‎Edition originale‎

‎Etienne AUBREE‎

‎Le général de Lescure et les Vendéens à Fougères, de Etienne AUBREE‎

‎1932 PARIS, Perrin, 1932 - In-8 - broché - Couverture illustrée - tirage limité à 500 exemplaires, celui-ci sur vélin - Frontispice & planches HT - Nombreuses gravures dans le texte - traces d'humidité - 156 pp.- Notes complémentaires du propriétaire du livre avec ex-libris mauscrit Y. de JKerangat, 1933 - Réf. 7213‎

‎Cnformément à nos conditions générales de vente :Les frais de port sont affichés à titre indicatif. Il se peut que nous devions vous contacter pour vous informer du coût de laffranchissement supplémentaire en fonction du poids et du nombre de livres, surtout pour les envois internationaux Cependant vu l'augmentation des tarifs postaux à l'internationale, nous pouvons expédier les ouvrages en point relais MONDIAL RELAY pour les pays suivants : Allemagne, Autriche, Belgique, Espagne, Italie, Luxembourg, Pays-Bas, Pologne, et Portugal. Merci de nous indiquer en retour le point relais choisi ainsi que votre numéro de téléphone mobile & adresse Courriel pour assurer le suivi du colis.N'hésitez pas à nous interroger.In accordance with our general terms and conditions of sale:Shipping costs are displayed for informational purposes only. We may need to contact you to inform you of the additional postage costs depending on the weight and number of books, especially for international shipments.However, given the increase in international postal rates, we can ship books via Mondial Relay to the following countries: Germany, Austria, Belgium, Spain, Italy, Luxembourg, Netherlands, Poland, and Portugal. Please provide us with your chosen Mondial Relay point, as well as your mobile phone number and email address to ensure package tracking.Please feel free to contact us with any questions‎

書籍販売業者の参照番号 : 7213

‎Etienne BALUZE‎

‎Lettre pour servir de response à divers escrits qu'on a semez dans Paris & à la Cour contre quelques anciens titres qui prouvent que Messieurs de Boüillon d'aujourd'huy descendent en ligne directe & masculine des anciens ducs de Guyenne & comtes d'Auvergne‎

‎Théodore MUGUET | Paris 1698 | 24.7 x 36 cm | 2 volumes brochés‎

‎Très rare édition (cf. Saffroy III, 35 251.) Exemplaire dérelié, une pâle mouillure en marge gauche de la page de titre, quelques petites rousseurs sans gravité. Cette pièce parue séparément a été ensuite insérée au premier volume de la célèbre Histoire généalogique de la maison d'Auvergne (1708). Ayant occasionné la controverse, est présenté à la suite et détaché du premier volume : [BALUZE, MABILLON et RUINART ] : Procez verbal. Contenant l'examen & discussion de deux anciens cartulaires & de l'obituaire de l'église de saint Julien de Brioude en Auvergne, de neuf anciens titres compris en sept feüillets de parchemin, & de dix autres anciens feüillets aussi en parchemin, contenant des fragmens de deux tables, l'une par ordre des chiffres, & l'autre par alphabet, lesquels ont esté destachez d'un ancien cartulaire de la mesme église. Le tout pour faire voir que Géraud de la Tour, I. du nom, duc de Guyenne & comte d'Auvergne, comme il paroist par la table généalogique qui suit. imprimé à Paris chezThéodore Muguet, 1695, titre, 22 pp. (cf. Saffroy III, 35 252.) Cette pièce, rédigée à la demande du cardinal de Bouillon, a également été insérée dans l'Histoire généalogique de la maison d'Auvergne. * Il s'agit de la première passe d'armes du grand érudit dans la controverse en faveur de l'ancienneté de la maison de Bouillon, à l'occasion de laquelle il se compromit par amitié pour son ancien condisciple de Sorbonne le cardinal de Bouillon, orgueilleux au possible de son ascendance : en 1695, il lui avait demandé, ainsi qu'à dom Jean Mabillon, le fondateur de la diplomatique, et à dom Thierry Ruinart, d'évaluer l'authenticité de documents du XIIIe siècle émanant des archives du chapitre de Brioude et qui pouvaient permettre aux La Tour de faire remonter les origines de leur famille au IXe siècle en la rattachant aux anciens ducs d'Aquitaine par les comtes bénéficiaires d'Auvergne. C'était en effet une époque de surenchère entre les premières familles du Royaume pour se constituer une généalogie prestigieuse. C'est un proche du cardinal, un certain Jean-Pierre de Bar, ancien secrétaire du généalogiste royal et conseiller Jean du Bouchet, qui se chargea de transmettre les pièces incriminées au cardinal. Les faussaires étaient habiles, car ils réussirent à duper les trois érudits les plus fameux de France, dont Baluze lui-même, qui, cités comme experts, émirent à l'unanimité un rapport favorable le 23 juillet 1695 (cf. pièce infra). Mais le cardinal de Bouillon avait de nombreux ennemis et une guerre de libelles, tant manuscrits qu'imprimés, commença. En mars 1698, Baluze tenta de mettre en forme l'ensemble de sa défense, sans pour autant réussir véritablement à convaincre. L'affaire suivit alors deux voies distinctes. D'un côté, la justice s'en prit aux faussaires, que la police avaient identifiés. Deux ans plus tard, en 1700, Jean-Pierre de Bar et ses complices furent arrêtés et, après une investigation longue et minutieuse, de Bar fut déclaré coupable en 1704. De l'autre, Baluze ne changea pas pour autant son opinion, convaincu que les documents incriminés étaient vrais ... - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 89610

‎Etienne BOURDET‎

‎Recherches et observations sur toutes les parties de l'art du dentiste‎

‎Jean-Thomas Hérissant | Paris 1757 | 9.5 x 16.5 cm | 2 volumes reliés‎

‎Edition originale illustrée de 13 planches dépliantes de ce important traité, inspiré à l'auteur par l'exemple de celui de Fauchard, comme il le souligne dans son avertissement : "M. Fauchard () a été mon guide, & quand jai pu marcher sans guide, jai appris à respecter mes maîtres, à les abandonner quelquefois, & à ne diminuer jamais en rien lestime qui leur est due." Cf. Garrison & Morton 3673.1. David, p. 39. Poletti, p. 16. Crowley, 783. Reliures en plein veau fauve marbré, dos à cinq nerfs soulignés de liséres dorés et ornés de caissons décorés de fleurons dorés, pièces de titre de veau bronze, pièces de tomaisons en partie effacées, roulettes dorées sur les coiffes, filet à froid encadrant les plats, coins émoussés, filets dorés sur les coupes, tranches marbrées, reliures de l'époque. Quelques petites rousseurs sans gravité. Provenance : exemplaire de J. Pilane, docteur en médecine à Dijon, avec ex-libris manuscrits sur les pages de faux-titre. * Étienne Bourdet (1722-1789), établi rue Croix-des-Petits-Champs à Paris, praticien dès la fin des années 1740, s'éleva progressivement jusqu'à obtenir en 1760 l'office de dentiste du Roi, charge anoblissante, dont il vendit en 1783 la survivance pour la somme considérable de 120 000 livres. "Cet ouvrage, même sil doit beaucoup à Fauchard, fait apprécier à chaque page la rigueur de son auteur et un talent unanimement reconnu et honoré par deux rois. Il devait, en tant que chirurgien, inspirer confiance à ses patients par le souci quil avait non seulement de les soulager, mais aussi lart et la manière pour leur faire accepter des opérations pour le moins héroïques à nos yeux afin de leur rendre fonction, esthétique et confort. Ses certitudes de compétence, voire de supériorité sur la plupart de ses pairs, son indispensable optimisme sans lequel rien naurait pu être entrepris ne le dispensent pas dune certaine honnêteté ; lors de ses observations il est capable de signaler des complications ou difficultés surmontées avec peine. Il fait preuve aussi dune certaine souplesse pédagogique, trait sympathique chez cet auteur, en admettant aussi que lon puisse réussir en sy prenant autrement" (Micheline Ruel-Kellermann). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Etienne CARJAT - Léon ROSSIGNOL‎

‎Nos petits journalistes‎

‎Librairie Gosselin | Paris 1865 | 10.50 x 16.50 cm | relié‎

‎Edition originale. Agréable état intérieur sans rousseur. Reliure en demi chagrin rouge, dos à quatre fins nerfs sertis de pointillés dorés et orné de doubles filets dorés et de filets noirs, petites traces de frottements sur le dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, coins émoussés, reliure de l'époque. Notre exemplaire est bien complet de la photographie originale d'Etienne Carjat encollée en frontispice de l'ouvrage. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Etienne Comte de LACEPEDE‎

‎Oeuvres du Comte de Lacépède‎

‎P. Duménil | Paris 1836 | 12.80 x 20.50 cm | 3 volumes reliés‎

‎Edition illustrée de 164 planches sur acier en fin de chacun des volumes. Plus de 500 animaux sont représentés puisqu'il y a plusieurs figures par planches. Chéloniens ou tortues : 5 planches. Sauriens ou lézards : 12 planches. Batraciens : 6 planches. Ophidiens ou serpents : 21 planches. Poissons : 115 planches. Cétacés : 5 planches. La page de titre annonce 150 planches. Reliure, cartonnage d'attente bleu marine décoré de l'éditeur. Dos lisse décoré à la grotesque, de multiples filets fins s'entrelaçant et dessinnant des sphères et une succession de losanges et de vagues. 4 cartouches bruns dont 2 rectangulaires pour l'auteur et l'éditeur, un losange pour la tomaison et un ovale pour le titre. Plats orné d'un napperon en dentelle ety un grand ovale central brun pour le titre, au dos l'imprimeur : Firmin Didot frères. Frottements, notamment aux coiffes, mors et coins. Rousseurs pâles éparses. Bel exemplaire conservé dans son rare cartonnage d'origine. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Etienne DENNERY‎

‎Maisons françaises d'autrefois‎

‎L'immobilière de construction de Paris | Paris 1966 | 26 x 32.50 cm | en feuilles sous chemise et étui‎

‎Edition originale strictement hors commerce imprimée à 600 exemplaires sur chiffon de Mandeure et illustrée de 24 planches en héliogravure d'après divers documents. Texte d'Etienne Dennery. Etui en pleine peau bordeaux comportant de légères éraflures, dos de la chemise éclairci et de même peau bordeaux, l'ensemble réalisé et signé par Hermès. Notre exemplaire est imprimé pour Jack Francès. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 46485

‎Etienne DINET‎

‎"Jeux de fillettes à Laghouat" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Mai 1898) | 34.50 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Etienne Dinet pour L'Estampe Moderne, série numéro 13 publiée en mai 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Lithographie inspirée d'un extrait d'un des récits de voyage d'Eugène Fromentin. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style orientaliste. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Etienne DRIAN‎

‎Costumes parisiens. Grand manteau de chinchila (pl.25, Journal des Dames et des Modes, 1912 n°14)‎

‎S. n. | Paris 1912 | 14 x 22.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue: Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare: « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie.Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Etienne DRIAN‎

‎La Dame à la cape. Ensemble pour le soir, de Beer (pl.23, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1921 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Etienne DRIAN‎

‎La Mariée de l'avenir. Costumes de mariée et de demoiselle d'honneur, de Paul Poiret (pl.13, La Gazette du Bon ton, 1921 n°2)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1921 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 57601

‎Etienne DRIAN‎

‎Que vas-tu faire ! Robe du soir, de Worth (pl.46, La Gazette du Bon ton, 1920 n°6)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Juillet 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Etienne Dupont‎

‎La participation de la Bretagne à la conquête de l'Angleterre, par les normands de Etienne Dupont‎

‎PARIS, R. Duval - 1911 - in-8 - roché (petit manque au 1 er plat - 50 pages - Très frais‎

‎Etienne Félix HÉNIN DE CUVILLIERS‎

‎Journal historique des opérations militaires du siège de Peschiera,et de l'attaque des retranchemens de Sermione, commandés par le général de division Chasseloup Laubat, inspecteur général commandant en chef du Génie à l'Armée d'Italie. Accompagné de cartes et de plans, et suivi d'une note sur la maison de campagne de Catulle située à l'extrémité de la presqu'île de Sermione‎

‎s. n. | s. l. An IX [1801] | 15 x 22.3 cm | Broché‎

‎Edition originale illustrée d'1 tableau et 3 cartes dépliantes hors-texte (cf. Tulard, 694.) Notre exemplaire est présenté dans son brochage d'origine sous couverture d'attente salies et comportant des manques angulaires ainsi que sur le dos, agréable état intérieur malgré quelques rousseurs. Unique édition, peu commune, de ce rapport sur les opérations de Peschiera (1er-19 janvier 1801) qui suivirent la bataille de Marengo et qui furent confiées à François de Chasseloup-Laubat, commandant en chef le Génie à l'armée d'Italie. Le diplomate Étienne-Félix d'Hénin de Cuvillers (1755-1841) servait alors dans la même armée comme capitaine, puis chef d'escadrons attaché à l'État-major. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Etienne HUBERT‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Sonia Delaunay au milieu de ses tableaux‎

‎Paris s. d. [ca 1950] | 23.20 x 17.60 cm | une photographie‎

‎Portrait photographique en noir et blanc de l'artiste Sonia Delaunay assise au milieu de ses tableaux, tirage argentique d'époque. Mentions manuscrites et tampon du studio Etienne Hubert au verso. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 83395

‎Etienne ROBERT‎

‎Causes amusantes et connues‎

‎S. n. | Berlin 1769 | 9.50 x 17 cm | relié‎

‎Nouvelle édition, après l'originale de 1749, illustrée de 5 figures non signées et légendées sur papier fort. Reliure en plein veau brun d'époque. Dos lisse orné. Pièce de titre en maroquin rouge. Coiffe de tête élimée. 2 coins émoussés. Frottements. Un comblement à l'aide papier ancien en page de titre. Recueil de différents mémoires par des avocats sur des sujets cocasses (communauté des charcutiers contre celle des pâtissiers ; revendication d'un aveugle contre sa femme...). Ces différents mémoires furenrt réunis par Etienne Robert dans le but de divertir. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 42652

‎Etienne SMULEVICI‎

‎A sept ans, il voulait traverser le désert... la suite‎

‎Voix Ouvrière | Paris s. d. [circa 1968] | 15 x 20 cm | broché‎

‎Edition originale illustrée de photographies. Agréable exemplaire. Envoi autographe daté et signé d'Etienne Smulevici, surnommé "L'inoxydable monsieur Dakar", à une amie prénommée Carole : "A Carole, quelques grains de sable, une tonne de souvenirs, de passion, d'émotion". En effet, le pilote de rallye Etienne Smulevici détient le record du nombre de participations, 40, au Paris-Dakar qu'il a terminé 27 fois, ce qui constitue un autre record. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 82877

‎Etienne-Antoine de Boulogne, Evêque de Troyes‎

‎Instruction pastorale de Monseigneur l'Evêque de Troyes sur l'impression des mauvais livres et notamment sur les nouvelles oeuvres complètes de Voltaire et de Rousseau ité par Paris, chez Adrien le Clere, 1821 - 35 pages - bon exemplaire‎

‎1821 Couverture muette - Edité par Paris, chez Adrien le Clere, 1821 - 35 pages - bon exemplaire‎

‎Cnformément à nos conditions générales de vente :Les frais de port sont affichés à titre indicatif. Il se peut que nous devions vous contacter pour vous informer du coût de laffranchissement supplémentaire en fonction du poids et du nombre de livres, surtout pour les envois internationaux Cependant vu l'augmentation des tarifs postaux à l'internationale, nous pouvons expédier les ouvrages en point relais MONDIAL RELAY pour les pays suivants : Allemagne, Autriche, Belgique, Espagne, Italie, Luxembourg, Pays-Bas, Pologne, et Portugal. Merci de nous indiquer en retour le point relais choisi ainsi que votre numéro de téléphone mobile & adresse Courriel pour assurer le suivi du colis.N'hésitez pas à nous interroger.In accordance with our general terms and conditions of sale:Shipping costs are displayed for informational purposes only. We may need to contact you to inform you of the additional postage costs depending on the weight and number of books, especially for international shipments.However, given the increase in international postal rates, we can ship books via Mondial Relay to the following countries: Germany, Austria, Belgium, Spain, Italy, Luxembourg, Netherlands, Poland, and Portugal. Please provide us with your chosen Mondial Relay point, as well as your mobile phone number and email address to ensure package tracking.Please feel free to contact us with any questions‎

書籍販売業者の参照番号 : 47484

‎Etienne-Antoine de, évêque de Troyes BOULOGNE‎

‎Instruction pastorale de Monseigneur l'évêque de Troyes, sur l'impression des mauvais livres, et notamment sur les nouvelles oeuvres complètes de Voltaire et de Rousseau‎

‎Adrien Le Clere | Paris 1821 | 13.50 x 21 cm | broché‎

‎Edition originale. Exemplaire présenté sous couverture muette bleue d'attente. Agréable exemplaire, une gravure encollée au verso du second plat de la couverture muette. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 82604

‎ETTER (Philippe).‎

‎Sens et Mission de La Suisse. Traduit de l'allemand et présenté par Georges MEAUTIS.‎

‎Genève, Editions du Milieu du Monde, 1942. In-12, broché, non coupé, 241 pp. Édition originale. Un des 85 exemplaires numérotés sur volumineux blanc spécial, seul tirage en grand papier.‎

‎Etter Philippe‎

‎Sens et Mission de la Suisse.‎

‎Genève, éditions du milieu du Monde, 5 juin 1942. In-12, br. 239 pages. Mention de Cinquième mille. Fané et en bel état.‎

‎Mise à jour du Samedi 27 Juin 2026. Paiement PayPal immédiat, Mondial Relay pour : France, Allemagne, Autriche, Belgique, Espagne, Italie, Portugal, Luxembourg, Pays-Bas, Pologne (Communiquer votre point ou locker si connu). Une participation supplémentaire peut être demandée pour les colis lourds hors France où les envois compris entre 5 et 25 kg sont dégressifs : 2 à 4 kilogrammes - 7.99 / 5 à 10 kg - 15.99 / 15 -25 kg - 25.99. Certaines de nos collections ( Vian, Céline, Camus (...) peuvent être expédiées en Franco de port. Pour linternational hors Europe (Suisse, Canada, Japon, Etats-Unis, les frais dexpéditions peuvent varier selon le poids (mise à jour : 1 juin 2026).‎

書籍販売業者の参照番号 : 21220

‎ETUDES CELINIENNES - CELINE Louis-Ferdinand‎

‎ETUDES CELINIENNES. N°7 - Printemps 2012.‎

‎Etudes Céliniennes Paris 2012 In-8 ( 260 X 170 mm ) de 150 pages, broché sous couverture illustrée. EDITION ORIGINALE au tirage limité à 160 exemplaires. Très bel exemplaire.Céline chez les fils de la perfide Albion - Céline au Japon depuis 50 ans - Défendre les Français ? - La Comparaison dans "Voyage au bout de la nuit"...‎

書籍販売業者の参照番号 : 367153

‎ETUDES CELINIENNES - CELINE Louis-Ferdinand‎

‎ETUDES CELINIENNES. N°9 - Automne 2014.‎

‎Etudes Céliniennes Paris 2014 In-8 ( 260 X 170 mm ) de 135 pages, broché sous couverture illustrée en couleurs. EDITION ORIGINALE au tirage limité à 180 exemplaires. Très bel exemplaire.Le rendu émotif ou la trace du silence animal - Nostalgies esthétiques de Céline : sur les traces de l'histoire du ballet dans "Bagatelles pour un massacre" - Ruines du passé, traces de l'avenir: le spectre photographique et l'écrivain spectre...‎

書籍販売業者の参照番号 : 428571

‎Eudes de MIRVILLE‎

‎Des esprits et de leurs manifestations fluidiques‎

‎H. Vrayet de Surcy | Paris 1854 | 15.50 x 24 cm | relié‎

‎Deuxième édition. Reliure en demi basane tête de nègre, dos lisse comportant des traces de frottements orné de frises dorées partiellement estompées et de motifs typographiques à froid, plats de papier marbré comportant des éraflures avec manques de papier, tranches élimées et frottées, reliure de l'époque. Quelques petites rousseurs, une pâle mouillure en tête des dernières pages. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 25637

‎Eugen Millington-Drake, (Sir, 1889-1972)‎

‎The drama of Graf Spee and the Battle of the Plate; a documentary anthology, 1914-1964 de Eugen Millington-Drake‎

‎LONDRES,Peter Davis ,1964 -In-4,: 25 x 19 x 4,5 cm - 1ère dition - Cartonnage éditeur bleue, illustrée sous jaquette illustrée - Gardes ornées - Frontispice & Avant-propos de l' Amiral Mountbatten de Birmanie. Préface de l'amiral Sir Philip Vian. - Cartes et photographies en noir et blanc P.P. H.T. - Bel envoi manuscrit de l'Auteur - 510 pages - Bel exemplaire‎

‎Eugene MASON‎

‎Vitrail‎

‎John G. Wilson | London 1916 | 13 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée à 300 exemplaires. Infimes piqûres sur les plats, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 36157