‎Edição original‎

‎BRETON (André).‎

‎Point du Jour.‎

‎Paris, Gallimard, 1934. In-12 (12 x19cm), broché, couverture imprimée en deux tons, non coupé, 250 pp.‎

‎Edition originale sans grand papier. Très bel exemplaire, papier parfaitement conservé et couverture parfaite, sans mention d'édition. rare dans cet état. Photos sur demande.‎

Referência livreiro : 25903

‎BRETON André‎

‎Position politique du surréalisme‎

‎Editions du Sagittaire, Paris 1935, 12x19cm, broché.‎

‎Edition en partie originale sur papier courant. Petites déchirures sur le dos qui comporte aussi en pied une trace de feutre noir, légères éraflures en tête du premier plat ayant occasionné deux petites pertes de papier orange. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referência livreiro : 68930

‎BRETON André‎

‎Position politique du surréalisme‎

‎Editions du Sagittaire, Paris 1935, 12x19cm, broché.‎

‎Edition en partie originale sur papier courant. Bel exemplaire complet de son prière d'insérer. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referência livreiro : 87073

‎Breton, André‎

‎Poèmes [envoi autographe signé à Thierry Maulnier]‎

‎Paris Gallimard 1948 in-8 broché Paris, Gallimard, 1948 (20 novembre). 21 x 14 cm, in-8, 271 (1) pp., broché.‎

‎Première édition collective. Exemplaire du service de presse enrichi d'un ENVOI autographe signé d'André Breton à Thierry Maulnier (Jacques Talagrand, 1908-1988) : "à Thierry Maulnier, qui s'inscrit dans ma série passionnée" (référence à son "Ode à Charles Fourier"). Prière d'insérer joint. Intéressante association mais le volume est hélas affecté d'une importante mouillure touchant la couverture et certaines des marges et ayant surtout effacé une partie de ce bel envoi (qui reste malgré tout déchiffrable). Mauvais‎

Referência livreiro : 4314

‎BRETON André‎

‎Poème autographe de jeunesse signé et dédié à Léon-Paul Fargue : « Aube adieu ! Je sors du bois hanté ; j'affronte les / routes, croix torrides »‎

‎circa 1917-1918, 22,3x27,6, une feuille sous chemise et étui.‎

‎Remarquable poème de jeunesse autographe signé d'André Breton, titré "Poème" et dédié à Léon-Paul Fargue, 21 vers à l'encre noire sur papier vergé, daté par l'auteur du 19 février 1916 et probablement composé dix jours plus tôt. Notre manuscrit fut rédigé entre mars 1917 et le début de l'année 1918. Notre poème est présenté sous chemise et étui aux plats de papier à motifs abstraits, dos de la chemise de maroquin vert olive, gardes et contreplats de daim crème, feuille de plexiglas souple protégeant le poème, étui bordé de maroquin vert olive, étiquette de papier olive portant la mention "poème autographe" appliquée en pied du premier plat de l'étui, ensemble signé de Thomas Boichot. Poème essentiel de la période pré-dadaïste de l'auteur, il fait partie d'un ensemble cohérent de sept poèmes manuscrits de Breton (désigné sous le nom de coll.X. dans les uvres complètes d'André Breton, tome I de La Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1988, p. 1071). Ces poèmes, de sa graphie de jeunesse, sont soigneusement calligraphiés à l'encre noire sur papier vergé filigrané. Cet ensemble a étéadressé à son cercle d'amis et d'écrivains, où figurent notamment Valéry, Apollinaire, Théodore Fraenkel, et son frère d'armes André Paris. Il fut par la suite publié dans son premier recueil, Mont de piété, qui parut en juin 1919 à la maison d'édition Au sans Pareil, nouvellement fondée par son ami René Hilsum. La datation précise de cet ensemble de poèmes autographes est déterminée par l'écriture du dernier poème de la collection («André Derain»),composé le 24 mars 1917, qui offre un terminus post quem absolu. En outre, le présent manuscrit est une version plus ancienne du poème «Age», dédié à Léon-Paul Fargue. Daté par l'auteur du 19 février 1916 - le jour de ses vingt ans - et créé 10 jours plus tôt selon sa correspondance, il ne fut rebaptisé et remanié que pour sa publication en juillet 1918 dans Les Trois Roses. Selon toute vraisemblance antérieurs à la parution de ce dernier poème, les sept poèmes autographes, furent probablement rédigés courant 1917 ou au début de l'année 1918, alors que Breton poursuit son internat au Val-de-Grâce et fait la rencontre décisive de Louis Aragon. Les poèmes qui constitueront Mont de piété représentent un rare et précieux témoignage de ses influences de jeunesse, à l'aube de son adhésion au mouvement Dada et sa découverte de l'écriture automatique. Assez brefs et parfois sibyllins, on y sent poindre des accents symbolistes empruntés à Mallarmé, qu'il redécouvre lors de matinées poétiques au théâtre Antoine, au Vieux-Colombier, en compagnie de son camarade de lycée Théodore Fraenkel. Durant le premier mois de la guerre, Breton se consacre également à Rimbaud, et se plonge dans Les Illuminations, seul ouvrage emporté dans la confusion et la hâte qui suivit la déclaration de guerre. De ses lectures rimbaldiennes naquirent les poèmes «Décembre», «Age», et «André Derain», tandis qu'il emprunte à Apollinaire sa muse Marie Laurencin à qui il dédie «L'an suave». Par ailleurs, l'héritage poétique de l'auteur sera particulièrement marqué par la figure de Paul Valéry, avec qui il entre en correspondance dès 1914. Valéry joue dans l'écriture des poèmes de Mont de Piété un rôle considérable par l'attention et les conseils qu'il prodigue au jeune poète. Admiratif de l'audace de son disciple, qui lui adressa chacun de ses poèmes, il apprécie le poème «Facon» (1916) en ces termes: «Thème, langage, visée, métrique, tout est neuf, mode future, façon» (Lettre de juin 1916,uvres complètes d'André Breton, tome I de La Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1988, p. 1072). Ces fleurons incontournables de la jeunesse de Breton furent composés entre sa dix-septième et vingt-troisième année. Surpris à Lorient par la déclaration de guerre, il devient infirmier militaire, puis officie dans plusieurs hôpitaux et sur le front pendant l'offensive de la Meuse. Il fait à Nantes la connaissance de Jacques Vaché, qui lui inspire un projet d'écriture collective, ainsi que l'illustration du futur recueil Mont de Piété, finalement réalisée par André Derain. La fréquentation de ce «dandy révolté contre l'art et la guerre», qui partage son admiration pour Jarry, et le contact des aliénés du centre neuro-psychiatrique de Saint-Dizier marquent une étape décisive dans la genèse du surréalisme. Affecté au Val-de-Grâce à partir de 1917, Breton trouve à Paris l'effervescence littéraire nécessaire à sa quête poétique et récite Rimbaud en compagnie d'Aragon. C'est par l'entremise d'Apollinaire qu'il se lie d'amitié avec Soupault, futur co-auteur des Champs magnétiques, et Reverdy, fondateur de la revue Nord-Sud, qui publiera des poèmes de Mont de piété. Les sept poèmes de la collection seront par la suite publiés dans des revues littéraires d'avant-garde (Les Trois Roses, Solstices, Nord-Sud) entre 1917 et le début de l'année 1919. Quatre des sept poèmes urent dédiés aux maîtres et amis de l'auteur: Léon-Paul Fargue, et surtout Apollinaire, à qui Breton avait consacré une étude dans l'Eventail. L'auteur rend également hommage à Marie Laurencin et André Derain, créateurs "d'oeuvres plastiques encore toutes neuves, en butte à un décri et une intolérance presque unanimes", chères à Breton tout au long de sa vie (XXe siècle, n°3, juin 1952). Breton multiplie avec les dédicaces les allusions croisées, dédiant à l'un un poème inspiré par l'autre, à l'exemple de ce poème, dédié à Léon-Paul Fargue, qui fait écho à Rimbaud et son poème «Aube» (Les Illuminations, 1895).Ce poème fut publié pour la première fois après la rédaction du présent manuscrit dans la revue Les trois roses, n°2, juillet 1918, dans laquelle il change de titre et devient «Age» après avoir été originellement baptisé « Poème». Notre manuscrit autographe est une épreuve antérieure, telle qu'elle a été adressée par Breton à Valéry et Apollinaire en février 1916. Il y glisse à la quatrième strophe un vers supplémentaire qu'il retrancha de la publication finale : «O bras si pleins qui m'ont déçu de flexions troubles, anses lilas que rudoyait le nud tors!». L'influence de Rimbaud y est éclatante - un hommage au maître que l'on peut facilement déceler dans les vers "Aube adieu ! Je sors du bois hanté ; j'affronte les / routes, croix torrides" (v. 1-2), s'inspirant de la fin du poème de Rimbaud "L'aube et l'enfant tombèrent au bas du bois. Au réveil il était midi." Valéry, après réception du poème, pardonne au jeune Breton sa fièvre rimbaldienne : «Je vois maintenant que l'illumination vous gagne. La noble maladie suit son cours. Il faut l'avoir eue, guérir, et en garder certaines traces ». Rarissime manuscrit de jeunesse, révérence rimbaldienne d'André Breton alors «au point intellectuel de fusion [...] quand le Rimbaud, le Mallarmé, inconciliables, se tâtent dans un poète» (Paul Valéry, lettre de janvier 1916). - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referência livreiro : 64262

‎BRETON André‎

‎Poèmes‎

‎Gallimard, Paris 1956, 13,5x20cm, reliure de l'éditeur.‎

‎Edition en partie originale, un des 540 exemplaires numérotés sur alfa. Cartonnage de l'éditeur relié d'après la maquette originale de Mario Prassinos. Bel exemplaire en dépit d'infimes frottements sur la coiffe supérieure. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referência livreiro : 86651

‎BRETON André‎

‎Prière d'insérer du Second Manifeste du Surréalisme d'André Breton‎

‎Simon Kra, Paris 1930, 15x24cm, une feuille.‎

‎Edition originale de ce document annonçant la parution, pour Mars 1930, du "Second manifeste du Surréalisme" d'André Breton. Bel et rare exemplaire. Textes de Roger Vitrac, Robert Desnos, Georges Ribemont-Dessaignes, Georges Limbour, Jacques Baron. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referência livreiro : 78467

‎BRETON (André)- CHAR (René)- ELUARD (Paul)‎

‎RALENTIR TRAVAUX‎

‎Editions Surréalistes, 1930. In-4, broché, non paginé (56 pages), couverture à rabats. Edition originale. Un des 250 exemplaires numérotés sur Lafuma-Navarre (tirage total à 300 exemplaires).‎

‎Petite fente sans manque en tête du 1er plat. Couverture brunie. Agréable exemplaire cependant.‎

Referência livreiro : DQO-264

‎Breccia Alberto, Sabato Ernesto:‎

‎Rapport sur les aveugles.‎

‎Vertige Graphic, 1993. In-4 broché, couverture à rabats.‎

‎Edition originale.‎

Referência livreiro : 23735

‎BREAL Hervé‎

‎Roll (et autres histoires), suite pour orchestre de rock et quatuor à cordes‎

‎Editions de l'Athanor, Paris 1975, 12x18,5cm, broché.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Couvertures illustrées. Rare et agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referência livreiro : 51350

‎BRECHT Bertolt‎

‎Tapuscrit original en langue allemande signé par l'auteur - définition du Verfremdungseffekt‎

‎S.n. 1955, 17,5x20,9cm, une page sur une feuille.‎

‎| «L'art du théâtre a absolument besoin d'une technique de distanciation » | Tapuscrit original en langue allemande signé à la plume par Bertolt Brecht, 22 lignes sur un feuillet. Une correction à la machine. Discrètes traces de plis, et quelques ombres. Publié dans la correspondance de Brecht (GBA, Briefe 3, p. 356). Importante définition par Brecht de son fameux Verfremdungseffekt, phénomène de distanciation ou "d'aliénation" théâtrale dont il est l'inventeur. Le dramaturge expose pour le public français la mission politique et esthétique de ces effets dramatiques. Il s'agit d'un très rares écrits théoriques en mains privées, l'essentiel de ses archives étant à l'Akademie der Künste de Berlin(Bertolt-Brecht-Archiv). C'est à l'occasion de sa dernière venue à Paris que le dramaturge envoie ce véritable manifeste de la Verfremdung au journaliste de théâtre Henry Magnan. Le texte reflète l'intérêt renouvelé de la France pour sa démarche révolutionnaire : «Du 20 au 24 juin 1955, la troupe du Berliner Ensemble joue Le Cercle de craie caucasien dans le cadre du second Festival international des arts dramatiques à Paris ; Brecht y participe malgré des problèmes de santé. L'intérêt du public dépasse même celui suscité par la première représentation parisienne en 1954. Toutes les représentations se jouèrent à guichets fermés. La pièce, avec ses références politiques actuelles, posa parfois problème aux critiques, mais la mise en scène fut unanimement saluée. » (Noah Willumsen, Brecht. Interviews 1926-1956, 2023). Le texte accompagne un entretien accordé à Magnan pour Le Monde ("Déclarations de M. Bertolt Brecht", 25 juin 1955). Cette déclaration tapuscrite sera cependant tronquée dans l'article contre la volonté de Brecht dont la «seule exigence (ô quel homme !) fut de nous demander de transcrire exactement la lettre», lit-on pourtant dans l'article! La traduction avait même totalement changé le sens de la seconde phrase, en effaçant la négation présente dans notre version originale : «Au fond il s'agit toujours d'effets de distanciation lorsque l'art [ne] maintient [pas] l'illusion pour nous de nous trouver en présence de la nature». Une omission, probablement involontaire, qui déformait la définition même de son projet théâtral fondé sur la Verfremdung. Comme le socialiste George Bernard Shaw avant lui, Brecht voulait ouvertement changer l'esprit de son public, c'est-à-dire réfléchir à l'ancien, à l'acquis, ne pas se contenter de l'accepter, le modifier si nécessaire et viser la nouveauté. Son engagement politique a non seulement façonné le contenu de son théâtre, mais aussi sa forme. C'est le grand paradoxe du théâtre brechtien, dont les fameux procédés sont eux-mêmes anciens : «Les "effets de distanciation" sont connus depuis longtemps dans le théâtre et dans les autres arts [...] Ainsi, sur scène, le monde représenté est déjà distancié par la convention de la versification, ou par un style très personnel ou par le changement brusque du vers à la prose ou du sérieux au comique. J'utilise moi-même des effets de distanciation (dont les anciens mentionnés ci-dessus) pour faire apparaître la nature de la société humaine comme n'étant pas si naturelle (Naturelle, mon cher, c'est la nature), c'est-à-dire évidente et incontestable.La science traite depuis longtemps les "forces de la nature" (épidémies, cataclysmes météorologiques, la nuit, etc.) comme le fruit de la nature, mais en aucun cas naturelles. L'art est toujours impuissant devant la nature humaine et les catastrophes sociales individuelles ou générales (désir de puissance, amour, guerre, etc.). L'art reste défaitiste en présence de la nature humaine. Dans quelques écrits théoriques j'ai essayé de montrer pourquoi l'art du théâtre a absolument besoin des 'effets de distanciation' - d'ailleurs pas nécessairement les miens ». Ses innovations non-réalistes représentent dans une large mesure un retour à la tradition théâtrale classique européenne- tout en puisant dans diverses sources, dont le théâtre asiatique, élisabéthain ou expressionniste. Comme le montre les erreurs de transcription et les coupes effectuées dans le texte original de Brecht, «La presse française n'a pas réussi du premier coup à s'approprier le nouveau vocabulaire brechtien : les délais de publication et une certaine omniscience journalistique ont souvent fait obstacle à un travail de conceptualisation prudent. Mais en discutant avec Magnan, on se rend compte que derrière le cliché du poète renfermé se cachent les efforts que Brecht a déployés lors de son dernier voyage à Paris pour rendre ses concepts accessibles et compréhensibles. Non seulement il accorda une interview à son critique [Magnan], mais il envoya également une lettre à la suite de l'entretien [ce tapuscrit] » (Noah Willumsen). Célébré par Roland Barthes, le "V-effekt" fera de nombreux émules tant au théâtre qu'au cinéma: on peut citer la célèbre pièce d'Arthur Miller The Crucible dont les procédés de narration mettent en regard les procès de Salem et le maccarthysme des années 1950 - ou encore les films de Jean-Luc Godard, dont l'esthétique cinématographique doit beaucoup aux dispositifs brechtiens. Construire une société neuve grâce aux artifices du théâtre - voici l'enseignement de cet admirable testament théorique de Bertolt Brecht, écrit pour la presse un an avant sa disparition: «Au cours de sa carrière, il a lentement transformé l'interview en une forme moderne de littérature orale. Les universitaires ont souvent négligé ses nouvelles possibilités [...] Depuis la mort de Brecht, l'interview est devenue un élément essentiel de sa vocation d'auteur ; son rôle dans cette évolution ne doit pas être oublié.» (Norman Roessler). Provenance : Archive de Henry Magnan, poe?te, journaliste et chroniqueur au Monde, Combat, Les Cahiers du Cinéma et Les Lettres françaises. Il rédigea un article encyclopédique sur Brecht (Larousse mensuel, 1956). - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Referência livreiro : 87894

‎BREUER Claude‎

‎Une journée un peu chaude‎

‎Robert Morel éditeur, collection Blanche, 1971. In-8 reliure cartonnée d'éditeur, 203 p. Edition originale. Tranches piquées, couverture légèrement défraîchie, sinon bon exemplaire.‎

‎Lettre suivie France métropolitaine; 4,78 euros‎

Referência livreiro : AQW-532

‎BREUER Claude‎

‎UNE JOURNEE UN PEU CHAUDE.‎

‎Edition Robert Morel, 1971, format 195x115mm, cartonnage blanc de l'éditeur, 203 pages, un des 3000 exemplaires de l'édition originale, bon état.‎

Referência livreiro : 7714

‎Bret Easton Ellis.‎

‎White. ( Avec cordiale dédicace autographe, signée, de Bret Easton Ellis à Antoine de Caunes ).‎

‎Editions Robert Laffont / Collection " Pavillons " 2019. In-8 broché de 281 pages au format 21,5 x 13,5 cm. Couverture avec titre imprimé. Dos carré. Plats et intérieur frais. Edition originale en état superbe qui provient d'un petit lot de livres, dédicacés à Antoine de Caunes, achetés à un confrère, en Normandie. Rare et précieux exemplaire enrichi d'une cordiale dédicace autographe, signée, de Bret Easton Ellis à Antoine de Caunes. Provenance idéale.‎

‎Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

Referência livreiro : 461

‎Brechbühl, Beat‎

‎Katzenspur, hohe Pfote. Haiku und Senryu. [Mit Linolschnitten von Axel Hertenstein].‎

‎Pforzheim, Hertenstein-Presse, 1988. 16 unn. Bll. Mit 7ganzseit. farbigen Orig.-Linolschnitten. Gr.-8vo (24,5 cm). OKart. mit illustr. SU. Als Blockbuch gebunden.‎

‎Eines von 200 Exemplaren (GA 230), vom Dichter u. vom Künstler mit Bleistift signiert. - Erste Ausgabe. - Umschlag etwas angerändert u. mit Druckspuren.‎

Referência livreiro : 91394

‎Brecht, Bertolt. - Hillesheim, Jürgen / Wolf, Uta [Hrsg.]‎

‎Bertolt Brechts Die Ernte. Die Augsburger Schülerzeitschrift und ihr wichtigster Autor. Hrsg. u. kommentiert von Jürgen Hillesheim und Uta Wolf. Gesamtausgabe. [Nr. 1/7 Nachdr. der Ausg. 1913-1914].‎

‎(Augsburg), Maro Verlag, (1997). 155 S., mit zahlr. Abb. u. 1 Beil. (12 S.).‎

‎1. Auflage (Orig.-Ausg.). - Die Beilage ist ein farbiges Faksimile des Heftes 4 (1913) der "Ernte". - Nr. 1,1913; H. 2, 1913 - 4. 1913; 6. 1914; Jg. 1. = Nr. 7 (Febr.); damit Ersch. eingestellt. [H. 5 nicht ersch.; H. 6 auf d. Umschlag fälschlich als 1913 angegeben.] - "Die Ernte" erschien als Schülerzeitung des Augsburger Realgymnasiums aufgrund einer Idee von Bertolt Brecht (1898-1956), der auch ihr Herausgeber u. Hauptautor war. Sie wird als sein erstes zusammenhängendes literarisches Projekt betrachtet. - Gutes Exemplar.‎

Referência livreiro : 90449

‎Breitbach, Joseph‎

‎Clemens. Ein Fragment. Für Rene Janin. [Signiertes Widmungsexemplar].‎

‎Frankfurt am Main, Insel-Verlag, 1963. 4°. 26 cm. 45 Seiten. Original-Broschur mit Original-Schutzumschlag.‎

‎Erste Ausgabe. Wilpert/Gühring 9. Nummer 83 von 400 (gesamt 500) nummerierten und von Joseph Breitbach im Impressum signierten Exemplaren. Mit 2-zeiliger, signierter Widmung von Joseph Breitbach an den Schriftstellerkollegen Alfred Andersch auf Vorsatz. Umschlag wenig fleckig, Umschlag an den Falzen hinterlegt. Gutes bis sehr gutes Exemplar.‎

Referência livreiro : 10628DB

‎Breitbach, Joseph‎

‎Feuilletons zu Literatur und Politik. [Signiertes Widmungsexemplar, Erstausgabe].‎

‎Pfullingen, Verlag Günther Neske, 1978. 8°. 21,0 cm. 236 Seiten. Original-Leinenband mit Original-Schutzumschlag.‎

‎Erste Ausgabe. Wilpert/Gühring 15. Auf Vorsatz mit 3-zeiliger, datierter (z. Zt. München, 31.8.78) und signierter Widmung von Joseph Breitbach. Umschlag mit minimalen Randläsuren. Gutes bis sehr gutes Exemplar.‎

Referência livreiro : 10624DB ISBN : 378850093

‎Brentano, Bernard von‎

‎Die ewigen Gefühle. Roman. [Erstausgabe].‎

‎Amsterdam, Querido Verlag, Allert de Lange, 1940. 8°. 19 cm. 339 Seiten. Original-Leinenband mit Original-Schutzumschlag.‎

‎2. Auflage. Sternfeld/Tiedemann, S. 78. Schnitt und wenige Blätter stockfleckig. Umschlag mit hinterlegtem Einriss. Gutes bis sehr gutes Exemplar.‎

Referência livreiro : 9749DB

‎BRETON (André)‎

‎La clé des champs.‎

‎In-8, 286p. Edition originale ordinaire (après 240 exemplaires numérotés sur divers papiers). Très belle jaquette illustrée par Miro. Bon exemplaire.‎

‎BRETON (André).‎

‎L'An suave, neuf poèmes et une prose de mil-neuf-cent quatorze, précédés d'un portrait par Pablo Picasso.‎

‎Montpellier, Bibliothèque artistique et littéraire, 1980. In-8, oblong, broché, non paginé, couverture parme à rabat, illustrée d'une vignette. Edition originale. Un des 170 ex sur vergé teinté non justifié. Portrait en frontispice d'A. Breton par Picasso. Etat de neuf.‎

‎BRETON (André).‎

‎Les Vases communiquants.‎

‎Paris, Editions des Cahiers Libres, 1932. in-12, 172 pp, broché couverture illustrée d'un dessin de Max Ernst. Édition originale. Un des 2000 exemplaires numérotés sur vélin omnia. Coupure de presse jointe. Bel exemplaire.‎

‎BRETON (André). Avec textes et illustrations d'André Masson.‎

‎Martinique charmeuse de serpents.‎

‎Paris, Sagittaire, 25 août 1948. In-8, carré, (14 x 19 cm), broché, couverture illustrée en bistre, 112 pp. Edition originale illustrée 9 dessins dont 7 à pleine page, (3 en noir et 4 tirés en bleu), un bandeau et un cul-de-lampe, couverture illustrée. Illustrations d'André Masson. Livre écrit par André Breton et André Masson ( Avant-dire - Antille par André Masson - Le Dialogue créole entre André Breton et André Masson. - Des épingles tremblantes - Eaux troubles - Un grand poète noir (Aimé Césaire ) - Anciennement Rue de la Liberté. Tirage limité à 625 exemplaires. Un des 480 exemplaires numérotés sur bouffant des Carpathes (n° 374) après 15 sur hollande et 110 sur marais.‎

‎Brezina, Ottokar‎

‎Hymnen.‎

‎Leipzig, Kurt Wolff Verlag, 1917. 8°. 39 Seiten. Schwarze Orig.-Broschur mit hellblauem Deckelschild., 6483ab 2. Auflage. Einband minimal berieben, Ränder teils gering bestoßen. >Der jüngste Tag, Bd. 12<‎

‎Smolen 12.2.A. - Übertragung aus dem Tschechischen von Otto Pick. - Papier minimal gebräunt. Insgesamt wohlerhaltenes, sauberes Exemplar.‎

Referência livreiro : 6483AB

‎BRIO, Carolus‎

‎A Huis Clos par Carolus Brio. Illustrations de Marius Perret.‎

‎Paris, Ed. Rouveyre & G. Blond, 1882 ; in-12°, demi-maroquin brun à coins, filet doré soulignant mors et coins,dos à nerfs ,auteur et titre dorés, tête dorée, couverture illustrée conservée (reliure vers 1920) ; 200pp.Illustré hors texte d'un frontispice et d'une vignette sur chine , et dans le texte de nombreuses vignettes en noir .‎

‎Exemplaire numéroté du tirage de luxe, celui-ci 1 des 25 sur japon (avant 25 chine).Edition originale et premier tirage des illustrations de Marius Perret, pour ce recueil de facéties et pièces gaillardes. Bel exemplaire.Carolus Brio est le pseudonyme de Charles Brillaud -Laujardière .(GrD)‎

Referência livreiro : c2659