‎Edition originale‎

‎MOULOUDJI Marcel‎

‎Enrico‎

‎Gallimard, Paris 1944, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Dos passé comportant des traces de frottements, mors légèrement fendus en pied. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

书商的参考编号 : 23892

‎MOULOUDJI Marcel‎

‎Un Garçon sans Importance‎

‎Gallimard, Paris 1971, 13,5x21,5cm, broché.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Bel exemplaire. Envoi autographe signé de Marcel Mouloudji à Jean Claval enrichi d'un petit soleil dessiné. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

书商的参考编号 : 78965

‎MOUNET Paul‎

‎Carte postale photographique signée de Paul Mounet créant le rôle de Monseigneur de Bolène dans "Le duel" d'Henri Lavedan‎

‎S.n., s.l. 1905, 9x14cm, une feuille verso.‎

‎Carte postale photographique représentant l'homme de théâtre et acteur Paul Mounet en costume de monseigneur de Bolène dans "Le duel" d'Henri Lavedan joué en 1905. Bel exemplaire. Signature manuscrite de Paul Mounet à droite de son portrait. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

书商的参考编号 : 67360

‎MOUNIER (Emmanuel).‎

‎L'Espoir des désespérés. (Carnets de route, III).‎

‎Seuil, 1953, in-12, 235 pp, broché, bon état (Coll. Esprit "La condition humaine"). Edition originale (il n'est pas mentionné de grand papier)‎

‎"Après “Feu la Chrétienté” et “Les Certitudes difficiles”, le troisième tome des “Carnets de route” d'Emmanuel Mounier. Celui-ci se compose de quatre essais sur : André Malraux, le conquérant aveugle ; Albert Camus ou l'appel des humiliés ; Perspectives existentialistes et perspectives chrétiennes, où il est principalement question de Jean-Paul Sartre ; enfin un surnaturalisme historique : Georges Bernanos. Quatre essais où le fondateur d' “Esprit” affronte sa doctrine à la pensée de quelques grands maîtres contemporains. Si tout est intéressant, le meilleur se trouve dans l'étude sur Sartre..." (Jean Boulouis, Revue française de science politique, 1955)‎

书商的参考编号 : 17151

‎MOUNIER Emmanuel‎

‎Trois lettres autographes signées d'Emmanuel Mounier‎

‎Paris s.d. 23 janvier [1936], 13,5x21cm, en feuillets.‎

‎Trois lettres autographes signées d'Emmanuel Mounier adressées à Henri Petit, 7 pages à l'encre noire sur papier en tête comportant l'adresse du siège de la revue Esprit. Pliures inhérentes aux mises sous pli. Ensemble de trois lettres apportant des suggestions de correction sur le manuscrit de Un homme veut restervivant: le bilan moral d'uneépoque, débat humaniste sur la foi chrétienne par Henri Petit qui paraitra chez Aubier-Montaigne ennovembre 1936 dans lacollection Esprit, qu'Emmanuel Mouniervenait de prendre en charge en lien avec sa revue éponyme. La position de Mounier, chrétien engagé, l'amène à écrire ces lignes pleines d'ironie: «Prenez ceci pour ce que vous voudrez. Un certain snobisme à la fois de sectaire et d'archéologue s'est bien emparé de la manière d'écrire le dieu (article et minuscule), au dieu, que cela agace un peu. Pourquoi pas Dieu, comme dit à la fois l'incroyant et l'homme de peuple athée? C'est tellement plus sympathique.» (Nous remercions Yves Roullière, vice-président de l'Association des Amis d'Emmanuel Mounier et chargé de ses uvres complètes, du précieux éclairage qu'il nous a apporté sur ces lettres sans nom de destinataire explicite.) - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

书商的参考编号 : 64419

‎MOUNIN (Georges)‎

‎Camarade poète - tome I‎

‎1979 Paris, Jean Pierre Oswald, Galilée, 1979, In huit, tome I : 169 pp, broché,‎

‎Edition originale. Exemplaire de Presse. Carte signée de l'auteur. Coll. "Ecritures/Figures".‎

书商的参考编号 : 7564

‎MOUREAU Adrien‎

‎Antonio Canal dit Le Canaletto.‎

‎De la série “Les artistes célèbres” Broché. Très bon Paris Librairie de l’art 1894 1 volume grand in-8°.‎

‎Édition originale‎

书商的参考编号 : 3145

‎MOUREU Henri & CHOVIN Charles Paul‎

‎Notions fondamentales de chimie organique‎

‎Gauthier-Villars, Paris 1946, 14,5x22,5cm, broché.‎

‎Onzième édition en partie originale car refondue et augmentée. Agréable et rare exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

书商的参考编号 : 40055

‎MOURGUE Gérard‎

‎La garde‎

‎La Table Ronde, Paris 1969, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Bel envoi quasi pleine page de l'auteur. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

书商的参考编号 : 30143

‎MOURGUE Pierre‎

‎Eveil. Robe d'après-midi, garnie de ruban (pl.2, La Gazette du Bon ton, 1921 n°1)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1921, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

书商的参考编号 : 54838

‎MOURGUE Pierre‎

‎La Promenade au Palais-Royal. Redingote "Directoire" (pl.18, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1921, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur rehaussée au palladium, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

书商的参考编号 : 77346

‎MOURGUE Pierre‎

‎La Visite à l'Ermitage. Cape en ruban (pl.49, La Gazette du Bon ton, 1921 n°7)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1921, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

书商的参考编号 : 57579

‎MOURGUES Pierre‎

‎Le petit RABELAIS.‎

‎Robert Morel - Collection "O" Draguignan 1968 Livre-objet rond de 60 mm. de diamètre, de 96 pages imprimées sur papier fort, sous couverture papier glacé blanc orné d'une vignette, et réunies par un anneau de laiton. Edition originale. Bel exemplaire de cet amusant livre-objet. Référence bibliographique: Robert MOREL Inventaire N°660. Numéro dans la collection: N°48.‎

书商的参考编号 : 408071

‎MOURGUES Pierre‎

‎Les mots de MAO.‎

‎Robert Morel - Collection "O" Draguignan 1967 Livre-objet rond de 60 mm. de diamètre, de 96 pages imprimées sur papier fort, sous couverture rouge imprimée, et réunies par un anneau de laiton. Edition originale. Bel exemplaire de cet amusant livre-objet. Référence bibliographique: Robert Morel Inventaire N°656. Numéro dans la collection: N°1.‎

书商的参考编号 : 287236

‎MOURIER Léonce‎

‎Abélard et la rédemption‎

‎Imp. administrative et commerciale J. Granié, Montauban 1892, 16x24cm, broché.‎

‎Edition originale de cette thèse soutenue à la faculté de théologie protestante de Montauban en Avril 1892. Plats détachés marginalement et partiellement insolés et tachés. Couverture salie. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

书商的参考编号 : 34269

‎MOUROUSI Yves‎

‎Les 300 inévitables‎

‎Julliard, Paris 1973, 10,5x21,5cm, reliure de l'éditeur.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Reliure de l'éditeur en plein cartonnage bleu, dos lisse, iconographie. Agréable exemplaire en dépit du dos très légèrement gauchi. Envoi autographe signé d'Yves Mourousi à Bernard Langlois. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

书商的参考编号 : 65718

‎MOUROUSY (Paul).‎

‎Raspoutine.‎

‎P., France Empire, 1985 ; in-8, broché. 278pp.-2ff. - 4 planches hors-texte d'illustrations en noir. Bon état.‎

‎Edition originale avec un envoi autographe de l'auteur.‎

书商的参考编号 : 6009

‎Mousnier Roland‎

‎Les XVI ET XVII Siècles‎

‎Presses Universitaires de france Fort Cartonnage toilé bleu au format grand In-Octavo, les plats et la tranche de titre sont sérigraphiés en creux en blanc et ciel, cet ensemble monumental de 671 pages est dans une condition remarquable, 40 Planches d'illustrations à pp et ht en noir (hélio) hors pagination (711pp).‎

‎Très Bon Etat Franco de port pour la France par MONDIAL RELAY dés 20 euros pour les ouvrages modernes . Paiement immédiat par Paypal . Chèques et virement acceptés. Votre Libraire vous accompagne dans toutes les étapes de vos achats. Achat et déplacement France Suisse.‎

书商的参考编号 : 9586

‎MOUSSET (Paul).‎

‎Physiologie du Golf. Exposée par Paul MOUSSET. Esquissée en bois gravé, croquis et images pr Jean A. DUCROT.‎

‎Paris, Editions Sulliver, 30 Octobre 1949. In-8, (17 cm x 25), broché, couverture rempliée et illustrée, non coupé, 111 pp. Tirage à 2.200 ex. Edition originale numérotée en parfait état. N° 303.‎

‎MOUSSINAC (Léon).‎

‎Poèmes impurs 1939-1944. Préface d'Aragon.‎

‎Editions du Sagittaire, 15 nov. 1945 in-8°, 102 pp, préface de Louis Aragon, broché, non coupé, très bon état. Edition originale enrichie d'un envoi a.s. à André Marty (à André Marty / car la poésie est aussi une arme / bien cordialement / Léon Moussinac)‎

‎Léon Moussinac (1890-1964) publia dans “Poésie 41” et “Fontaine” sous le pseudonyme de Jacques d’Aymé des poèmes qui furent réunis en 1945 dans “Poèmes impurs 1939-1944”, avec une préface d’Aragon écrite fin 1944 ("Je reconnais dans ces vers cet effort insensé de maintenir la dignité humaine, cet appel du fond de l’abîme de l’homme tombé, ce refus d’accepter le destin des vaincus, je reconnais cette quête de l’esprit vers la lumière, je reconnais dans ces vers profonds comme des miroirs cet appétit de la grandeur qui n’est jamais plus vif et plus impérieux que lorsque le ciel même n’est que boue aux yeux éteints de l’homme..." Après la Libération, Moussinac dirigea à Toulouse le Centre national des intellectuels. Il devint en 1947 directeur de l’Institut des hautes études cinématographiques (IDHEC), puis en 1950 directeur de l’École des arts décoratifs où il resta jusqu’en 1959. Il publia de nombreux ouvrages sur le cinéma et le théâtre. Léon Moussinac resta toujours un militant fidèle à la ligne du Parti communiste auquel il avait adhéré dans les années vingt.‎

书商的参考编号 : 124970

‎MOUSSINAC Léon‎

‎Aubes clandestines‎

‎Comité national des écrivains, Centre des intellectuels, Toulouse (1944), 10,5x13,5cm, agrafé.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Bel exemplaire au regard de la fragilité de ce papier de guerre de mauvaise qualité. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

书商的参考编号 : 44558

‎MOUSSY (Marcel).‎

‎Le Sang chaud.‎

‎[s.l, Paris], Gallimard, 1952 1 volume In-16 (12 x 18,9cm) Broché sous couverture imprimée en noir et rouge. 277p., 1 feuillet. Très bon état; en majeure partie non coupé.‎

‎Edition originale tirée à 55 exemplaires sur vélin pur fil - exemplaire justifié n°43 - du 1er roman de l'écrivain et réalisateur (collaborateur de François Truffaut) Marcel MOUSSY (Alger, 1924-1995): dans une ville d'Algérie, un jeune garçon, "quelques années avant la guerre", "mène une existence passablement solitaire, observant avec gravité les êtres et les choses. Autour de lui, les drames se nouent et se dénouent. Dans la maison d'en face, par exemple, habite Mme Bonaventure, une vieille femme à demi aveugle qui n'attend plus rien du monde qu'une confirmation de sa malveillance: elle se laissera mourir de faim après que sa fille sera devenue folle et que son gendre aura péri dans un accident d'auto camouflant un assassinat. Reste sa petite fille, Marie Ange. Félix voue à cette enfant un peu sombre et déconcertante un amour profond, fait d'attente et de souffrance, auquel elle répondra à sa manière. Et les années passent. [...]" Dans ce roman "où s'allient la sensualité et le mystère", l'auteur "fait montre d'une puissance d'évocation, d'une profusion de sensations dont la littérature française offre peu d'exemples." (présentation de l'éditeur, non imprimée ici).‎

书商的参考编号 : 20437

‎MOUTHIER-HAUTE-PIERRE‎

‎Vente‎

‎Document manuscrit sur parchemin daté du 1er décembre 1692 : vente de vigne des seigneurs de Noironte au profit de Claude Mathieu Demenoux. en feuille Très bon MOUTHIER-HAUTE-PIERRE 1692‎

‎édition originale‎

书商的参考编号 : 12058

‎MOUTIER , Jules‎

‎La Thermodynamique et ses principales applications.‎

‎1885, Paris, Gauthier-Villars. Fort in-8 - (15x 21cm.) ,568pp , figures dans le texte ,relié en demi-basane, dos lisse avec auteur , titre et date , dos frotté , cachet dépôt de la marine, bel exemplaire.‎

‎Jules Moutier , physicien et professeur à l'École Polytechnique , il eut comme élève Pierre Duhem qui lui doit sa vocation pour la physique théorique .‎

书商的参考编号 : PHO-902

‎Mouze Christian:‎

‎Eloge de la fracture.‎

‎Harpo&, 2018. In-8 en feuilles, couverture à rabats. En belle condition.‎

‎Edition originale.‎

书商的参考编号 : 8730