‎Edition originale‎

‎GORGUET Auguste François-Marie‎

‎"Andante Nocturne" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Octobre) 1897, sujet : 19x25cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente.‎

‎Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Auguste François-Marie Gorguetpour L'Estampe Moderne, série numéro 6 publiée en octobre 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges,signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, d'un poème et d'un texte de présentation ; et d'une autre serpente vierge. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée en couleurs sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style symboliste de l'artiste. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎Gorini (Abbé) :‎

‎L'Eglise aux XIIe et XIIIe siècles a-t-elle interdit à la raison l'étude de la religion ?‎

‎Bourg, Impr. Milliet-Bottier, 1856 ; in-8, br. ; (4), 33 pp.‎

‎Edition originale, non coupée ; couverture légèrement poussiéreuse, bon exemplaire. L'abbé Gorini fait preuve d'une grande érudition et confond certains historiens plutôt partisans. Quelques petites rousseurs éparses, bon exemplaire assez rare.‎

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‎GORKI Maxime‎

‎Contes‎

‎S.n., Berlin s.d. (1911), 12x19cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure à la bradel en demi basane safran, dos lisse orné d'une roulette dorée en tête et en pied, filet doré sur les plats, contreplats et garde de papier à la cuve, tête dorée, reliure de l'époque. Très rare et précieux envoi autographe signé de Maxime Gorki en cyrillique à Grégoire Alexeï Alexinsky, député à la DOUMA et homme de Lettres : "à G.A. Alexinsky, au camarade, avec toute la sympathie et le respect, l'auteur". - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎GORKI Maxime‎

‎Souvenirs de ma vie littéraire‎

‎Simon Kra, Paris 1923, 13x18,5cm, relié.‎

‎Edition originale de la traduction française, un des ex du service de presse. Reliure à la bradel en demi percaline rose, dos passé comportant des taches en son milieu, pièce de titre de chagrin noisette, plats de papier marbré, couvertures et dos conservés, reliure de l'époque. Envoi du traducteur Michel Dumesnil de Gramont à Lucien Descaves. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎GORKI Maxime‎

‎TROIS RUSSES. L.N. TOLSTOI - A. TCHEKOV - Leonid AANDREEV.‎

‎Gallimard NRF Paris 1935 In-12 ( 185 X 120 mm ) de 251 pages, broché sous couverture imprimée. Traduit du russe par DUMESNIL DE GHRAMONT. EDITION ORIGINALE sans mention. Très bel exemplaire du Service de Presse.‎

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‎Gorki, Maxim‎

‎Kinder der Sonne. Drama in 4 Akten. Autorisierte Uebersetzung von Alexander v. Huhn.‎

‎Berlin, Bühnen- u. Buch-Verlag russischer Autoren J. Ladyschnikow, 1906. 233 S., 1 Bl. Verlagsanzeigen. (21,5 x 15 cm). Illustr. Kart. mit mont. Foto.‎

‎[Deti solnca, dt.]. - Erste deutsche Ausgabe (DNB). - "Den Bühnen u. Vereinen gegenüber als Manuskript gedruckt". - Der Schauspieler u. Regisseur Victor Barnowsky (eigtl. Isidor Abrahamovsky, 1875-1952) stellte das Stück dem deutschen Publikum am 25. Januar 1906 auf der Bühne des von ihm seit 1905 geleiteten Kleinen Theaters Unter den Linden in Berlin vor. Diese erste deutsche Inszenierung erlebte 70 Vorstellungen. Als Gor'kij eine davon am 7. März 1906 besuchte, wurde er mit stürmischen Zurufen gefeiert. - .Zu dem russischen Schriftsteller Maksim Gor'kij [d.i. Aleksej Maksimovic Peskov] (1868-1936) siehe Wilpert, Lex. d. Weltlit., S. 602 (ohne diesen Titel). - Alexander von Huhn (1852-1908), Journalist u. Übersetzer (Dt. Biogr., Index). - Umschlag u. einige Bll. angerändert, RDeckel mit Eckknick, großenteils unaufgeschnitten‎

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‎GORMAN, Herbert‎

‎Angleterre - The Scottish Queen (Marie stuart) de Herbert GORMAN‎

‎NEW-YORK, Farrar & Rinehart - 1932 - In-8 Reliure Editeur, coiffe usgée - Portrait-frontispice - Nombreuses gravures NB PP HT - 605 pages - En langue anglaise - Très propre intérieurement‎

‎- Livraison a domicile (La Poste) ou sur simple demande en Mondial Relay.- ATTENTION: Colis recommandé uniquement sur demande (parcel recommended on request). Si vous désirez un remboursement équivalent au montant de votre achat, en cas de perte détérioration ou spoliation, demandez-nous expressément un envoi en recommandé ( if you wish a repayment equivalent to the amount of your purchase, in case of loss - deterioration or despoliation, ask us expressly for a sending recommended)- Conditions de vente : Les frais de port sont affichés à titre Indicatifs (pour un livre) Nous pouvons être amené à vous contacter pour vous signaler le surcoût du au nopmbre de livres achetés ou du poids de ceux-ci. - Conditions of sale : The shipping costs are displayed as an indication (for one book) We may need to contact you to inform you of the cost of the additional shipping depending on the weight and the number of books- Possibilité d'envoi par Mondial-Relay - Réception en boutique sur rendez-vous. Librairie G. PORCHEROT - SP.Rance - 0681233148‎

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‎GORRÉE R. P. Georges‎

‎Sur les traces de Charles de Foucauld‎

‎1/2 chagrin havane à coins. Très bon Paris, Lyon Les Éditions de la Plus Grande France 1936 1 fort volume in-8°‎

‎Édition originale‎

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‎GORZ André‎

‎La morale de l'histoire‎

‎Seuil, Paris 1959, 14x19cm, broché.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Envoi autographe signé d'André Gorz à une proche amie. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎Gos Charles‎

‎Le groupe Franc de Girouc.‎

‎Lauzanne, Librairie Payot, 1942 - In-12°, broché ( cousu ), 186 pages, un dernier chapitre est consacré aux pigeons voyageurs (155-184 ). Très propre.‎

‎Franco de port pour la France par MONDIAL RELAY dés 20 euros pour les ouvrages modernes . Paiement immédiat par Paypal . Chèques et virement acceptés. Votre Libraire vous accompagne dans toutes les étapes de vos achats. Achat et déplacement France Suisse.‎

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‎GOSCINNY - UDERZO‎

‎Une aventure d'Astérix le gaulois : Astérix aux Jeux Olympiques (Tome 12)‎

‎1968 Editions Dargaud - 1968, Dépôt légal 3e trimestre 1968, N°606; Editeur N° 320 - In-4, cartonnage illustré en couleurs - 44 planches illustrées en couleurs‎

‎Bon état - Intérieur propre et frais - Dos légèrement gauchi - Cartonnage légèrement terni, avec de petits départs de dépelliculages - Coins et coiffes très légèrement frottés‎

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‎Goscinny René, Albert Uderzo:‎

‎Astérix - La zizanie.‎

‎Dargaud, 1970. In-4, cartonnage illustré. En belle condition.‎

‎Edition originale (dépôt légal 2e trimestre 1970).‎

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‎Goscinny René, Albert Uderzo:‎

‎Astérix chez les Belges.‎

‎Dargaud, 1979. In-4, cartonnage illustré.‎

‎Edition originale (dépôt légal 1er trimestre 1979), ici en très belle condition.‎

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‎Goscinny René, Albert Uderzo:‎

‎Astérix en Corse.‎

‎Dargaud, 1974. Dargaud. In-4, cartonnage illustré. Bords à peine jaunis, très belle condition générale.‎

‎In-4, cartonnage illustré. Edition originale, dépôt légal 2ème trimestre 1973. Numéro d'éditeur 694.‎

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‎Goscinny René, Albert Uderzo:‎

‎Astérix et les Normands.‎

‎Dargaud, 1966. In-4, cartonnage d'éditeur. Dos réparé au scotch, tout petit choc au coin inférieur du premier plat.‎

‎Edition originale, dépôt légal au 4ème trimestre 1966 - N° 8148, numéro d'éditeur n° 190.‎

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‎Goscinny René, Albert Uderzo:‎

‎Lire avec Obélix.‎

‎Bayard, collection J'aime lire, 2005. Mini-album à l'talienne (14,5 x 7,5 cm.), cartonnage couleurs. En belle condition.‎

‎Rare petit volume hors-commerce, qui était offert par le magazine "J'aime lire".‎

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‎Goscinny René, Cabu:‎

‎La potachologie. Histoire naturelle du potache.‎

‎Denoël, 1964. In-8, cartonnage illustré. Mors frottés. Illustration in-texte en noir de Cabu.‎

‎Edition originale peu courante, et cette perle n'a jamais été rééditée, ce qui est bien dommage.‎

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‎Goscinny René, Uderzo Albert:‎

‎Astérix - Obélix et compagnie.‎

‎Dargaud, 1976. In-4, cartonnage couleurs. En belle condition.‎

‎Edition originale (dépôt légal 2ème trimestre 1976, imprimerie "DMC" - Mulhouse).‎

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‎Goscinny René, Uderzo Albert:‎

‎Astérix chez les Belges.‎

‎Dargaud, 1979. In-4, cartonnage couleurs. En belle condition.‎

‎Edition originale (dépôt légal 1er trimestre 1979).‎

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‎Goscinny René, Uderzo Albert:‎

‎Astérix et le chaudron.‎

‎Dargaud, 1969. In-4, cartonnage couleurs. Cartonnage très légèrement défraîchi, coins supérieurs un peu tassés, dos foncé (voir image).‎

‎Edition originale (dépôt légal 1er trimestre 1969. La mention "DARGAUD SA EDITEUR" est dans un rectangle jaune).‎

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‎Goscinny René, Uderzo Albert:‎

‎Astérix. Le cadeau de César.‎

‎Dargaud, 1974. In-4, cartonnage couleurs. Cartonnage très légèrement défraîchi, coins supérieurs un peu tassés (voir image).‎

‎Edition originale (dépôt légal 3ème trimestre 1974. Un des éditeurs est le N° 833 / Imp 0000).‎

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‎Goscinny René, Uderzo Albert:‎

‎Le livre d'Astérix le Gaulois.‎

‎Les Éditions Albert René, 1999. In-4 broché, couverture couleurs.‎

‎Version anniversaire, tirage limité à 11000 exemplaires. Comporte 2 pages inédites sur le film "Astérix contre César". A la base, il devait se trouver dans un coffret accompagné de la video du film.‎

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‎GOSE Francisco Javier‎

‎Il a été primé. Robe du soir (pl.21, La Gazette du Bon ton, 1914 n°3)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Mars 1914, 19x24,5cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎GOSE Georges‎

‎L'Arbre de mai. Robes simples pour l'été (pl.42, La Gazette du Bon ton, 1914 n°5)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Mai 1914, 36,5x24cm, une feuille.‎

‎Estampe double originale en couleur rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎GOSSET (Professeur Antonin)‎

‎CHIRURGIE ET CHIRURGIENS.‎

‎Paris, Gallimard, 1941, in-8 broché, 258 pages. Edition originale. Un des 220 exemplaires numérotés sur pur fil (n°167). Bel exemplaire non coupé, un nom à l’encre sur la première page.‎

‎EDITION ORIGINALE SUR GRAND PAPIER Tous nos livres bénéficient d'une réduction de 50% (pour cause de départ à la retraite) jusqu'au 30 avril 2025‎

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