‎Edition originale‎

‎DAUDET, Alphonse‎

‎DAUDET, Alphonse. Numa Roumestan. Mœurs parisiennes. 1881 E.O.‎

‎DAUDET, Alphonse. Numa Roumestan. Mœurs parisiennes. Paris, G. Charpentier (1881). 1 volume in-12, 345 pages, reliure en demi-veau de l'époque (signée L. Bauser), dos à nerfs orné, pièce de titre verte (couverture non conservée). Édition originale. Décolorations du cuir (traces blanches), frottements/épidermures. Intérieur très frais. Référence : Brivois, Essai de bibliographie des oeuvres d'Alphonse Daudet, 40 - Clouzot, Guide du bibliophile français, 45. Envoi par Mondial Relay‎

Riferimento per il libraio : GMF-344

‎DAUDET, Alphonse‎

‎DAUDET, Alphonse. Trente ans de Paris. A travers ma vie et mes livres. 1888 E.O.‎

‎DAUDET, Alphonse. Trente ans de Paris. A travers ma vie et mes livres. Illustré par Bieler, Montégut, Myrbach, Picard et Rossi. Gravures de Guillaume frères et cie. Paris, C. Marpon et E. Flammarion (1888). 1 volume in-12, 344 pages, reliure en demi-veau de l'époque, dos à nerfs orné, pièce de titre verte, plats de couverture conservés. Édition originale. Très légers frottements. Bel exemplaire. Référence : Brivois, Essai de bibliographie des œuvres d'Alphonse Daudet, 48 - Clouzot, Guide du bibliophile français, 45. Envoi par Mondial Relay‎

Riferimento per il libraio : GMF-343

‎Daudet, Alphonse‎

‎Les Absents. Opéra comique en un acte. Paroles de M. Alphonse Daudet. Musique de M. Ferdinand Poise.‎

‎Paris Michel Lévy frères 1865 grand in-18 plaquette cousue Paris, Michel Lévy frères, 1865. 18,5 x 12,5 cm, grand in-18, (4) 35 pp., plaquette cousue sous couverture saumon imprimée.‎

‎Edition originale peu commune de cet opéra comique "représenté, pour la première fois, à Paris, sur le théâtre impérial de l'Opéra-Comique, le 26 octobre 1864". Il existe également une édition de 1863 dont le texte est différent. De la bibliothèque du grand bibliophile Victor Mercier, avec, sur le papier de couvrure, son paraphe et la mention "collationné complet". Bel exemplaire. (BRIVOIS, pp. 64-65 ; VICAIRE, III, 35) Très bon‎

Riferimento per il libraio : 4036

‎Daudet, Alphonse - Manuel, Ernest [pseudonyme de Ernest L'Epine]‎

‎Le Frère ainé, drame en un acte, en prose.‎

‎Paris Michel Lévy frères 1868 grand in-18 broché Paris, Michel Lévy frères, 1868. 19 x 13 cm, grand in-18, (4) 29 pp., broché sous couverture verte imprimée.‎

‎Edition originale peu commune de ce drame "représenté pour la première fois, à Paris, sur le théâtre du Vaudeville, le 19 décembre 1867". De la bibliothèque du grand bibliophile Victor Mercier, avec, au revers du papier de couvrure, son paraphe et la mention "collationné complet le 27 avril 1894". Quelques rousseurs et une vague trace de torsion. (BRIVOIS, pp. 65-66 ; VICAIRE, III, 35) Bon‎

Riferimento per il libraio : 4041

‎Daudet, Alphonse.‎

‎Contes du lundi. La partie de billard. Le porte drapeau. Le juge de Colmar. La dernière classe. Le képi. Le turco de la commune. Le teneur de livres. Un réveillon. Monologue à bord. Le mauvais zouave. L'empereur aveugle, etc.‎

‎Paris, Lemerre, 1873. In-12, demi basane rouge de l'époque, dos lisse orné de motifs dorés, 258 pp. Edition originale très recherchée selon Clouzot (p 81). Intérieur frais, ex libris de Galernat notaire à Lingèvres, signature de Galernat sur la page de titre ayant déteint sur la page de garde. Trois petits trous de vers en bas du dos, coiffes légèrement frottées.‎

Riferimento per il libraio : DEZ-414

‎Daudet, Alphonse.‎

‎L'Obstacle. Pièce en 4 Actes.‎

‎Paris, Marpon et Flammarion, sans date (1891). In-12, demi chagrin époque, dos à nerfs orné de fleurons dorés, titre doré. Faux-titre, titre, 2 ff non chiffrés, 238 pp, 1 p non chiffrée. Edition originale illustrée de compositions in-texte, en noir par Bieler, Gambard, Marold et Montégut. Exemplaire légèrement gauchi, signature et date écrites à l'encre sur la page de garde, quelques rousseurs.‎

Riferimento per il libraio : DEZ-8095

‎Daudet, Alphonse.‎

‎La Lutte pour la Vie. Pièce en cinq actes et six tableaux.‎

‎Paris, Calmann-lévy, 1890. In-8, demi percaline à coins époque signée Champs, dos orné d'un fleuron doré, date dorée en pied, titre doré, faux-titre, titre, XII, 152 pp. Edition originale, couvertures et dos conservés. Usures aux coins, coiffes légèrement frottées, nombreuses rousseurs.‎

Riferimento per il libraio : DEZ-8577

‎Daudet, Alphonse.‎

‎Port-Tarascon, dernières aventures de l'illustre Tartarin.‎

‎Paris, Dentu, 1890. In-8, demi toile, dos lisse orné d'un fleuron à froid, titre à froid, mention à froid "Paul Duval Elbeuf" en pied, tranche supérieure dorée, faux-titre, titre, 1 f non chiffré, 392 pp. Edition originale contenant de nombreuses illustrations in et hors texte de Bieler, Conconi, Montégut, Montenard, Myrbach et Rossi. Collection "Guillaume". Exemplaire légèrement gauchi, coins inférieurs émoussés, petit manque de papier sur le plat supérieur, rousseurs éparses.‎

Riferimento per il libraio : DEZ-4446

‎Daudet, Alphonse.‎

‎Souvenirs d'un homme de lettres.‎

‎Paris, Marpon et Flammarion, sans date (1888). In-12, demi chagrin à coins, dos à nerfs orné de fleurons, de filet et de motifs dorés, plats ornés de filets dorés, tranches supérieure dorée, titre doré, 262 pp, 7 ff non chiffrés (catalogue éditeurs). Edition originale, ornée de nombreuses illustrations in texte en noir et blanc par Bieler, Montégut, Myrbach et Rossi, gravées par Ch. Guillaume. Collection "Guillaume". Couvertures conservées. Coins très émoussés, coiffes légèrement frottées, dos légèrement insolé, mors légèrement frottés, quelques rousseurs (surtout sur les tranches).‎

Riferimento per il libraio : DEZ-1476

‎Daudet, Ernest‎

‎Le Procès des Ministres (1830)‎

‎1877 Editions A. Quantin, Paris, 1877. In-8 demi-chagrin. (xiv), 316 pages.‎

‎Très bon exemplaire, hormis de pâles rousseurs sur la page de titre. Edition originale‎

Riferimento per il libraio : 1882

‎DAUDET, Léon.‎

‎Courrier des Pays-Bas, rédigé en exil. 1. La Ronde nuit. 2. Les horreurs de la guerre. 3. Mélancholia. 4. Les pélerins d' Emmaüs.‎

‎Paris, Bernard Grasset, 1928 ; 4 volumes in-8, pleine percaline rouge à la bradel, date dorée au dos en pied, titre et tomaison dorés sur étiquette de maroquin fauve, tête dorée, couverture et dos conservés (A. Mertens relieur); 226pp., (2)ff.; 256pp., (2)ff.; (300)pp., (2)ff.; 338pp., 2ff.Les étiquettes de titre sont légèrement frottées.‎

‎Bel exemplaire de l'Edition originale numérotée sur alfa, bien complet des quatre volumes.(GrDB)‎

Riferimento per il libraio : c5435

‎DAUDET, Léon.‎

‎Vingt-neuf mois d'exil.‎

‎Grasset, 1930, 1 volume de 120x190 mm environ, 294 pages, broché, feuillets non coupés. Edition originale, Exemplaire Alfa 491/570. Couverture légèrement salie, bas du dos émoussé avec début de fente, intérieur bon état.‎

‎Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

Riferimento per il libraio : 87449

‎DAUGER D. ET DAYEN D.‎

‎Histoire du Limousin contemporain‎

‎Corrèze, Creuse, Haute-Vienne de 1814 à nos jours. Ex-dono manuscrit sur page de garde blanche. Broché sous couverture illustrée. Très bon Souny 1988 65 x 50 cm‎

‎édition originale‎

Riferimento per il libraio : 14706

‎Daumal (René)‎

‎La Grande beuverie.‎

‎Paris Gallimard 1939 In Collection Métamorphoses VI. Un volume in-8 broché, couverture beige imprimée, 152 pages et table. Dos bruni, petit manque au dos, exemplaire non coupé, édition originale dont il n'a pas été tiré de grand papier.‎

‎La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné.‎

Riferimento per il libraio : 12417

‎DAUMAL René‎

‎Essais et notes I. - Chaque fois que l'aube paraît.‎

‎Gallimard NRF Paris 1953 In-12 ( 190 X 120 mm ) de 276 pages, broché sous couverture imprimée. EDITION ORIGINALE, 1 des 55 exemplaires numérotés sur vélin pur fil Lafuma-Navarre ( N°9 ) seul grand papier. Très bel exemplaire.‎

Riferimento per il libraio : 498526

‎DAUMAL René - GILBERT-LECOMTE Roger - COLLEGE DE PATAPHYSIQUE‎

‎Petit théâtre.‎

‎Collège De Pataphysique ( Collection "HAHA" ) Paris 1957 In-12 carré de 46 pages, broché. Edition originale. Un des 145 exemplaires numérotés sur Chiffon Vert Vénéneux, "à manier avec des gants en peau de porc, Exclusivement" comme le rapelle le papillon multicolore joint. Très bel exemplaire.Collège de 'Pataphysique, Collection Haha, 21 Décervelage 84 de l'E. P. [vulg. 18 janvier 1957].‎

Riferimento per il libraio : 983831

‎DAUNOU (Pierre-Claude-François).‎

‎Discours sur l'état des lettres au XIIIe siècle, précédé d'une notice sur l'auteur par M. [Benjamin] Guérard.‎

‎P., E. Ducrocq, s.d. (1860), in-8°, xliii-436 pp, portrait de l'auteur en frontispice, reliure demi-chagrin havane, dos à 4 nerfs, titres et caissons dorés finement garnis, encadrements à froid sur les plat, fer doré du lycée Condorcet au 1er plat (rel. de l'époque), , coiffes lég. abîmées, qqs rares rousseurs, bon état. Edition originale‎

‎Edition originale posthume illustrée d'un beau portrait gravé de l'auteur de ce célèbre essai établi pour servir de préface au tome XVI (1814) de “l'Histoire littéraire de la France”. Il faut prendre le mot Lettres au sens large : Daunou brosse un large panorama, depuis l'état des livres et des bibliothèques jusqu'aux spectacles, en passant par la théologie, la médecine, les sciences, la chronologie et l'histoire, les langues vulgaires, les romans en prose, la poésie provençale, etc. (Dictionnaire des philosophes, PUF, 739) Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.‎

Riferimento per il libraio : 94778

‎DAUPHIN, Ry, BACON, M.‎

‎Les aventures de Trotty - 1931‎

‎Paris, A. Mathiss et Cie, 1931, 1 vol. in-4° (27,2 x 22,1 cm), 32 p. 1ère édition. Édition originale. Péripéties d'un jeune lapin à travers le monde. Au-delà des moeurs qui sont typiques des années 30, l'album est splendide. Chaque vignette est légendée au-dessous avec texte en bleu et initiale en rouge.‎

‎Album cartonné à cahier unique agrafé, plat supérieur illustré, dos toilé bleu. Feuillets imprimés en bichromie bleu/rouge. Pourtour des plats usés, de même pour les coiffes légèrement lacunaires. Par ailleurs, belle conservation : couleurs fraîches et denses. Tous éléments d'origine. Feuillets : complets, sans lacunes, une courte déchirure restaurée. Exemplaire lu et relu, mais en bel état cependant, l'ensemble est notamment bien solidaire.‎

Riferimento per il libraio : 289

‎Dauven Jean .‎

‎Jean Cocteau chez les sirènes, une expérience de linguistique sur le discours de réception à l'Académie française de M. Jean Cocteau‎

‎Editions du Rocher Monaco, 1956, in-12 carré broché. 115pp.-1f.table-1f. d'achevé d'imprimer. Préface et notes de Jean Cocteau. Trois dessins humoristiques en noir et blanc de Picasso représentant le pommeau de l'épée. Edition originale sur papier d'édition. Petites rousseurs marginales sur le premier plat de couverture. Dos légèrement bruni. Bon état.‎

Riferimento per il libraio : 12691

‎Davey, Peter - FIRST EDITION‎

‎Arts and Crafts Architecture‎

‎PHAIDON London 1995 Brilliant survey of a fascinating school of architecture. This is an as new copy in an as new jacket but it has a gift inscription on the front end paper. Huge and heavy book will need extra postage depending on destination. Language: eng Language: eng 0.0 Language: eng 0.0 Language: eng 0.0 Language: eng. 1st Edition. Hardcover. Fine/As New. PHAIDON London hardcover‎

Riferimento per il libraio : ABE-11363784527 ISBN : 0714828742 9780714828749

‎DAVID‎

‎Abbé (Croquis N°III, La Gazette du Bon ton, 1922 n°10)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signature en bas à droite de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. Au verso de l'illustration, 6 figures en noir : comment porter l'heure. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 84850

‎DAVID‎

‎Chartreux - Robe de maison (Croquis N°VIII, La Gazette du Bon ton, 1922 n°10)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. Au verso de l'illustration, 7 figures en noir "La lingerie - le mouchoir". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 84846

‎DAVID‎

‎Hermine et velours imprimé et lamé de métal, tissu de Bianchini (Croquis N°I, La Gazette du Bon ton, 1922 n°9)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. Au verso de l'illustration, 10 figures en noir représentant jarretières et jarretelles. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 84826

‎DAVID‎

‎L'hermine - Veste de loutre garnie d'hermine (Croquis N°LVI, La Gazette du Bon ton, 1922 n°7)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 84840

‎DAVID‎

‎Loutre et broché et lamé, tissu de Bianchini (Croquis N°III, La Gazette du Bon ton, 1922 n°9)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. Au verso de l'illustration, 5 figures en noir représentant le soulier, modèles de Perugia. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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