‎Edition originale‎

‎Louis STRIMPL‎

‎L'Encens, le cinname et la myrrhe (pl.1, La Gazette du Bon ton, 1914 n°1)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Janvier 1914 | 36.50 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe double originale en couleur rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎Louis STRIMPL‎

‎La Fumée noire. Robe du soir de Redfern (pl.29, La Gazette du Bon ton, 1914 n°3)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Mars 1914 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 84695

‎Louis STRIMPL‎

‎Le Bel Eté. Robe de lingerie pour la campagne (pl.3, La Gazette du Bon ton, 1913 n°9)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Juillet 1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. * Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 89399

‎Louis STRIMPL - (John REDFERN)‎

‎Le Frisson nouveau. Robe de tango de Redfern (pl.20, La Gazette du Bon ton, 1914 n°2)‎

‎Paris Février 1914 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. * Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 89463

‎Louis TANQUEREL DES PLANCHES‎

‎Traité des Maladies à Plomb ou Saturnines‎

‎Ferra | Paris 1839 | 13.8 x 21.5 cm | 2 volumes brochés‎

‎Édition originale, rare, ornée d'une grande planche gravée hors-texte représentant un fourneau à fondre le plomb et des masques pour protéger les mineurs. Norman Library 2052 (sans la planche). Garrison-Morton 2098 : "Classical description of the diseases found among lead-workers. Reporting on 1200 cases of lead poisoning, Tanquerel's studies were so complete that later studies added little to the knowledge of the symptoms and signs of the disease". Dos brunis, quelques petites rousseurs, un petit trou en angle inférieur droit du premier plat du premier volume, angle supérieur droit du premier plat du second volume froissé. Exemplaire broché tel que paru. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 90884

‎Louis THIERCELIN‎

‎Journal d'un baleinier. Voyages en Océanie‎

‎Hachette | Paris 1866 | 11.3 x 18.2 cm | 2 volumes reliés‎

‎Édition originale, fort rare (cf O'Reilly, Nouvelle Calédonie, 175. O'Reilly & Reitman 1246. Ferguson 16990-91. Hill p. 290. Forbes, Hawaiian National Bibliography, III, 2730. Martin, Hawaï, p. 48. Jenkins, Bibliography of whaling, p. 150. Vaucaire p. 259.) Reliures en demi chagrin maroquiné rouge, dos à quatre nerfs sertis de filets noirs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées (sauf le second du 1er vol.), reliures modernes. Quelques rousseurs principalement au début du premier volume. Le chapitre sur la Nouvelle-Calédonie occupe les pp. 257 à 350 du tome I ; celui sur Tahiti les pp. 177 à 282 du tome II. L'auteur a en outre visité et décrit la Tasmanie, les îles Chesterfield et Bampton, la Nouvelle-Zélande, Hawaii et les îles Sandwich. Voir la notice de Forbes, qui signale les passages concernant Hawaii: "Thiercelin made two Pacific voyages. The first was on the whaleship Ville de Bordeaux, which departed from Havre January 5, 1837, and returned January 5, 1841. He states (p. 284) that at the end of september 1839 the ship spent several weeks at Waimea, Kauai. This narrative concentrates on his second voyage on the Gustav, which departed from Havre, April 7, 1863, and returned in 1865. During the course of this voyage (particularly with respect to New Zealand and to Hawaii) the author describes conditions observed on his first voyage () A chapter titled Atouai [in vol. II] describes Waimea, Kauai (pp. 283-326)". Thiercelin avait participé en qualité de médecin de bord à plusieurs expéditions de chasse à la baleine avant de s'embarquer pour ce voyage en Océanie et dans le Pacifique. "[He] was greatly interested in the actual proceedings of a whale hunt and wished to experiment with new harpoons as a surer and speedier method of keeling whales () This book offers an interesting account of whaling vessels and their crews, a detailed description of the different types of whales, details of the actual whale hunt, and explanations of some of the newer whaling techniques such as poisoned harpoons and harpoons with explosive charges propelled by gun-like mechanisms" [Hill]. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 89267

‎Louis THOMAS‎

‎Les cris du solitaire‎

‎Éditions de Psyché | Paris 1906 | 15 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale tirée à 400 ex sur vergé. Couverture salie, une mouillure en tête affectant marginalement les pats et certains feuillets. Envoi de l'auteur à l'illustrateur Ciokolwsky. Une coupure de presse encollée sur la page de faux titre. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 28494

‎Louis Théodore Etienne Varlet sous le pseudonyme de Théo Varlet - Octave Joncquel - André Blandin - Guillaume Sorel.‎

‎Collection Classique n° 1 : OEuvres Romanesques - Théo Varlet, tome 1 : L'Epopée Martienne - La Belle Valence. ( Tirage de tête numéroté )‎

‎Editions Encrage / Collection " Classique " n° 1 de 1996. Fort in-8 cartonnage éditeur de 334 pages au format 25 x 5 x 17 cm. Vignette illustrée, contrecollée en couverture. Photo de Théo Varlet en frontispice. Illustrations de Guillaume Sorel. Tome 1 des oeuvres romanesques de Théo Varlet, seul tome, paru, avec deux romans écrits en collaboration avec Octave Joncquel et André Blandin. Préface et études de Joseph Altaïrac, Michel Meurger, Pierre Stolze et Alfu. Un des 299 exemplaires numérotés hors commerce du tirage de tête ( n° 169 ). Edition originale. Etat proche du neuf. Complet du dépliant publicitaire.‎

‎Chère cliente, Cher Client, bonjour, merci de votre visite, je suis en convalescence. Les commandes seront traitées avec un peu de retard. Amitiés, bibliophiliques.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

Riferimento per il libraio : 4458

‎Louis Théodore Etienne Varlet sous le pseudonyme de Théo Varlet‎

‎La Bella Venéré. ( La Belle Vénus ). Contes.‎

‎Amiens, Librairie Edgar Malfère / Collection " Bibliothèque du Hérisson - Oeuvres Nouvelles " 1920. In-12 broché de 154 pages au format 19 x 12 cm. Titre et petit dessin, imprimés au 1er plat. Dos carré, très légérement insolé, avec petite brunissure au bas. Plats et intérieur frais, exemplaire non coupé. Superbe état général. Excellents contes fantastiques. Un des 375 exemplaires numérotés sur arches ( n° 470 ), après 25 sur japon et 100 sur hollande. Edition originale.‎

‎Chère cliente, Cher Client, bonjour, merci de votre visite, je suis en convalescence. Les commandes seront traitées avec un peu de retard. Amitiés, bibliophiliques.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

Riferimento per il libraio : 30276

‎Louis TUETEY‎

‎Un général de l'armée d'Italie : Sérurier 1742-1819‎

‎Berger-Levrault | Paris & Nancy 1899 | 14 x 22.50 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure à la bradel en demi percaline terre de Sienne, dos lisse orné d'un fleuron doré, doubles filets dorés en queues, pièce de titre de chagrin bleu marine, plats de papier marbré, reliure de l'époque. Rousseurs éparses, ex-dono à la plume d'un précédent possesseur sur une garde, tranches légèrement empoussiérées. Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait du général Sérurier ainsi que d'un fac-similé dépliant, de 3 cartes dépliantes et d'un autre portrait hors-texte du général Sérurier. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 62872

‎Louis ULBACH‎

‎Françoise‎

‎Charpentier | Paris 1862 | 11 x 18.50 cm | relié‎

‎Edition originale, un des rares exemplaires imprimés sur vergé dont il n'est fait nulle mention, seuls grands papiers. Reliure en plein chagrin marine, dos à cinq nerfs sertis de filets noirs orné de doubles caissons à froid agrémentés en leurs centres de fleurons dorés, roulettes dorées sur les coiffes, plats frappés en leurs centres d'une mandorle dorée enrichi d'entrelacs marine mosaïqués, doubles filets dorés sur les coupes, large dentelle dorée sur les contreplats, gardes et contreplats de papier à la cuve, toutes tranches dorées, superbe reliure de l'époque signée de Simier. Provenance : de la bibliothèque de l'auteur, Louis Ulbach, avec son ex-libris et une indication de rangement de bibliothèque. Très bel exemplaire parfaitement établi par Simier. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 46248

‎Louis VACHERON‎

‎Une grande famille du Bourbonnais‎

‎Alphonse Lemerre | Paris 1900 | 12.50 x 18.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Envoi autographe signé de Louis Vacheron. Exemplaire présenté sous couvertures muettes d'attente. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 35617

‎Louis VALLON‎

‎L'anti De Gaulle‎

‎Seuil | Paris 1969 | 14.50 x 21.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur vélin neige, seuls grands papiers. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 72968

‎Louis VEUILLOT‎

‎Les pélerinages de Suisse‎

‎Tournay | s. l. 1839 | 11.50 x 20 cm | broché‎

‎Edition originale. Légères piqûres sur le premier plat, très légers manques en tête et en pied du dos, sinon bel exemplaire broché, tel que paru. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 4683

‎Louis VEUILLOT‎

‎Pierre Saintive‎

‎O. Fulgence | Paris 1840 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale. Dos fendu recollé comportant un petit manque en pied, rousseurs éparses. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 10840

‎Louis VIGNON‎

‎La France dans l'Afrique du nord : Algérie et Tunisie‎

‎Guillaumin & Cie | Paris 1887 | 14.50 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale. Dos restauré, quelques petites rousseurs. Rare exemplaire bien complet de sa carte en couleurs in-fine. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 8196

‎Louis VITET‎

‎La mort de Henri III, Août 1589, scènes historiques faisant suite aux Barricades et aux Etats de Blois‎

‎H. Fournier jeune | Paris 1829 | 13 x 21.50 cm | relié‎

‎Deuxième édition. Reliure en demi chagrin noir, dos à quatre fins nerfs orné de triples caissons à froid, légères traces de frottements sur le dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve. Quelques rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 37363

‎Louis VITET‎

‎Une année d'agitation en Pologne. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes | s. l. [Paris] 1862 | 15.50 x 25 cm | agrafé‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 15310

‎Louis WODON‎

‎Sur quelques erreurs de méthode dans l'étude de l'homme primitif‎

‎V. Giard & E. Brière Misch et Thron | Paris & Bruxelles & Leipzig 1906 | 18 x 26.50 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale. Reliure de l'éditeur en plein cartonnage souple bicolore, dos absent, petites déchirures marginales avec manques sur les plats, agréable état intérieur. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 29451

‎Louis WOLOWSKI‎

‎De la monnaie‎

‎Hachette & Cie | Paris s. d. [1866] | 9.50 x 15.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Petites déchirures marginales sans gravité sur les plats. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 53996

‎Louis WOLOWSKI‎

‎Notions générales d'économie politique‎

‎Hachette & Cie | Paris 1868 | 9.50 x 15.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Petites déchirures marginales sans gravité sur les plats. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 53997

‎LOUIS XIII‎

‎Ordre de payer‎

‎Ordre de payer la somme de 2000 Livres à Rolland de Saint-Mesmin, conseiller du Roi. L'acte daté d'octobre 1626 à Saint-Germain-en-Laye. Signé Louis et Charles de Beauclerc (1566-1630) Intendant aux Finances. en feuille. Très bon St Germain-en-Layes 1626 21 x 43 cm‎

‎édition originale‎

Riferimento per il libraio : 13051

‎LOUIS XIV‎

‎Déclaration du Roy contre les usurpateurs de noblesse, en interpretation de celle du huictième février mil six cent soixante-un‎

‎Par les imprimeurs & libraires ordinaires du roy | à Paris 1664 | 21.50 x 16.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Broché, sous chemise. Création d'une commission contre les usurpateurs et obligation à la noblesse de produire les justificatifs de leurs titres depuis 1550. Ceux qui n'en seront pas capables seront déclarés roturiers et soumis à une amende et à la taille. Cette déclaration vient en contrepoint de celle de 1661. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 13972

‎LOUIS XIV‎

‎Mémoires pour les années 1661 et 1666 suivis de morceaux suivis divers‎

‎Bossard | Paris 1923 | 14 x 19 cm | broché‎

‎Nouvelle édition imprimée à 2500 ex numérotés.Ouvrage orné, en frontispice, d'un portrait de Louis XIV par Ouvré.Introduction et notes de Jean Longnon.Dos et plats marginalement passés, petites piqûres marginales en tête du premier plat, gardes partiellement et légèrement ombrées, sinon agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 26969

‎Louis XV (1710-1774 ; roi de France)‎

‎Ordonnance du Roi, Pour régler le service dans les Places et les quartiers, du 1 er Mars 1768 Louis XV (1710-1774 ; roi de France)‎

‎1768 A PARIS, de l'Imprimerie Royale - 1768 - Edition originale - Reliure plein veau de l'époque, accroc au 1 er plat - Dos à nerfs, orné de caissons fleuronnés -in-16, 13,5 x 8,5 cms - annotation ancienne en dernière page - petits trous de vers marginaux - VI-452-XXXI de Table - 0,300 kgs - bon exemplaire - Réf. 47890‎

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Riferimento per il libraio : 47890