donne le plus libre cours à ses assauts contre les jésuites, l’Église romaine, l’Inquisition en Espagne, les misères des couvents, le sadomasochisme monacal, bref contre toutes les perversions d’une religion, fondée selon lui, sur la souffrance et les tourments. Là, Maturin pousse aux extrêmes la dialectique de la révolte luciférienne » (note du traducteur de la première traduction intégrale en français, Phébus, 1996, p. 29). « Ce célèbre roman noir dont l’imagination frénétique atteignit un degré qui ne fut égalé que par Le Moine de Lewis […] exerça une influence énorme sur la littérature fantastique française » (Marc Loliée) et constitue « l’apogée du roman noir. Il eut une influence considérable sur la jeunesse romantique, sur Balzac qui déclarait que Melmoth était égal et par endroits supérieur au Faust de Goethe (…) André Breton en fit le plus grand cas » (Gérard Oberlé). Ce concentré couleur de nuit, que ni Sade ni Goya n’auraient reniés, fascina également Lautréamont, ainsi que le rappelle André Breton dans la préface qu’il donne en tête de l’édition Pauvert : « il n’est pas douteux que Lautréamont a pourvu Maldoror de l’âme même de Melmoth. Il s’agit bien dans les deux cas, non point du démon lui-même, mais de l’agent du démon : l’“ennemi du genre humain”. Le génie de Maturin est de s’être haussé au seul thème qui fût à la mesure des très grands moyens dont il disposait : le don des noirs à jamais les plus profonds, qui sont aussi ceux qui permettent les plus éblouissantes réserves de lumière. Il tenait l’éclairage voulu pour appeler à s’y inscrire le problème des problèmes, celui du mal ». Dans cette même préface, dont l’intérêt est aussi grand que celle rédigée en 1931 par Artaud pour la traduction du Moine, Breton précise que « la présente réédition de Melmoth, ou l’Homme errant vient combler une des plus considérables lacunes de cette information qui nous est nécessaire non seulement pour l’élucidation du problème des sources - on en a rarement vu jaillir d’aussi fécondantes - mais encore pour la fixation d’un point véritablement crucial de l’histoire des idées », celui de l’union du ciel et de l’enfer : certes, ce moment unique a été guetté par Blake et Hugo mais Maturin, lui, « n’a eu besoin que de sonder à l’origine les profondeurs du cœur ». Breton donne alors en exemple la réponse d’Immalee à son amant satanique : « Vous devez m’apprendre à souffrir et je serai bientôt préparé à entrer dans votre monde, mais j’aime mieux pleurer sur vous que sourire sur des roses ». Charles R. Maturin est accessoirement le grand-oncle d’Oscar Wilde, qui puisera dans Melmoth quelques éléments pour son Portrait de Dorian Gray, notamment celui du tableau caché dans le grenier. À sa sortie de prison, Wilde adopte d’ailleurs le pseudonyme de Sébastien Melmoth, s’identifiant au héros maudit créé par son grand-oncle par alliance. Signalons enfin que Humbert Humbert, le héros du Lolita de Vladimir Nabokov, avait baptisée sa voiture Melmoth. Roussel lui offrira l’année suivante ses Nouvelles impressions d’Afrique, avec un envoi plein de gratitude, daté de décembre 1932. C’est, là aussi, le seul exemplaire connu de Roussel envoyé à René Char. Cet envoi, du printemps précédent, est remarquablement poétique, noir et prémonitoire de la disparition de Roussel, que l’on retrouve mort dans sa chambre d’hôtel à Palerme le 14 juillet 1933. Exemplaire bien complet du prière d’insérer.‎

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‎CHAR (René)‎

‎Crible‎

‎Ribaute-les-Tavernes, PAB, [août] 1968. 1 vol. (113 x 126 mm) non paginé, cousu. Édition originale. Tirage à 80 exemplaires -- les 20 premiers avec gouache de PAB. Un des 60 sur vélin de Rives, signé par PAB. n° 59.‎

‎Dans la nuit du 3 au 4 mai 1968, René Char tomba gravement malade. « Je crûs que la mort venait, mais une mort où, comblé par une compréhension sans exemple, j'aurais encore un pas à faire avant de m'endormir [...] » écrit-il dans le texte liminaire de Chien de coeur (cf n° suivant). Certains passages de Crible sont en effet l'écho profond d'une douleur évidente : « Plus il comprend, plus il souffre. Plus il sait, plus il est déchiré. Mais sa lucidité est à la mesure de son chagrin et sa ténacité à celle de son désespoir ». Tous les textes de ce recueil furent écrits, à une exception près, entre juin et août 1968.‎

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‎CHAR (René)‎

‎Dépendance de l'adieu. Avec un dessin de Picasso.‎

‎Édition originale. Frontispice de Picasso. Tirage unique à 70 exemplaires. Envoi signé à Suzanne Hugon, avec une photographie légendée par Char. Paris, GLM, coll. « Repères », n° 14, (mai) 1936. 1 vol. (190 x 250 mm). En feuilles, sous couverture rouge titrée à rabats. Édition originale. Frontispice de Picasso. Tirage unique à 70 exemplaires, tous sur Normandy vellum teinté, justifié et signé par l’éditeur. Envoi signé : « à Suzanne Hugon, avec la vive sympathie et les compliments amicaux de René Char ».‎

‎« Nombreux sont les poètes à se réfugier aux éditions GLM dans la seconde moitié des années 1930. La conjoncture va en faveur de la jeune maison artisanale, qui commence à se faire remarquer pour ses interprétations typographiques : sa porte est une ouverture à la poésie et les surréalistes ne peuvent qu’en passer le seuil pour goûter l’accueil qu’on leur réserve, qu’ils ne trouvent ni chez Corti, ni chez Denoël, Hilsum, au Sans pareil, à La Belle Page ni même aux Éditions surréalistes. Mais grâce à eux, Guy Lévis Mano rencontre André Masson, Salvador Dalí, Joan Miró, Max Ernst, Pablo Picasso ou Yves Tanguy, qui lui confient des dessins originaux : celui donné par Pablo Picasso pour cette Dépendance de l’adieu est inédit, et sied et au poète et à l’éditeur. La perfection de la typographie suffit ici à la juste lecture de la page, selon le vœu de Guy Lévis Mano. À cet égard, il faut reconnaître la bonne influence que les surréalistes exercèrent sur le typographe. Car à bien y regarder, les livres des surréalistes sont dans l’ensemble les plus épurés parmi ceux édités dans les années 1930. La collection ‘Repères’, dominée par les poètes et les peintres surréalistes, figure une parfaite illustration du phénomène. On comprend alors d’autant mieux dans quelle mesure cette période de collaboration artistique a été déterminante dans le devenir des éditions GLM et des convictions du typographe qui y préside» (Sandy Rémy, L’Œuvre typographique et éditoriale de Guy Lévis Mano, 2009). La collection « Repères » sera constituée de vingt-cinq livraisons, qui s’échelonneront de juillet 1935 à août 1937. Chaque volume sera illustré d’un frontispice par un artiste différent. C’est le premier livre illustré par Picasso chez le jeune imprimeur. Suivra Les Yeux fertiles, en octobre, pour lequel l’artiste donnera un portrait d’Éluard et quatre illustrations. Dépendance de l’adieu est un texte important pour René Char, qu’il dédie à son épouse, Georgette, « qui règne sur la ruche ». L’exemplaire est enrichi d’une photographie de Man Ray : un portrait de Georgette Char, avec une note autographe au verso du poète « Georgette Char, 1934 » (épreuve gélatino argentique sur papier Kodak Bromesko (115 x 170 mm), celui que Man Ray utilisait après-guerre pour les retirages de ses photos. La collection R & B. L. conservait un manuscrit du poème – une mise au net, non datée (Sotheby’s, 26 avril 2016, n° 141).‎

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‎CHAR (René)‎

‎Epitaphe‎

‎[Alès], PAB, [ avril 1957] 1 feuillet oblong (105 x 175), 4 pp. Édition originale Tirage unique à 20 exemplaires sur Auvergne. Exemplaire n° 16, daté, signé et justifié par PAB et Char.‎

‎Parfait état.‎

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‎CHAR (René)‎

‎Impressions anciennes‎

‎Paris, GLM, (novembre) 1964 1 plaquette (140 x 190 mm) de 4 p et [1] f. Edition originale. Envoi signé : " A Lucien Barnier, en amical hommage, R. Char, 1964 ".‎

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‎CHAR (René)‎

‎Impressions anciennes‎

‎Paris, G.L.M., (mai) 1972 1 vol. (95 x 115 mm) de 20 p., [1] et 1 f. Broché. Deuxième édition (après celle de 1964). Un des 1190 exemplaires (n°794) sur offset (après 25 sur vélin).‎

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‎CHAR (René)‎

‎L'Âge cassant‎

‎Paris, Corti, (novembre) 1967 1 vol. (115 x 150 mm) de XLIII pp., [4] et 2 ff. Broché. Réédition (l'originale date de 1965).‎

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‎CHAR (René)‎

‎La Provence point oméga‎

‎Paris, Imprimerie Union, 1964. 1 vol. oblong (155 x 115 mm) de 35 pp. Broché, sous couverture blanche. Edition originale. Un des 60 premiers exemplaires hors commerce sur Arches et couverture blanche, le tirage ordinaire étant rouge (n° 17). Il est justifié et signé à l'encre noire par René Char.‎

‎Lorsqu'il est question, en 1965, d'installer une base de lancement nucléaire sur le plateau d'Albion, non loin d'Apt et de Céreste où depuis les années de résistance il garde une forte attache, René Char n'hésite pas à organiser rapidement des manifestations contre le projet et fait éditer à 2000 exemplaires cette petite brochure dans laquelle il dénonce violemment le danger atomique. L'affiche éponyme sera imprimée l'année suivante, mais avec un texte très différent et avec une illustration de Picasso. Parfait état. Rare.‎

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‎CHAR (René)‎

‎Szènes‎

‎Ales, PAB, (février) 1971. 1 vol. (260 x 110) de 8 f. En feuilles. Edition originale. Tirage unique a 6 exemplaires (n° 2), normalement enrichi d'un dessin original d'Arpad Szènes - le mari de Viera da Silva. Exemplaire de passe, sans l'illustration (exemplaire d'auteur).‎

‎Texte d'hommage de Char a son ami le peintre hongrois Arpad Szènes. Ce dernier avait enluminé un manuscrit de Char de gouaches originales, Le Terme épars, en 1966.‎

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‎CHAR (René)‎

‎Trois coups sous les arbres. Théâtre saisonnier‎

‎Paris, Gallimard, (30 mai) 1985. 1 vol. (120 x 185 mm) de 251 p. et [6] f. Broché. Envoi signé : « à très bientôt mon ami et tout affectueusement à vous, René Char ». La dédicace est enrichi d'un beau et grand dessin à la plume et aquarelle, couvrant tout la page de titre.‎

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‎CHAR (René) -‎

‎Dans la pluie giboyeuse.‎

‎Paris: Editions Gallimard, octobre 1968. Un volume broché (14x20,5 cm), 44 pages. Edition originale : 1/3100 exemplaires sur bouffant alfa. Bon état.‎

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‎CHAR (René).‎

‎A une sérénité crispée.‎

‎Paris, Gallimard, 10 avril 1951. Grand in-8, broché, (19 cm x 24), 49 pp. -[2] ff. Les Vignettes ont été dessinées par Louis Fernandez. Edition originale. Un des exemplaires numérotés sur vélin Plumex. N° 453. Bel exemplaire.‎

‎CHAR (René).‎

‎Faire du chemin avec...‎

‎Paris : Imprimerie Union, 1976. Plaquette agrafée 18,8x14 cm, (12) pages en feuilles, publiée à compte d’auteur. Edition originale sur papier courant (après 50 sur Arches). Bon état.‎

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‎CHAR (René).‎

‎Poèmes des deux années 1953-1954.‎

‎Paris : Guy Lévis Mano, 1955. Un volume broché (12,4x19,7 cm), 50 pages. Édition originale : un des 1450 exemplaire sur vélin Djebel avec un envoi de René Char : « Pour Mimi Roux toujours mimi, avec mon amitié affectueuse R.C. ». Jean et Simone Roux étaient des amis de René Char, et Marie-Louise Roux dite Mimi était leur fille. Bon état.‎

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‎CHAR (René).‎

‎Recherche de la Base et du Sommet suivi de Pauvreté et Privilège.‎

‎Paris, Gallimard, Collection Espoir, 28 janvier 1955. In-12, broché, 173 pp. Edition originale. Un des 95 exemplaires numérotés sur vélin pur fil Lafuma-Navarre seul tirage en grand papier après15 Madagascar et 40 vélin de Hollande. Bel exemplaire.‎