‎Edition originale‎

‎MARIE (André).‎

‎Le Tragique Destin d'Henriette d'Angleterre.‎

‎Saint-Cloud, Chez l'auteur, 1968, in-8°, 243 pp, 8 pl. de gravures hors texte, reliure simili-cuir bordeaux éditeur, bon état. Edition originale, un des 500 ex. de luxe numérotés‎

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‎MARCILHACY (Christianne).‎

‎Le Diocèse d'Orléans sous l'épiscopat de Mgr Dupanloup, 1849-1878. Sociologie religieuse et mentalités collectives. (Thèse).‎

‎Plon, 1962, in-8°, xxx-592 pp, 5 graphiques et 4 cartes dans le texte, broché, couv. lég. salie, bon état (Coll. Histoire des mentalités). Edition originale, exemplaire du SP‎

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‎MARTIN (Raymond).‎

‎Le National-socialisme hitlérien, une dictature populaire.‎

‎Nouvelles Editions Latines, 1959, in-8°, 192 pp, broché, bon état. Edition originale, envoi a.s.‎

‎Thèse de droit (Montpellier, 1948) revue et complétée en 1955.‎

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‎MARISY Bailleux de‎

‎Le budget départemental. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes, s.l. [Paris] 1884, 15,5x25cm, agrafé.‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎MAREY Etienne-Jules‎

‎Le vol des oiseaux‎

‎Masson, Paris 1890, 15,5x24,5cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure en demi chagrin marine, dos à cinq nerfs sertis de filets à froid, petites traces de frottements sans gravité sur le dos, plats de papier marbré, petites traces de frottemens sur les tranches, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque. Ouvrage illustré de 164 figures dans le texte et d'une planche. Une petite et claire mouillure en pied des premiers feuillets, quelques légères rousseurs, tampons imprimés en guise d'ex-libris au verso du premier plat de reliure et en pied de la page de titre. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎MARTINET A.‎

‎Le pin sylvestre et sa culture en Sologne‎

‎Lib. agricole de la Maison rustique, Paris 1882, 13,5x21,5cm, broché.‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part. Légères piqûres sur les plats, rousseurs sur les gardes. Rare brochure. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎MARTIN Charles‎

‎Le Jardin de l'infante. Robe du soir, de Paul Poiret. (La Gazette du Bon ton, n°7. Année 1920 - Planche 52 )‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1920, 19,5x25cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎MARCHAIS Georges‎

‎Le socialisme pour la France‎

‎Editions sociales, Paris 1976, 11,5x19cm, broché.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Iconographie. Agréable exemplaire. Envoi autographe de Georges Marchais à une militante. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎MARTIN Charles‎

‎Le Chapeau en porcelaine. Modes et manières de Torquate (pl.49, La Gazette du Bon ton, 1920 n°7)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Septembre 1920, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎MARTIN Charles‎

‎Le Chapeau en porcelaine. Modes et manières de Torquate (pl.49, La Gazette du Bon ton, 1920 n°7)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Septembre 1920, 18x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎MARTINON Raphaëlle‎

‎Le fleuve intérieur‎

‎Albert Messein, Paris 1934, 14x19,5cm, broché.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Bel envoi autographe signé à pleine page de Raphaëlle Martinon à Henri Béraud. Dos et plats marginalement décolorés, piqûres et petites taches sur les plats. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎MARCEAU Félicien‎

‎Le voyage de noce de Figaro‎

‎Les Belles Lettres, Paris 1994, 13,5x20cm, broché.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire. Envoi autographe signé de Félicien Marceau à Michel Serres. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎MARCENAC Jean‎

‎Le livre des blessures‎

‎Editeurs français réunis, Paris 1971, 13,5x18,5cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Agréable exemplaire en dépit d'une trace de pliure en pied du corps de l'ouvrage. Envoi autographe signé de Jean Marcenac au poète Charles Dobzynski et sa femme Eliane : "... ce livre écrit pour eux..." Notre exemplaire est enrichi de deux corrections manuscrites de l'auteur aux pages 48 et 144. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎MARTIN David & Jacques‎

‎Le bonheur à table‎

‎Robert Laffont, Paris 1989, 13,5x21cm, broché.‎

‎Edition originale illustrée d'un cahier photographique. Agréable exemplaire. Hommages autographes signés de David et Jacques Martin. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎MARKER Chris‎

‎Le coeur net‎

‎Seuil, Paris 1950, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Une déchirure sans gravité en pied du dos, petites piqûres sur la dernière garde. Rare et agréable ouvrage du premier livre de l'auteur. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎MARX Karl (Traduit par) ROY Joseph‎

‎Le Capital‎

‎Librairie du Progrès - Directeur Maurice Lachatre & Cie, Paris s.d (1875), 19,5x28cm, 351 pp, relié.‎

‎Edition originale française en premier tirage, traduite par Joseph Roy, en partie inédite car entièrement révisée et enrichie par Karl Marx. Bien complet des deux pages de titre à l'adresse de Lachatre, du portrait de Karl Marx en frontispice, du fac-similé de sa lettre à l'éditeur, et de la réponse de celui-ci au verso, qui sera supprimée des tirages suivants. Modeste reliure de l'époque en demi percaline bronze, dos lisse, titre et filets dorés, reliure signée d'une vignette en pied du contreplat, "Buchbinderei Schey & Co, Zürich". *** Cette première version française parue en livraisons entre 1872 et 1875, mais ne rencontra aucun succès, comme en témoigne l'éditeur dans une lettre à Marx le 24 décembre 1873 : « La vente est nulle sur votre livre (...). Le tirage se fait à 1100 exemplaires, presque tous au magasin ». Les cahiers invendus furent en partie assemblés et proposés en volumes brochés et reliés au début 1876. Mais le livre peine achevé, les libraires en sabotaient la diffusion. En juin 1879, La Châtre écrit à Marx: «Il reste encore trois cents exemplaires des dernières livraisons qui avaient été tirées à mille. On aurait donc vendu seulement 600 ou 700 exemplaires dans une période de six ans. C'est un bien triste résultat ... » Ce fut une déception majeure pour Karl Marx qui s'était particulièrement investi dans cette édition française, la seule traduction dont il ait assuré la révision, et la dernière de son vivant. Karl Marx: «désirait intervenir avec Le Capital dans les débats théoriques et politiques français, fortement marqués par l'héritage de Proudhon, dans un pays où l'Internationale était plus concrètement organisée que partout ailleurs et dont la capitale s'était « mise en Commune ». Le Capital, en France, c'était en quelque sorte l'épilogue d'un long débat théorique et politique commencé en langue française vingt années plus tôt avec la première polémique contre Proudhon. (...)Marx mena de front en 1872 la correction et révision de la traduction de Joseph Roy et le remaniement de la première édition allemande en vue de la deuxième édition chez l'éditeur Meissner. Ce double travail, dont les deux lignes s'entrecroisent en permanence, est en partie la cause des nombreuses différences qui subsistent entre les textes allemands de la 2e édition (et même des éditions ultérieures) et la version française que Marx remaniait parallèlement et séparément. A chaque phase du processus (préparation du texte de départ pour Roy, correction des épreuves pour Meissner, correction de la traduction envoyée par Roy, correction des épreuves envoyées par l'imprimeur), Marx introduisait des changements, au grand désespoir des imprimeurs. Chez beaucoup d'auteurs, cette division du travail en phases différentes aboutirait à un grand nombre de variantes brèves. Chez Marx, elle encourageait une tendance qui n'avait pas besoin d'être encouragée, la tendance à la réécriture perpétuelle, au palimpseste. » (Jean-Pierre Lefebvre, introduction à la réédition du Capital en 1983 aux Editions Sociales). Le 28 avril 1875, Karl Marx ajoute à un avis au lecteur qui paraitra dans la dernière livraison, page 348, précisant son investissement dans cette version française et son importance dans l'uvre du philosophe: «[La scrupuleuse traduction de M. J. Roy m'a] obligé à modifier la rédaction, dans le but de la rendre plus accessible au lecteur. Ces remaniements faits au jour le jour, puisque le livre se publiait par livraison, on été exécutés avec une attention inégale et ont dû produire des discordances de style. Ayant une fois entrepris ce travail de révision, j'ai été conduit à l'appliquer aussi au fond du texte original (la seconde édition allemande), à simplifier quelques développements, à en compléter d'autres, à donner des matériaux historiques ou statistiques additionnels, à ajouter des aperçus critiques, etc. Quelles que soient donc les imperfections littéraires de cette édition française, elle possède une valeur scientifique indépendante de l'originale et doit être consultée même par les lecteurs familiers avec la langue allemande.» Notre exemplaire, fut d'ailleurs sans doute acquis par un ccompatriote de Karl Marx puisqu'il fut relié à l'époque par un relieur de Zurich, Schey & Co. En 1957, il est acquis par un bibliophile à Zagreb, dans la Yougoslavie de Tito, comme en témoigne les marginalia de la page de garde. Triple ex-libris d'époque sur la page de garde et les deux pages de titre. Précieux exemplaire de l'édition française aussi capitale que l'originale allemande. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎MARTINE Claude.‎

‎Le Soufle court. Avec un portrait de l'auteur par RESCHOFSKY.‎

‎Paris, Gallimard, " Une oeuvre, un portrait ", nouvelle série - 6", 1947. In-12, broché, bande annonce conservée, 112 pp.‎

‎Édition originale. Un des exemplaires numérotés sur papier de Châtaignier. Photos sur demande.‎

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‎MARCO DE SAINT-HILAIRE (Emile)‎

‎LE VETERAN DU CAMP DE LA LUNE. Scènes de la vie militaire.‎

‎Paris, Pétion, éditeur, 1844. Deux volumes in-8, brochés, couvertures imprimées, 340 et 379 pages. Edition originale de ce récit napoléonien, genre dont Émile Marco de Saint-Hilaire (Emile-Marc Hilaire 1796- 1887) s’était fait une spécialité. Joint l’affiche imprimée destinée aux libraires, 43 x 53 cm, pliée en 4. Rare ensemble d’une belle fraîcheur.‎

‎EDITION ORIGINALE Tous nos livres bénéficient d'une réduction de 50% (pour cause de départ à la retraite) jusqu'au 30 avril 2025‎

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‎Marcel-E. Grancher‎

‎Le bistrot du porc‎

‎1944 Lyon,Lugdunum 1944, in12, demi basane à coins,, 255p, edition originale,un des 200 ex.num.sur papier vert,ENVOI autographe AUTEUR‎

‎Remise de 20% pour toutes commandes égales ou supérieures à 100 €‎

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‎Marcel Béalu - Elie Lascaux.‎

‎Le Chapeau Magique, autobiographie, tome 2 : Porte ouverte sur la Rue. ( Dédicacé à Raymond Cousse ).‎

‎Editions Pierre Belfond 1981. In-8 broché de 256 pages au format 14 x 22,5 cm. Couverture illustrée par Elie Lascaux. Dos carré. Plats et intérieur frais. Deuxième tome de l'essai d'autobiographie rédigé par l'auteur. Superbe état général. Edition originale. Exemplaire enrichi d'une cordiale dédicace autographe, signée, de l'auteur à l'écrivain Raymond Cousse.‎

‎Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

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‎MARTINET (Michel).‎

‎Le chemin des églantines.‎

‎Charroux, Cahiers Bourbionnais, 1996 ; in-8, dos carré collé, couverture illustrée. 200pp. - Illustrations in texte. Parfait état.‎

‎Edition originale, envoi autographe de l'auteur. L'auteur s'inspire de la vie de ses grands parents pour tracer une étude de moeurs entre deux générations d'une famille paysanne et d'une autre bourgeoise, aux confins du Berry et du Bourbonnais, au début du XXème s.‎

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‎MARTEL André - DUBUFFET Jean‎

‎Le Mirivis des naturgies.‎

‎Collège De Pataphysique Paris 1963 In-8 carré ( 200 X 160 mm ) non paginé ( 44 pages ), broché sous couverture illustrée rempliée. Edition parue simultanément à celle de grand format, reproduisant les textes en langage "paralloïdre" d'André MARTEL calligraphiés avec 13 illustrations à pleine page par Jean DUBUFFET. Tirage limité à 1200 exemplaires numérotés, celui-ci 1 des 159 exemplaires de luxe marqués du sceau du Collège, seul tirage de tête. On joint le feuillet de publicité, un feuillet ( 270 X 210 mm ) imprimé en noir sur papier saumon. Bel exemplaire.‎

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‎MARTINET André ( Sous Direction De )‎

‎LE LANGAGE. Encyclopédie de la Pléiade.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1987 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XII-1525 pages, pleine basane maroquinée verte, dos lisse orné d'un semis d'étoiles dorées sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Volume publié sous la direction d'André MARTINET. Très bel exemplaire.‎

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‎MARTIN DU GARD Roger‎

‎Le Lieutenant-Colonel de MAUMORT.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1983 In-12 ( 175 X 110 mm ) de 1316 pages, pleine basane havane, dos lisse orné de filets dorés sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Volume épuisé. Très bel exemplaire.‎

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‎Marforio (Lacroix, Louise).‎

‎Les écharpes rouges, Souvenirs de la Commune.‎

‎Paris, Librairie Centrale, Laporte, 1872. In-12, demi chagrin époque, dos à nerfs, titre doré, 155 pp. Edition originale. Nombreuses rousseurs.‎

‎Ouvrage anti-communard publié sous pseudonyme, qui se situe entre les souvenirs, le récit historique et le roman.‎

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