‎Edition originale‎

‎HELLENS (Franz).‎

‎Nature. Illustrations de Nadine LALYS.‎

‎Bruges, Les éditions A. G. Stainforth, 30 octobre 1947. Un volume grand in-8, (17 x 23 cm), broché, couverture rempliée, non coupé, 250 pp. Edition originale. Un des 50 exemplaires numérotés sur Chiffon de Bruges (numérotés de 1 à 50), n° 47 après 12 ex sur Japon impérial. Bel exemplaire. Frontispice et dessins hors-texte.‎

‎HELLENS (Franz).‎

‎Poésie de la veille et du lendemain. (1917-1927). Avec un portrait de l'auteur par MODIGLIANI gravé sur bois par Georges AUBERT.‎

‎Paris, NRF., " Une Oeuvre, un portrait ", 1932. Grand in-12, broché, couverture imprimée, 146 pp. Edition originale. Tirage à 500 exemplaires sur vélin simili cuve des Papeteries Navarre. Bel exemplaire.‎

‎HEMON (Louis).‎

‎Battling Malone pugiliste.‎

‎1925 Paris Grasset, coll. "Les Cahiers verts" 1925 in12 broché in-12, broché, XVI + 268 pp. Edition originale. Exemplaire sur vergé Bouffant. bon état.‎

Riferimento per il libraio : 9791

‎HEMON (Louis)‎

‎Colin-Maillard.‎

‎Paris, Bernard Grasset, "Les Cahiers verts", 1924 1 volume In-8° (11,7 / 13,2 x 18,7 / 19,3cm) Broché sous couverture verte, à grandes marges. 4 feuillets, 278p., 1 feuillet; à grandes marges. Bon état sauf dos légèrement insolé.‎

‎Edition originale: 1 des 100 exemplaires sur vélin pur fil lafuma, justifié n° LXXXIV (après 40 sur papier vert lumière), à grandes marges. Édition posthume de ce premier roman de Louis HEMON (1880-1913; auteur du célèbre "Maria Chapdelaine"), inspiré au jeune écrivain et rédigé vers 1908, lors de son séjour à Londres: les questionnements d'un jeune irlandais découvrant les quartiers pauvres de la capitale anglaise et cherchant sa voix dans un monde où "tout était de travers" - alcool ? socialisme ? religion ? action violente ?... ; tirage à 6980 exemplaires: notice introductive de Daniel HALEVY, directeur de la collection.‎

Riferimento per il libraio : 1888

‎HEMON Louis.‎

‎Colin-Maillard.‎

‎Paris, Grasset, Les Cahiers Verts, N° 34, 1924. In-12, broché, non coupé, 278 pp.‎

‎Edition originale. Un des exemplaires numérotés sur Vergé bouffant. Bon exemplaire. Photos sur demande.‎

Riferimento per il libraio : 26284

‎HEMON (Louis)‎

‎La Belle que voilà...‎

‎Paris, Bernard Grasset, "Les Cahiers verts", 1923 1 volume In-8° (11,8 x 18,7cm) Broché sous couverture verte. 4 feuillets, 210p., 3 feuillets. Bon état sauf dos insolé (papier uniformément jauni).‎

‎Edition originale posthume de ce recueil de 8 récits écrits par Louis HEMON (1880-1913) entre 1904 et 1911, alors qu'il était en Angleterre; introduction de Daniel HALEVY, directeur de la collection. Tirage à 6910 exemplaires: 1 des 6600 sur vergé bouffant, justifié n°2786, complet de la bande-annonce de l'éditeur: "Par l'auteur de Maria Chapdelaine".‎

Riferimento per il libraio : 3672

‎HEMON Louis.‎

‎Maria Chapdelaine. Récit du Canada français. Précédé de deux préfaces : par M. Emile Boutroux, de l'Académie française et par M. Louvigny de Montigny, de la Société royale du Canada. Illustrations originales de Suzor-Côté.‎

‎[Imprimé au titre et sur la première page de couverture:] Paris, Librairie Charles Delagrave [Imprimé au dos de la couverture :] Montréal, 1916. In-12. XIX-243 pp. Demi-maroquin Lavallière à bandes de maroquin gris-noir, tête dorée, couvertures et dos conservés, vignette ex-libris sur la page blanche face au titre (Reliure signée Alix).‎

‎RARE EDITION ORIGINALE IMPRIMEE AU QUEBEC (1 dollar, au dos). Illustrée de 27 compositions par le peintre québécois Aurèle Suzor-Coté (sur la couverture et dans le texte). La plus grande partie des exemplaires ont péri dans un nauvrage. Les volumes qui ont survécu portent sur la page de titre le cachet de la librairie Garneau à Québec. Au titre EDITION ORIGINALE publiée au Québec (les autres portant l'adresse de l'éditeur québécois Le Febvre), tirée à 1500 exemplaires, dont 500 sous la firme de l'éditeur Delagrave. Un des 500 ex à l'adresse de Delagrave. Il fallut attendre 1921 pour voir paraître la première édition imprimée en France. Lorsque le père de Louis Hémon (mort accidentellement en 1913) eut autorisé, en 1916, une édition à tirage restreint de Maria Chapdelaine au Canada, il demanda que 500 ex. fussent déposés chez l'éditeur Delagrave à Paris. Ce dépôt n'a pu être fait pour des raisons financières. Etant donné le change, le prix de transport pendant la guerre et la commission élevée demandée par la maison Delagrave, il eut fallu vendre le volume à un prix très élevé. Les exemplaires portant la firme de la maison Delagrave sont donc restés au Canada où ils ont été vendus. Quelques-uns seulement sont arrivés en France isolément (Talvart et Place, VIII, 122). Il faudra attendre 1921 et que Daniel Halévy en fasse le premier numéro de la collection des " Cahiers verts " (Grasset) pour que la critique et le public se rendent compte du caractère exceptionnel de ce récit inspiré par un séjour de dix-huit mois au Canada qui révélait au lecteur français un Canada français jusque là totalement ignoré. L'auteur (1880-1913) mourra d'un accident de chemin de fer avant la parution du livre. "Très rare, recherché et coté" (Carteret, IV, 199) BEL EXEMPLAIRE DE TOUTE RARETE. Photos sur demande.‎

Riferimento per il libraio : 23919

‎HEMON Louis.‎

‎Monsieur Ripois et la Némésis.‎

‎Bernard Grasset, Les Cahiers Verts 5, 1950, in-8 broché de 315 pages, couverture rempliée. EDITION ORIGINALE. Un des cent sept exemplaires sur vélin pur fil. Exemplaire n° 49. Corps frais, brochure solide. L300g. Bel exemplaire.‎

‎Tous nos ouvrages sont collationnés et complets, sauf mention particulière.‎

Riferimento per il libraio : 24371

‎HEMINGWAY Ernest‎

‎OEUVRES ROMANESQUES. Tome I.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1994 In-12 ( 175 X 110 mm ) de LXXXIV-1472 pages, pleine basane havane, dos lisse orné de filets dorés sous rhodoïd et étui illustré. ( Présentation de l'éditeur ). Edition présentée établie et annotée par Roger ASSELINEAU. Très bel exemplaire.‎

Riferimento per il libraio : 943548

‎HEMINGWAY Ernest‎

‎Oeuvres romanesques. Tome I.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1968 In-12 ( 175 X 110 mm ) de LXXXIV-1472 pages, pleine basane havane, dos lisse orné de filets dorés sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Edition présentée établie et annotée par Roger ASSELINEAU. Très bel exemplaire.‎

Riferimento per il libraio : 385812

‎HEMINGWAY Ernest‎

‎Oeuvres romanesques. Tome I.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1977 In-12 ( 175 X 110 mm ) de LXXXIV-1472 pages, pleine basane havane, dos lisse orné de filets dorés sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Edition présentée établie et annotée par Roger ASSELINEAU. Très bel exemplaire.‎

Riferimento per il libraio : 470757

‎HEMON (Louis)‎

‎Colin-Maillard.‎

‎Edition originale posthume de ce roman de l'écrivain Louis HEMON (1880-1913); notice introductive de Daniel HALEVY, directeur de la collection. Tirage à 6980 exemplaires: 1 des 100 sur vélin pur fil lafuma, justifié n° LXXXIV (après 40 sur papier vert lumière), à grandes marges. Français‎

‎HEMON (Louis).‎

‎Colin-Maillard.‎

‎Paris, Grasset, Les Cahiers Verts, N° 34, 19 février 1924. In-12, 278 pp. Plein maroquin, dos à 5 nerfs, tranches dorées sur témoins, double couvertures conservées, dos conservé. (Reliure signée H. BLANCHETIERE). Edition originale. Un des 50 exemplaires du tirage exceptionnel numérotés sur Japon, tirage de tête. Bel exemplaire.‎

‎HEMON Louis.‎

‎Colin-Maillard.‎

‎Paris, Grasset, Les Cahiers Verts, N° 34, 1924. In-12, broché, non coupé, 278 pp. Edition originale. Un des exemplaires numérotés sur Vergé bouffant. Bon exemplaire.‎

‎HEMON, P‎

‎La Révolution en Bretagne (Notes et documents) - Les derniers montagnards (1795) de P. HEMON‎

‎QUIMPER, Imp. Cotonnec - 1919 -Edition Originale in-8 broché - 227 pages + Table - Rare - Réf. 4296‎

‎Henri BÉRAUD‎

‎" ... On est à se demander si le soleil s'est mis en grève ou s'il est allé se promener au pays lointain de la vraie justice et du bon sens ..." Emouvante lettre autographe de prison datée et signée et adressée à sa belle-mère qu'il appelle affectueusement "sa chère maman"‎

‎S. n. | Poissy 15 Juin 1946 | 13.50 x 21 cm | une page recto verso‎

‎Touchante lettre autographe datée et signée d'Henri Béraud adressée à sa belle-mère alors qu'il est incarcéré à la prison de Poissy (40 lignes à l'encre bleue sur une page recto verso) relatant sa situation de prisonnier tout en louant l'amour de cette dernière et de sa femme qui veillent sur lui et qui lui permettent d'envisager la vie carcérale sous de meilleurs auspices, grâce notamment aux colis qui améliorent son ordinaire. La lettre est à en-tête de l'infirmerie de la maison centrale de Poissy où Henri Béraud est soigné, traces de pliures inhérentes à la mise sous pli. Un tampon imprimé de l'administration péniteintiaire "Vu et contrôlé" en marge gauche et supérieure de la lettre Henri Béraud se réjouit de la bonne santé de sa belle-mère qui l'autorise à le visiter à nouveau : "... A présent que vous avez retrouvé le chemin de Poissy, il ne faudra plus l'oublier..." même si le temps n'est pas de la partie :" ... On est à se demander si le soleil s'est mis en grève ou s'il est allé se promener au pays lointain de la vraie justice et du bon sens ..." établissant ainsi un parallèle entre sa sombre condition de prisonnier et la noirceur du ciel. Il espère revoir sa femme Germaine : "... avec la coiffure qui lui va si bien..." et recevoir de nouvelles photographies d'elle. L'auteur du Martyre de l'obèse veut rassurer sa famille grâce au soutien de laquelle il fait face : "Dites-leur que le moral est toujours ferme - et les colis admirables." et achève sa missive, en pamphlétaire qu'il reste, par une saillie anti-américaine : Je vous embrasse avec ma tendresse profonde et respectueuse, quoique respect et Mickey jurent un peu ! " Il réclame aussi papier et enveloppe pour s'évader épistolairement de la noirceur de son quotidien carcéral : "... ne manquez pas de mettre enveloppe et papier dans votre lettre..." et demande des nouvelles de ses proches : "donnez-moi des nouvelles de votre belle-famille, qui est aussi la mienne, et qui me manifeste tant de généreuse affection..." Bon vivant natif de Lyon, Henri Béraud est un journaliste et reporter international (Le canard enchaîné, Le Crapouillot, Petit Parisien, France-Soir et Gringoire) et un écrivain prolifique (Prix Goncourt 1922 pour Le martyre de l'obèse et Le vitriol de lune paru un an plus tôt) dont l'évolution politique, passant de l'extrême gauche à l'extrême droite pro-collaborationniste, est caractéristique de l'inexorable montée en puissance des totalitarismes de l'entre-deux guerres et du dévoiement de nombreux intellectuels français. Ami de Roland Dorgelès, Albert Londres et surtout de Joseph Kessel qu'il rencontra en 1922 en Irlande alors récemment et partiellement libérée du joug britannique, Henri Béraud défend des opinions très à gauche. Mais après un voyage en U.R.S.S., il commence à réviser ses positions tout en dérivant vers l'antiparlementarisme, l'anglophobie (Faut-il réduire l'Angleterre en esclavage ? paru en 1935 et dédié à Joseph Kessel), l'antisémitisme "sans s'en rendre compte" selon son ami le journaliste Jean-Galtier Boissière. C'est l'affaire Stavisky et son corollaire les émeutes des ligues fascistes et antiparlementaristes du 6 Février 1934 qui déclenchent chez Henri Béraud son passage manifeste à l'extrême droite allant jusqu'à rompre son amitié avec son grand ami Joseph Kessel. En 1936, ses violents articles dans Gringoire conduiront au suicide du ministre de l'intérieur du Front Populaire Roger Salengro accusé de désertion pendant la Première Guerre Mondiale. Arrêté enseptembre 1944 etcondamné à mort le29 décembre 1944pour intelligence avec l'ennemi, il est gracié par le général De Gaulle. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 84064

‎Henri BÉRAUD‎

‎" ...Ne regrettez pas trop de ne pouvoir faire le voyage, en raison, primo de ce temps sans bonne grâce, et secundo de l'état moral plutpot vaseux de votre gendre. Mauvaise période ! ..." Lettre autographe de prison datée et signée et adressée à sa belle-mère qu'il appelle affectueusement "sa chère maman"‎

‎S. n. | Poissy 22 Juin 1946 | 13 x 21 cm | une page recto verso‎

‎Belle lettre autographe datée et signée d'Henri Béraud adressée à sa belle-mère alors qu'il est incarcéré à la prison de Poissy (43 lignes à l'encre bleue sur une page recto-verso) souffrant psychologiquement de sa situation de prisonnier. La lettre est à en-tête de l'infirmerie de la maison centrale de Poissy, trace de pliure inhérente à la mise sous pli. Affecté moralement, le prisonnier Henri Béraud tente de faire preuve d'optimisme en relativisant sur ses avanies : "... Mauvaise période ! Mais après la pluie le beau temps. Celui qui a trouvé cela est un consolateur qui en vaut bien d'autre, et qui, somme toute, n'est pas le plus bête..." Il prie sa femme Germaine de lui faire parvenir :" ... Si elle en a la possibilité, elle peut forcer sur le pain d'épices, qui vraiment est d'un grand secours..." et se réjouit ironiquement de sa condition : "... Pour le reste, madame la marquise, tout va très bien, trop bien ! " Enfin, Henri Béraud attend impatiemment une nouvelle photographie de son épouse: "... pour cela, je suis insatiable. Et ma cellule, pourtant, en est illuminée dejà ! ..." Bon vivant natif de Lyon, Henri Béraud est un journaliste et reporter international (Le canard enchaîné, Le Crapouillot, Petit Parisien, France-Soir et Gringoire) et un écrivain prolifique (Prix Goncourt 1922 pour Le martyre de l'obèse et Le vitriol de lune paru un an plus tôt) dont l'évolution politique, passant de l'extrême gauche à l'extrême droite pro-collaborationniste, est caractéristique de l'inexorable montée en puissance des totalitarismes de l'entre-deux guerres et du dévoiement de nombreux intellectuels français. Ami de Roland Dorgelès, Albert Londres et surtout de Joseph Kessel qu'il rencontra en 1922 en Irlande alors récemment et partiellement libérée du joug britannique, Henri Béraud défend des opinions très à gauche. Mais après un voyage en U.R.S.S., il commence à réviser ses positions tout en dérivant vers l'antiparlementarisme, l'anglophobie (Faut-il réduire l'Angleterre en esclavage ? paru en 1935 et dédié à Joseph Kessel), l'antisémitisme "sans s'en rendre compte" selon son ami le journaliste Jean-Galtier Boissière. C'est l'affaire Stavisky et son corollaire les émeutes des ligues fascistes et antiparlementaristes du 6 Février 1934 qui déclenchent chez Henri Béraud son passage manifeste à l'extrême droite allant jusqu'à rompre son amitié avec son grand ami Joseph Kessel. En 1936, ses violents articles dans Gringoire conduiront au suicide du ministre de l'intérieur du Front Populaire Roger Salengro accusé de désertion pendant la Première Guerre Mondiale. Arrêté enseptembre 1944 etcondamné à mort le29 décembre 1944pour intelligence avec l'ennemi, il est gracié par le général De Gaulle. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 84179

‎Henri BÉRAUD‎

‎" ...J'ai peu de choses à faire savoir à notre Germaine, si ce n'est mon habituel, éternel, sempiternel remerciement suite obligée de son éternelle, habituelle, sempiternelle bonté ! " ..." Lettre autographe de prison datée et signée et adressée à sa belle-mère qu'il appelle affectueusement "sa chère maman"‎

‎S. n. | Poissy 8 Juin 1946 | 13 x 21 cm | une page recto verso‎

‎Belle lettre autographe datée et signée d'Henri Béraud adressée à sa belle-mère alors qu'il est incarcéré à la prison de Poissy (45 lignes à l'encre bleue sur une page recto-verso) souffrant psychologiquement de sa situation de prisonnier. La lettre est à en-tête de l'infirmerie de la maison centrale de Poissy, trace de pliure inhérente à la mise sous pli. Le prisonnier Henri Béraud se remémore l'intense joie d'avoir eu la visite consolatrice de sa belle-mère de manière un peu plus privée qu'à l'accoutumée : "... l'heureux hasard qui nous donna ce parloir tout intime. Souhaitons que ce ne soit là qu'un coup d'essai, et que tout concourra désormais à en faire une réconfortante habitude..." Il prie sa femme Germaine de lui faire parvenir quelques objets qui permettraient de le soulager un peu de sa condition d'incarcéré :" Il me faudrait un flacon d'encre bleue-noire waterman pour remplir le bel encrier dû à la gentillesse de mon épouse ! Une ou deux têtes d'ail, un ou deux crayons très tendres..." Enfin, Henri Béraud, conscient de tout le soutien psychologique et matériel qu'on lui témoigne, manifeste sa reconnaissance : "... Chère maman Mickey, je vous embrasse avec toute ma tendresse en vous disant à bientôt ..." Bon vivant natif de Lyon, Henri Béraud est un journaliste et reporter international (Le canard enchaîné, Le Crapouillot, Petit Parisien, France-Soir et Gringoire) et un écrivain prolifique (Prix Goncourt 1922 pour Le martyre de l'obèse et Le vitriol de lune paru un an plus tôt) dont l'évolution politique, passant de l'extrême gauche à l'extrême droite pro-collaborationniste, est caractéristique de l'inexorable montée en puissance des totalitarismes de l'entre-deux guerres et du dévoiement de nombreux intellectuels français. Ami de Roland Dorgelès, Albert Londres et surtout de Joseph Kessel qu'il rencontra en 1922 en Irlande alors récemment et partiellement libérée du joug britannique, Henri Béraud défend des opinions très à gauche. Mais après un voyage en U.R.S.S., il commence à réviser ses positions tout en dérivant vers l'antiparlementarisme, l'anglophobie (Faut-il réduire l'Angleterre en esclavage ? paru en 1935 et dédié à Joseph Kessel), l'antisémitisme "sans s'en rendre compte" selon son ami le journaliste Jean-Galtier Boissière. C'est l'affaire Stavisky et son corollaire les émeutes des ligues fascistes et antiparlementaristes du 6 Février 1934 qui déclenchent chez Henri Béraud son passage manifeste à l'extrême droite allant jusqu'à rompre son amitié avec son grand ami Joseph Kessel. En 1936, ses violents articles dans Gringoire conduiront au suicide du ministre de l'intérieur du Front Populaire Roger Salengro accusé de désertion pendant la Première Guerre Mondiale. Arrêté enseptembre 1944 etcondamné à mort le29 décembre 1944pour intelligence avec l'ennemi, il est gracié par le général De Gaulle. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 84506

‎Henri BOSCO‎

‎" S'enrouler sans mal autour d'un arbre, ce pauvre Camus hélas ! n'a pas pu le faire. Il y a sûrement des grâces pour les usagers de l'imprudence " Lettre autographe signée adressée à son ami Georges Raillard qui sort d'un accident de voiture‎

‎S. n. | Nice 10 Février 1965 | 21 x 27 cm | un feuillet recto-verso + une enveloppe‎

‎Lettre autographe signée d'Henri Bosco adressée à son ami et voisin estival Georges Raillard (53 lignes à l'encre verte sur un feuillet recto-verso) à en-tête de son domicile niçois de "La maison rose" Trace de pliure inhérente à la mise sous pli, enveloppe jointe. Une tache de décoloration en marge droite du verso du feuillet affectant quelques mots. Henri Bosco se félicite que son ami soit sorti indemne de son récent accident de voiture et l'invite à plus de prudence : "Il y a sûrement des grâces pour les usagers de l'imprudence. et aussi pour ceux du verglas.Si vous n'êtes pas imprudent - et j'en suis sûr - peut-être cependant ne pensez-vous pas au verglas. Il faut y penser. Faites-nous ce plaisir à nous qui vous aimons, vous, Alice, Henri, Edmond, Florence. Cela fait cinq têtes." L'auteur du Mas Théotime se souvient alors de ses déboires de conducteur maladroit : "Quant à moi, qui en 1931, me fracassai et fracassai ma femme au sud de Burgos, je me garderai bien de vous faire part de mes expériences routières. Après 36 ans e volant je ne pars jamais sans trembler un peu. Partir est un acte de foi. Rapide ou lent, lucide ou somnolent, orgueilleux ou modeste, on n'est sûr de rien. Arriver est toujours un miracle." Henri Bosco préfère remettre à plus tard la visite qu'il avait promise de faire à son correspondant :"Au lieu d'aller à Barcelone nous irons en Sicile. J'ai des droits à toucher en Italie pour mon "Don Bosco". Je les dissiperai dans ce pays." et s'émerveille de la nature déjà renaissante en ce mois de février : "Les amandiers commencent à fleurir et chats et chiens s'exaltent. Il en résultera encore des chats et des chiens. Le nôtre qui reste à la chaîne (il vaut mieux) est tenu à l'écart de ces débauches. Cela n'améliore pas son caractère." Il évoque son labeur d'écrivain : la parution de la nouvelle version de son Don Bosco : "Mais moi, je travaille ! Mon "Don Bosco II" est paru avec 100 très belles photos et un texte mine très édulcoré.Il m'a néanmoins coûté des sueurs et suis souvent dans de répréhensibles états de colère. Que Dieu me pardonne ! Je n'en avais pas à Don Bosco, le pauvre ! mais à l'éditeur à la fois suisse germanique, photographe, et coupeur de cheveux en quatre. Il était hanté par le poil sur l'oeuf." et la rédaction de ses mémoires : "... j'ai pu me remettre à la rédaction de mes souvenirs III, que j'intitule "Le jardin des Trinitaires" Mais la mise en train parès tant de Suisse a été treès pénible, d'autant que dès le début j'ai rencontré le diable, et je m'en suis difficilement débarrassé..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 87843

‎Henri BÉRAUD‎

‎"... le colis de jeudi dernier était comme à l'ordinaire magnifique..." Emouvante lettre autographe de prison datée et signée et adressée à sa belle-mère qu'il appelle affectueusement "sa chère maman"‎

‎S. n. | Poissy 29 Septembre 1945 | 13.50 x 21 cm | une page recto verso‎

‎Touchante lettre autographe datée et signée d'Henri Béraud adressée à sa belle-mère alors qu'il est incarcéré à la prison de Poissy (36 lignes à l'encre bleue sur une page recto verso) relatant sa situation de prisonnier tout en louant l'amour de cette dernière et de sa femme qui veillent sur lui et qui lui permettent d'envisager la vie carcérale sous de meilleurs auspices, grâce notamment aux colis qui améliorent son ordinaire. La lettre est à en-tête de l'infirmerie de la maison centrale de Poissy où Henri Béraud est soigné, traces de pliures inhérentes à la mise sous pli. Henri Béraud sait sa belle-mère souffrante et déplore son absence au parloir de la semaine dernière : "... j'ai été peiné de ne pas vous voir jeudi..." et espère sa prompte guérison : "... je forme les voeux les plus fervents pour que vos piqûres donnent de bons résultats..." grâce notamment à son intervention : "... grâce à mon collègue, dont le père est pharmacien, vous aurez peut-être de l'endopancrine..." Il remercie sa chère belle-mère pour tous les soins affectifs et matériels dont elle l'entoure et qui embellissent sa condition de prisonnier malade : "... le colis de jeudi dernier était comme à l'ordinaire magnifique..." Combien je vous remercie toutes deux de tant de soins et de peine ! " Il réclame aussi papier et enveloppe pour s'évader épistolairement de la noirceur de son quotidien carcéral : "... ne manquez pas de mettre enveloppe et papier dans votre lettre..." et demande des nouvelles de ses proches : "donnez-moi des nouvelles de votre belle-famille, qui est aussi la mienne, et qui me manifeste tant de généreuse affection..." Bon vivant natif de Lyon, Henri Béraud est un journaliste et reporter international (Le canard enchaîné, Le Crapouillot, Petit Parisien, France-Soir et Gringoire) et un écrivain prolifique (Prix Goncourt 1922 pour Le martyre de l'obèse et Le vitriol de lune paru un an plus tôt) dont l'évolution politique, passant de l'extrême gauche à l'extrême droite pro-collaborationniste, est caractéristique de l'inexorable montée en puissance des totalitarismes de l'entre-deux guerres et du dévoiement de nombreux intellectuels français. Ami de Roland Dorgelès, Albert Londres et surtout de Joseph Kessel qu'il rencontra en 1922 en Irlande alors récemment et partiellement libérée du joug britannique, Henri Béraud défend des opinions très à gauche. Mais après un voyage en U.R.S.S., il commence à réviser ses positions tout en dérivant vers l'antiparlementarisme, l'anglophobie (Faut-il réduire l'Angleterre en esclavage ? paru en 1935 et dédié à Joseph Kessel), l'antisémitisme "sans s'en rendre compte" selon son ami le journaliste Jean-Galtier Boissière. C'est l'affaire Stavisky et son corollaire les émeutes des ligues fascistes et antiparlementaristes du 6 Février 1934 qui déclenchent chez Henri Béraud son passage manifeste à l'extrême droite allant jusqu'à rompre son amitié avec son grand ami Joseph Kessel. En 1936, ses violents articles dans Gringoire conduiront au suicide du ministre de l'intérieur du Front Populaire Roger Salengro accusé de désertion pendant la Première Guerre Mondiale. Arrêté enseptembre 1944 etcondamné à mort le29 décembre 1944pour intelligence avec l'ennemi, il est gracié par le général De Gaulle. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 84062

‎Henry de MONTHERLANT‎

‎"... je travaille en ce moment dans le silence, et n'ai rien de particulier à dire sur mes projets, sinon que la Rose de sable, roman, paraîtra fin 1931..." Lettre autographe signée adressée à Christian Melchior-Bonnet‎

‎Alger 18 Octobre 1930 | 21 x 27 cm | une page + une enveloppe‎

‎Lettre autographe signée d'Henri de Montherlant, 26 lignes rédigées à l'encre bleue, rédigée depuis Alger. Pliures inhérentes à la mise sous pli, enveloppe jointe. De retour d'un long séjour au Maroc, Henri de Montherlant s'explique sa méthode de travail du moment et évoque ses projets d'édition aboutissant bientôt : "... la Rose de sable, roman, paraîtra fin 1931 et qu'une édition adaptée pour la jeunesse de mes deux Olympiques sera publiée l'an prochain par Larousse..." Il regrette de ne pouvoir accéder immédiatement à la requête de Christian Melchior-Bonnet lui réclamant des feuillets manuscrits de ses écrits en cours afin d'en faire la recension dans ses Nouvelles littéraires : "Je vous donnerai bien volontiers les quelques feuillets que vous demandez, autographes. Mais je n'ai rien ici que les deux états des brouillons de la Rose de Sable et comme je vis dans la crainte de perdre le manuscrit principal, que je transporte dans mes déplacements, je garde le second." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 84819

‎Henri EVENEPOEL‎

‎"Au square" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Novembre 1897) | 23 x 33 cm | une feuille‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Henri Evenepoel pour L'Estampe Moderne, série numéro 7 publiée en novembre 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche,timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales, infime manque angulaire sans gravité et petits accros en marge supérieure. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Belle époque. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 73990

‎Henri BOUTET‎

‎"Dans les coulisses" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Décembre 1897) | 24 x 33.50 cm | une feuille‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Henri Boutet pour L'Estampe Moderne, série numéro 8 publiée en décembre 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 74016

‎Henry DETOUCHE‎

‎"Dans les ronces" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Avril 1898) | 24.50 x 35 cm | une feuille‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Henry Detouche pour L'Estampe Moderne, série numéro 12 publiée en avril 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales, petite mouillure sombre en coin, légère trace du tampon de la gravure précédente au recto. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Art Nouveau. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 74382

‎Henri HERAN‎

‎"Fleur de mai" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Août 1897) | 23 x 33 cm | une feuille et une serpente‎

‎Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Paul Herrmann, dit aussiHenri Héran pour L'Estampe Moderne, série numéro 4 publiée en août 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges,signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, d'un poème et d'un texte de présentation ; et d'une autre serpente vierge. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée en couleurs sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Belle époque. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 73951