‎Edition originale‎

‎GUTH Paul.‎

‎Lettre ouverte aux futurs illettrés.‎

‎Paris, Albin Michel, 1980. In-8, broché, bande annonce conservée "France, ton enseignement fout le camp !", 220 pp. Etat neuf. Edition originale.‎

‎GUTH Paul.‎

‎Mazarin.‎

‎Paris, Flammarion, 1972. Fort in-8, broché, 811 pp. Avec l'arbre généalogique Famille Mazarin sur double page. Edition originale. Un des 110 exemplaires sur vélin Alfa, n° 52, deuxième papier après 50 ex sur Arches.. A signaler deuxième de couverture trâce marron d'un élastique. Première de couverture et intérieur parfait.‎

‎Gutt, Tom‎

‎Le Coup d'Etat dans l'eau (hommage à Pizzetta), essai en six chapitres avec neuf planches et une table des matières‎

‎Bruxelles [chez l'auteur] 1973 grand in-8 plaquette agrafée Bruxelles, sn [chez l'auteur], 1973. 28 x 16,5 cm, 12 ff. n. ch., 9 illustrations en noir dans le texte, plaquette agrafée sous couverture grise imprimée (la couverture tient lieu de titre).‎

‎Edition originale. Exemplaire du tirage courant après 20 exemplaires de tête, celui-ci enrichi, sous l'exergue citant une lettre de Rimbaud alors à Aden ("bien faire mon adresse, car il y a ici un Rimbaud agent des Messageries maritimes"), d'un auto-collant pour une "taverne-restaurant" de Bruxelles curieusement appelée "Le Rimbaud" (!) puis d'un amusant ENVOI autographe signé de Tom Gutt à Théodore et Marion Koenig : "au moins, chère Marion, cher Théodore, n'y suis-je ici que pour les italiques". Très bel exemplaire. Très bon‎

書籍販売業者の参照番号 : 3381

‎GUTTINGUER Ulric.‎

‎Mélanges poétiques par Ulric Guttinguer.‎

‎1824 Paris, Auguste Boulland et Cie , 1824; in-8 de 1f. blanc - 1 f. (faux-titre avec au verso "Ambroise Tardieu éditeur") - 1 f. (titre) - 1 f. (épigraphe empruntée à Nodier) - 252 pp.; demi-veau brun, filet ondulé à froid soulignant les mors, dos lisse, filets dorés, titre doré sur étiquette de maroquin rouge, tranches marbrées. Envoi autographe de Guttinguer "Hommage de l'auteur à Monsieur Edouard d'Anglemon" (sic pour Anglemont), sur le faux-titre, cachet de cire rouge armorié. Edition originale (Cf. Vicaire III - 1180).‎

‎Ulric Guttinguer (1787 - 1866), poète romantique, publia dans la Muse française et fréquenta le salon de l'Arsenal de Nodier. Il rencontra les grands auteurs de son temps Sainte-Beuve, George Sand, Victor Hugo, Musset, Dumas , Gautier.Reliure un peu frottée, infime manque à l'étiquette de titre, rousseurs inégales.(Reu-Bur)‎

書籍販売業者の参照番号 : 11474

‎GUY (Henry).‎

‎Essai sur la vie et les oeuvres littéraires du trouvère Adan de Le Hale. (Thèse).‎

‎P., Hachette, 1898, fort gr. in-8°, lviii-605 pp, reliure demi-basane noire, dos à 4 nerfs, titres dorés, couv. conservées (rel. de l'époque), bon état. Edition originale‎

‎Ouvrage fondamental sur le sujet (Cabeen I, 1607). — Adam de la Halle (dit Adam d'Arras ou le Bossu d'Arras) est un trouvère de langue picarde né au XIIIe siècle (vers 1240) à Arras, mort vers 1287 dans le sud de l'Italie à la cour du comte d'Artois ou après son retour à Arras, en 1306. Son art, à la charnière de la monodie et de la polyphonie, fait qu'on le considère souvent comme le dernier trouvère. Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.‎

書籍販売業者の参照番号 : 48651

‎Guy ARNOUX‎

‎"La Belle Viscontesse". Costume pour la mer (pl.2, La Gazette du Bon ton, 1913 n°9)‎

‎Paris Juillet 1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. * Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 89437

‎Guy ARNOUX‎

‎Puis-je entrer ? Costume de chasse (pl.2, La Gazette du Bon ton, 1913 n°11)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Septembre 1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. * Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 89421

‎Guy BENOIT‎

‎Conférences de psychiatrie. Fascicule 3 : Psychiatrie médico-légale‎

‎Editions Doin | Paris 1964 | 15.50 x 24 cm | broché‎

‎Edition originale. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 53443

‎Guy BENOIT‎

‎Conférences de psychiatrie. Fascicule 8 : Psychoses aigües‎

‎Editions Doin | Paris 1966 | 15.50 x 24 cm | broché‎

‎Edition originale. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 53440

‎Guy BOURLIGUEUX‎

‎Quelques aspects de la vie musicale à Avila. Notes et documents (XVIIIè siècle)‎

‎In Anuario musical | Barcelona 1971 | 19 x 25.50 cm | agrafé‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part. Envoi autographe signé de l'auteur. Un petit gr-gri du dédicataire en tête du premier plat, agréable exemplaire. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 26010

‎Guy Cantin‎

‎Les fabliaux du Moyen-Age‎

‎Les fabliaux du Moyen-Age, deux volumes entièrement réalisée par des procédés artistique, artisanaux et manuels adapté par Guy Cantin chez Les éditions Les points Cardinaux en 1967/68. Tirage limité à 450 exemplaires numérotés, notre exemplaire, sur Vélin de Rives, portant le n°70, Ci joint un certificat de garantie. Les livres sont illustrés par Lucy Boucher : 16 bandeaux et lettrines, 4 illustrations dans le texte et 20 hors-texte . Les livres mesurent 28x37 cm et pèse 5,300 kg (c) pour 152 et 183 pages. 2 volumes in-folio, en feuilles sous chemises et étuis éditeur. Les livres sont en très bon état, cartonnage avec quelques rousseurs (pas sur l'ouvrage), emboîtage en bon état avec quelques défauts (voir photos).‎

‎16 fabliaux : La Housse partie - Le Vair palefroi - Le Vilain Mire - Le Chevalier au Barizel - Brunain, la vache du curé - Les Trois aveugles de Compiègne - Saint-Pierre et le jongleur - Les Trois bossus ménestrels - Guillaume au faucon - Le Vilain qui conquit le paradis en plaidant - Sire Hain et dame Anieuse - Les Trois Larrons - Les Trois chevaliers et le chainse - Le Dit des perdrix - Le Chevalier à la robe vermeille - Le Vilain au buffet.‎

書籍販売業者の参照番号 : 159

‎Guy d'Armor‎

‎Communisme ou Royauté de Guy d'Armor‎

‎1937 F. Sorlot , 1937 - In-12 - 47 pages - Envoi manuscrit de l'auteur au directeur de la Revue Ololé - joint carte visite de l'auteur - bon exemplaire - Réf. 49242‎

‎Cnformément à nos conditions générales de vente :Les frais de port sont affichés à titre indicatif. Il se peut que nous devions vous contacter pour vous informer du coût de laffranchissement supplémentaire en fonction du poids et du nombre de livres, surtout pour les envois internationaux Cependant vu l'augmentation des tarifs postaux à l'internationale, nous pouvons expédier les ouvrages en point relais MONDIAL RELAY pour les pays suivants : Allemagne, Autriche, Belgique, Espagne, Italie, Luxembourg, Pays-Bas, Pologne, et Portugal. Merci de nous indiquer en retour le point relais choisi ainsi que votre numéro de téléphone mobile & adresse Courriel pour assurer le suivi du colis.N'hésitez pas à nous interroger.In accordance with our general terms and conditions of sale:Shipping costs are displayed for informational purposes only. We may need to contact you to inform you of the additional postage costs depending on the weight and number of books, especially for international shipments.However, given the increase in international postal rates, we can ship books via Mondial Relay to the following countries: Germany, Austria, Belgium, Spain, Italy, Luxembourg, Netherlands, Poland, and Portugal. Please provide us with your chosen Mondial Relay point, as well as your mobile phone number and email address to ensure package tracking.Please feel free to contact us with any questions‎

書籍販売業者の参照番号 : 49242

‎Guy de LA BATUT‎

‎Panama‎

‎Editions du Carrefour | Paris 1931 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Couverture illustrée. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 25591

‎Guy de MAUPASSANT‎

‎Fort comme la Mort‎

‎Paul Ollendorff | Paris 1889 | 11.50 x 18.50 cm | relié‎

‎Edition originale sur papier courant. Reliure en demi chagrin maroquiné vert, dos lisse orné d'un cartouche doré agrémenté d'arabesques à froid sertis de points et filets dorés, frises dorées en tête et en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier peigné, tête dorée sur témoins, couvertures conservées, reliure de l'époque. Envoi autographe signé de Guy de Maupassant à monsieur Olivieri. Provenance : de la bibliothèque du Comte de Keller avec son ex-libris à la devise"Vaillant et veillant" encollé sur le premier contreplat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 80256

‎Guy de MAUPASSANT‎

‎Fort comme la mort‎

‎Paul Ollendorff | Paris 1889 | 13.50 x 18 cm | relié‎

‎Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers après 5 Japon. Pages de faux-titre et dernière gardes intégralement insolées, bel exemplaire. Reliure janséniste en plein maroquin marron chocolat, dos à quatre nerfs sertis de filets noirs et orné de sextuples caissons noirs, encadrement de septuples fllets noirs sur les plats, gardes et contreplats de soir moirée fauve, encadrement de quadruples filets dorés sur les contreplats, couvertures conservées, toutes tranches dorées, élégante reliure signée Gruel. Bel exemplaire parfaitement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 87739

‎Guy de MAUPASSANT‎

‎L'inutile beauté‎

‎Victor-Havard | Paris 1890 | 12 x 19 cm | relié‎

‎Edition originale sur papier courant. Reliure en demi veau bronze, dos lisse, gardes et contreplats de papier à la cuve, couverture conservée, élégante reliure pastiche signée de P. Goy & C. Vilaine. Envoi autographe signé de Guy de Maupassant au libraire Achille Heymann. Ce libraire était "un des types les plus pittoresques de Paris. (...) Toutes les perruches (...), des étudiants, quelquefois même des lettrés, venaient consulter cet homme qui savait tout de la librairie, sur le livre qu'il fallait avoir lu ou du moins acheté." (G. Baume Au pays des lettres, 1922). Maupassant ne s'y était pas trompé, comme il l'indique dans cette lettre à Henry Kistemaeckers du 7 mai 1882: "Je réponds de la vente à la Librairie Nouvelle. Vous verrez. Les 3 employés s'appellent Achille Heymann, Ménard et Reboul. (...) Il est indispensable (...) d'offrir un exemplaire à chacun (...) - Je passerai à la librairie écrire un mot pour chacun d'eux - Dans cette seule maison on a vendu 900 exemplaires de La Maison Tellier. Aucun journal ne vaut ces trois employés comme publicité." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 39284

‎Guy de MAUPASSANT‎

‎La paix du ménage‎

‎Paul Ollendorff | Paris 1893 | 12 x 19 cm | relié‎

‎Edition originale, un des 10 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête après 5 Chine. Reliure en demi maroquin rouge, dos à cinq nerfs orné de doubles caissons noirs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, reliure signée de Thomas Boichot. Bel exemplaire agréablement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 65535

‎Guy de MAUPASSANT‎

‎Le Horla‎

‎Paul Ollendorff | Paris 1887 | 11.50 x 18.50 cm | relié‎

‎Édition originale sur papier courant. Reliure de l'époque en demi maroquin rouge à coins, dos lisse, dos à cinq nerfs sertis de filets noirs, date dorée en queue, plats de papier à la cuve, gardes et contreplats de papier peigné, couvertures conservées (une restauration angulaire en pied du premier plat), tête dorée, reliure signée de Léon Gruel,l'un des praticiens les plus renommés de la fin du XIXèmesiècle. Le Horlase compose de treize nouvelles :Le Horla,Amour,Le Trou,Sauvée,Clochette,Le Marquis de Fumerol,Le Signe,Le Diable,Les Rois,Au bois,Une famille,Joseph,L'AubergeetLe Vagabond. Précieux envoi autographe signé de Guy de Maupassant : «À monsieur Jules Claretie, cordial hommage. Guy de Maupassant ». Les envois autographes sur l'édition originale du Horla sont particulièrement rares, d'autant plusdans des reliuresd'époque en demi-maroquin signées.Seulement quatorzeexemplairesont été recensés par Thierry Selva (Maupassant par les textes). * Grand admirateur de son uvre, le chroniqueur, romancier et dramaturge Jules Claretie parraina l'admission de Maupassant à la Société des Gens de Lettres le 3 mars 1884.Le Horlaparut pendant la grande vogue des théories sur l'hystérie et les maladies de la personnalité. Maupassant et Claretie assistèrent tous deux aux leçons et séances d'hypnose du DocteurCharcot à l'hôpital de la Salpêtrière, dont on retrouve l'influence dans Le Horla et nombre des nouvelles fantastiques de Maupassant. Pour sa part, Claretie publia en 1885Jean Mornas, un crime commis sous suggestion hypnotiqueet écrira L'Obssession: moi et l'autre(1908) sur un peintre souffrant d'un dédoublement de personnalité. En 1892, dans les derniers mois de la vie de Maupassant qui succombe à la folie syphilitique chez le Docteur Blanche, Claretie pense immédiatement au Horla. Il ouvre à nouveau son exemplaire et étudie l'étrange lien qui unissait Maupassant à cette uvre dans un article pour la North American Review : «Et tandis que je lis ce Horla, pour y chercher la trace, pour y trouver les prémonitions, du malheur qui a accablé M. de Maupassant, je ne puis m'empêcher de le revoir, revolver au poing, dans la chambre de Cannes, essayant d'échapper par le suicide à cet autre Horla dont il sentait l'approche sinistre ; la manie de la persécution.» ('The Shudder in Literature', août 1892). Les lecteurs anglophones avaient découvertLe Horla en 1890 (Harpers & Brothers, trad. Jonathan Stuges), qui sera la principale inspiration de H.P. Lovecaft pour son célèbre Appel de Cthulhu. A la mort de l'écrivain, Claretie lui consacre à nouveau de superbes lignes dans ses chroniques parisiennes. On peut aisément l'imaginer, relisant les pages de cet exemplaire offert par l'auteur et s'interrogeant sur le sort si tragique de ce génie, dont la maladie apparaît cruellement semblable aux hallucinations du narrateur du Horla: «Je ne sais rien de plus navrant que cette fin en pleine force, cette triste mort en pleine jeunesse. On aurait pu la prévoir, peut être la deviner, cette hantise de la folie dans telle étude poignante comme le Horla - dans telle nouvelle où passe le frisson de l'inconnu, le vertige de la peur - Quelle étude de littérature physiologique pour Arvède Barine, qui étudie déjà la maladie chez Poe et Gérard de Nerval! Y eut-il, chez le pauvre et admirable Maupassant, surmenage ou hérédité? Fut-il la victime de sa vie factice de mondain ou de ses rêveries de solitaire? De cette existence contrastée quelle part devint la partie morbide?» (La Vie à Paris, 1897). Chef d'uvre qui réunit par ce précieux envoi autographe deux sommités des lettres au XIXe siècle, attirés par le fantastique et jouant avec les limites de la perception humaine : «J'aimais ce robuste au verbe clair. D'autres l'ont mieux connu: personne ne l'a plus admiré. C'était un classique» (Jules Claretie). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 87433

‎Guy de MAUPASSANT‎

‎Mademoiselle Fifi‎

‎Henry Kistemaeckers | Bruxelles 1882 | 10.50 x 16.50 cm | relié‎

‎Edition originale. Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait de l'auteur en eau-forte par Just. Reliure à la bradel en demi maroquin bleu marine à coins, dos lisse, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier caillouté, couvertures et dos conservés, tête dorée, ex-libris encollé en tête d'un contreplat, élégante reliure non signée. Bel exemplaire agréablement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 74155

‎Guy de MAUPASSANT‎

‎Mont-Oriol‎

‎Victor-Havard | Paris 1887 | 11.50 x 18.50 cm | relié‎

‎Edition originale sur papier courant. Reliure à la bradel en demi toile agrémentée d'arabesques, dos lisse orné de filets dorés, pièce de titre de chagrin olive comportant une restauration marginale, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, un coin inférieur émoussé, reliure de l'époque. Envoi autographe signé de Guy de Maupassant à monsieur Caron. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 44878

‎Guy de MAUPASSANT‎

‎Pierre et Jean‎

‎Paul Ollendorff | Paris 1888 | 12.50 x 19.50 cm | relié‎

‎Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers après 5 Japon. Reliure à la bradel en demi maroquin noir à coins, dos lisse, date dorée en queue, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, reliure signée Alfred Farez, actif entre 1909 et 1930. Très bel exemplaire parfaitement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 45137

‎Guy de MAUPASSANT - (envoi à Amaury Marie RENOUL)‎

‎Les soeurs Rondoli‎

‎Paul Ollendorff | Paris 1884 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale. Envoi autographe signé de Guy de Maupassant « à Monsieur [Amaury] Renoul », gérant de la Librairie Nouvelle. Sis au 15 boulevard des Italiens. L'arrière-boutique de cette institution parisienne tenait lieu de salon littéraire pour tout ce que la capitale comptait de personnalités artistiques et intellectuelles. Dos légèrement gauchi, mors frottés sinon bel exemplaire tel que paru. * Amaury Renoul (1837-1898) fut l'un des hommes de lettres les plus en vue du Paris de la fin du XIXe siècle. Il côtoya notamment Flaubert. Maupassant lui dédicaça au moins trois ouvrages entre 1884 et 1886. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 40652

‎Guy de MAUPASSANT - (envoi à Catulle MENDÈS)‎

‎Pierre et Jean‎

‎Paul Ollendorff | Paris 1888 | 12 x 18.50 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure à la bradel en demi percaline havane, dos lisse, date en queue, pièce de titre de chagrin noir habilement restaurée, plats de papier marbré, reliure de l'époque. Envoi autographe signé de Guy de Maupassant à son ami l'écrivain Catulle Mendès. Bel exemplaire agréablement établi. Provenance : de la bibliothèque d'Arthur Christian avec ses ex-libris encollés au premier contreplat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 75542

‎Guy de MAUPASSANT - (à Emmanuela POTOCKA)‎

‎« Maupassant prêtre libre » Lettre autographe signée à la Comtesse Potocka‎

‎Paris s. d. [16 janvier 1884] | 10.10 x 13 cm | 2 pages sur un feuillet rempliée‎

‎Lettre autographe signée de Guy de Maupassant à la comtesse Potocka, 26 lignes à l'encre noire sur un feuillet de papier vergé à en-tête "GM 83, rue Dulong". Publiée dans Marlo Johnston, «Lettres inédites de Maupassant à la comtesse Potocka»,Histoires littéraires, n°40, octobre-novembre-décembre2009. Maupassant évoque l'épisode qui marque son entrée dans la familiarité avec la comtesse: la fameuse histoire des poupées. À la suite d'un pari perdu, la comtesse Potocka avait fait envoyer à Maupassant des poupées de chiffon représentant les dames invitées à un futur dîner. Par jeu, Maupassant pris six d'entre elles et leur bourra le ventre de tissu avant de les renvoyer à la comtesse. Dans un mot qui accompagnait l'envoi, Maupassant se vantait de les avoir toutes engrossées en une seule nuit. Pour se sortir d'une soirée qu'il préfèrerait passer chez la comtesse il a du : « [...] faire des démarches de diplomate, d'employer des ruses et des machinations des plus habiles.» Malgré tout, il ne pourra que se:«[...] sauver vers onze heures ou onze heures et demie.» Afin de connaître les invitées qui se trouveront à cette soirée, il demande à Potocka: «Il faudra me redonner six poupées». Une petite boutade qui reflète leur niveau d'intimité. Il regrette de s'être engagé pour cette soirée qui l'empêche de se rendre chez la comtesse: «Voyez-vous où j'en suis? La soirée pour laquelle je m'étais engagé ne devant commencer à être agréable que vers minuit, tous invités partis.» À bout, il se propose de: «[...] crier, comme le beau-frère de votre amie: "A moi le camphre et le nénuphar"!», les deux substances étaient utilisées comme anaphrodisiaque ou pour calmer l'énervement. Malgré son peu d'envie, il devra se rendre à ce dîner mais il compte offrir: «[...] à Dieu, et à Vous, ce sacrifice qui me semblera délicieux. Je viendrai avec des sentiments de contrition et d'exaltation sacrée.» Pour conclure la plus humoristique des lettres de Maupassant à la comtesse Potocka, l'auteur signe: «Maupassant prêtre libre». Provenance : collection Jean Bonna. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Guy de MAUPASSANT - (à Emmanuela POTOCKA)‎

‎« Vous prenez un chien enragé que vous faites manger par un lapin; vous faites ensuite dévorer ce lapin par un mouton » Manuscrit autographe à la Comtesse Potocka‎

‎s. l. s. d. [juillet-août 1885] | 9.60 x 15.50 cm | une feuille‎

‎Insolite manuscrit de Guy de Maupassant, donnant une fausse composition du vaccin contre la rage, qu'il appelle « Élixir Pasteur », fabriqué entre autres avec« sept larmes de candidat académique repoussé », « cinq gouttes de bave de journaliste » et « un centimètre d'orgueil de romancier ». «Elixir Pasteur Vous prenez un chien enragé que vous faites manger par un lapin; vous faites ensuite dévorer ce lapin par un mouton, le mouton par un rat, le rat par une mouche, la mouche par une araignée et l'araignée par une grenouille. Ce dernier animal reçoit donc le virus rabique à sa septième puissance et il enrage instantanément. Vous lui enlevez alors l'il gauche dont vous extrayez le fluide visuel au moyen d'une seringue à morphine. Vous mettez ce fluide dans un petit pot de granit avec cinq gouttes de bave de journaliste, quarante gouttes de salive d'avocat, dix-huit gouttes nasales d'un invalide, sept larmes de candidat académique repoussé, deux milligrammes de sang froid du général Brière de Lille, un centimètre d'orgueil de romancier - vous faites bouillir pendant dix-huit heures et puis vous communiquez ce remède au malade au moyen d'un petit clystère. C'est par cette méthode que tout accident a été évité pendant le dernier congrès.» Cette amusante prescription est adressée à la comtesse Potocka, riche aristocrate mondaine et intellectuelle dont la grande beauté et la personnalité volage apparaissent en filigrane de nouvelles et de chefs-d'uvre romanesques de l'auteur (Mont-Oriol, Notre cur, humble drame). * Maupassant écrit à Emmanuela Pignatelli di Cergharia, épouse du comte Nicolas Potocki, qui occupait avenue Friedland à Paris, un hôtel somptueux où elle réunissait une véritable cour de soupirants « morts d'amour pour elle », surnommés « Macchabées » par allusion aux sept frères martyrs de la Bible. Le compositeur Camille Saint-Saëns lui écrivit une mazurka, Guerlain créa pour elle un parfum ; son charme fut immortalisé par le peintre Léon Bonnat, et un jeune Marcel Proust signera une chronique du Figaro sur son salon si réputé. Elle fut la grande conquête et muse de Maupassant, qui ne cessa de la courtiser jusqu'à la fin de sa vie. L'auteur donne à la comtesse une improbable recette de l'Élixir Pasteur, inspirée par les expériences sur la rage de Louis Pasteur à partir de la moelle du lapin. Le manuscrit autographe, non-daté, a probablement été écrit en 1885 dans le courant de juillet-août, lorsque Pasteur injecte avec succès son vaccin antirabique au petit Joseph Meister, âgé de neuf ans. Maupassant déploie ses talents pour la farce et la parodie, dévoyant le langage médical pour créer un faux vaccin : « Ce dernier animal reçoit donc le virus rabique à sa septième puissance et il enrage instantanément. Vous lui enlevez alors l'il gauche dont vous extrayez le fluide visuel au moyen d'une seringue à morphine. Vous mettez ce fluide dans un petit pot de granit avec cinq gouttes de bave de journaliste ». Diagnostiqué syphilitique depuis une dizaine d'années, Maupassant était en effet particulièrement familier des remèdes et potions, fréquent visiteur de villes d'eaux et suivi par de nombreux médecins avant son internement à la clinique du docteur Blanche, où il mourut de paralysie générale le 6 juillet 1893. Cette lettre humoristique adressée à la comtesse Potocka fait partie des innombrables tentatives de séduction engagées par Maupassant, amoureux éternellement contrarié : l'écrivain lui offrit ses manuscrits, composa des poèmes sur des éventails, et se rendit presque quotidiennement chez elle pendant ses séjours à Paris. Leur correspondance se poursuivit pendant de nombreuses années, Maupassant venant même à créer la « Société Anonyme Anti-Soporifique pour la Récréation perpétuelle de la Comtesse Potocka », dans le seul but de distraire la comtesse et d'échapper à son indifférence : « Sentant donc que mes efforts demeurent souvent stériles devant votre indifférence voulue j'ai cherché p‎

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