‎Edition originale‎

‎Louis RICHARD-MOUNET‎

‎Paul Claudel‎

‎Editions Athéna | Paris 1922 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Une déchirure recollée en tête du dos. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 6475

‎Louis VEUILLOT‎

‎Pierre Saintive‎

‎O. Fulgence | Paris 1840 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale. Dos fendu recollé comportant un petit manque en pied, rousseurs éparses. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 10840

‎Louis Isaac LE MAISTRE DE SACY‎

‎Poeme contenant la tradition de l'eglise sur le très-saint sacrement de l'Eucharistie‎

‎Chez Guillaume Desprez | à Paris 1695 | 9 x 16 cm | relié‎

‎Edition originale In 12, parue en même temps que l'édition in 4. Cioranescu. Une vignette de titre et deux bandeaux en en tête. Reliure en plein veau d'époque. Dos à nerfs orné. Coiffe de tête élimée. Longue préface sur la nature et l'essence de l'Eucharistie. Le poème se compose de dix chants en vers. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 27143

‎Louis GUILLOUX‎

‎Porpagnacco ou la Conjuration‎

‎Gallimard, Paris, 4 juin 1944, in-8 couronne (175x115mm), 219pp., cartonnage éditeur d'après la maquette de Mario Prassinos (Huret 245).‎

‎Edition originale, 1/550 exemplaires numérotés sur vélin labeur (n° 318). Bel exemplaire.‎

书商的参考编号 : M670

‎Louis ANQUETIN‎

‎Portraits 2 - Crayon sur papier‎

‎Fin XIXème - Début XXème | 11 x 21.50 cm‎

‎Dessin original au crayon. Signature du cachet de la signature de l'artiste dans l'angle inférieur droit de l'uvre, et signature du cachet de l'atelier au verso. Deux infimes déchirures en marge droite, sinon très bel état de conservation. Provenance : atelier de l'artiste, référencée au catalogue Atelier Louis Anquetin (Thierry de Maigret, 28/11/08). Louis Anquetin, né à Étrépagny en 1861 et mort à Paris en 1932, est un important peintre français. Il commence sa carrière aux côtés de peintres d'avant-garde tels que Vincent Van Gogh ou Henri de Toulouse-Lautrec. Avec Émile Bernard, il est l'inventeur du Cloisonnisme. De 1884 à 1893, Louis Anquetin ne cesse d'explorer les possibilités nouvelles offertes par la libération introduite par l'Impressionnisme dans la peinture française. A partir de 1893, à la suite d'une longue confrontation avec les « maîtres d'autrefois », il adopte un parti-pris pictural qui le mettra en marge du mouvement général de l'art, et l'éloignera de ses amis. Ébloui par l'art baroque et sa vigueur créatrice, il pense alors que ses amis de jeunesse se sont engagées dans une voie qui mènera à la mort de la peinture. Il croit en une « peinture parfaite » qui s'incarne dans le re-souvenir des leçons de Michel-Ange et de Rubens notamment. Son travail devient donc plus classique, il prône le retour au métier, en proposant de réfléchir sur les conditions a priori de toute forme d'art possible dans le respect des règles de la perspective et de l'anatomie, telles que pratiquées par les maîtres du XVIème et XVIIème siècle. Ne laissant que quelques uvres que l'on peut qualifier de monumentales, Anquetin s'avère prolifique par ses nombreuses études et esquisses, lui qui considérait que le dessin était « un moyen d'expression tout puissant », le fondement obligatoire de tous les arts plastiques. En travaillant volontairement à rebours de son époque, Louis Anquetin a rendu possible l'existence d'une figuration moderne originale. Par son obstination et sa passion de la peinture, il a en effet évité que ne soit totalement obturé le chemin de la grande tradition occidentale. On peut admirer ses uvres dans de nombreux et prestigieux musées comme le Musée d'Orsay ou Le Louvre à Paris, à San Francisco ou à Detroit, au Musée de l'Hermitage de Saint-Petersbourg, à la National Gallery et à la Tate de Londres, etc. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 25798

‎Louis ANQUETIN‎

‎Portrait de femme‎

‎Fin XIXème - Début XXème | 20 x 24 cm‎

‎Dessin original à l'encre et au lavis, monté sur onglet sur carton. Signature du cachet de la signature de l'artiste dans l'angle inférieur droit de l'uvre, et signature du cachet de l'atelier au verso. Légères traces de pliure angulaire, sinon très bel état de conservation. Provenance : atelier de l'artiste, référencée au catalogue Atelier Louis Anquetin (Thierry de Maigret, 28/11/08). Louis Anquetin, né à Étrépagny en 1861 et mort à Paris en 1932, est un important peintre français. Il commence sa carrière aux côtés de peintres d'avant-garde tels que Vincent Van Gogh ou Henri de Toulouse-Lautrec. Avec Émile Bernard, il est l'inventeur du Cloisonnisme. De 1884 à 1893, Louis Anquetin ne cesse d'explorer les possibilités nouvelles offertes par la libération introduite par l'Impressionnisme dans la peinture française. A partir de 1893, à la suite d'une longue confrontation avec les « maîtres d'autrefois », il adopte un parti-pris pictural qui le mettra en marge du mouvement général de l'art, et l'éloignera de ses amis. Ébloui par l'art baroque et sa vigueur créatrice, il pense alors que ses amis de jeunesse se sont engagées dans une voie qui mènera à la mort de la peinture. Il croit en une « peinture parfaite » qui s'incarne dans le re-souvenir des leçons de Michel-Ange et de Rubens notamment. Son travail devient donc plus classique, il prône le retour au métier, en proposant de réfléchir sur les conditions a priori de toute forme d'art possible dans le respect des règles de la perspective et de l'anatomie, telles que pratiquées par les maîtres du XVIème et XVIIème siècle.Ne laissant que quelques uvres que l'on peut qualifier de monumentales, Anquetin s'avère prolifique par ses nombreuses études et esquisses, lui qui considérait que le dessin était « un moyen d'expression tout puissant », le fondement obligatoire de tous les arts plastiques.En travaillant volontairement à rebours de son époque, Louis Anquetin a rendu possible l'existence d'une figuration moderne originale. Par son obstination et sa passion de la peinture, il a en effet évité que ne soit totalement obturé le chemin de la grande tradition occidentale. On peut admirer ses uvres dans de nombreux et prestigieux musées comme le Musée d'Orsay ou Le Louvre à Paris, à San Francisco ou à Detroit, au Musée de l'Hermitage de Saint-Petersbourg, à la National Gallery et à la Tate de Londres, etc. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 26286

‎Louis CODET‎

‎Poèmes et chansons‎

‎Nrf | Paris 1926 | 17 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 109 ex numérotés sur Lafuma Navarre et réimposés dans le format in-quarto tellière, tirage de tête. Bel exemplaire malgré de légères rousseurs sans gravité. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 3868

‎Louis Nicolas MENARD‎

‎Poèmes et rèveries d'un paien mistiqe‎

‎Librairie de l'Art Indépendant | Paris 1895 | 13 x 18.50 cm | broché‎

‎Deuxième édition, la première en orthographe simplifiée. Dos et plats légèrement et marginalement insolés comme généralement, une petite déchirure en pied du premier plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 85099

‎Louis ARAGON - Alain BORNE - Pierre EMMANUEL‎

‎Poésie 43 N°XII‎

‎Seghers | Paris 1943 | 17 x 21.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des quelques exemplaires réimposés et à grandes marges. Petits manques angulaires sur les plats, quelques piqûres sur certains témoins. Contributions de Louis Aragon : "Domaine privé", Paul Gilson : "Quatre poèmes", Pierre Emmanuel : "Sodome enfin quittée", Alain Borne "Roi (fragment)", Elsa Triolet : "Un livre de Raymond Queneau Pierrot mon ami"... - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 79378

‎Louis de RIBIER‎

‎Preuves de la noblesse d'Auvergne.Tome I: Recherches générale de la noblesse d'Auvergne (1656-1727). Tome II: Preuves de noblesse des Pages auvergnats admis dans les Ecuries du Roi (1667-1792). Tome III: Preuves de noblesse des Gentilshommes d'Auvergne admis dans les Ecoles royales militaires (1751-1790). Tome IV-VI: Preuves de noblesses des Demoiselles auvergnates admises dans la Maison de Saint-Cyr (1686-1793). Les anoblis et les confirmations de noblesse en Auvergne (1643-1771). Les anoblis de l'Empire et de la Restauration en Haute-Auvergne (1808-1830)‎

‎Laffitte | Marseille 1982 | 15.50 x 22.50 cm | 6 Tomes reliés en 4 volumes‎

‎Réimpression - AUVERGNE-RIBIER (L. de).Marseille, 1982, 6 tomes en 4 vol., in-8°, cart. pl. perc. édit. (reprod. à 300 ex. de l'éd. de Paris, 1907). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 35223

‎Louis Barthou‎

‎Promenades autour de ma vie Lettres de la Montagne‎

‎Edité par les Laboratoires Martinet, 1933 In-8° de 232 pp., Réf BB 283‎

‎Dos insolé et légèrement émoussé au niveau de la coiffre. Edition originale‎

书商的参考编号 : BB283

‎Louis ANQUETIN‎

‎Projets pour le plafond de Chambon : Étude 2‎

‎Fin XIXème - Début XXème | 21 x 27 cm‎

‎Dessin original au crayon, rehaussé à l'encre (technique mixte). Signature du cachet de la signature de l'artiste dans l'angle inférieur droit de l'uvre, et signature du cachet de l'atelier au verso. Une infime pliure angulaire, sinon très bel état de conservation. Provenance : atelier de l'artiste, référencée au catalogue Atelier Louis Anquetin (Thierry de Maigret, 28/11/08). Louis Anquetin, né à Étrépagny en 1861 et mort à Paris en 1932, est un important peintre français.Il commence sa carrière aux côtés de peintres d'avant-garde tels que Vincent Van Gogh ou Henri de Toulouse-Lautrec. Avec Émile Bernard, il est l'inventeur du Cloisonnisme. De 1884 à 1893, Louis Anquetin ne cesse d'explorer les possibilités nouvelles offertes par la libération introduite par l'Impressionnisme dans la peinture française. A partir de 1893, à la suite d'une longue confrontation avec les « maîtres d'autrefois », il adopte un parti-pris pictural qui le mettra en marge du mouvement général de l'art, et l'éloignera de ses amis. Ébloui par l'art baroque et sa vigueur créatrice, il pense alors que ses amis de jeunesse se sont engagées dans une voie qui mènera à la mort de la peinture. Il croit en une « peinture parfaite » qui s'incarne dans le re-souvenir des leçons de Michel-Ange et de Rubens notamment. Son travail devient donc plus classique, il prône le retour au métier, en proposant de réfléchir sur les conditions a priori de toute forme d'art possible dans le respect des règles de la perspective et de l'anatomie, telles que pratiquées par les maîtres du XVIème et XVIIème siècle.Ne laissant que quelques uvres que l'on peut qualifier de monumentales, Anquetin s'avère prolifique par ses nombreuses études et esquisses, lui qui considérait que le dessin était « un moyen d'expression tout puissant », le fondement obligatoire de tous les arts plastiques.En travaillant volontairement à rebours de son époque, Louis Anquetin a rendu possible l'existence d'une figuration moderne originale. Par son obstination et sa passion de la peinture, il a en effet évité que ne soit totalement obturé le chemin de la grande tradition occidentale. On peut admirer ses uvres dans de nombreux et prestigieux musées comme le Musée d'Orsay ou Le Louvre à Paris, à San Francisco ou à Detroit, au Musée de l'Hermitage de Saint-Petersbourg, à la National Gallery et à la Tate de Londres, etc... - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 25640

‎Louis ANQUETIN‎

‎Projets pour le plafond de Chambon : Étude 4 - Crayon sur papier‎

‎Fin XIXème - Début XXème | 21 x 27 cm‎

‎Dessin original au crayon. Signature du cachet de la signature de l'artiste dans l'angle inférieur droit de l'uvre, et signature du cachet de l'atelier au verso. Une infime pliure angulaire, sinon très bel état de conservation. Provenance : atelier de l'artiste, référencée au catalogue Atelier Louis Anquetin (Thierry de Maigret, 28/11/08). Louis Anquetin, né à Étrépagny en 1861 et mort à Paris en 1932, est un important peintre français.Il commence sa carrière aux côtés de peintres d'avant-garde tels que Vincent Van Gogh ou Henri de Toulouse-Lautrec. Avec Émile Bernard, il est l'inventeur du Cloisonnisme. De 1884 à 1893, Louis Anquetin ne cesse d'explorer les possibilités nouvelles offertes par la libération introduite par l'Impressionnisme dans la peinture française. A partir de 1893, à la suite d'une longue confrontation avec les « maîtres d'autrefois », il adopte un parti-pris pictural qui le mettra en marge du mouvement général de l'art, et l'éloignera de ses amis. Ébloui par l'art baroque et sa vigueur créatrice, il pense alors que ses amis de jeunesse se sont engagées dans une voie qui mènera à la mort de la peinture. Il croit en une « peinture parfaite » qui s'incarne dans le re-souvenir des leçons de Michel-Ange et de Rubens notamment. Son travail devient donc plus classique, il prône le retour au métier, en proposant de réfléchir sur les conditions a priori de toute forme d'art possible dans le respect des règles de la perspective et de l'anatomie, telles que pratiquées par les maîtres du XVIème et XVIIème siècle.Ne laissant que quelques uvres que l'on peut qualifier de monumentales, Anquetin s'avère prolifique par ses nombreuses études et esquisses, lui qui considérait que le dessin était « un moyen d'expression tout puissant », le fondement obligatoire de tous les arts plastiques.En travaillant volontairement à rebours de son époque, Louis Anquetin a rendu possible l'existence d'une figuration moderne originale. Par son obstination et sa passion de la peinture, il a en effet évité que ne soit totalement obturé le chemin de la grande tradition occidentale. On peut admirer ses uvres dans de nombreux et prestigieux musées comme le Musée d'Orsay ou Le Louvre à Paris, à San Francisco ou à Detroit, au Musée de l'Hermitage de Saint-Petersbourg, à la National Gallery et à la Tate de Londres, etc... - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 25642

‎Louis ANQUETIN‎

‎Projets pour le plafond de Chambon : Étude 6‎

‎Fin XIXème - Début XXème | 27 x 31 cm‎

‎Dessin original au crayon, rehaussé à l'encre (technique mixte), sur une feuille recto-verso. Signature du cachet de la signature de l'artiste dans l'angle inférieur droit de l'uvre, et signature du cachet de l'atelier au verso. Une petite déchirure en marge gauche sans atteinte au dessin (2 cm), sinon très bel état de conservation. Provenance : atelier de l'artiste, référencée au catalogue Atelier Louis Anquetin (Thierry de Maigret, 28/11/08). Louis Anquetin, né à Étrépagny en 1861 et mort à Paris en 1932, est un important peintre français.Il commence sa carrière aux côtés de peintres d'avant-garde tels que Vincent Van Gogh ou Henri de Toulouse-Lautrec. Avec Émile Bernard, il est l'inventeur du Cloisonnisme. De 1884 à 1893, Louis Anquetin ne cesse d'explorer les possibilités nouvelles offertes par la libération introduite par l'Impressionnisme dans la peinture française. A partir de 1893, à la suite d'une longue confrontation avec les « maîtres d'autrefois », il adopte un parti-pris pictural qui le mettra en marge du mouvement général de l'art, et l'éloignera de ses amis. Ébloui par l'art baroque et sa vigueur créatrice, il pense alors que ses amis de jeunesse se sont engagées dans une voie qui mènera à la mort de la peinture. Il croit en une « peinture parfaite » qui s'incarne dans le re-souvenir des leçons de Michel-Ange et de Rubens notamment. Son travail devient donc plus classique, il prône le retour au métier, en proposant de réfléchir sur les conditions a priori de toute forme d'art possible dans le respect des règles de la perspective et de l'anatomie, telles que pratiquées par les maîtres du XVIème et XVIIème siècle.Ne laissant que quelques uvres que l'on peut qualifier de monumentales, Anquetin s'avère prolifique par ses nombreuses études et esquisses, lui qui considérait que le dessin était « un moyen d'expression tout puissant », le fondement obligatoire de tous les arts plastiques.En travaillant volontairement à rebours de son époque, Louis Anquetin a rendu possible l'existence d'une figuration moderne originale. Par son obstination et sa passion de la peinture, il a en effet évité que ne soit totalement obturé le chemin de la grande tradition occidentale. On peut admirer ses uvres dans de nombreux et prestigieux musées comme le Musée d'Orsay ou Le Louvre à Paris, à San Francisco ou à Detroit, au Musée de l'Hermitage de Saint-Petersbourg, à la National Gallery et à la Tate de Londres, etc... - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 25648

‎Louis ANQUETIN‎

‎Profil de femme‎

‎Fin XIXème - Début XXème | 9.50 x 12 cm‎

‎Dessin original au crayon, monté sur onglet sur carton. Signature du cachet de la signature de l'artiste dans l'angle inférieur droit de l'uvre, et signature du cachet de l'atelier au verso. Très bel état de conservation. Provenance : atelier de l'artiste, référencée au catalogue Atelier Louis Anquetin (Thierry de Maigret, 28/11/08). Louis Anquetin, né à Étrépagny en 1861 et mort à Paris en 1932, est un important peintre français.Il commence sa carrière aux côtés de peintres d'avant-garde tels que Vincent Van Gogh ou Henri de Toulouse-Lautrec. Avec Émile Bernard, il est l'inventeur du Cloisonnisme. De 1884 à 1893, Louis Anquetin ne cesse d'explorer les possibilités nouvelles offertes par la libération introduite par l'Impressionnisme dans la peinture française. A partir de 1893, à la suite d'une longue confrontation avec les « maîtres d'autrefois », il adopte un parti-pris pictural qui le mettra en marge du mouvement général de l'art, et l'éloignera de ses amis. Ébloui par l'art baroque et sa vigueur créatrice, il pense alors que ses amis de jeunesse se sont engagées dans une voie qui mènera à la mort de la peinture. Il croit en une « peinture parfaite » qui s'incarne dans le re-souvenir des leçons de Michel-Ange et de Rubens notamment. Son travail devient donc plus classique, il prône le retour au métier, en proposant de réfléchir sur les conditions a priori de toute forme d'art possible dans le respect des règles de la perspective et de l'anatomie, telles que pratiquées par les maîtres du XVIème et XVIIème siècle. Ne laissant que quelques uvres que l'on peut qualifier de monumentales, Anquetin s'avère prolifique par ses nombreuses études et esquisses, lui qui considérait que le dessin était « un moyen d'expression tout puissant », le fondement obligatoire de tous les arts plastiques. En travaillant volontairement à rebours de son époque, Louis Anquetin a rendu possible l'existence d'une figuration moderne originale. Par son obstination et sa passion de la peinture, il a en effet évité que ne soit totalement obturé le chemin de la grande tradition occidentale. On peut admirer ses uvres dans de nombreux et prestigieux musées comme le Musée d'Orsay ou Le Louvre à Paris, à San Francisco ou à Detroit, au Musée de l'Hermitage de Saint-Petersbourg, à la National Gallery et à la Tate de Londres, etc. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 25813

‎Louis CALAFERTE‎

‎Promenade dans un parc‎

‎Denoël | Paris 1987 | 14 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Agréable exemplaire complet de sa jaquette et de son prière d'insérer. Envoi autographe signé de Louis Calaferte à l'écrivain et critique littéraire proche de Gabriel Matzneff Christian Giudicelli : "Pour vous cher Christian Giudicelli, - et j'ai été très heureux - et c'est vrai - de votre prix - c'est une merveille à votre âge. J'espère vous revoir. Amicalement. Calaferte." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 82987

‎LOUYS Pierre‎

‎Psyché, suivi de La Fin de Psyché par Claude Farrère.‎

‎A Paris, Albin Michel Éditeur, 1927.‎

‎Édition originale brochée in-8 (190x120mm), 252 pages. Imprimé sur papier alfa Impondérable, non découpé. Roman inachevé de l'écrivain Pierre Louÿs (1870-1925), lequel en fit lecture à son ami et néanmoins écrivain Claude Farrère (pseudo de Charles Bargone, 1876-1957) dès l'année 1913. Ami de Pierre Louÿs et de Loti, poussé par José-Maria de Heredia, Claude Farrère fit carrière dans les lettres et acheva ce roman de Pierre Louÿs considéré comme ''roman éternel de tous les héros que leur destin a inopinément jeté entre un rêve et la vie''. Très bon exemplaire, rares rousseurs.‎

书商的参考编号 : 1838

‎Louis-Ferdinand CELINE‎

‎Qu'on S'Explique - Postface au Voyage au bout de la nuit‎

‎A la lampe d'Aladdin | Liège 1933 [1969] | 9.50 x 13.50 cm | broché sous étui‎

‎Édition originale tirée à 36 exemplaires ornée en frontispice dun portrait de lauteur, un des 30 exemplaires numérotés sur vélin, seul tirage après 1 japon et 5 hollande. Admirablement imprimé, cet objet bibliophilique rarissime est particulièrement précieux pour sa complémentarité avec lédition originale du Voyage au bout de la nuit. Bel exemplaire présenté sous une chemise en pleine toile beige (comportant une claire mouillure en pieds) qui semble être la chemise-étui de léditeur. Ex-libris encollé au verso du premier plat. * Céline publie pour la première fois son texte le 16 mars 1933 en première page de lhebdomadaire populaire Candide. Quelques jours plus tôt parut dans LIntransigeant un article dÉmile Zavie dans lequel celui-ci fustige le surréaliste témoignage dun érudit garde forestier passant sa bibliothèque au sécateur: « Il y a des livres de toute sorte, mais, si vous alliez les ouvrir, vous seriez bien étonné. Ils sont tous incomplets; [] je lis avec des ciseaux [] et je coupe tout ce qui me déplaît. [] Des Loups jai gardé dix pages, un peu moins du Voyage au bout de la nuit. De Corneille, jai gardé tout Polyeucte, et une partie du Cid. Dans mon Racine, je nai presque rien supprimé. De Baudelaire, jai gardé deux cents vers et de Hugo un peu moins. [] de Proust, le dîner chez la duchesse de Guermantes; le matin de Paris dans La Prisonnière.» Zavie (qui, coïncidence, est lui-même fils dun garde forestier) publie ici sans doute le plus beau et célinien compliment que pouvait recevoir le Voyage, dont Bardamu na à envier à lhomme des bois, ni lintelligence gouailleuse, ni limpertinence nihiliste. Sensuit une polémique très opportune qui a surtout lavantage de permettre à Céline de sortir de la réserve à laquelle il sétait astreint depuis la sortie du livre. Il donne alors libre cours à son esprit ironique et mordant, témoignant dailleurs dune sublime complicité avec ce double sauvage qui tranche dans la littérature comme lui dans la langue et, malicieusement, lhonore dune comparaison avec les plus grands écrivains. Bien plus quune réponse, «lexplication» de Céline sonne comme un manifeste et une puissante réflexion sur son invention dun style qui déconcerte et divise la critique. Robert Denoël rebaptise larticle «postface» et lajoute à la plaquette dextraits de presse élogieuse quil fait éditer en août 1933, pour fêter la cent quatre-vingtième édition. Cependant, la véritable édition séparée de ce texte essentiel ne sera diffusée auprès de quelques rares bibliophiles avertis, quen 1969 aux éditions À la lampe dAladdin de Pierre Aelberts dans sa collection « Le Bahut des Aromates ». Officiellement publié quelques mois après larticle du Candide, à tout petit nombre dexemplaires immédiatement épuisés à lexception du tirage de tête conservé avec les 14 autres titres de la collection dans un meuble en bois précieux, le fameux « bahut » ce petit bijou de bibliophilie fut plus vraisemblablement imprimé, comme toute la collection, peu avant sa miraculeuse apparition sur le marché, à laube des années 1970. Quant aux tirages de tête, il semble que la plupart soit restée dans le mythique bahut ! - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 87512

‎Louis JALENQUES‎

‎Quelques jolies lettres de Vermenouze‎

‎Imprimerie moderne | Aurillac 1923 | 16.50 x 25.50 cm | agrafé‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Envoi autographe signé de Louis Jalenques à l'auvergnat Robert Garric. Catholique réformiste, il fut lefondateur des «Équipes sociales» en 1920, qui visaient à constituer une élite sociale et à apporter la bonne parole sur la confraternité née des tranchées aux ouvriers, dans la tradition des patronages.Simone de Beauvoir, alors élève de Robert Garric en philosophie à l'Institut Sainte-Marie de Neuilly, se souvient de luidans ses "Mémoires d'une jeune fille rangée" :«Garric parut; j'oubliai tout le reste et moi-même; l'autorité de sa voix me subjugua. À vingt ans, nous expliqua-t-il, il avait découvert dans les tranchées les joies d'une camaraderie qui supprimait les barrières sociales. [...] Nier toutes les limites et toutes les séparations, sortir de ma classe, sortir de ma peau: ce mot d'ordre m'électrisa. [...] Il faut que ma vie serve! Il faut que dans ma vie tout serve!» Dos et plats légèrement et marginalement éclaircis comme généralement. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 48714

‎Louis REYBAUD‎

‎Rapport sur la condition morale, intellectuelle et matérielle, des ouvriers qui vivent de l'industrie du coton,‎

‎Rapport sur la condition morale, intellectuelle et matérielle, des ouvriers qui vivent de l'industrie du coton, par M. Louis Reybaud. Fait à la suite d'une mission que lui a confiée l'Académie. Lu dans les séances des 1er et 15 décembre 1860 ; 23 février, 1er et juin, 20 juillet, 10 août, 2 et 23 novembre 1861 ; 18 janvier, 8 février, 10 et 24 mai et 7 juin 1862. S.l.n.d. [1862] [Imprimerie Royale] 1 volume grand in-4 (27,8 x 22 cm) paginé de [603] à 1014. Reliure postérieure demi-percaline noire, filets dorés au dos, plats de papier marbré. Deux coins légèrement touchés sans gravité sinon très bel exemplaire très frais. Il n'y a pas de page de titre spéciale (ce qui est normal). Papier de qualité, sans rousseurs. Edition originale rare publiée immédiatement à la suite des lectures à l'Académie dans le tome XI des Mémoires de l'Académie des sciences morales et politiques. L'Académie des sciences avait confié à Reybaud plusieurs missions sur l'état de l'industrie en France : ouvriers du coton, de la soie, de la laine, de l'industrie du fer. Chacune de ces missions a fait l'objet d'un rapport très détaillé et très intéressant. Louis Reybaud (1799-1879) est un homme politique et économiste libéral et auteur de nombreux ouvrages sur l'histoire politique et sociale de la France au milieu du XIXe siècle : Jérôme Paturot à la recherche d'une position sociale (1842), Jérôme Paturot à la recherche de la meilleure des républiques (1846), Etudes sur les réformateurs ou socialistes modernes (1842), etc. "En disciplinant la vapeur et en la mettant au service de l'homme, la science a du même coup créé l'agglomération manufacturière et porté une atteinte profonde à l'activité qui avait le toit de la famille pour abri. Devant cette fatalité inexorable, comment oublier les avantages d'un régime qui, depuis tant de siècles, avait prévalu dans l'exercice des industries ? Comment assister sans regret au bouleversement de tant d'existences, aux souffrances et aux misères inséparables d'un changement de condition ? Même aujourd'hui que cette révolution est plus d'à moitié accomplie, des milliers de tisserands luttent encore dans nos campagnes contre cette force qui doit les briser si elle ne les absorbe pas ! Les Vosges, la Normandie, l'Alsace, la Bretagne, l'Artois, le Hainaut, les Flandres et d'autres provinces encore comptent des légions d'ouvriers qui restent attachés à leurs métiers de ménage comme à un dernier débris. Ils voient monter le flot qui les doit engloutir, et plutôt que de chercher un refuge ailleurs, ils l'attendent avec une énergie désespérée. La manufacture a beau empiéter sur eux, ils lui tiennent tête; ils se résignent aux réductions de salaires, aux chômages, aux privations; en vaillants soldats, ils aimeront mieux mourir que de rendre leurs armes. Quand on a vu de près comme moi ces derniers défenseurs de l'industrie domestique, recueilli leurs plaintes, calculé leurs ressources, on se sent pris d'une compassion profonde. L'illusion n'est cependant pas permise. En comparant ces instruments imparfaits avec les appareils perfectionnés des manufactures, cette main d'œuvre élémentaire avec la main-d'œuvre organisée, on comprend que la vie se retire de ces ateliers de campagne; si dignes d'intérêt qu'ils soient, ils sont, pour certaines industries du moins, irrévocablement condamnés. [...]" (extrait p. 617-618). Ce texte a paru l'année suivante en librairie au format in-8 sous le titre : Le Coton. Son régime, ses problèmes, son influence en Europe. Nouvelle série des études sur le Régime des manufactures. Paris, Michel Lévy Frères, 1863. Bel exemplaire.‎

书商的参考编号 : AMO-2303

‎Louis Charles GILLET DE LA JAQUEMINIÈRE‎

‎Rapport fait au nom de la section du Comité d'Agriculture et de Commerce chargée par l'Assemblée Nationale de l'examen de la réclamation des Députés de Saint-Domingue, relative à l'approvisionnement de l'Isle‎

‎Baudouin | Paris 1789 | 12.8 x 19.3 cm | Broché‎

‎Edition originale en deux parties et ornée, en fin de volume, d'1 tableau replié hors-texte : "État des farines importées de France et de l'Etranger dans différens Ports de cette Colonie, pendant les mois d'Avril, Mai, Juin & Juillet derniers". A échappé à Sabin. Ineed 2034 qui ne signale pas le tableau hors texte : "Des rapports commerciaux qui relient la colonie à la métropole. Saint Domingue ayant souffert de disette, les députés de l'Ile demandent l'abolition du pacte colonial. Mais les députés des manufactures et du commerce de France soutiennent que leurs exportations de blé à Saint Domingue ont toujours été suffisantes et que leur prix n'a jamais été trop élevé. Gillet se range de leur côté ; la liberté de s'approvisionner à l'étranger n'assurerait pas inévitablement à Saint Domingue des subsistances abondantes et bon marché ; nécessité de maintenir le pacte colonial, avantageux aux colonies comme à la métropole". Quelques petites rousseurs, un petit manque de papier peigné en angle supérieur gauche du second plat. Rare exemplaire présenté sous couverture d'attente de papier peigné, tranches mouchetées de rouge. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 90192

‎Louis DOMAIRON‎

‎Recueil historique et chronologique de faits mémorables, pour servir à l'histoire générale de la marine, & à celle des découvertes‎

‎Chez Nyon, Onfroy | à Paris 1781 | 9.50 x 17 cm | 2 volumes reliés‎

‎Seconde édition, après l'originale parue en 1777. Reliure en plein veau blond marbré d'époque. Dos à nerfs orné. Pièce de titre en maroquin rouge, et de tomaison en maroquin vert. Coiffe du tome 2 élimée. 2 coins émoussés. Assez bel exemplaire, de bonne tenue. L'ouvrage repose sur un postulat simple, l'importance de la marine dans l'histoire des hommes. Elle rassemble de ce faits l'ensembles des faits et découvertes remarquables depuis l'aube des temps jusqu'à 1781 ; le premier volume s'arrête en 1599, le second poursuit jusqu'à la date de 1781 ; On a donc là dans une adroite compilation l'ensemble des voyages et découvertes réalisés par les navigateurs, mais également les batailles et les guerres, les faits commerciaux, historiques et politiques. Une riche table des matières permet de retrouver les chapitres traités. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 33656

‎Louis Dufour de LONGUERUE‎

‎Recueil de pièces intéressantes pour servir a l'histoire de France‎

‎S. n. | à Genève 1769 | 10 x 16.50 cm | relié‎

‎Edition originale. Ce recueil contient : Abrégé de la vie de Richelieu - Abrégé de la vie de Mazarin - Traduction d'une lettre de Frapaolo, venitien - Introduction à l'histoire de France - Histoire abrégé de la donnation du Dauphiné - Dissertation sur la question : si Esdras a inventé de nouveaux caractères hébreux. Dans les feuillets préliminaires, notices sur les manuscrits de l'abbé de Longuerue contenue dans la bibliothèque de Monsieur ***. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 56646

‎Louis-Charles-François PETIT-RADEL‎

‎Recherches sur les bibliothèques anciennes et modernes jusqu'à la fondation de la bibliothèque Mazarine et sur les causes qui ont favorisé l'accroissement successif du nombre de ses livres‎

‎Chez Rey et Gavier | Paris 1819 | 13.50 x 21.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Une mouillure en pied de tout le corps de l'ouvrage, dos fendu, titre indiqué à l'encre noire en tête du dos muet. Le frontispice et les deux plans dépliants sont absents de notre exemplaire présenté sous couverture d'attente et dans son brochage d'origine. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 81059

‎Louise Françoise Duchesse de LA VALLIERE‎

‎Reflexions sur la misericorde de Dieu. Par une dame penitente‎

‎Chez Antoine Dezallier | à Paris 1688 | 8.50 x 15.50 cm | relié‎

‎Nouvelle édition, après l'originale parue en 1680. Exemplaire entièrement réglé. Reliure en plein maroquin glacé bordeaux d'époque. Dos à nerfs janséniste. Titre doré. Frise intérieure. tranches dorées. Oeuvre inséparable de la vie de Madame de la Vallière, qu'elle écrivit au sortir d'une longue maladie, durant ses années de retraite au couvent des Carmélites. Maîtresse du roi Louis XIV, et délaissée après 7 années, elle se retire de la cour pour entrer au couvent. Rien ne la fera renoncer, et elle passera les 36 dernières années de sa vie dans cette retraite, où sur le tard, elle écrivit cet ouvrage dans le souci de réparer les erreurs de sa vie passée. Ex-dono manuscrit en page de garde : Pour Zezette. La Celle Saint Cloud. Jeudi 8 septembre 1910. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 48768