‎Edition originale‎

‎George SAND‎

‎Antonia‎

‎La Revue des deux mondes | Paris 15 octobre au Ier décembre 1862 | 15.50 x 25 cm | 4 volumes brochés‎

‎Edition pré-originale. Brochés, tels que parus. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 15359

‎George SAND‎

‎François le champi‎

‎Alexandre Cadot | Paris 1850 | 13.50 x 21 cm | 2 volumes reliés‎

‎Édition originale rare et très recherchée (cf. Clouzot) à la bonne date de 1850, certains exemplaires invendus ayant été remis en vente chez le même éditeur en 1852. Reliures à la bradel en plein cartonnage vert bouteille ornementé de motifs floraux estampés à froid, pièces de titre de maroquin marron, ex-libris encollés sur les contreplats. Un petit manque de papier en pied de la dernière page du second volume sans aucune atteinte au texte, quelques rares rousseurs. Très rare et bel exemplaire élégamment relié strictement à lépoque. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 74490

‎George SAND‎

‎Histoire de ma vie‎

‎Michel Lévy frères | Paris 1856 | 11 x 18 cm | 10 volumes reliés en 5‎

‎Première édition in-12 postérieure d'un an à la rarissime édition originale. Reliures en demi chagrin vert, dos assombris à quatre nerfs ornés de filets à froid, noms dorés en queues des dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, ex-libris encollé le contreplat du premier volume, Petits frottements sans gravité sur certains plats, deux accrocs en pieds des plats du premier volume. Agréable exemplaire quasi exempt de rousseur et établi dans une reliure uniforme. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 91184

‎George SAND‎

‎La dernière Aldini‎

‎Félix Bonnaire | Paris 1838 | 13 x 21.50 cm | relié‎

‎Edition originale constituant le 19ème volume des oeuvres complètes de George Sand. Reliure en demi basane bleue, dos lisse orné d'un cartouche doré, plats de papier à peigné, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque. Dos et plats légèrement décolorés, quelques rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 85960

‎George SAND‎

‎La mare au diable‎

‎Desessart | Paris 1846 | 12.80 x 20.80 cm | 2 volumes reliés‎

‎Édition originale rare et très recherchée. Reliure en demi chagrin noir, dos lisses ornés de frises dorées, discrète et habile restauration en pied dun mors, plats de cartonnage noir, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, reliure de lépoque. Exemplaire quasi exempt de rousseur (ce qui est très rare selon Clouzot qui mentionne quils sont souvent piqués). Provenances: des bibliothèques de Saint-Germain (avec ex-libris imprimé et couronné en dessous des titres des pages de faux-titre); du comte de Bonvouloir (avec son ex-libris imprimé Château de Magny en Calvados au dessus du titre de la page de faux-titre du second volume et au dessus de lex-libris suivant sur une garde du premier volume); de Charles-Albert Gigault de Crisonoy de Lyonne avec son ex-libris encollé sur un contreplat et une garde; et plus récemment de Max Brun avec son ex-libris encollé sur le contreplat du premier volume. Étiquettes de rangement de bibliothèque encollées en tête des derniers contreplats, petits manques marginaux et taches angulaires sur les gardes. Rare exemplaire établi en reliure strictement dépoque. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 88172

‎George SAND‎

‎Le château des Désertes‎

‎La Revue des deux mondes | Paris 1851 | 15.50 x 25 cm | 4 Volumes brochés‎

‎Edition pré-originale. Brochés, dans l'état de parution. Dos légèrement salis. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 14157

‎George SAND‎

‎Le marquis de Villemer‎

‎Michel Lévy frères | Paris 1864 | 14.50 x 23 cm | relié‎

‎Édition originale de l'adaptation théâtrale. Reliure en demi maroquin rouge à coins, dos à cinq nerfs sertis de filets dorés orné de doubles caissons dorés et décorés, filets dorés en encadrement des plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier peigné, tranches peignées, reliure de l'époque. Quelques taches sur les plats, exemplaire exempt de rousseur. Envoi autographe signé de George Sand à l'acteur Fresne: «à monsieur Fresne, souvenirs affectueux. G. Sand.» Fresne avait joué dans sa pièceMolièrelors de sa création à la Gaîté en 1851. * «Le 1er mars 1864, en effet, se déroule l'événement théâtral de l'année: la première du Marquis de Villemer. L'Odéon, gardé par des cordons de police, est pris d'assaut par les étudiants qui campent sur la place depuis dix heures du matin. Dans la salle, les trépignements, les hurlements, les applaudissement interrompent les acteurs. La claque est débordée. On a refusé 3000 à 4000 personnes faute de place. La famille impériale applaudit, l'empereur pleure ouvertement, Flaubert est en larmes, le Prince Napoléon hurle son enthousiasme. C'est un triomphe. Deux cents personnes entourent George et l'embrassent au foyer. Les étudiants l'escortent jusqu'à son domicile aux cris de «Vive George Sand! Vive Mademoiselle La Quintinie! à bas les cléricaux!» La police disperse la manifestation dans la nuit. Ces démonstrations anticléricales sont d'autant plus étonnantes que rien dans la pièce n'y fait allusion. Il s'agit d'un mélodrame, très réussi, dans lequel l'amour triomphe des préjugés sociaux. Le premier acte qui a bénéficié de l'esprit de Dumas fils est brillant. La pièce met en scène deux frères dont l'un, très proche de sa mère, introverti et sérieux, refuse de se marier... Il finira par épouser la dame de compagnie, une jeune femme vertueuse et droite. L'autre, un libertin sympathique et spirituel de quarante ans, se mariera avec une héritière tout juste sortie du couvent. Le rythme est enlevé, les caractères bien dessinés. La pièce jouit de l'aura de George Sand. Le succès se reproduit tous les jours. Les recettes sont fabuleuses. Le Quartier latin est méconnaissable. Les ruelles autour de l'Odéon, bien éloigné des grands boulevards élégants, sont obstruées par les équipages de luxe. Les belles dames font la queue dès le matin à la location. L'Odéon, ce théâtre «sale, froid, loin de tout, désert, misérable» (Lettre à Maurice et Lina Dudevant-Sand, 5 mars 1864), est illuminé tous les soirs.» (Evelyne Bloch-Dano, Le Dernier Amour de George Sand, 2010) - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 87349

‎George SAND‎

‎Les mississipiens‎

‎Méline & Cans & Cie | Bruxelles 1840 | 11 x 17 cm | relié‎

‎Nouvelle édition. Reliure à la bradel en demi percaline violette, dos lisse orné d'un motif floral doré, date en queue, pièce de titre de chagrin noisette, couvertures conservées. Petites rousseurs marginales, sinon agréable et rare exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 18186

‎George SAND‎

‎Lettre autographe signée adressée à Alphonse Peyrat‎

‎s. d. [mai 1868] | 13.50 x 20.70 cm | 2 pages sur un double feuillet‎

‎Lettre autographe signée de George Sand adressée à Alphonse Peyrat, deux pages rédigées à l'encre noire sur un double feuillet.Pliures transversales inhérentes à l'envoi. Intéressante lettre évoquant l'un de ses fidèles ami : Jean Patureau-Francoeur. George Sand avait fait publier un long article nécrologique en hommage à ce proche dansL'Avenir nationaldu 2 mai 1868. Elle y décrivait son défunt ami avec beaucoup de tendresse: «C'était un simple paysan, un vigneron des faubourgs de Châteauroux. Il avait appris tout seul à écrire, et il écrivait très remarquablement, avec ces naïves incorrections qui sont presque des grâces, dans un style rustique et spontané. [...] Ce petit homme robuste, à grosse tête ronde, au teint coloré, à l'il bleu étincelant et doux, était doué d'une façon supérieure. Il voyait la nature, il l'observait, il l'aimait et il la savait. [...] Son existence parmi nous fut pénible, agitée, méritante. Naturellement un esprit aussi complet que le sien devait se passionner pour les idées de progrès et de civilisation. Il fut, avant la Révolution, le représentant populaire des aspirations de son milieu, et il travailla à les diriger vers un idéal de justice et d'humanité. [...]» En 1848, Patureau fut élu maire de Châteauroux et devint le porte-parole des ouvriers de sa commune. «Au moment du coup d'État, il fut poursuivi, mais il se cacha dans des familles amies et échappa à la police. George Sand obtint, difficilement, sa grâce, ce qui lui permit de regagner Châteauroux. Il fut arrêté en janvier 1858, à la suite de la loi de sûreté générale. « Il resta un mois au cachot sur la paille en plein hiver. Quand on le mit dans la voiture cellulaire qui le dirigeait vers l'Afrique, il était presque aveugle, et, depuis, il a toujours souffert cruellement des yeux » (George Sand). En septembre 1858, à la suite d'une démarche de George Sand auprès de son ami Jérôme-Napoléon, le cousin de Napoléon III, il fut libéré mais resta soumis à surveillance. Il se fixa en Algérie, après avoir obtenu la permission de venir à Châteauroux pour vendre sa maison et sa vigne et pour y chercher sa famille. En Algérie, il vécut de son métier de vigneron, fit partie de la Société d'agriculture de Philippeville et écrivit un traité de viticulture.» (Maintron) «A présent, je viens vous demander de me payer ce petit article le plus cher que vous pouvez et d'envoyer le prix directement à Joseph Patureau, rue de cluis n°7 à Châteauroux. Indre. Et cela, le plus tôt possible.» Joseph, fils de Jean Patureau «est un vigneron très pauvre, très honnête et très digne, qui n'a pas de quoi faire le voyage.» «Il faut que le fils aîné de Patureau [...] aille bien vite à Gastonville pour aider ses frères mineurs à régler leurs affaires de famille. Je lui ai fait accepter le prix de l'article sur son père, ce qui joint à quelques économies, lui permettra d'aller remplir son devoir et surveiller ses intérêts.» Intéressant témoignage de la générosité et de l'indéfectible engagement de George Sand en faveur de la justice sociale. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 78482

‎George SAND‎

‎Lettre autographe signée adressée à un correspondant inconnu‎

‎Paris s. d. [entre 1864 et 1868] | 13.40 x 20.70 cm | 2 pages sur un double feuillet‎

‎Lettre autographe signée adressée à un correspondant inconnu, radigée à l'encre noire sur un double feuillet avec timbre à sec aux initiales de l'écrivaine.Cette lettre, probablement inédite, a été rédigée un "11 novembre" entre 1864 et 1868 d'après l'adresse en pied : "rue des feuillantines 97". "Une amie commune et pleine de confiance en votre bonté, me fait espérer, monsieur, que vous m'accorderez un peu de sympathie. Si je suis indiscrète d'y croire, ne vous en prenez qu'à elle, comme elle est de ces personnes à qui l'on ne peut en vouloir, je ne crains pas de vous la dénoncer. Vous pouvez vendre un immense service au fils de mon ami d'enfance. Le voudrez-vous, quelque difficile que la chose puisse être ? Elle ne l'est peut-être pas, je ne sais pas. Mais si elle l'est, j'espère quand même depuis ce que Madame de Voisins me dit de vous. [...]" - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 78465

‎George Sand‎

‎Lélia‎

‎2 volumes in-8 (207 x 122 pp) de 4 ff.n.ch. (faux-titre, titre, dédicace, exergue) et 350 pp. pour le premier volume ; 3 ff.n.ch. (faux-titre, titre, vers d Alfred de Musset) et 383 pp. pour le second (comme dans la plupart des exemplaires reliés à l époque, le relieur a supprimé le dernier feuillet blanc du tome I et le premier feuillet blanc du tome II) ; demi-veau fauve, dos lisses, compartiments de filets et chaînettes ornés de grands fleurons géométriques dorés, roulette en pied, plats recouverts de papier marbré, tranches marbrées dans les mêmes tons (reliure de l époque).‎

‎Édition originale. L’un des chefs-d’œuvre de George Sand, un récit d’un lyrisme et d’un symbolisme échevelés. Admiré, critiqué, honni et mis à l’Index, ce roman-poème connut un grand succès de scandale. Se risquant sur les chemins ouverts par Nodier, Senancour, Chateaubriand et Madame de Staël – mais aussi Goethe et Byron –, George Sand provoqua la surprise dans les milieux littéraires. «Avec la “grande Lélia”, sorte de Byron de l’autre sexe, impérieuse mais clamant son impuissance et son mal du siècle, souffrante mais rebelle, se livrant à des confidences impudiques sur sa sexualité qui rendent un son trop vrai pour n’être que littérature, c’est en d’autres parages du féminin, bien plus modernes, que Sand a voulu se risquer. De quoi s’adresser au meilleur de sa “génération”, en explorant à sa façon le paradigme du romantisme du désenchantement. De quoi s’adresser également à nos contemporains du xxie siècle – eux aussi conviés à se risquer à Lélia, excités plus que rebutés, gageons-le, par les difficultés d’une telle lecture –, et leur parler au plus intime. » (José-Luis Diaz) L’exemplaire est enrichi d’un très beau dessin original signé de George Sand. La composition (90 × 106 mm), signée en bas à droite des initiales « G. S. » et protégée d’une fine serpente, a été montée à l’époque sur un feuillet de papier orné au recto d’un décor de feuillage bleu pâle finement gaufré, et insérée dans le tome I entre les feuillets de dédicace et d’exergue. Ce dessin au lavis de brun délicatement rehaussé à l’encre de Chine et à la gouache blanche – une version primitive de « dendrite » – montre une clairière entourée d’arbres et de rochers qu’un ciel tourmenté surplombe ; un rayon de lune perce les nuages en éclairant une scène étrange : un chien aboyant devant un calvaire ; l’atmosphère est mystérieuse, oppressante et onirique. George Sand dessinatrice : les « dentrites ». Romancière et épistolière de génie – ses œuvres très nombreuses et sa correspondance monumentale forment un saisissant tableau de la génération romantique au féminin –, George Sand fut aussi une dessinatrice talentueuse et, sur certains points, singulière. La question de l’art l’a toujours occupée (elle hantait les musées et les salons de peinture) et, depuis ses plus jeunes années, elle maniait avec passion la mine de plomb et le pinceau, aussi bien au couvent des Augustines anglaises que dans la demeure familiale de Nohant. Un talent hérité de sa mère et encouragé par sa grand-mère, qu’elle-même suscitera et contribuera à développer chez son fils, Maurice. Au début des années 1830, alors qu’elle venait de se séparer de son mari, George Sand fit même de son goût pour le dessin et la miniature un métier destiné à lui assurer, pour un temps, son autonomie financière. (Elle prit des cours avec Jules Decaudin en 1831 afin d’affermir sa technique et s’initier à l’aquarelle.) Plus tard, tout au long des années de la retraite berrichonne, le dessin et l’aquarelle deviendront une activité quasi quotidienne, ainsi qu’elle le confie dans une lettre datée de 1874. Une technique particulière, la « dendrite », est attachée à son nom. Elle consiste à appliquer sur une feuille, préalablement tachée de couleur, un papier épais ou un carton absorbant (« écrasage »), obtenant par cette manière de monotype des formes mousseuses et nervu- rées qui sont ensuite retravaillées à l’encre, à l’aquarelle ou à la gouache. Ces compositions évoquent parfois des paysages fantastiques – landes et marécages désolés –, très roman- tiques. George Sand a souvent associé son fils Maurice à ses expérimentations graphiques et chromatiques ; un témoignage éclatant de leur collaboration verra le jour en 1858 sous le titre de Légendes rustiques. Les surréalistes, et tout particulièrement Max Ernst, se souviendront des innovations de George Sand, dont ils adapteront la technique mêlant dessin conscient et aléatoire dans quelques-unes de leurs œuvres. Exemplaire avec de grandes marges, dans une belle reliure de l’époque. La structure du décor et les fers employés, ainsi que des détails de dorure – le point après le nom de l’auteur et la faute « L’Élia » dans le titre – semblent prouver que cette reliure n’a pas été réalisée en France, mais plutôt dans l’aire germanique, très probablement en Suisse. Rousseurs éparses et inégalement prononcées; tampon anciennement et soigneusement effacé sur le feuillet de dédicace du tome I ainsi que sur quelques autres feuillets (peut-être la marque d’un cabinet de lecture) ; petit manque de cuir au mors inférieur du tome I, en pied. Références : G. Sand, Romans, I, Paris, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, 2019, notice de J.-L. et B. Diaz, pp. 1587-1621. – N. Savy, « Une table à dessin ou un bureau ? George Sand et les arts visuels (1804-1837)», inMémoires en hommage à Françoise Cachin, Gallimard-RMN, 2002. – Clouzot, p. 242 : « rare et très recherché ».‎

书商的参考编号 : YQV-14

‎George SAND‎

‎Manuscrit autographe signé à propos du "Coq aux cheveux d'or" de Maurice Sand‎

‎Nohant 19 semptembre 1872 | 13.20 x 20.60 cm | 20 pages 1/2 sur 21 feuillets‎

‎Manuscrit autographe signé de George Sand rédigé à l'encre noire sur 21 feuillets de papier blanc. Ratures et corrections. Une page du manuscrit semble avoir été égarée. La version finale de cette chronique, dont le texte est conforme au manuscrit que nous proposons, a été publiée dansImpressions et souvenirs(Paris, M. Lévy, 1873). George Sand consacrera un autre article au roman de son fils dansQuestions d'art et de littératureen 1878. L'édition originale duCoq aux cheveux d'orde Maurice Sand a été publiée par Lacroix et Verboeckhoven en 1867. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 75733

‎George SAND‎

‎Spiridion‎

‎Félix Bonnaire | Paris 1839 | 13 x 21.20 cm | relié‎

‎Edition originale. Impression sur vergé fin. Reliure en plein chagrin noir d'époque. Dos à nerfs orné de caissons à froid. 2 encadrements à froid sur les plats. Tranches dorées. Double filet doré interne. Traces de frottement. Ensemble relativement frais avec quelques rousseurs éparses, notamment quelques feuillets constellés. Bel exemplaire. A l'époque ou George Sand écrivit Spiridion, l'un de ses romans les plus importants aux côtés de Consuelo et Lelia, l'auteur était considéré comme un romancier à idées dont chaque livre semblait consister à illustrer une thèse ou une cause. S'appuyant pour le décor et l'intrigue sur les ruines du roman gothique avec une atmosphère surnaturelle, Spiridion est un roman initiatique qui se présente comme une série de récits enchâssés des itinéraires spirituels et philosophiques de quatre générations de moines au cours d'un siècle. Cette oeuvre sombre et austère ne rencontra pas son public mais fut louée par Renan, Taine, Gustave Doré et Dostoievski. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 79954

‎George SAND‎

‎Valvèdre‎

‎La Revue des deux mondes | Paris 15 mars 1861 au Ier juin 1861 | 15.50 x 25 cm | 6 volumes brochés‎

‎Edition pré-originale. Brochés, dans l'état de parution. Le volume 3 comporte un manque angulaire à la page de titre sans perte de texte. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 14156

‎George SAND - COLLECTIF‎

‎Le livre rose, récits et causeries de jeunes femmes‎

‎Urbain Canel Adolphe Guyot | Paris 1834 | 13 x 19.50 cm | 4 volumes reliés‎

‎Edition originale rare. Reliures à petits coins en demi basane mouchetée, dos lisses ornés de filets dorés, plats de papier raciné, reliures de l'époque. Un mors en partie fendillé, une discrète mouillure en marge intérieure du tome 2, quelques rares rousseurs. Exemplaire court de marge. Provenance: de la bibliothèque du château du Lac Tegern (Tegernsee), propriété du Prince Charles-Théodore de Bavière (1795-1875).Charles-Théodore de Bavière,fils du premier roi de Bavière Maximilien Ier, était"Generalfeldmarschall" et conseiller privé du roi de Bavière (Tampon "S.K.H.D Prinzen Carl V. Bayern Güter Administration Tegernsee"). Rare exemplaire,de provenance princière,en reliures strictement du temps. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 52146

‎George SAND - Pascal JOURDAN‎

‎Flore de Vichy aux naturalistes et amis des fleurs‎

‎Typ. & Lith. C. Boudarel | Vichy 1872 | 12.50 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale. Ouvrage illustré de 12 planches hors-texte à deux teintes. Préface originale de George Sand. Dos défraîchi, plats volants, agréable état intérieur. Rare mais en l'état. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 37429

‎George Sidney KLOET - Walter Douglas HINCKS‎

‎A check list of british insects. Part 1 : small orders and hemiptera‎

‎Royal entomological society of London | London 1964 | 15.50 x 23 cm | broché‎

‎Deuxième édition. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 37690

‎George Sidney KLOET - Walter Douglas HINCKS‎

‎A check list of british insects. Part 5 : diptera and siphonaptera‎

‎Royal entomological society of London | London 1976 | 15.50 x 23 cm | broché‎

‎Deuxième édition. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 37692

‎George Thomas STAUNTON‎

‎Ta-Tsing-Leu-Lée, ou les lois fondamentales du code pénal de la Chine, avec le choix des statuts supplémentaires, originairement imprimé et publié à Pékin, dans les différentes Éditions successives, sous la sanction et par l'autorité de tous les Empereurs Ta-Tsing, composant la Dynastie actuelle: traduit du chinois, et accompagné d'un appendix conntenant des documents authentiques et quelques notes qui éclaircissent le texte de cet ouvrage () Mis en français, avec des notes, par M. Félix Renouard de Sainte-Croix‎

‎Lenormant Gagliani Laloy | Paris 1811 | 13 x 19.8 cm | 2 volumes reliés‎

‎Édition originale de la traduction française ornée d'1 tableau replié hors-texte dans le second volume (cf. Cordier 547.) Reliures en plein veau fauve raciné, dos lisses ornés de frises et fleurons dorés, pièces de titre et de tomaison de maroquin vert, roulettes dorées sur les coiffes en partie estompées, encadrements de filets et pointillés dorés sur les plats, gardes et contreplats de papier à la cuve, filets dorés sur les coupes, tranches marbrées, reliures de l'époque. Quelques restaurations sur les mors et les dos quelques frottements sur les plats. Ouvrage important pour l'histoire juridique de la Chine. Le tome I contient la préface, et les lois générales, civiles, fiscales, rituelles et militaires ; le tome II renferme les lois criminelles et les appendices. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 90367

‎George ZIMMERMAN‎

‎Traité de l'expérience en général, et en particulier dans l'art de guérir‎

‎Crochard Gabon Seguin ainé | Paris & Avignon 1817 | 13 x 21.50 cm | 2 volumes reliés en 1‎

‎Nouvelle édition, en partie originale car augmentée de la vie de l'auteur par Tissot. Reliure en demi basane aubergine, dos lisse orné de fers romantiques dorés, un petit accroc sur un mors, filet doré sur les plats de papier marbré qui comportent de légères éraflures, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, légers accrocs sur les coins et les coupes, reliure de l'époque. Tampon imprimé de bibliothèque sur la page de faux-titre, quelques petites rousseurs sans gravité. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 61147

‎George, Stefan‎

‎Der Stern des Bundes.‎

‎Berlin, Georg Bondi, 1914. 108 S. Weißes OLn. mit Goldpräg. u. Kopfgoldschnitt.‎

‎Erste Ausgabe seines letzten Gedichtbandes (W/G 46.), 1913 bei Otto von Holten, Berlin, gedruckt. - Fußsteg u. Seite unbeschnitten. Gebräunt und etwas angestaubt. 4 Bll. der letzten Lage mit seitlichem Randeinriss. Ordentliches Exemplar‎

书商的参考编号 : 69197

‎George, Stefan‎

‎Gesamt-Ausgabe der Werke. Endgültige Fassung. BÄNDE 1-9 und 12-17 (in 15 Bänden).‎

‎Berlin, Georg Bondi, 1927-1933. (21 x 16 cm). OLn. mit Goldpragung Bde. 2, 8, 9 u. 12 mit SU).‎

‎Erste Ausgabe dieser Fassung der Werke ( WG 2, 53). - 15 Bände in 13 Einzel- und Doppelbüchern. - 1. Die Fibel. Auswahl erster Verse / 2. Hymnen. Pilgerfahrten Algabal / 3. Die Bücher der Hirten und Preisgedichte, der Sagen und Sänge und der hängenden Gärten / 4. Das Jahr der Seele / 5. Teppich des Lebens und die Lieder von Traum und Tod mit einem Vorspiel / 6./7. Der Siebente Ring / 8. Der Stern des Bundes / 9. Das neue Reich / 12. Shakespeare Sonette - Umdichtung, vermehrt um einige Sonetten aus dem Passionate Pilgrim / 13./14. Baudelaire - Die Blumen des Bösen - Umdichtungen, vermehrt um drei neue Gedichte / 15. Zeitgenössische Dichter - Übertragungen (Teil 1): Rossetti, Swinburne, Dowson, Jacobsen, Kloos, Verwey, Verhaeren / 16. (Zeitgenössische Dichter - Übertragungen, Teil 2): Verlaine, Mallarme, Rimbaud, De Regnier, D'Annunzio, Rolicz-Lieder / 17. Tage und Taten - Aufzeichnungen und Skizzen. - Es fehlt der Doppelband 10./11. Dante - Die Göttliche Komödie - Übertragungen sowie der Schlußband 18. NaV; sonst gut erhalten‎

书商的参考编号 : 74480

‎George-Daniel de MONFREID - Paul GAUGUIN [d'après]‎

‎Les Immémoriaux - Bois dessiné, gravé et tiré en couleur par George-Daniel de Monfreid pour le frontispice du roman de Victor Segalen‎

‎s. d. [1907] | 12.40 x 18.90 cm | une feuille‎

‎Epreuve originale en couleur d'un bois inspiré de l'uvre de Gauguin et gravé par George-Daniel de Monfreid pour un projet de frontispice, demeuré inédit, des Immémoriaux de Victor Segalen. Seule une autre épreuve originale en couleur et une épreuve d'essai, en noir, sont connues à ce jour. Tirage en deux tons, vert et brun, sur japon ancien et rehaussé à la peinture dorée par l'artiste. Ce bois gravé devait illustrer, en frontispice, l'édition originale des Immémoriaux, de Segalen, roman ethnographique, directement inspiré de son voyage en Polynésie sur les traces de Gauguin. Segalen en demande donc la réalisation au disciple et plus proche ami du peintre, auquel il a d'ailleurs offert Noa Noa acheté à Papeete lors de la vente à l'encan des biens de Gauguin. Une amitié et une admiration mutuelles naissent dès lors entre Segalen et Monfreid sous l'égide tutélaire du peintre disparu. C'est d'ailleurs en constante référence au Maître, que les deux amis évoque la réalisation de ce frontispice, auquel Segalen attachait une grande importance mais qu'il sera obligé d'abandonner pour des raisons de coût d'édition: «Voici beaucoup plus intéressant pour moi : quoi me ferez-vous pour mon hors-texte ? Si j'osais imaginer quelque chose, ce serait une rude figure de face, très sobre, très fruste, et d'un androgynat à tendances mâles, bref le type maori décrit par Gauguin dans son Noa Noa et réalisé par lui dans le bois sculpté qui est demeuré à Tahiti (visage de femme analogue à celui que vous possédez) et dont je vous ai donné je crois une photographie. (...) Êtes-vous d'avis de réserver votre Illustration de début aux exemplaires de luxe et d'amis ou bien de la prostituer dans les exemplaires courants? Je me permets de renouveler un timide désir, exprimé chez Vollard à votre exposition: si vous tirez quelques épreuves encore de vos estampes en couleurs, au pochoir, ne m'oubliez pas.» (Brest, le 2 novembre 1906). Réponse de Monfreid,le 8 janvier 1907 : «J'ai commencé à chercher votre hors-texte. Ah! je ne vous le décrirai point encore: il ne vient pas selon ce que votre livre devrait évoquer. Du reste je ne suis pas riche en imagination, encore moins en «symbolisme» je reste - vous vous en êtes aperçu- un «naturaliste» (mais non un «réaliste») et pour résumer l'impression de vos Immémoriaux, il faudrait être Gauguin. Enfin je ne désespère pas de faire quelque chose tout de même; seulement il faut encore un peu de temps pour l'étudier...». Monfreid réalisera deux bois d'essais - dont les formats (22x12 et 23x16) n'étaient pas adaptés à l'édition - reprenant chaque fois les mêmes figures, rudes et frustres, souhaitées par Segalen. Notre bois semble être la version finale de ces études, parfaitement adapté au format in-12 du Mercure de France. Cependant, l'illustration comporte le nom de l'auteur en tête, or Segalen, officier de marine, ne pouvait signer une uvre romanesque et dut choisir un pseudonyme, Max-Anély. Cette contrainte contribua peut-être à l'abandon de ce frontispice tant désiré et, selon toute vraisemblance, validé par les deux bois d'essais. Monfreid réutilisera d'ailleurs le même visage masculin pour réaliser l'ex-libris sollicité par Segalen. Dans sa lettre du 2 novembre, le poète imaginait déjà un tirage confidentiel pour l'uvre de Monfreid. Seuls deux exemplaires de l'épreuve en couleur, réhaussée à l'or, semblent avoir été finalement conservés, le second étant aujourd'hui dans les collections du Musée Maurice Denis à Saint-Germain-en-Laye. L'artiste en avait sans doute tiré un pour lui et offert l'autre à Segalen qui rêvait de posséder une estampe de celui qu'il nommait son « Patron » et auquel il dédiera son recueil de poèmes, Peintures. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Georges ALTMAN - Lucien FEBVRE - COLLECTIF‎

‎Hommage solennel de l'Université et de la Résistance à la mémoire de Marc Bloch professeur d'histoire économique à la Sorbonne fusillé par les Allemands le 16 Juin 1944‎

‎In Les cahiers politiques | Paris 1945 | 15.5 x 24 cm | Agrafé‎

‎Rare édition originale de cette plaquette imprimée à l'occasion de la cérémonie du 26 juin 1945 rendant hommage à Marc Bloch dans le Grand Amphithéâtre de la Sorbonne, première commémoration officielle et universitaire de l'historien fusillé un an plus tôt. Son uvre majeure LEtrange défaite, dont lacuité intellectuelle, au cur de la tragédie, marquera lHistoire de la pensée, ne paraitra que lannée suivante. A lheure de cette très confidentielle cérémonie commémorative, Bloch nest donc pas, loin sen faut, la figure emblématique de la résistance intellectuelle quil est appelé à devenir jusquà sa panthéonisation le 23 juin 2026. Portrait photographique de Marc Bloch en couverture. Petites déchirures marginales sans gravité et traces de pliures sur les plats, une petite tache en tête du premier plat. Elle réunit trois textes : un hommage inaugural de François de Menthon, cofondateur du mouvement Combat et du Comité général d'études auprès de Jean Moulin, qui avait lui-même introduit Bloch dans la Résistance ; celui de Georges Altman, rédacteur en chef de Franc-Tireur, connu en clandestinité sous le nom de Chabot, « Notre Narbonne de la Résistance » ; et celui de Lucien Febvre, professeur au Collège de France et cofondateur avec Bloch de la revue des Annales, « Marc Bloch, historien ». * Marc Bloch, titulaire de la chaire d'histoire économique à la Sorbonne, avait rejoint la Résistance en 1943 après avoir été chassé de l'Université par les lois antisémites de Vichy. Entré en contact avec Franc-Tireur à Lyon par l'intermédiaire du jeune Maurice Pessis, il y devint l'un des dirigeants régionaux des Mouvements unis de la Résistance sous les pseudonymes successifs d'Arpajon, puis Chevreuse, puis Narbonne. Arrêté par la Gestapo le 8 mars 1944, torturé, il fut fusillé le 16 juin 1944. Le texte d'Altman restitue plusieurs émouvants détails de leur clandestinité lyonnaise sous les pseudonymes de Chabot et Arpajon, leurs pseudonymes, du système de rendez-vous par sifflement des première notes des Walkyries (appel auquel Bloch répondait invariablement : « Pas mal, Chabot, mais toujours un peu faux, vous savez. »), au livre de Ronsard qu'il gardait en main jusque dans ses missions les plus risquées. Il rapporte surtout pour la première fois les derniers mots de lhistorien, au pied du peloton dexécution, adressés à un jeune résistant de seize ans terrifié à ses côtés : « Mais non, petit, cela ne fait pas mal », avant de crier le premier « Vive la France ! ». Georges Altman, qui dirigeait Franc-Tireur, avait personnellement fait entrer Bloch dans le mouvement. Plus court, lhommage de François de Menthon, cofondateur de Combat, qui introduisit Bloch dans la Résistance organisée, apporte une précision chronologique inédite : Menthon y date sa rencontre avec Bloch de mars 1943, au moment où celui-ci « venait du Limousin à Lyon, pour prendre les consignes de Franc-Tireur ». Il raconte que le Comité général d'études venait alors de lancer les Cahiers politiques et proposa à Bloch d'en prendre la direction, offre que Bloch déclina pour conserver son activité régionale au sein des mouvements, tout en promettant sa collaboration pour diriger une enquête sur la réforme de l'enseignement. Cette enquête donna lieu, en août 1943, à un article de Bloch dans le numéro 3 des Cahiers politiques, intitulé « Notes pour une révolution de l'enseignement », dont Menthon cite le puissant incipit : « Quand, après la victoire prochaine, nous nous retrouverons entre Français, sur une terre rendue à la liberté, le grand devoir sera de refaire une France neuve. » Lucien Febvre, son plus proche collaborateur scientifique et cofondateur des Annales d'histoire économique et sociale en 1929, lui rendait ici hommage comme historien. « Lhistorien, je l'ai écrit un jour, comme nous le pensions tous les deux, lui et moi, l'historien n'est pas celui qui sait. Il est celui qui cherche, pour tenter de comprendre. » Il évoque notamment les livres inachevés de Bloc‎

书商的参考编号 : 92288

‎Georges ARCELEO‎

‎Palerme et la civilisation en Sicile‎

‎Guillaumin & Cie | Paris 1898 | 13.50 x 21.50 cm | relié‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Reliure en demi toile, dos lisse, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, un coin supérieur légèrement émoussé, couvertures conservées. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 34514