‎First edition‎

‎BEAUGE L.‎

‎Organisation militaire de la France, extrait du manuel de législation et d'administration militaires‎

‎L. Baudoin & Cie, Paris 1886, 12,5x19cm, broché.‎

‎Edition originale. Un petit manque en pied du dos, une tache sur le premier plat, un manque angulaire sur la dernière page de garde. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 10905

‎BEALU Marcel‎

‎Présent définitif‎

‎Belfond, Paris 1983, 14x22,5cm, broché.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Envoi autographe signé de Marcel Béalu à Luce Perrot. . - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 59926

‎BEAUVOIR Roger de‎

‎Safia‎

‎Dumont, Paris s.d. (1843), 13x22cm, 2 volumes reliés en 1.‎

‎Edition originale. Reliure en demi chagrin bleu marine, dos légèrement passé à quatre nerfs sertis de doubles filets dorés orné de doubles caissons dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve. Envoi autographe signé de Roger de Beauvoir à son aimable confrère le marquis de Foresta. L'envoi autographe a été rogné par le relieur, rousseurs. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 49660

‎BEAUDUIN (Nicolas)‎

‎Santa Venezia.‎

‎Paris, Editions du Trident, 1937 1 volume In-8° (14 x 19,3cm) Broché. 195p. (sur 197: manque 1ère garde), 1feuillet. Bon état, sauf manque 1ère garde.‎

‎Edition originale de ce recueil de poèmes de Nicolas BEAUDUIN (1881-1960), auteur du "Manifeste du paroxysme", revenu ici à une poésie classique, "expression d'une pensée dirigée vers l'ésotérisme" (R. Sabatier). Tirage à 1020 exemplaires: 1 des 1000 sur papier bouffant, justifié n°689 (après 20 sur vergé d'Arches).‎

Bookseller reference : 5334

‎BEAUDUIN Nicolas‎

‎Santa Venezia‎

‎Editions du trident, Paris 1937, 14,5x19,5cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 1000 exemplaires numérotés sur bouffant alfa. Quelques taches claires sur les plats, piqûres marginales sur le second plat, deux déchirures recollées en tête du dos, quelques rousseurs sur les gardes. Envoi autographe signé de Nicolas Beauduin à Jean Lefranc pour lequel il précise son adresse à Neuilly en pied de la page de faux-titre. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 62157

‎BEATTIE William ALLOM Thomas & BARTLETT William Henry‎

‎Scotland illustrated by a series of views taken expressly for this work‎

‎Virtue and co, London 1850 (S.d), In-4 (21,5x27,8cm), 2 volumes reliés.‎

‎Edition superbement illustrée d'un portrait, de 2 titres gravés et de 118 planches et d'une carte. Le portrait de Robert Burns en frontispice du premier tome est le plus souvent manquant. Reliure de l'éditeur en pleine percaline grainée rouge. Dos lisse richement orné d'une grande plaque spéciale au titre de Caledonia illlustrated avec le lion écossais en queue et tête. Tranches dorées. Coiffes affaissées. 2 accrocs le long du mors supérieur du tome I, un sur le mors supérieur du tome II. Petite tache sombre sur le plat supérieur du tome I. Magnifique travail d'illustration de William Bartlett etThomas Allom qui conduit le lecteur dans une écosse romantique et pittoresque. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 87803

‎BEAUMARCHAIS Pierre auguste Caron (de)‎

‎Suite des Mémoires ou réponse ingénue à la consulation injurieuse que le sieur Joseph alexandre de la Blache a répandu dans Aix.‎

‎In 12 broché, couvertre d'attente papier bleu, pièce de titre imprimée. titre, 204 pages. suivi de Le Tartare, sans lieu, 1778, suivie de à la Légion ou supplément à la réponse ingénue de P.A.C de Beaumarchais Aix 1778. 95 pages et de consultation 48 pages. Edition originale.‎

‎renfort à une page de titre sinon bon état. Peu courant.‎

Bookseller reference : 49

‎BEAUMARCHAIS‎

‎THEATRE COMPLET - Lettres relatives à son théâtre.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1957 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XVI-855 pages, pleine basane bleue, dos lisse orné de filets dorés, sous rhodoïd. ( Présentation de l'éditeur ). Texte établi et annoté par Maurice ALLEM et PAUL-COURANT. Jaquette et étui absents, très bel exemplaire.‎

Bookseller reference : 604630

‎BEAUVOIR Simone de‎

‎Tout compte fait‎

‎Gallimard, Paris 1972, 14x20,5cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 125 exemplaires numérotés sur vélin pur fil, seuls grands papiers après 40 Hollande. Deux insolations en tête et en pied du dos, agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 83561

‎BEAUVOIR Simone de‎

‎Une mort très douce‎

‎Gallimard, Paris 1964, 12x18,5cm, broché.‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Petites décharges de rouille sur la première garde, petites taches en angle supérieur droit de la page de titre, sinon agréable exemplaire. Envoi autographe signé de Simone de Beauvoir au photographe Serge Tamagnot. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 83623

‎BEAUNIER André‎

‎Visages de femmes‎

‎Plon-Nourrit & Cie, Paris 1913, 11,5x18,5cm, relié.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Reliure en demi basane caramel, dos à cinq nerfs orné de fleurons dorés comportant quelques éraflures, pièce de titre de chagrin rouge, plats de papier marbré, premier plat affecté en tête d'une épidermure, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque. Envoi autographe signé de André Beaunier à Guillaume Chastenet. A propos de Lucile de Chateaubriand, Eugénie de Guérin, Mmes de Staël et de Beaumont, M. Desbordes-Valmore... Quelques petites rousseurs. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 46370

‎Beard, Charles A.‎

‎THE INDUSTRIAL REVOLUTION. With a Preface by F. York Powell.‎

‎pp. xiii, 105. Ownership and notes of Marion L. Chamberlain, N.Y., 1904. Small 8vo. Original full printed linen wraps. An important early study by one of America's most influential historians and thinkers. It investigated the process and effects of Britain's industrial revolution. **PRICE JUST REDUCED! Coldwar/Economics 4‎

‎Beattie, James‎

‎The Minstrel; or, the progress of genius: in two books. [Erstausgabe.]‎

‎London, C. Dilly, 1747. Klein-8°. 17 cm. 2 Blatt, Frontispiz, Titelblatt, 4 Blatt, 120 Seiten. Roter Ganzlederband mit goldgeprägtem Rückentitel, Rundum-Goldschnitt und ornamentalem Buchschmuck auf Innendeckel. [4 Warenabbildungen]‎

‎Erste Ausgabe. Englischsprachige Ausgabe. Mit Frontispiz und 3 weiteren Stichen. Aus der Bibliothek von John Augustus Foster, bzw. der Baronin Anna Dorothea Dufferin and Clandeboye (geb. Foster), mit dessen Namenseinträgen auf einem der ersten leeren Blätter, bzw. fünftem Blatt, sowie Exlibris "Dufferin & Claneboye" auf Innendeckel. Außenfalze leicht berieben, Blätter kaum fleckig. Gutes bis sehr gutes Exemplar. First edition. English language edition. With frontispiece and 3 more etchings. From the library of John Augustus Foster and the Baroness Anna Dorothea Dufferin and Clandeboye (born Foster), with their name inscriptions on one of the first empty sheets and 5th sheet, and exlibris on inner cover. Red full leather bindings with gilt lettered spine and gilt edges. Outer folds lightly rubbed, sheets rarely spotted. Nearly fine copy.‎

Bookseller reference : 4775EB

‎BEAUBOURG (Maurice).‎

‎La Crise de Mme Dudragon.‎

‎Paris, E. Simonis Empis, 1903. In-12, broché, couverture imprimée, 299 pp. Dos et couverture jaunis. Edition originale.‎

‎BEAUDUIN (Nicolas)‎

‎Dans le songe des dieux.‎

‎Edition originale de ce recueil de poèmes de Nicolas BEAUDUIN (1881-1960), auteur du "Manifeste du paroxysme", revenu ici à une poésie classique, "expression d'une pensée dirigée vers l'ésotérisme" (R. Sabatier); tirage à 500 exemplaires sur papier vélin biblio: exemplaire justifié n°107, avec dédicace manuscrite de l'auteur (nom du destinataire découpé). Français‎

‎Beaulieu, François, de - Illustrations de Alain GOUTAL‎

‎Une histoire de Morlaix de Beaulieu de Beaulieu, François, de - Illustrations de Alain GOUTAL‎

‎MORLAIX, Jeune Chambre Economique de Morlaix - 1988 - In-4 - Cartonnage éditeur illustré en couleurs - Scénario de François de Beaulieu - Illustrations en couleurs de Alain Goutal - Envois des deux auteurs - 34 pages‎

‎BEAUVOIR (Simone de).‎

‎La Femme rompue. Monologue. L'Âge de discrétion. Récits.‎

‎Paris, Gallimard, 1967. In-8, broché, couverture à rabat, 251 pp. (petite tâche coiffe inf). Recueil de trois nouvelles " La Femme rompue " est également le titre de la dernière et la plus longue du recueil qui inclut aussi " L'Âge de discrétion " et " Monologue ". Edition originale tirée à 175 ex numérotés. Un des 135 ex sur vélin pur fil Lafuma-Navarre, n° 124. Bel exemplaire.‎

‎Beb-Deum, Marie-Ange Guillaume:‎

‎Surgir de l'onde, entrer dans l'ombre.‎

‎Les Humanoïdes associés, 1993. In-4 à l'italienne, cartonnage illustré.‎

‎Edition originale.‎

Bookseller reference : 21594

‎BECKETT, Samuel‎

‎Assez‎

‎Paris Les Editions de Minuit 1966 In-8 Broché Ed. originale‎

‎EDITION ORIGINALE. Tirage à 662 exemplaires numérotés sur Rives. Un des 450. >>Bel exemplaire Très bon 0‎

Bookseller reference : 000595

‎BECKETT (Samuel).‎

‎Bing.‎

‎Paris, Éditions de Minuit, 1966. In-8, broché, non coupé, 17 pp.‎

‎Édition originale. Tirage à 762 ex n° sur vélin cuve B. F. K. Rives. Un des " 112 " réservés à la Librairie des Éditions de Minuit. N° 33. État neuf. Photos sur demande.‎

Bookseller reference : 31149

‎BECOUSSE Raoul‎

‎Bréviaire des ténèbres‎

‎Rodez, Jean Subervie, 1963, 12 x 18,5, 61 pages cousues, non coupées, sous couverture rempliée imprimée. Un des 40 exemplaires de l'EDITION ORIGINALE, sur alfa mousse des Papeteries Navarre - enrichi d'une dédicace de Raoul Bécousse.‎

‎Une pliure angulaire à la première de couverture.‎

Bookseller reference : EOOOO44441016

‎BECKETT Samuel‎

‎Comédies et actes divers‎

‎Les Editions de Minuit, Paris 1966, 11,5x18cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Précieux envoi autographe daté de Janvier 1966 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer (Van Velde) et à sa femme Lise. Légères piqûres sans gravité sur le premier plat. « Que dire de ces plans qui glissent, ces contours qui vibrent, ces corps comme taillés dans la brume, ces équilibres qu'un rien doit rompre, qui se rompent, et se reforment à mesure qu'on regarde ? Comment parler de ces couleurs qui respirent, qui halètent ? de cette stase grouillante ? de ce monde sans poids, sans force, sans ombre ? Ici tout bouge, nage, fuit, revient, se défait, se refait. Tout cesse, sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules, l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » (La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon, in Cahiers d'Art n°11-12, Paris 1945) Beckett ne parle pas ici, malgré les apparences, de son uvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde, ajoutant quelques lignes plus loin: «[Bram] Van Velde peint l'étendue. G[eer] Van Velde peint la succession.» Cet éloge, publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde, Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai, est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public: «On ne fait que commencer à déconner sur les frères VanVelde. J'ouvre la série. C'est un honneur.» Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi, le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett, composé à l'aube de sa carrière littéraire, instaure, dès l'origine, une relation fondamentale entre son uvre en gestation et la peinture de ses amis: «Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux, ou en miroir, comme une des rares désignations de la poétique (à venir) de Beckett par lui-même, une sorte de programme anamorphique d'écriture» (Un pantalon cousu de fil blanc: Beckett et l'épreuve critiquepar Pierre Vilar) Véritable déclaration d'intention du dramaturge, ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective: «avec les mots on ne fait que se raconter» - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet, à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars, Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par «la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs, figuratifs ou poétiques.» (Pascale Casanova inBeckett l'abstracteur) L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs, dont Gilles Deleuze, Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde, de Geer, puis de Bram, que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pourEn attendant Godotcar: «Il faut que le décor sorte du texte, sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur, je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram, ou voir autre chose que lui?» (Lettre à Georges Duthuit, 1952). Lorsqu'il rencontre Geer en 1937, «Beckett traverse une crise existentielle majeure, il vient de remodeler son premier romanMurphy, refusé par un grand nombre d'éditeurs, il sombre dans l'alcoolisme, quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris» (Le Pictural dans l'uvre de Beckett,Lassaad Jamoussi). Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'uvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre lesDeux hommes contemplant la lunede Caspar David Friedrich, à l'origine deEn attendant Godot. L'art est alors au cur de sa réflexion créatrice et l'amitié qui va le lier à Geer puis plus tard à Bram et à leur sur Jacoba (avec laquelle il entretint peut-être une relation plus qu'amicale) va profondément influencer sa vie et son écriture. Son premier écrit sur l'art est une courte notice sur Geer Van Velde dont il impose les uvres à sa nouvelle amante Peggy Guggenheim à l'occasion de la création de sa galerie londonienne. Malgré l'échec relatif de l'exposition (qui suit celle de Kandinsky), il obtient de Peggy une bourse d'un an pour son ami. James Knowlson avance même que «si Beckett a longtemps gardé des liens étroits avec Peggy, c'est d'abord et avant tout parce qu'elle était susceptible de donner un sérieux coup de pouce à ses amis artistes, à commencer par Geer Van Velde.» (inBeckettp. 474) Enigmatique, la petite note que Beckett rédige alors à la demande de Peggy contient déjà en germe la pensée du dramaturge: «Believes painting should mind it on business, i.e. colours. i.e no more say Picasso than Fabritius, Vermeer. Or inversely. » (« Pense que la peinture devrait se mêler de ses propres affaires, c'est-à-dire la couleur, c'est-à-dire pas plus de Picasso que de Fabritus ou Vermeer. Et inversement. ») Plus lents à croître, son amitié pour Bram et son intérêt pour sa peinture modifient peu à peu le regard de Beckett sur la peinture de Geer et lorsque, dix ans après sa première rencontre avec les frères, il écritLe Monde et le Pantalon, Beckett met à jour une dualité symbolisée par ce titre tiré d'une anecdote placée en exergue de l'article. Le monde, c'est l'uvre «imparfaite» de Dieu créé en six jours à laquelle le tailleur oppose la perfection de son pantalon achevé en six mois. La relation entre cette anecdote et les frères Van Velde est peut-être à chercher dans le second essai que Beckett leur consacre en 1948,Peintres de l'empêchement(Derrière le miroirn°11/12): «L'un d'eux dira: Je ne peux voir l'objet, pour le représenter, parce qu'il est ce qu'il est. L'autre: je ne peux voir l'objet, pour le représenter, parce que je suis ce que je suis. Il y a toujours ces deux sortes d'empêchement, l'empêchement-objet et l'empêchement-il. [...] Geer Van Velde est un artiste de la première sorte [...], Bram Van Velde de la seconde.». Résistance de l'objet ou impuissance de l'artiste, cette fable, «véritable noyau narratif premier en forme de kôan zen» (P. Vilar), se retrouvera ensuite dispersée dans l'ensemble de l'uvre de Beckett et occupera plus particulièrement une place centrale dansFin de Partie, dont Roger Blin, note par ailleurs la similitude avec l'uvre de Geer: «Il était ami à cette époque des frères Geer et Bram van Velde, hollandais et peintres tous deux. Geer était un peintre dans la lignée de Mondrian. J'ai le sentiment que Beckett voyaitFin de partiecomme un tableau de Mondrian, avec des cloisons très nettes, des séparations géométriques, de la géométrie musicale.» (R. Blin,Conversations avec Lynda PeskineinRevue d'Esthétique). L'affinité grandissante de Beckett avec l'uvre de Bram Van Velde et l'énergie qu'il dépense pour défendre son travail, notamment auprès de la galerie Maeght ou de son ami, l'historien d'art Georges Duthuit, se feront sans doute aux dépens de ses relations avec Geer. Cependant, malgré quelques malentendus, leur amitié ne sera jamais rompue, ni le dialogue silencieux mais agité que l'écrivain entretient avec l'uvre du petit frère van Velde dont il possédait deux grandes toiles: «Le grand tableau de Geer me fait enfin des signes. Dommage qu'il ait si mal tourné. Mais ce n'est peut-être pas vrai.» (lettre à Georges Duthuit, mars 1950) «Geer dégage un grand courage. Des idées un peu tranchantes, mais peut-être seulement en apparence. Je l'ai toujours beaucoup estimé. Mais pas assez je crois.» (lettre à Mania Péron, août 1951) La mort de Geer Van Velde en 1977 affecte profondément Beckett et coïncide avec une période d'intense nostalgie durant laquelle l'écrivain décide de se livrer à un «grand ménage» dans sa demeure pour vivre entre des «murs gris comme le propriétaire». Confiant ses états d'âme à son amie, la décoratrice de théâtre Jocelyn Herbert, Beckett témoigne de l'indéfectible affection qu'il porte au peintre depuis quarante ans:«plus de toiles sous les yeux, y compris celle du grand Geer Van Velde derrière le piano». Précieux témoignage de l'amitié de ces compagnons de route qui, depuisle premier roman de Beckett pour lequel ils vérifiaient ensemble la vraisemblance de la partie d'échecs opposant Murphy à M. Endon, ont affronté ensemble les grands enjeux de la modernité: «C'est qu'au fond, la peinture ne les intéresse pas. Ce qui les intéresse, c'est la condition humaine. Nous reviendrons là-dessus.» (Beckett à propos des frères Van Velde, inLe Monde et le Pantalon) - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 51870

‎BECKETT Samuel‎

‎Comment c'est‎

‎Les Editions de Minuit, Paris 1961, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Envoi autographe signé de Samuel Beckett à Gaetan Picon. Dos insolé. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 60478

‎BECKETT Samuel.‎

‎D'un ouvrage abandonné. Traduit de l'anglais par Ludovic et Agnès Janvier en collaboration avec l'auteur.‎

‎Paris, Editions de Minuit, 20 février 1967. Un volume in-12, broché, non coupé, 30 pp.‎

‎Édition originale. Tirage limité à 222 exemplaires sur vélin cuve BFK Rives, celui-ci un des "112" exemplaires numérotés et réservés à la Librairie des Editions de Minuit. Ex en parfait état. Photos sur demande.‎

Bookseller reference : 29151

‎BECQUEREL (Becquerel, Antoine César,1788-1878)‎

‎Des climats et de l'influence qu'exercent les sols boisés et non boisés‎

‎1853 Paris : Librairie de Firmin Didot Frères, Imprimeurs de l'Institut, 1853 -Edition Originale - In-8 -1/2 Reliure - VIII-366 pages + Errata - 2 planches dépliantes in-fine - Ex-libris A. Jouffray - Très bel exemplaire - Réf. 48772‎

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