‎Edition originale‎

‎CHAVANNES F[ernand].‎

‎BONHEUR DE MOURIR BONHEUR DE VIVRE. Deux nouvelles.‎

‎«Cahiers Vaudois». 2e série. 3e cahier. 1915. E.O. 1/500 sur vergé anglais. Bel exemplaire.‎

‎Franco de port pour la France par MONDIAL RELAY dés 20 euros pour les ouvrages modernes . Paiement immédiat par Paypal . Chèques et virement acceptés. Votre Libraire vous accompagne dans toutes les étapes de vos achats. Achat et déplacement France Suisse.‎

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‎Chabre, Alexis de.‎

‎Boutades sur l'amour et le mariage. Les vieux garçons - Les jeunes filles, Satire dialoguée.‎

‎Paris, Lemerre, 1866. In-12, broché, 112 pp. Edition originale. Envoi de l'auteur. Couverture défraîchie, pliures au dos, petites tâches noires au plat inférieur, nombreuses rousseurs.‎

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‎CHACK (Paul).‎

‎Branlebas de combat.‎

‎P., Les Editions de France, 1932. In-8° broché.‎

‎S.P. de l'EDITION ORIGINALE. Couv. ill. par Haffner. Bel env. man.autogr. à Alphonse de CHATEAUBRIANT.‎

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‎CHACK, Paul.‎

‎Branlebas de Combat.‎

‎Les Editions de France, 1932, 1 volume de 120x190 mm environ, 251 pages, broché sous couverture illustrée par L. Haffner.Edition originale N° 737, un des 1200 exemplaires sur Alfa numérotés de 246 à 1445, signé par l'auteur. Dos frotté avec plis, bordures de la couverture fendillées, bon état intérieur.‎

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‎CHATEAUBRIAND (François-René de).- BONALD (Louis-Gabriel-Ambroise, vicomte de).liberté de la presse‎

‎Brochures politiques, receuil de CHATEAUBRIAND : De la monarchie selon la Charte + Du Retablissement De La Censure Par L'ordonnance Du 24 Juin 1827 suivi de : Opinion sur le projet de loi relatif a la police de la presse, 2nd. ed., Paris 1827 + BONALD De l'opposition dans le gouvernement et de la liberté de la presse ,4 textes en un volume‎

‎1816 reunis en un volume demi veau tabac dos lisse titré ,charnieres faibles fendillées reliure de l'epoque,: De la monarchie selon la Charte:Paris, Imprimerie des AMIS DU ROI, 1816.First Edition In-8°, VI, 88 pp., Edition originale dans laquelle Chateaubriand tente de convaincre les émigrés de se rallier à la charte constitutionnelle. relié à l'époque suivi de Du Retablissement De La Censure Par L'ordonnance Du 24 Juin 1827-LADVOCAT 1827,xij+91p. suivi de : Opinion sur le projet de loi relatif a la police de la presse, 2nd. ed., Paris LADVOCAT 1827,104p. suivi de BONALD (Louis-Gabriel-Ambroise, vicomte de)- De l'opposition dans le gouvernement et de la liberté de la presse.Adrien Le Clère et Cie,1827] (4)-163 pp,rousseurs éparses, bon état, Edition originale (Talvart et Place II-78)‎

‎reliure meritant une restauration, rare reunion de textes historiques sur la liberté de la presse Remise de 20% pour toutes commandes égales ou supérieures à 200 €‎

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‎CHAMPION (Pierre).‎

‎Calendrier Royal pour l'an 1471.‎

‎Paris, Bernard Grasset, " Les Cahiers Verts ", 1928 ; in-12, broché, non coupé.‎

‎Édition originale. Exemplaire du S.P. en parfait état, enrichi d'un envoi autographe à Bernard Grasset. Photos sur demande.‎

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‎Charles YRIARTE‎

‎Campagne de France 1870-1871. La retraite de Mézières effectuée par le 13ème corps d'armée aux ordres du général Vinoy‎

‎Henri Plon | Paris 1871 | 10 x 16.50 cm | relié‎

‎Edition originale de cette thèse. Reliure en demi veau marine, dos lisse légèrement bruni orné de filets dorés et à froid, monogramme doré du comte Henri de Greffulhe en queue du dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, coins très légèrement émoussés, reliure de l'époque non signée. Envoi autographe signé du général Vinoy au comte Henri de Greffulhe. Agréable exemplaire joliment établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎CHAMPEVILLE P. de et CAILLET R.‎

‎Carpentras et le Mont-Ventoux‎

‎Guide bien complet du plan dépliant de Carpentras et d'une carte régionale. Broché bon Carpentras Hachette 1934 1 volume in-8°‎

‎édition originale‎

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‎CHARPIN - FEUGEROLLES Hippolyte.‎

‎Cartulaire des francs-fiefs du Forez, 1090-1292, publié d'après le document original conservé aux Archives nationales , par le Comte de Charpin-Feugerolles, ancien député de la Loire.‎

‎1882 Lyon , Imprimerie de A. L. Perrin, 1882 : in - 4 de XVI - 293 - (1)pp. - (1)f.; demi-veau blond glacé, dos à nerfs cernés de doubles filst dorés, filet doré sur les nerfs, titre doré sur étiquette de maroquin rouge. Ex-libris armorié Bibliothèque de Barante, à l'intérieur du 1er plat.‎

‎Pales rousseurs éparses à quelques feuillets, il manque le faux-titre. Bel exemplaire. (Reu-CO2)‎

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‎Charles BOYER‎

‎Carte postale photographique signée de Charles Boyer‎

‎J.R.P.R. | (Paris) s. d. [circa 1930] | 9.50 x 14 cm | une feuille verso‎

‎Carte postale photographique représentant l'acteur Charles Boyer, de profil, prise dans le studio Gaston et Lucien Manuel frères (actif de 1913 à 1939). Bel exemplaire. Signature manuscrite de Charles Boyer en dessous de son portrait. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Charles MARTIN‎

‎Carrosse automobile de grand gala (pl.53, La Gazette du Bon ton, 1914 n°6)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Juin 1914 | 24 x 18 cm | une feuille‎

‎Estampe double originale en couleur rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Une des rares estampes ne figurant pas un modèle vestimentaire. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue‎

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‎Charles VIGNIER‎

‎Catalogue de la bibliothèque de livres japonais illustrés appartenant à M. Emile Javal, deuxième partie‎

‎S. n. | Paris 1928 | 25.50 x 32.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Illustrations in-fine. Dos et plats légèrement et marginalement passés, un manque en pied du dos affectant également le deuxième plat, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Charles GUÉRIN‎

‎Catalogue de l'exposition de peintures de Charles Guérin à la Galerie E. Druet‎

‎Galerie E. Druet | Paris 1905 | 13.50 x 18.50 cm | broché‎

‎Edition originale de ce catalogue présentant 52 tableaux de Charles Guérin exposés à la galerie E. Druet à Paris du 27 Février au 18 Mars 1905. Bel et rare exemplaire. Catalogue illustré d'une reproduction d'un tableau de Charles Guérin. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Charles GUÉRIN‎

‎Catalogue de l'exposition de peintures de Maxime Dethomas à la Galerie E. Druet‎

‎Galerie E. Druet | Paris 1911 | 13.50 x 18.50 cm | broché‎

‎Edition originale de ce catalogue présentant 70 croquis et dessins de Maxime Dethomasayant notamment servi aux illustrations de "Le trust" de Paul Adam et de "La turque" d'Eugène Montfort et exposés à la galerie E. Druet à Paris du 27 Mars au 8 Avril 1911. Bel et rare exemplaire malgré deux infimes taches sans gravité sur le premier plat. Catalogue illustré d'une reproduction d'un tableau de Maxime Dethomas. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Charles DULLIN‎

‎Ce sont les dieux qu'il nous faut‎

‎Gallimard | Paris 1969 | 14 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale, établie et annotée par Charles Charras, et pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Précieux envoi autographe signé de Charles Charras à Elvire Popesco : "... la plus grande actrice de poésie comique, à Hubert de Malet, un des rares vrais directeurs de théâtre de Paris, en souvenir de la petite cérémonie pour le dixième anniversaire de la mort de Charles Dullin..." Dos très légèrement insolé sans gravité, une petite éraflure en tête du premier plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Charles PERRAULT - Gabriele FAERNO‎

‎Cent fables en latin et en françois, choisies des anciens auteurs, mises en vers latin par Gabriel Faerne et traduites par Mr. Perrault‎

‎Chez C. Marsh et T. Payne | à Londres 1744 | 20.50 x 26 cm | relié‎

‎Édition originale illustrée. Les vers de Faerno parurent pour la première fois en 1564, et la version de Perrault en 1699. Cette édition donne pour la première fois le texte original de Faerno suivi de la traduction de Perrault. Elle est illustrée d'un frontispice par Claude du Bosc représentant Esope au milieu d'animaux, et de 100 en-têtes (9 x 11 cm) non signées. Les feuillets préliminaires contiennent quelques poèmes du poète néo-latin et quelques lettres. Reliure en plein maroquin aubergine fin XIXe signée Chatelin dans la frise. Dos à nerfs richement orné. Titre, date et lieu dorés. Encadrement central à la Du Seuil avec fleurons dans les écoinçons et 4 larges fleurons à l'intérieur du rectangle. Triple filet d'encadrement. Riche frise intérieure avec fleurs de lys. Tranches dorées. Étui de papier queue de paon rouge avec intérieur en feutrine bleue. Parfaite fraîcheur du papier. Somptueux exemplaire richement établi dans une reliure de maître. Superbe ouvrage de fables très proche par son illustration des livres d'emblèmes. Le livre est d'ailleurs catalogué comme tel dans plusieurs recueils d'emblèmes, ainsi que le souligne l'historien de l'art Mario Praz, bien qu'il n'en soit pas un à proprement parler. Ex-libris gravé du XIXe A. Hornung. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎CHACK Paul‎

‎CEUX DU BLOCUS‎

‎Les éditions de France, 1928. Édition originale un des 130 sur papier pur fil lafuma, numérotée 207 Dédicace de l'auteur en page de faux titre Reliure demi-maroquin à coins, dos à 4 nerfs mosaïqué, auteur, titre dorés, date en queue, tête dorée, à grandes marges couverture et dos conservés. RELIURE signée BLANCHETIERE extraits de la table des matières : Trois histoire de sous-marins français Le sous marin "Curie" Roland Morillot Au secours des Serbes .... ouvrage orné d'une carte SUPERBE EXEMPLAIRE SANS DEFAUT‎

‎envoi offert en colissimo‎

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‎CHACK, Paul.‎

‎Ceux du Blocus.‎

‎Editions de France, 1928, 1 volume de 120x190 mm environ, 278 pages, broché sous couverture illustrée par L. Haffner. Edition originale, N° 705, un des 2020 exemplaires sur Alfa numérotés de 499 à 2518, avec la signature de l'auteur sur la page de faux-titre. Contient onze cartes dressées par Paul Chack. Dos frotté et fendu, intérieur bon état.‎

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‎CHACK Paul‎

‎Ceux du blocus‎

‎Les éditions de France 1928 In-12, broché, couverture illustrée, 278 pp., 11 cartes dressées par l’auteur. Dos fragilisé. Exemplaire à relier.‎

‎édition originale. Exemplaire sur papier alfa, enrichi de la signature de l’auteur. Couverture illustrée en couleurs par Léon Haffner. Bon état d’occasion‎

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‎CHAMPEAUX (Georges).‎

‎Charlotte ou l'adieu à Werther.‎

‎P., Les Editions de France, 1941. In-8° broché.‎

‎S.P. de l'EDITION ORIGINALE.‎

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‎Charles-Victor Prévost d' ARLINCOURT‎

‎Charlemagne ou la Caroleide, poëme épique en vingt quatre chants‎

‎Lenormand. | Paris 1818 | 13.50 x 22 cm | 2 volume reliés en 1‎

‎Edition originale illustrée de deux frontispices par Horace Vernet et de 5 dessins originaux à l'encre et lavis non signés. Une carte dépliante rehaussée de couleurs en fin d'ouvrage des lieux où se déroule le poème. Reliures en plein veau d'époque. Dos lisse orné de deux caissons à la Grotesque, de multiples filets et roulettes. Pièce de titre et de tomaison en maroquin vert. Plats croisillonnés à froid, large roulette d'encadrement avec feuillage, grecques et vases. Frottement aux mors et plats, bordures. Tranches dorées. Bel exemplaire, malgré quelques défauts. Charles-Victor Prévost d'Arlincourt (1788-1856) fut, avant de sombrer dans l'oubli, l'une des figures du Romantisme, et sa popularité rivalisait avec Hugo. Mais, acclamé par un public féminin, il était harponné par la critique qui jugeait ses productions invraisemblables. Il publia son poème sur Charlemagne à grand renfort de publicité. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Charles de RÉMUSAT‎

‎Charles Fox‎

‎La Revue des deux mondes | Paris 1856 | 15.50 x 25 cm | en feuillets‎

‎Edition originale. Extrait de la Revue des deux mondes. En feuillets, sous chemise. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Charles LOUPOT‎

‎Champ de courses. Manteau de fourrure de Max-a. Leroy (pl.23, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°3)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Charles ASSELINEAU - Édouard MANET - Gustave COURBET‎

‎Charles Baudelaire - Sa vie et son oeuvre‎

‎Alphonse Lemerre | Paris 1869 | 12 x 18.50 cm | relié‎

‎Edition originale, imprimée sur papier fort, de la première biographie consacrée à Charles Baudelaire décédé deux ans plus tôt. Reliure à la bradel en demi maroquin bleu marine à coins, dos lisse légèrement assombri, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier caillouté, couvertures et dos conservés, reliure signée Alfred Farez. Nombreuses rousseurs. Notre exemplaire est bien complet des 5 portraits de Charles Baudelaire en eaux-fortes par Edouard Manet, Gustave Courbet, Emile Deroy et Charles Baudelaire lui-même. Edouard Manet grava les deux siens, Félix Bracquemond les trois autres. Envoi autographe signé de Charles Asselineau à l'éditeur bibliophile Léon Techener. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Charles MAURAND - Gustave DORÉ‎

‎Charles Perrault, Contes, Les Fées, "Un jour qu'elle était à cette fontaine, il vint à elle une pauvre femme qui lui pria de lui donner à boire" - Gravure originale sur bois debout, tirée sur chine et contrecollée sur vergé de Hollande‎

‎Hetzel | Paris 1862 | 29.90 x 42.10 cm | une feuille‎

‎Gravure originale sur bois debout signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Charles Maurand sur chine et contrecollée sur vergé de Hollande à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in-folio des Contes de Perrault en 1862. Rares piqûres et salissures dans le coin inférieur droit, sans atteinte à la gravure. Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la gouache, préalablement diluée comme le veut la technique du "lavis". Pour les contes de Perrault, les onze meilleurs graveurs de l'époque ont été mis à contribution pour graver au burin les quarante planches de bois : Pannemaker, Pisan, Pierdon, Maurand, Boetzel, Brevière, Hébert, Deschamps, Dumont, Delduc et Fagnon. Le travail de Gustave Doré dans le cadre de l'illustration des Contes est primordial ; il ne réduit pas la gravure à sa fonction ornementale mais la transforme en véritable objet de narration. Ces illustrations sont les oeuvres les plus célèbres de Doré et reçurent immédiatement des critiques enthousiastes, notamment celle de Sainte-Beuve dans Les Nouveaux lundis (23 décembre 1861) : "Un Perrault comme il n'y en eut jamais jusqu'ici et comme il ne s'en verra plus. (...) Je ne puis que dire que ces dessins me semblent fort beaux, d'un tour riche et opulent, qu'ils ont un caractère grandiose qui renouvelle l'aspect de ces humbles contes et leur rend de leur premier merveilleux antérieur à Perrault même." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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