‎Edition originale‎

‎LEONE Gabriele & FOUCHETTI Giovanni & CERCLIER Louis CERCLIER Victor‎

‎Méthode raisonnée pour passer du Violon à la Mandoline [avec manuscrit relié dans le volume]‎

‎[l'auteur chez Levinville], [Paris], s.d. (1768 ?) ; manuscrit : 1836 , in-4 (26x34,7cm), 2 ff., 67 pp., manuscrit : 19 pp., 22 pp., relié.‎

‎Extrêmement rare édition originale de la méthode de mandoline de Gabriele Leone, 67 pages de musique entièrement gravées, contenant 26 airs de danse, 6 menuets, 2 duos, une sonate et quelquesairs. Exemplaire bien complet de son frontispice-dédicace illustré, et d'une planche représentant une mandoline napolitaine. Reliure en demi chagrin marron chocolat avec reprise de teinte, dos lisse orné de quintuples filets dorés habilement restauré, plats de papier marbré, quelques manques de papier sur le second plat, tranches mouchetées, coins émoussés, reliure XIXème. Anciennes restaurations avec un papier encollé en marge intérieure des deux premiers feuillets, taches et mouillures. Une étiquette de libraire encollée sur la page de titre, masquant le lieu et le nom de l'éditeur. Relié à la suite : une transcription manuscrite de la méthode de Giovanni Fouchetti (Méthode pour apprendre facilement à jouer de la mandoline à 4 et à 6 cordes dans laquelle on explique les différents coups de plume nécessaires pour cet instrument...) probablement publiée quelques années après celle de Leone, entre 1770 et 1780. Elle est signée par Louis Cerclier et datée du 6 juillet 1836, et comprendune encre en pleine page signée par Victor Cerclier représentant une Cistre, sans doute reproduisant une planche du livre publié. Relié à la suite :22 pages de partitions musicales manuscrites signées des initiales de Léon Cerclier. Superbe réunion de deux des plus anciennes méthodes de mandoline. La copie manuscrite de la seconde méthode a été réalisée en 1836 et signée par Léon Cerclier - probablement un parent de Jules Cerclier, professeur au Conservatoire national de Musique, qui publiera une méthode à l'usage de ce même instrument en 1876. Le mandoliniste virtuose Gabriele Leone joue un rôle particulièrement crucial dans la popularisation de la mandoline en France, qui devient un signe de raffinement et de bon goût au milieu du XVIIIe siècle. Il dédie sa méthode à son plus illustre élève,le duc de Chartres, futur Philippe-Egalité - cet ouvrage fondateur est considéré comme "the earliest known tutor for the four course violin-tuned mandoline"(Grove) etétait destinée à aider les violonistes à passer à la mandoline, « de l'archet à la plume » sans avoir besoin d'un professeur. Les plumes étaient utilisées comme plectres à cette époque, comme elles l'avaient été pour jouer de la mandore, ancêtre de la mandoline.L'ancien possesseur de cet exemplaire, Louis Cerclier, l'a reliée avec une copie manuscrite d'une autre célèbre et très rare méthode de mandoline par Fouchetti ainsi qu'un ensemble d'airs de musique sur vingt-deux pages. Répertoire International des Sources Musicales,A/IL 1980. The New Grove dictionary of musical instruments, II, 607. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎LEOTARD, Eugène (Pierre-André-Eugène Léotard (1835-19..), historien‎

‎La mission de Jeanne d'Arc - Conférence faite aux facultés catholiques de lyon, le 16 janvier 1880, de LEOTARD‎

‎LYON, impr. de E. Vitte, 1899 - In-12 - Couverture rempliée (petit accroc au 1er plat) - 55 pages - Propre‎

‎- Livraison a domicile (La Poste) ou sur simple demande en Mondial Relay.- ATTENTION: Colis recommandé uniquement sur demande (parcel recommended on request). Si vous désirez un remboursement équivalent au montant de votre achat, en cas de perte détérioration ou spoliation, demandez-nous expressément un envoi en recommandé ( if you wish a repayment equivalent to the amount of your purchase, in case of loss - deterioration or despoliation, ask us expressly for a sending recommended)- Conditions de vente : Les frais de port sont affichés à titre Indicatifs (pour un livre) Nous pouvons être amené à vous contacter pour vous signaler le surcoût du au nopmbre de livres achetés ou du poids de ceux-ci. - Conditions of sale : The shipping costs are displayed as an indication (for one book) We may need to contact you to inform you of the cost of the additional shipping depending on the weight and the number of books- Possibilité d'envoi par Mondial-Relay - Réception en boutique sur rendez-vous. Librairie G. PORCHEROT - SP.Rance - 0681233148‎

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‎LEPAGE (Auguste).‎

‎Voyage aux pays révolutionnaires.‎

‎P., Edouard Baltenweck, 1877, pt in-8°, xi-251 pp, broché, couv. imprimée, état correct. Edition originale rare‎

‎L'auteur qui avait été gérant du “Courrier français”, dont le rédacteur en chef était Vermorel, fait l'historique du journal et dresse un portrait des principaux rédacteurs dont Tolain. Lepage collabora aux journaux anti-communalistes : “Le National”, le “ Journal Populaire”, etc... tous supprimés par la Commune. — "Lepage refait l'histoire, à sa manière : ragots et calomnies, empruntés au “Courrier français” de Vermorel dont il était, on ne sait comment, le gérant. Il revient au Siège, puis à la Commune et ses dirigeants, reprenant les insultes de son précédent ouvrage : “Histoire de la Commune”." (Le Quillec, nouvelle édition, 2784)‎

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‎LEPAPE Georges‎

‎"Flore". Robe d'intérieur (pl.22, La Gazette du Bon ton, 1914 n°3)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Mars 1914, 19x24,5cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎LEPAPE Georges‎

‎La Cueillette. Robe en toile à carreaux (pl.42, La Gazette du Bon ton, 1921 n°6)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1921, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à dgauche dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎LEPAPE Georges‎

‎Le Futur Père. Petit négligé du matin (pl.31, La Gazette du Bon ton, 1914 n°4)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Avril 1914, 19x24,5cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎LEPAPE Georges‎

‎Le Futur Père. Petit négligé du matin (pl.31, La Gazette du Bon ton, 1914 n°4)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Avril 1914, 19x24,5cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎LEPAPE Georges‎

‎Longchamp (I) ou Elle a gagné ! (La Gazette du Bon ton, n°8-9. Été 1915 - Planche 4 )‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1915, 37,7x24,5cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Robes de Beer, Lanvin, Paquin, Callot, Doucet, Worth, Premet. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎LEPAPE Georges‎

‎Longchamp (II) ou Elle a perdu ! (pl.5, La Gazette du Bon ton, Eté 1915 n°8-9)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Eté 1915, 36,5x24cm, une feuille.‎

‎Estampe double originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Elle représente des modèles de Jenny, Beer, Worth, Doeuillet, Chéruit, Premet et Martial & Armand. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎LEPAPE Séverine‎

‎Gravure en clair-obscur‎

‎Cranach, Raphaël, Rubens. Catalogue de l'exposition au Musée du Louvre à Paris en 2018. Broché sous couverture illustrée Très bon Paris Lienart 2018 1 volume in-8°‎

‎édition originale‎

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‎LEPAUTE J. A.‎

‎Traité d'horlogerie contenant tout ce qui est nécessaire pour bien connoitre et pour regler les pendules et les montres‎

‎Très rare édition originale. Exemplaire en reliure d'époque bien complet des 17 planches, et de 2 suppléments parus en 1760. Sans rousseurs et avec de garndes marges. Cachet ancien de la Bibliothèque de Picpus sur la page de titre et au dernier feuillet. Plein veau d'époque marbré, pièces de titre et de tomaison en maroquin rouge et vert, doq à nerfs orné, dentelles intérieure et sur coupes. Restauration très habile aux coiffes et mors. Très bon Paris Chardon 1755 1 volume in-4°‎

‎édition originale‎

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‎LEPAUTRE Jean‎

‎Veue grottes et fontaines de jardins à l'italienne inventez et gravez par I. le Pautre‎

‎Chez Pierre Mariette, Paris 1650 (S.d.), In-8 oblong (20,5x31cm), relié.‎

‎Premier tirage de cette suite à l'eau-forte numérotée de 1 (frontispice) à 7. La planche numérotée 2 ne se trouve pas après le numéro 1, la planche suivante portant le numéro 3. Le recueil conservé à la Bibliothèque de Madrid (Biblioteca historica Marques de Valdocilla) fait également état de 6 gravures pour cet ouvrage sans que nous possédions de détails concernant ces 6 planches dessinées et gravées par Lepautre. Absent des catalogues électroniques de la Bibliothèque Nationale de France. Reliure XXe en demi velin de réemploi. Dos muet. Papier marbré type XVIIIe sur les plats. Gravures montées sur onglets. 2 taches brunes dans les marges du frontispice, avec des marges salies. La planche 7 contient de nombreuses petites taches jaunâtres dans les marges. Seules les planches 5 et 7 contiennent en marge basse : Le Pautre fecit et P. Mariette excud. Dessinateur et graveur français (1618-1682), il est réputé pour ses qualités d'ornemaniste. Il restera marqué dans son style par son premier voyage en Italie en compagnie de son maître Philippon, dont il fut le graveur à son retour d'italie pourCurieuses Recherches de plusieurs beaux morceaux d'ornements antiques et modernes tant dans la ville de Rome que autres lieux d'Italie. Son oeuvre fut recueilli et édité par Jombert à partir de 1741 sous le titre général d'oeuvres d'architecture de Jean Lepautre. Son style varié et touffu, d'une grande richesse d'invention dans un cadre rigoureux eut une grande influence sur le XVIIIe siècle. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎LEPEDIS Clément.‎

‎Cyclones. Poèmes.‎

‎Paris, Editions du Seuil, 1981. In-8, broché, 141 pp. Illustration de Serge Carré en frontispice. Edition originale sans grand papier. Envoi autographe de l'auteur à André Alter.‎

‎LEPELLETIER DE SAINT RÉMY‎

‎La république d'Haïti. Ses dernières révolutions et sa situation actuelle. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes, s.l. [Paris] 1845, 15,5x25cm, agrafé.‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎LEPERE Auguste‎

‎Fin de journée‎

‎4è état sur 4. A paru en hors texte dans l'Art et les Artistes en 1908. Texier-Bernier 512. Très bon Paris 1908 21,1 x 14 cm.‎

‎édition originale‎

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‎LEPERE Auguste‎

‎Le Centaure‎

‎3è état sur 3. Tirage sur Chine volant. Lotz-Brissonneau 252. Rare épreuve, petite rousseur dans la marge supérieure. Illustration pour Les Trophées de José-Maria de Heredia. Très bon Paris 1896 21 x 14 cm‎

‎édition originale‎

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‎LEPIDIS (Clément)‎

‎LES EMIGRES DU SOLEIL. Nouvelles.‎

‎Paris, Le Seuil, 1976, in-8, broché, 154 pages. Edition originale. Pas de grand papier. Envoi autographesigné : «quelques histoires / quelques personnages… / en toute sympathie»‎

‎EDITION ORIGINALE LIVRE DEDICACE Tous nos livres bénéficient d'une réduction de 50% (pour cause de départ à la retraite) jusqu'au 30 avril 2025‎

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‎LEPRINCE Auguste-Xavier‎

‎Chenard, dans Félix‎

‎Beau portrait lithographié de ce grand acteur. En feuille Très bon Paris Motte 1822 35 x 26,5 cm‎

‎édition originale‎

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‎Leprince de Beaumont, Jeanne-Marie‎

‎Mémoires de Madame La Baronne de Batteville, ou La veuve parfaite. Par Madme. Le Prince de Beaumont.‎

‎Leipsick [Leipzig], Chez les héritiers Weidmann & Reich, 1766. Titel mit Vignette, 1 Bl., 324 S. Kl.-8vo. 15 cm. Ldr. d. Zt. mit floraler RVergold.‎

‎VD18 10572872. - Im Jahr der Erstausgabe. - Der Briefroman erschien noch im selben Jahr in deutscher Übersetzung. - Jeanne-Marie Leprince de Beaumont, geb. Vaimboult (1711-1780), französische Schriftstellerin u. Pädagogin, arbeitete ab 1746 als Gouvernante in verschiedenen adligen Haushalten in London u. erlangte vor allem durch ihre Märchen-Bearbeitungen große Bekanntheit. - Leder berieben. Provenienz: Aus dem Besitz der Ferdinandine von Westphal, geb. von der Asseburg‎

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‎LEPRINCE Jean-Baptiste‎

‎Scène orientale‎

‎Encre et lavis, signé et daté. (1759 ?); Un dessin probablement réalisé lors de son voyage en Russie. Très bon XVIIIè 6,5 x 10 cm‎

‎édition originale‎

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‎Lepsius, Sabine‎

‎Stefan George. Geschichte einer Freundschaft. 2 Bde. (= komplett. Textband u. Mappe 'Briefe und Bildnisse').‎

‎Berlin, Die Runde, 1935. 102 S., mit 1 Frontispiz u. 1 Faks.-Taf.; Mappe mit 12 gefalt. Brief-Faksimiles u. 11 Porträt-Fotos (Blattgr. ca. 23 x 14,5 cm, Bildgr. ca. 11 x 8 cm). OKart.‎

‎Erste Ausgabe. - Die Malerin Sabine Lepsius geb. Graef (1864-1942) war eine begeisterte Verehrerin des Dichters Stefan George (1868-1933). - Etwas bestoßen; Einbände tlw. gebräunt mit kl. Braunfleck‎

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‎LEQUENNE Fernand‎

‎Plantes sauvages‎

‎René Julliard, Paris 1944, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale, un des ex du service de presse. Dos légèrement insolé. Lorsque l'homme laissait encore à la nature l'espoir de se maintenir dans toute sa diversité. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎Lequenne Fernand:‎

‎Le livre des boissons.‎

‎Les Hautes plaines de Mane, Robert Morel, coll. Traditions populaires, 1970. In-8, pleine toile de jute cognac, bouchon de liège traversant le volume de part en part qui assure la fermeture de ce beau livre. Dos légèrement passé. Illustrations en noir.‎

‎Edition originale tirée à 4000 exemplaires. Quel beau "Morel" !!‎

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‎Lequinio Marie-Joseph, dit Lequinio de Kerblay, 1755-1814, Avocat , Ecrivain, Conventionnel, Député à l'Assemblée Législative, à la Montagne et au Conseil des Cinq-Cents‎

‎Guerre de Vendée et des Chouans, par Lequinio, Représentant du Peuple - Suivi de Rapport sur la guerre de la vendée présentée à la convention Nationale par les Citoyens Richard & Choudieu, Représentants du Peuple, Suivi de Rapport de Choudieu à ses concitoyens et collègues.‎

‎PARIS, Chez Pougin., Et se trouve chez Petit, chez Debrai, Maret - An 3, 1794 /Imprimerie Nationale, 1792 - Edition Originale - Petit in-8 - Reliure 1/2 veau à coins - dos lisse orné de filets dorés - taches en pages de garde, papier jauni, mouillures en tête sur 5 pages - 250 pages + Rapport, 78 pages avec Tableau du Plan de Campagne arrêté à Saumur le 3 septembre + 46 pages - Très Rare - Réf. 47613 Joseph-Marie Lequinio (1755-1814), député par le département du Morbihan, Avocat et important propriétaire terrien, maire de la presqu'île de Rhuys en 1789, juge au tribunal de Vannes en 1790, Il est élu l'année suivante à la Législative par le Morbihan. Il se consacra avec zèle à la déchristianisation de la Charente-Inférieure. De passage à Vannes, il avait contraint la population à assister à ses prêches athées, ce qui lui causa quelques problèmes avec Robespierre. Dénoncé par les habitants de Rochefort pour ses exactions et ses rapines, il se cacha jusqu'à l'amnistie votée par la Convention. Arrêté quelques jours après l'attentat de la rue Saint-Nicaise, il fut expédié par Bonaparte comme vice-consul à Newport et ne revint qu'en 1806 pour ne plus s'occuper que d'agriculture. Lequinio vota la mort de Louis XVI.‎

‎LEREDU Raymond‎

‎La théorie d'Einstein ou la piperie relativiste‎

‎Douriez-Bataille, Lille 1928, 15,5x24cm, broché.‎

‎Edition originale de ce pamphlet mathématique contre la théorie de la relativité. Petites déchirures sans gravité sur le dos et sur les plats, sinon agréable exemplaire. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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