‎Edition originale‎

‎Camille ROGER - André-Edouard WOODRUFF‎

‎La Gazette du Bon ton, n°3. Année 1921 - Planche 17 : "Trois chapeaux de Camille Roger"‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1921 | 19.50 x 25 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleurs tirée sur papier vergé, la signature ne permet pas d'identifier l'artiste. Gravure originale réalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 77402

‎Camille ROUSSET‎

‎La conquête d'Alger‎

‎Plon | Paris 1880 | 13.50 x 22 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en demi chagrin menthe, dos lisse orné de triples filets dorés, coiffes supériures arasées, quelques frottements sur le dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, reliure de l'époque. Quelques petites rousseurs, tampons imprimés de bibliophile sur la page de titre ainsi qu'en marge de certaines pages en guise d'ex-libris. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 46549

‎Camille ROUSSET‎

‎Les volontaires 1791-1794‎

‎Didier & Cie | Paris 1870 | 12.50 x 19.50 cm | relié‎

‎Deuxième édition. Reliure à la bradel en demi percaline rouge, dos lisse légèrement éclairci orné d'un fleuron doré, doubles filets dorés en queue, pièce de titre de bleu marine, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier orange, un coin supérieur émoussé. Quelques rousseurs, ex-dono à la plume d'un précédent possesseur sur la page de faux-titre. . - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 62953

‎Camille SAINT-SAENS‎

‎Partition autographe signée et inédite d'une mélodie persane‎

‎novembre 1870 | 33.20 x 24.50 cm | un bifeuillet‎

‎Partition autographe signée et inédite de Camille Saint-Saëns. Deux pages de musique manuscrite pour voix seule et piano à l'encre noire sur un bifeuillet oblong à vingt portées, enrichies d'un envoi autographe signé de Saint-Saëns sur la première page, avec sa signature et date autographe ("nov. 1870") à nouveau sur la seconde page. Trace de pli vertical, avec une minuscule déchirure le long du pli, une petite déchirure marginale sur 1 cm de la première page, sans atteinte au manuscrit. Exceptionnel manuscrit autographe d'une mélodie persane inédite pour voix et piano, composée par Camille Saint-Saëns pendant le siège de Paris en novembre 1870, enrichie d'un envoi signé : «A Geneviève Bréton / Hommage de respectueux dévouement », signé et daté sur la deuxième page «Nov 1870 C. Saint Saëns ». Les paroles de l'oeuvre sont directement inspirées par sa dédicataire, la fiancée du peintre et ténor Henri Regnault, «le plus musicien de tous les peintres» (cf. Saint-Saëns, Ecole buissonnière)qui fut le premier interprète de plusieurs autres Mélodies persanes. * Geneviève Bréton, femme cultivée et passionnée, fréquentait les salons littéraires et artistiques des compositeurs, peintres, et jeunes poètes parnassiens de sa génération. Saint-Saëns fit probablement sa connaissance par l'intermédiaire de son ami le peintre orientaliste Henri Regnault, lauréat du prix de Rome, dont elle était tombée éperdument amoureuse en 1867 en Italie. Beau jeune homme déjà célèbre pour son pinceau, Regnault fascina le compositeur par son «exquise voix de ténor, voix au timbre enchanteur, à l'irrésistible séduction» se souviendra Saint-Saëns en 1913. Regnault crée plusieurs de ses compositions: «En 1868, Regnault avait été le premier à incarner le rôle de Samson dans le deuxième acte du célèbre opéraSamson et Dalila, créé lors d'une soirée privée. Saint-Saëns renouvelle leur collaboration en confiant à l'artiste deux desMélodies persanescomposées pour voix de ténor» (Manon Bertaux). Les Mélodies persanesop. 26, sur des vers du poète parnassien Armand Renaud, se composent dans leur version publiée, de trois uvres pour ténor(Sabre en main,Au Cimetière,Tournoiement) et trois pour contralto(La Brise,La Splendeur vide,La Solitaire). Elles forment l'un des plus célèbres cycles de Saint-Saëns et viennent s'inscrire dans la période de l'âge d'or de la mélodie française. Le présent manuscrit pour voix et piano, au ton ardent et coloré, peut indiscutablement être rattaché à cet ensemble de mélodies débuté en juin 1870, vendu par Saint-Saëns à son éditeur Hartmann peu après. Cependant les recherches de Manon Bertaux ont démontré que «le compositeur a vendu à Hartmann un cycle incomplet, ayant composé ses dernières mélodies au début du siège de Paris [à partir de septembre]». Datée de novembre 1870, notre mélodie - à notre connaissance inconnue des biographes et musicologues - fait partie de ces compositions réalisées en pleine guerre franco-prussienne: «Engagé en tant que garde national pendant le siège de Paris, [Saint-Saëns] continue son activité de musicien et de compositeur parallèlement à ses missions à la garde des remparts». Il semble que l'ensemble, parole et musique, de cette composition soit demeuré totalement inédit et n'ai jamais été communiqué à Hartmann. De son côté, le peintre Henri Regnault, engagé comme franc-tireur, risque aussi sa vie pour tenter de briser le siège, au grand dam de Geneviève qui confia son inquiétude dans son journal intime devenu célèbre (Ramsay, 1985). Les jeunes amoureux venaient finalement de se fiancer après de longues années d'opposition de la mère de la jeune femme. Saint-Saëns a probablement adressé cette délicieuse mélodie à Geneviève Bréton comme cadeau de fiançailles. Un morceau de chaleur revigorante pour la jeune femme éplorée, dont voici le premier des deux couplets: «Ka-douja la chanteu-se Au manteau noir Qu'on trouve sous l'y-eu-se Quand vient le soir, chante au guerrier mo-ro-se, P‎

书商的参考编号 : 87776

‎Camille SAINT-SAËNS‎

‎Lettre autographe signée adressée à Adolphe Boschot évoquant son admiration pour Mozart‎

‎s. l. 6 Février 1901 | 11.50 x 17.50 cm | quatre pages sur un feuillet et une enveloppe‎

‎Lettre autographe signée de Camille Saint-Saëns adressée à l'essayiste, musicologue et critique musical Adolphe Boschot, 43 lignes rédigées à l'encre noire sur un double feuillet bordé de noir.Pliure transversale inhérente à l'envoi avec légères déchirures aux extrémités, enveloppe jointe de la main de Saint-Saëns à l'adresse de Boschot, au 71 rue de Grenelle. Note au crayon d'un précédent bibliographe au verso de l'enveloppe. * Saint-Saëns rédige cette superbe démonstration de révérence pour lecompositeur salzbourgeois en 1901. Cette même année, son ami Boschot, le destinataire de cette lettrefaisait entendre la musique de chambre de Mozart à son domicile du 71 rue de Grenelle. Le compositeur présenteses excuses pour son absence: "Ce n'est pas ma faute, si, malgré mes objurgations, la terre refuse de s'arrêter dans sa course autour du soleil ; pour la 65e fois j'assiste à ce mouvement giratoire, et l'exécution en public de morceaux de musique sur le piano n'est plus de mon ressort. D'ailleurs vos séances se terminent avant la fin de mars et je ne serai de retour qu'au 1er avril, je ne pourrai pas même y assister". Dans sa jeunesse, c'est justement en tant qu'interprète de l'artiste divin que le prodige Saint-Saëns avait reçu le surnom de "petit Mozart". Il félicite dans la missive Boschot, par ailleurs auteur d'une étude intitulée "La Lumière de Mozart", pour sa défense du compositeur qu'il a lui-même soutenu contre l'avis de la majorité : "Croyez que je le regrette, et que je serai très heureux de voir qu'on s'occupe de faire reprendre au public le chemin de Mozart. Il y a trente ans, le parti avancévoulait lui déclarer la guerre, j'ai alors pris sa défense et je n'ai cessé de dire que ceux qui dénigraient Mozart ne comprenaient pas la musique. Permettez moi de vous recommander les motets avec orchestre, trop peu connus, dont le célèbre Ave Verum." Il achève la lettre par une très fine analyse du style de son aîné : "Puisse-t-on en écoutant Mozart apprendre qu'il y a autre chose en musique que les sensations et les vibrations nerveuses et que l'art délicat, la pureté de la forme, sont des choses à ne pas dédaigner." Exceptionnelle expression d'admiration et de respect, d'un génie de la musique à un autre. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 86408

‎Camille SOUMET‎

‎Récits de l'histoire d'Espagne depuis le temps anciens jusqu'à nos jours‎

‎E. Ducrocq | Paris s. d. [circa 1860] | 11 x 18 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en demi chagrin cerise, dos à quatre nerfs sertis de pointillés dorés orné de doubles filets dorés, initiales et feuille de laurier dorées sur les plats, pâles taches de décoloration sans gravité sur le premier plat, gardes et contreplats de papier à la cuve, une garde est manquante, reliure de l'époque. Ouvrage illustré de 4 gravures hors-texte dont un frontispice. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 40820

‎Camilo José CELA‎

‎Voyage en Alcarria‎

‎Gallimard | Paris 1961 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française, un des 41 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Dos et plats légèrement, marginalement décolorés et insolés, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 60014

‎CAMO, de l’Académie Mallarmé (Pierre)‎

‎Suite galante‎

‎Marcel Sautier, éditeur 1949 édition originale. L’un 148 des 182 exemplaires sur papier Crèvecoeur du Marais sans le frontispice. 69 pp. Premier plat de couverture légèrement effrangé en coin de pied, petite déchirure de 1 cm en pied de dos. Bel exemplaire non coupé.‎

‎Magistrat et poète français, Pierre Camo (1877-1971) fit un long séjour à Madagascar, qui lui inspira nombre de ses textes. Il fut aussi le biographe de Maillol et de Dufy. Bon état d’occasion‎

书商的参考编号 : 50985

‎CAMOIN Jean-Claude‎

‎LES FEMMES SONT PAS MARRANTES‎

‎In-12 broche, Couverture illustrée par GOURDON, Ed. FLEUVE NOIR, Coll: Série Policière (n=24), 222 pages, 1952, Envoi Dédicacé de l'auteur, Très bon état‎

‎TRES BON ETAT: Couverture en très bon état malgré de petits manques en haut du 1er plat et une coupure sans manque au 4 ème plat; Intérieurement en très bon état‎

书商的参考编号 : 000588

‎Campert, Remco‎

‎Das Herz aus Seide. Aus dem Niederländischen von Marianne Holberg Verfasser:.‎

‎Zürich, Arche, 2007. 188 S. 19 cm. OPp. m. SU.‎

‎Erste deutsche Ausgabe. Vom Verfasser SIGNIERT. - Der Roman um einen alternden Maler, der nach langer Untätigkeit noch einmal ein großes Gemälde erschaffen will, war in den Niederlanden u.a. wegen seiner Unterhaltsamkeit ein großer Erfolg. - Gut und sauber‎

书商的参考编号 : 85908

‎CAMPION Henri ( De )‎

‎MÉMOIRES DE Henri DE CAMPION. Nouvelle édition suivie d'un choix des lettres d'Alexandre de Campion. Avec des notes par M.C. Moreau.‎

‎P. Jannet - "Bibliothèque Elzevirienne"- P. Daffis - Pagnerre Paris 1857 In-12 ( 165 X 105 mm ) de XXXII-439 pages, pleine percaline rouge, dos lisse titré en lettres dorées et orné de la sphère elzévirienne dorée, plats ornés de filets d'encadrement et de fleurons d'angles à froid. Belle édition imprimée sur beau papier, volume non rogné. Dos éclairci, bel exemplaire. Bibliothèque Elzevirienne. De la bibliothèque de Mr. DE BARANTE ( Ex-libris ).‎

书商的参考编号 : 997050

‎CAMPISTRON, Jean-Galbert de.‎

‎Le Jaloux désabusé. Comédie.‎

‎Paris : Pierre Ribou, 1710. In-12, 152 x 93 : frontispice, (1 f.), 75 pp., (2 ff.). — Parchemin souple, dos lisse (reliure de l’époque).‎

‎Édition originale de cette comédie en 5 actes et en vers de Jean-Galbert de Campistron (1656-1723), représentée pour la première fois sur la scène de la Comédie-Française le 13 décembre 1709.Elle est illustrée d’un frontispice gravé sur cuivre, non signé.Il s’agit de l’une des deux comédies composées par ce dramaturge qui est davantage connu pour ses nombreuses tragédies elles aussi représentées à la Comédie Française.Exemplaire en parchemin de l’époque, très bien conservé.Quelques taches sur le parchemin.‎

书商的参考编号 : 1761

‎Camus (Albert)‎

‎Actuelles I, II et III.‎

‎Paris Gallimard 1950-1958 Prassinos Trois volumes in-12 cartonnage de l'éditeur beige et toile bleue pour le dernier, d'après les maquettes de Mario Prassinos (Huret, 90-92), 270, 186 et 212 pages. Bel ensemble sur vélin des papeteries Navarre de Voiron (n°1087/1050 pour le tome I, n°443/700 pour le tome II et n°397/1050 pour le tome III), édition en partie originale.‎

‎La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné.‎

书商的参考编号 : 12405

‎CAMUS (Albert).‎

‎ACTUELLES. Chroniques 1944-1948. Actuelles II. Chroniques 1948-1953. Actuelles III. Chronique algérienne. 1939-1958.‎

‎Éditions originales. Tirage à 415 ex n° (25 Hollande, 130 vélin pur fil et 260 Alfa mousse plus les ex reliés par Prassinos). Les trois volumes sont un des 260 n° sur Alfa.‎

‎CAMUS (Albert).‎

‎L'Exil et le Royaume. Nouvelles.‎

‎Gallimard, Paris, Gallimard, 4 mars 1957. Un volume in-12, broché, 231 pp.‎

‎Edition originale sur papier d'édition. Exemplaire du Service de Presse. Bel exemplaire. Photos sur demande.‎

书商的参考编号 : 23000

‎CAMUS (Albert).‎

‎L'exil et le Royaume. Nouvelles.‎

‎Paris, Gallimard, 4 mars 1957. Un volume in-12, (130 x 195 mm) de 231 pp., [1] et 3 ff. Edition en partie originale («La femme adultère» avait paru en 1954). Un des 200 exemplaires numérotés sur vélin pur fil Lafuma-Navarre (2ème papier après 45 vélin de Hollande). Bel exemplaire.‎

‎Camus (Michel)‎

‎Fondations‎

‎Lettres vives 1987 In-16 broché, couverture rempliée, non coupé, 61 pp. Dos lég. passé.‎

‎Edition originale. Un 25 exemplaires de tête num. sur Inges d’Arches avec un portrait de Michel Camus; Bon état d’occasion‎

书商的参考编号 : 57945

‎CAMUS Albert‎

‎Actuelles, III Chronique algérienne. 1939-1958‎

‎In 12 pleine toile de e d’après la maquette de Mario Prassinos. Faux-titre, titre 212 pages, 1 page de table. Exemplaire numéroté sur vélin Labeur. Gallimard Juin 1958. Edition originale. Très bon état, complet de son rhodoïd.‎

书商的参考编号 : 11856

‎CAMUS Albert‎

‎Théâtre - Récits - Nouvelles.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 2002 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XXXVIII-2088 pages, pleine basane havane, dos lisse orné de filets dorés sous rhodoïd et étui illustré. ( Présentation de l'éditeur ). Préface par jean GRENIER, textes établis et annotés par Roger QUILLOT. Très bel exemplaire.‎

书商的参考编号 : 249588

‎CAMUS Albert‎

‎Théâtre - Récits - Nouvelles.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 2002 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XXXVIII-2088 pages, pleine basane havane, dos lisse orné de filets dorés sous rhodoïd et étui illustré. ( Présentation de l'éditeur ). Préface par jean GRENIER, textes établis et annotés par Roger QUILLOT. Très bel exemplaire.‎

书商的参考编号 : 125933

‎CAMUS Albert‎

‎Théâtre - Récits - Nouvelles.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1985 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XXXVII-2088 pages, pleine basane havane, dos lisse orné de filets dorés sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Préface par Jean GRENIER, textes établis et annotés par Roger QUILLOT. Bel exemplaire.‎

书商的参考编号 : 187964

‎CAMUS ALBERT (1913-1960)‎

‎Actuelles (Chroniques 1944-1948)‎

‎Paris NRF Gallimard 1950 1 192x123mm, 267pp., in-12 broché. Edition originale, un des 260 (n°379) sur alfa mousse, 3ème papier après 23 Hollande et 130 pur fil. Non coupé, petites rousseurs en bas de couverture. (100686)‎

‎Pas de jaquette Couverture souple 1ère Édition 1er tirage‎

书商的参考编号 : 100686

‎CAMUS Albert - GRENIER Roger‎

‎Album CAMUS.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1982 In-12 ( 175 X 110 mm ) de 324 pages, pleine basane havane, dos lisse orné de filets dorés sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). 490 illustrations en noir dans et hors texte, iconographie choisie et commentée par Roger GRENIER. Très bel exemplaire.‎

书商的参考编号 : 252307

‎CAMUS Albert.‎

‎Actuelles II. Chroniques 1948-1953.‎

‎Paris, Gallimard, 1953. In-12, broché, 186 pp.‎

‎Edition originale. Un des 260 exemplaires numérotés sur Alfa mousse. Bel exemplaire. Photos sur demande.‎

书商的参考编号 : 29966

‎CAMUS(Albert)‎

‎ACTUELLES II Chroniques 1948-1953‎

‎Paris, Gallimard, 1953. In-12, broché, 186 pages.‎

‎Edition originale. 1 des 130 exemplaires numérotés sur vélin pur fil Lafuma-Navarre (2e papier après 25 ex.sur Hollande). Non coupé.‎

书商的参考编号 : DQO-76