Edition originale dont il n'est pas fait mention de grands papiers. Envoi pleine page de l'auteur. Agréable exemplaire bien complet de sa jaquette illustrée. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale, ex du service de presse, il n'a été tiré que 10 pur fil. Amical envoi de l'auteur. Dos passé, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale, un des 855 ex numérotés sur pur fil, seuls grands papier avec 113 réimposés. Dos passé, piqûres marginales sur le premier plat, petites rousseurs intérieures affectant essentiellement les tranches. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Hachette & Cie | Paris 1894 | 14.50 x 23 cm | relié
Edition originale. Reliure en demi basane lie-de-vin, dos lisse légèrement passé orné de triples filets dorés, coiffes frottées, traces de frottements sur les mors, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées. Envoi de Marcel Mauxion à son confrère Mr Rodier, professeur de philosophie à l'université de Bordeaux. Quelques petites rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale, un des 50 ex numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Une trace de pliure angulaire en tête du deuxième plat, agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
S. n. [chez l'auteur] | s. l. [Paris] s. d. [ca 1964] | 14 x 22.50 cm | broché
Edition originale, imprimée à très petit nombre aux frais de l'auteur. Envoi de Marguerite Durand-Viel Rousseau. Dos et plats infimement et très marginalement passés, sinon bel exemplaire. Nous joignons à cet exemplaire une lettre autographe de 2 pages recto-verso de l'auteur fournissant des explications sur le contenu du livre et la démarche poétique qui lui est associée. Rare ensemble. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale, un des 50 ex numérotés sur Hollande, tirage de tête. Signature de l'auteur sur la page de faux-titre. Une trace d'étiquette en tête de la première garde, rares petites piqûres, exemplaire à toutes marges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Envoi de l'auteur. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Les Amis d'Edouard | Paris 1929 | 12.50 x 16.50 cm | relié
Edition originale, un des 200 ex numérotés sur Arches, le nôtre non justifié, seul tirage avec 6 Japon. Reliure en plein maroquin bordeaux, dos à 6 nerfs orné de filets dorés, lettre et numéro de la collection dorés en tête et en pied, contre-gardes doublées de box bordeaux et maroquin en encadrement, gardes doublées de box bordeaux, couvertures et dos conservés, tête dorée sur témoins, reliure signée Charles Benoit. Bel exemplaire parfaitement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
In Les facettes de l'Automne 1911 | Paris Automne 1911 | 16 x 24 cm | agrafé
Edition originale dont il n'est pas fait mention de grands papiers. Rare et agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Lucien Vogel éditeur | Paris 1921 | 19.50 x 25 cm | une feuille
Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé et signée dans la planche par l'auteur en bas à gauche. Gravure originale réalisée pour l'illustration deLa gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. Quelques petites ombres ne portant néanmoins pas atteinte à l'estampe
Honoré Champion | Paris 1931 | 16.50 x 25.50 cm | broché
Edition originale de cette thèse. Dos légèrement passé et gauchi sans gravité, agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Mercure de France | Paris 1904 | 12 x 19 cm | relié sous étui
Edition originale de la traduction française établie par Marcel Proust, un des exemplaires de première émission numérotés à la presse. Reliure à la bradel en demi percaline indigo, dos lisse orné d'un motif floral doré, double filet en queue, pièce de titre de chagrin rouge, plats de papier marbré, couvertures conservées, reliure de l'époque;chemise-étui en plein maroquin noir, dos lisse, date dorée en queue, intérieur de daim bleu marine, chemise-étui signée de P. Goy & C. Vilaine. Précieux envoi autographe de l'auteur à son jeune ami écrivain Max Daireaux. S'il a bien connu la famille Daireaux à Neuilly ce n'est qu'en 1908 à leur retour de Buenos Aires que Proust se lie d'amitié avec le jeune Max, de treize ans son cadet. Ils entretiendront, pendant plusieurs années, une importante correspondance essentiellement littéraire. On note ainsi que la première lettre de Proust à ce nouvel ami, écrite en septembre 1908 sous forme de poème dédicatoire, est jointe à un exemplaire des Plaisirs et les jours. Plus tard, Proust appuiera la publication des écrits de son protégé dans le Figaro et, en 1913, sollicitera ses lumières scientifiques lors de la correction de son manuscrit de la Recherche. Il lui soulignera à cette occasion qu'il a utilisé dans "Les Jeunes filles" une anecdote survenue chez les Daireaux: " Il n'y a (dans le second volume) qu'un seul mot bête et il a été dit par moi chez vous..." (lettre du 19 juin 1913). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé de Marcel Jouhandeau à Maurice Blanchot. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Envoi autographe signé de Marcel Arland à Robert Garric. Catholique réformiste, il fut lefondateur des «Équipes sociales» en 1920, qui visaient à constituer une élite sociale et à apporter la bonne parole sur la confraternité née des tranchées aux ouvriers, dans la tradition des patronages.Simone de Beauvoir alors élève de Robert Garric en philosophie à l'Institut Sainte-Marie de Neuilly se souvient de luidans ses "Mémoires d'une jeune fille rangée" :«Garric parut; j'oubliai tout le reste et moi-même; l'autorité de sa voix me subjugua. À vingt ans, nous expliqua-t-il, il avait découvert dans les tranchées les joies d'une camaraderie qui supprimait les barrières sociales. [...] Nier toutes les limites et toutes les séparations, sortir de ma classe, sortir de ma peau: ce mot d'ordre m'électrisa. [...] Il faut que ma vie serve! Il faut que dans ma vie tout serve!» Trois petites taches claires sur le dos. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Fasquelle | Paris 1941 | 13.50 x 20.50 cm | relié
Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Reliure à la bradel en plein papier vert anis à motifs floraux et végétaux, dos lisse, pièce de titre de box vert olive, couvertures conservées, reliure signée de Thomas Boichot. Petites rousseurs sur le second plat de couverture et les trois derniers feuillets. Bel exemplaire à toutes marges agréablement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Les Editions de France | Paris 1937 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale, un des 55 exemplaires hors commerce nominatifs numérotés sur alfa, le nôtre imprimé spécialement pour Henri Béraud, tirage de tête après 20 pur fil. Précieux envoi autographe signé de Marcel Prévost à Henri Béraud "... que je ne vois plus jamais, hélas!" Agréable exemplaire malgré quelques petites rousseurs marginales. Provenance : de la bibliothèque rétaise d'Henri Béraud. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Editions Lugdunum | Lyon 1933 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur vélin Montgolfier, seuls grands papiers. Précieux envoi autographe signé de Marcel-Etienne Grancher à Henri Béraud qui n'est pas nommément cité : "A vous, maître, avec tout le respectueux dévouement... (Pour Prix Gringoire 1933)". Couverture illustrée. Deux petites déchirures recollées sur le dos, quelques petites rousseurs sur le second plat légèrement sali. Provenance : de la bibliothèque rétaise d'Henri Béraud. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Jean-Jacques Pauvert | Paris 1977 | 14.50 x 22.50 cm | broché
Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur Arches, seuls grands papiers. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Deux-Rives | s. l. 1949 | 12 x 18.50 cm | broché
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Envoi autographe signé de Marcel Béalu à Henri-Louis Mill et à sa femme Renée : "... que je n'oublie pas dans mes prières..." Trois taches en marges du premier plat affectant également, en s'amenuisant, les feuillets suivants. Exemplaire complet de son peière d'insérer. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Envoi autographe signé de Marcel Schneider à Henri Petit : "... le salut et le bonheur par le fantastique ..." Exemplaire légèrement gauchi, dos ridé. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale, un des 900 exemplaires numérotés sur vélin bouffant, seuls grands papiers après 30 pur fil du Marais. Envoi autographe signé de Marcel Béalu à Paul Aveline. Dos insolé comportant de claires mouillures. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Jean-Jacques Pauvert | Paris 1977 | 14.50 x 22.50 cm | broché
Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, seuls grands papiers. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Wuppertal Werkkunstschüle | Wuppertal 1955 | 13.50 x 19.50 cm | broché
Edition originale, un des 275 exemplaires sur alfa, seul tirage après quelques Japon. Ouvrage illustré d'une couverture, d'un titre, de 9 vignettes et de lettrines gravées sur bois, en noir et bistre par Flora Klee-Palyi. Agréable exemplaire au dos et aux couvertures très légèrement et marginalement décolorés sans gravité. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Envoi autographe signé de Marcel Aymé à Jean Blanzat. Couverture restaurée. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale, un des 30 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Pensée manuscrite de Marcel Jouhandeau en tête de la page de faux-titre : "Et cependant monsieur, ma pièce, mon public l'aime. Kemp. - il est le seul. M.J." Ex-libris encollés l'un au-dessus de l'autre sur la première garde. Agréable exemplaire à toutes marges en dépit du dos très légèrement décoloré comme généralement. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Gallimard | Paris 1967 | 14.50 x 21.50 cm | broché
Edition originale, un des 55 exemplaires numérotés sur vélin pur fil, seuls grands papiers. Deux ex-libris encollés sur une garde. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Dos légèrement insolé, un petit manque en angle supérieur du second plat. Envoi autographe signé de Marcel Arland à Maurice Martin du Gard. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
De l'imprimerie de Vincent du Moutier | à Paris 1667 - 1670 | 12 x 18 cm | relié
Editions originales de ces deux poèmes. reliure en pleine basane brune mouchetée d'époque. Dos à nerfs orné. Pièce de titre de basane brune. restaurations aux mors et coiffes. Rousseurs éparses et taches à quelques feuillets. Curieux et longs poèmes baroques sur la Genèse dans le genre de celui de Du Bartas. L'auteur se dit mathématicien sur les titres, mais ne semble pas avoir fait paraître de traité dans la discipline. Ex libris de la bibliothèque de l'abbaye royale de Longchamp, couvent de Clarisses fondé au XIIe siècle et détruit en 1792. Intéressant exemplaire annoté et corrigé par l'auteur lui-même. Ce dernier a collé sur la page de titre du premier ouvrage, à l'emplacement de l'adresse, un papillon portant la mention autographe : Chez l'autheur au haut de la rue des petits champs ; le second poème contient quant à lui 7 importants changements complets de vers, avec le nouveau texte imprimé ou écrit à la plume sur des papillons collés. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Taches et piqûres sur le premier plat, taches sur les tranches, sinon agréable état intérieur. Envoi autographe signé de Marcel Jouhandeau à Jacques Chardonne. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale, un des 43 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête. Agréable exemplaire malgré une légère ombre en tête de la première garde. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Une trace de pliure angulaire en tête du deuxième plat, agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale, un des 47 exemplaires numérotés sur pur chiffon de Rives, seuls grands papiers. Reliure en demi maroquin noir à coins, dos à cinq nerfs, contreplats et gardes de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée G. Mativet. Très bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
les Cahiers de la Quinzaine | Paris 1929 | 14 x 19 cm | broché
Edition originale, un des 110 exemplaires numérotés sur vergé d'Arches, tirage de tête. Petites rousseurs sur les gardes, sinon agréableexemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Editions Lugdunum | Lyon 1933 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale sur papier courant, mention de deuxème édition. Couverture illustrée. Une petite déchirure et un léger manque en pied du dos. Envoi autographe signé de Marcel-Etienne Grancher à Alfred Fabre-Luce : "... ces pages moroses..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale sur papier courant. Bel exemplaire. Envoi autographe signé de Marcel Mouloudji à Jean Claval. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale de la traduction française établie par Jacques Potin et pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Légers frottements en marges des plats, petites piqûres sur les gardes et sur la tranche supérieure. Hommage autographe signé de Jacques Potin. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
First edition. Contemporary green half morocco bindings, spines uniformly sunned, with gilt fillets and dentelle motifs, marbled paper covers, morocco label "Marie Seillan" pasted on each volume, spine-ends rubbed, otherwise a pleasant copy. Scattered foxing, paper on some issues a little browned. Detailed volume contents : - Volume 1: 26 issues (nos. 1 to 26) and 26 scores, 2 lithographs with the first two scores, an engraved portrait of Rossini, vignettes in the text. - Volume 2: 25 issues (nos. 27 to 52) and 26 scores, vignettes in the text. - Volume 3: 26 issues (nos. 1 to 26) and 26 scores (two scores are missing and have been replaced by three others). Complete last volume with all lithographs, as they were supplied without supplement for this new series. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale, un des 150 exemplaires numérotés sur vergé pur fil, tirage de tête après 50 Hollande. Bel exemplaire. Signature manuscrite de Marcel Prévost sur la page de faux-titre. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Robert Laffont | Paris 1977 | 15 x 24 cm | broché
Edition originale. Agréable exemplaire. Signature manuscrite de Martin Gray sur la page de garde. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale, un des 1035 ex numérotés sur Hollande, seul tirage avec 25 Japon. En frontispice, un portrait de l'auteur en lithographie par Marie Laurencin. Un petit manque en pied du premier plat. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Reliure en demi chagrin vert bouteille, dos bruni à cinq nerfs soulignés de filets noirs, plats, gardes et contreplats de papier marbré, modeste reliure de l'époque. Quelques petites rousseurs sur les gardes. Provenance : de la bibliothèque de Marcel Augagneur avec son curieux ex-libris encollé sur un contreplat. Envoi autographe signé de Marcel Aymé au journaliste Marcel Augagneur ("Gringoire" et "L'écho de Paris") qui utilisa le pseudonyme de Marc de Saligny pour écrire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale sur papier courant. Reliure en demi chagrin vert bouteille, dos bruni à cinq nerfs soulignés de filets noirs, plats, gardes et contreplats de papier marbré, modeste reliure de l'époque. Quelques petites rousseurs sur les gardes. Provenance : de la bibliothèque de Marcel Augagneur avec son curieux ex-libris encollé sur un contreplat. Envoi autographe signé de Marcel Aymé au journaliste Marcel Augagneur ("Gringoire" et "L'écho de Paris") qui utilisa le pseudonyme de Marc de Saligny pour écrire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 19.50 x 24.50 cm | une feuille
Texte "Flacons" sur double page de Marcel Astruc illustré de cinq dessins originaux en couleurs dans le texte de Mario Simon. Estampe originale de Mario Simon sur la dernière page du double feuillet. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails s
Robert Laffont | Paris 1963 | 13 x 20.50 cm | reliure de l'éditeur
Nouvelle édition revue par Marcel Allain et présentant le texte définitif. Ce volume qui constitue le septième volume des oeuvres complètes comporte les deux titres suivants :La livrée du crime et La mort de Juve. Reliure de l'éditeur en pleine toile rouge, dos lisse éclairci, exemplaire incomplet de son rhodoïd, petites rousseurs sur les tranches. Rare envoi autographe daté et signé de Marcel Allain à ses voisins madame et monsieur Joseph Lourdens. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Papier jauni. Rare envoi autographe signé de Marie-Laure de Noailles à l'écrivain hussard et avocat Stephen Hecquet : "A monsieur Stéphane Hecquet avec la considération de Marie-Laure." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Dos légèrement jauni, exemplaire complet de son prière d'insérer. Rare envoi autographe signé et à pleine-page de Marie-Laure de Noailles à l'écrivain Joseph Breitbach : "Pour mon cher Joseph, que je ne rencontre plus jamais chez le libraire (prière de me dire cet automne celle qu'il fréquente à son ordinaire). Je pars dans la région voisine des écureuils (St Bernard Hyères Var) jusqu'en Octobre. Il y serait, s'il passe par là le bienvenue. Amitié fidèle Marie-Laure." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Comme souvent, dos jauni, petites mouillures claires en tête de ce dernier. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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