‎Edition originale‎

‎Marc TRIVIER‎

‎Champs. Photographie Originale de l'artiste‎

‎Par l'auteur | s. l. 1980 | 20 x 30 cm | une feuille‎

‎Photographie originale en noir et blanc réalisée et tirée par Marc Trivier. Tirage argentique non signé, comme la plupart des oeuvres de Trivier. Epreuve unique tirée par l'artiste. Bord supérieur découpé de manière irrégulière. Précieuse épreuve argentique originale du célèbre photographe belge, un des artistes contemporains les plus secrets, qui malgré un succès international précoce, a préféré limiter sa production pour conserver la cohérence de son uvre. Marc Trivier ne tire pas de nouveaux exemplaires de ses anciens portraits, le papier de tirage qu'il utilisait n'est d'ailleurs plus commercialisé. L'artiste «réalise lui-même ses tirages sur papier baryté Ilford, consacrant plusieurs jours de travail à chacun, avec une concentration particulière pour rendre les blancs, par contraste avec des noirs d'une rare densité. Un tirage de Marc Trivier ne ressemble à aucun autre. Lorsqu'il accepte de les exposer, il les suspend dans des cadres en inox de sa fabrication, laissant libre cours à la vie du papier.» (Xavier-Gilles, « Marc Trivier et la tragédie de la lumière » inLe Monde Libertaire, 2011). Cette «vie du papier» participe de l'uvre au même titre que les diverses altérations que subissent les photographies lorsqu'elles sont exposées : «Dans les boites, les tirages gondolent, mais qu'importe: le photographe affectionne ce genre d'accident.» (Claire Guillot, «Les face à face sans échappatoire du photographe Marc Trivier», Le Monde, 2011). Marc Trivier a une sensibilité particulière pour l'aspect matériel de ses productions. Alors que la photographie relève par essence du multiple, cette intervention de l'artiste dans tout le processus de création confère une aura autographique à ces tirages. Photographies d'artistes, de fous, d'arbres ou d'abattoirs, Marc Trivier aborde tous ces sujets avec un regard aussi précis qu'intense. «Dans sa cosmogonie, chaque chose, chaque être, végétal, animal ou humain, mérite le même respect. Car tous sont confrontés à la même loi d'airain : la solitude.» (Luc Desbenoit). La beauté qui émane de ses photos vient de cette nudité. Il n'y a ni retouches, ni recadrages. On retrouve dans son uvre le même format carré souligné par le carré du négatif que Trivier laisse sur ses tirages. Ce cadre piège notre regard dans des photographies où le fard de la couleur est rejeté pour un noir et blanc incisif. Toute artificialité ayant disparu nous ne faisons pas face à la mise en scène d'un sujet mais à une présence exacerbée par la lumière irradiante et singulière, témoin d'un instant de vie et non de pose. C'est cette lumière, liée au médium photographique, qui unit les séries de Marc Trivier : «Les photographies de Marc Trivier écrivent une tragédie de la lumière, celle-ci n'accueillant les êtres - hommes, arbres ou bêtes - qu'en les brûlant, avant disparition.» (Xavier-Gilles inLe Monde Libertaire). C'est aussi elle, délivrée de tous les artifices, qui donne à ses uvres l'aura qui les rend si présentes. Cette «brûlure» de la lumièrenous renvoie à un instant réel, au «ça a été» de Barthes (La Chambre Claire, 1980) : «De trente-cinq ans de pratique photographique, d'obsessions, c'est peut-être ça qui reste : un mode d'enregistrement singulier de la brûlure de la lumière, décliné d'une image à l'autre, en une succession de propositions qui se ressemblent et pourtant chacune est aussi singulière que la fraction de temps auquel elle renvoie.» (Marc Trivier). «La photographie ne dit qu'une chose : «C'était.» On ne fixe que ce qui a été. S'il y a une tragédie, elle est là.» (Marc Trivier) Warhol, Foucault, Beckett, Dubuffet ... les plus grands écrivains et artistes ont posés pour Trivier. Simultanément l'artiste s'intéressent également aux marges de la société, à ce que les hommes ne veulent pas voir. Il photographie alors les aliénés et les abattoirs qu'il place en regard des célébrités. Dès la fin des années 1980 son uvre est unanimement reconnue et il reçoit le‎

Référence libraire : 62381

‎Marc ANDRY - Charles TRENET‎

‎Charles Trenet‎

‎Calmann Lévy | Paris 1953 | 14.50 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Dos fendillé avec légers manques sans gravité, couverture photographique. Ouvrage comportant trois poèmes inédits et une préface de Charles Trenet. Envois autographes signés de Marc Andry et Roger Gaillard, qui dirige la collection "Masques et visages" de Calmann Lévy, à l'écrivain provençal, cinéaste et caricaturiste Carlo Rimqui fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi d'André Salmon et Max Jacob: "... en confraternel hommage et en souhaitant que ce livre lui inspire un film..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 80591

‎Marc ANDRY‎

‎Charles Trenet‎

‎Calmann Lévy | Paris 1953 | 14 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur vergé, seuls grands papiers. Bel exemplaire. Préface et poèmes de Charles Trenet, iconographie. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 82916

‎Marc-Edouard Nabe.‎

‎Chacun mes Goûts. ( Tirage unique à 666 exemplaires ).‎

‎Editions Le Dilettante 1986. In-12 broché de 40 pages au format 18 x 12 cm. Couverture à rabats, avec photos de l'auteur coiffé de différents chapeaux, prises par Dominique Charnay. Dos carré. Plats et intérieur frais. Rare édition originale tirée uniquement à 666 exemplaires, dont 33 numérotés sur Centaure Ivoire. Rare édition surtout dans un tel état de fraicheur, proche du parfait. A noter que le scan à " jauni " la photo de couverture.‎

‎Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

Référence libraire : 29738

‎MARTIN (Gilbert).‎

‎Choses et gens du pays de Montmaraud aux XVIe et XVIIe siècles. Tome 2.‎

‎Marseille, Laffitte Reprints, 1982 ; in-8. 301 pp.-18 planches hors-texte. Skivertex brun de l'éditeur. Bon état.‎

‎Réimpression du tome 2 de cette série de 5 initialement paru au Cahier Bourbonnais en 1967 (pour ce présent texte). Il s'intéresse aux communes aux alentours de Montmarault : Sazeret, Blomard, Saint-Bonnet-de-Four, Saint-Marcel-en-Murat, Saint-Prejet, Vernusse, Beaune, Louroux-de-Beaune.‎

Référence libraire : 13447

‎Marcel JOUHANDEAU‎

‎Chronique d'une passion‎

‎Gallimard | Paris 1964 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé de Marcel Jouhandeau à Maurice Blanchot. Dos ridé, petites taches sur le premier plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 43478

‎Marcel PROUST‎

‎Chroniques‎

‎Nrf | Paris 1927 | 17 x 22 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 129 exemplaires numérotés sur vergé Lafuma Navarre et réimposés au format in-quarto tellière, le nôtre, un des exemplaires de passe non justifié, tirage de tête. Une minuscule tache en pied du second plat. Bel exemplaire tel que paru. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 50241

‎Marcel JOUHANDEAU‎

‎Chronique d'une passion‎

‎Gallimard | Paris 1964 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Nouvelle édition et la première chez Gallimard, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe daté et signé de Marcel Jouhandeau à Jean Paulhan : "Cher Jean, ce livre est une vieille chanson pour toi. Il me ramène à une époque bienheureuse que je croyais avoir oubliée." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 63047

‎MARCEL ALAIN‎

‎Cinq morts assis‎

‎Cinq morts assis ! in 8 broché 245x175mm, couverture illustrée par la photographie. Grand roman policier inédit, titre, 63 pages, texte sur 2 colonnes Collection REX. Agence parisienne de distribution éditeur 1938.‎

Référence libraire : 13545

‎Marcel MARTINET‎

‎Civilisation française en Indochine‎

‎Comité d'Amnistie et de Défense des Indochinois et des Peuples Colonisés | Paris 1933 | 12 x 15.50 cm | agrafé‎

‎Edition originale publiée et diffusée par le Comité d'Amnistie et de Défense des Indochinois et des Peuples Colonisés. Plats marginalement décolorés, une tache orange en pied du premier plat. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 73539

‎Marcel PRÉVOST‎

‎Clarisse et sa fille‎

‎Les Editions de France | Paris 1935 | 14 x 20 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 30 ex numérotés sur pur fil, tirage de tête. Signature de l'auteur en dessous de la justification du tirage. Bel exemplaire à toutes marges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 20373

‎Marie LORRAIN‎

‎Clarté‎

‎René Debresse | Paris 1938 | 14.50 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Notre exemplaire est enrichi de huit poèmes ou quatrains manuscrits de Marie Lorrain répartis dans tout l'ouvrage. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 52395

‎Marcel AYMÉ - Jean-Denis MASCLES‎

‎Clérambard‎

‎Grasset | Paris 1950 | 12.50 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 480 exemplaires numérotés sur alfa, tirage de tête après 192 pur fil. Couverture illustrée par Jean-Denis Masclès. Agréable exemplaire malgré de petites décharges de papier adhésif en têtes et en pieds des gardes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 56428

‎Marc TRIVIER‎

‎Cochon Aveugle. Photographie Originale de l'artiste‎

‎Par l'auteur | s. l. 1980 | 22 x 22 cm | une feuille‎

‎Grande photographie originale en noir et blanc réalisé par Marc Trivier. Tirage argentique original non signé, comme la plupart des uvres de Trivier. Précieuse épreuve argentique originale du célèbre photographe belge, un des artistes contemporains les plus secrets, qui malgré un succès international précoce, a préféré limiter sa production pour conserver la cohérence de son uvre. Marc Trivier ne tire pas de nouveaux exemplaires de ses anciens portraits, le papier de tirage qu'il utilisait n'est d'ailleurs plus commercialisé. L'artiste «réalise lui-même ses tirages sur papier baryté Ilford, consacrant plusieurs jours de travail à chacun, avec une concentration particulière pour rendre les blancs, par contraste avec des noirs d'une rare densité. Un tirage de Marc Trivier ne ressemble à aucun autre. Lorsqu'il accepte de les exposer, il les suspend dans des cadres en inox de sa fabrication, laissant libre cours à la vie du papier.» (Xavier-Gilles, « Marc Trivier et la tragédie de la lumière » inLe Monde Libertaire, 2011). Cette «vie du papier» participe de l'uvre au même titre que les diverses altérations que subissent les photographies lorsqu'elles sont exposées : «Dans les boites, les tirages gondolent, mais qu'importe: le photographe affectionne ce genre d'accident.» (Claire Guillot, «Les face à face sans échappatoire du photographe Marc Trivier», Le Monde, 2011). Marc Trivier a une sensibilité particulière pour l'aspect matériel de ses productions. Alors que la photographie relève par essence du multiple, cette intervention de l'artiste dans tout le processus de création confère une aura autographique à ces tirages. Photographies d'artistes, de fous, d'arbres ou d'abattoirs, Marc Trivier aborde tous ces sujets avec un regard aussi précis qu'intense. «Dans sa cosmogonie, chaque chose, chaque être, végétal, animal ou humain, mérite le même respect. Car tous sont confrontés à la même loi d'airain : la solitude.» (Luc Desbenoit). La beauté qui émane de ses photos vient de cette nudité. Il n'y a ni retouches, ni recadrages. On retrouve dans son uvre le même format carrésouligné par le carré du négatif que Trivier laisse sur ses tirages. Ce cadrepiège notre regard dans des photographies où le fard de la couleur est rejeté pour un noir et blanc incisif. Toute artificialité ayant disparu nous ne faisons pas face à la mise en scène d'un sujet mais à une présence exacerbée par la lumière irradiante et singulière, témoin d'un instant de vie et non de pose. C'est cette lumière, liée au médium photographique, qui unit les séries de Marc Trivier : «Les photographies de Marc Trivier écrivent une tragédie de la lumière, celle-ci n'accueillant les êtres - hommes, arbres ou bêtes - qu'en les brûlant, avant disparition."» (Xavier-Gilles inLe Monde Libertaire). C'est aussi elle, délivrée de tous les artifices, qui donne à ses uvres l'aura qui les rend si présentes. Cette «brûlure» de la lumièrenous renvoie à un instant réel, au «ça a été» de Barthes (La Chambre Claire, 1980) : «De trente-cinq ans de pratique photographique, d'obsessions, c'est peut-être ça qui reste : un mode d'enregistrement singulier de la brûlure de la lumière, décliné d'une image à l'autre, en une succession de propositions qui se ressemblent et pourtant chacune est aussi singulière que la fraction de temps auquel elle renvoie.» (Marc Trivier). «La photographie ne dit qu'une chose : «C'était.» On ne fixe que ce qui a été. S'il y a une tragédie, elle est là.» (Marc Trivier) Warhol, Foucault, Beckett, Dubuffet ... les plus grands écrivains et artistes ont posés pour Trivier. Simultanément l'artiste s'intéressent également aux marges de la société, à ce que les hommes ne veulent pas voir. Il photographie alors les aliénés et les abattoirs qu'il place en regard des célébrités. Dès la fin des années 1980 son uvre est unanimement reconnue et il reçoit le prestigieux Young Photographer Award de L'international Center of Photogra‎

Référence libraire : 62332

‎Marcel VERTES - Pierre MAC ORLAN (préf.)‎

‎Complexes‎

‎André Sauret | Monaco 1948 | 25.50 x 33 cm | en feuilles sous chemise et étui‎

‎Edition originale, un des 890 exemplaires numérotés sur Johannot, seul tirage. Ouvrage illustré de 40 dessins originaux de Marcel Vertès. Légères piqûres marginales sans gravité sur la page de titre, petite fente en pied de l'étui, agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 46634

‎MARIE DE SAINT-GEORGES Alexandre, dit MARIE‎

‎CONSPIRATION RÉPUBLICAINE. Pladoyer de Me Marie pour Pénard. [Édition originale]‎

‎1831 Paris, imprimerie d'Hippolytte Tilliard, sans date (1831). Édition originale. Brochure de 16 pp. grossièrement cousues, telle que parue avec sa couverture muette d'origine, de papier rose. En état d'usage, couverture salie, pliures en partie fendues, sans manque. Intérieur en bon état, non coupé. Tampon d'ex-libris sur le premier plat. Rare édition originale de ce texte de référence, en état très correct malgré les défauts signalés. Cette célèbre plaidoirie fut prononcée en cours d'assise à l'audience du 13 avril 1831 pour la défense d'Édouard Pénard, l'un des 15 accusés soupçonné de conspiration lors des émeutes de 1830. Par la suite Marie fut député de Paris (1842-1848), puis membre du gouvernement provisoire en 1848 en tant que ministre des travaux publics, puis ministre de la justice.‎

Référence libraire : 17878

‎Marc D' AURELLE DE PALADINES‎

‎Contribution à l'étude des associations morbides en pathologie nerveuse‎

‎H. Jouve | Paris 1889 | 16.50 x 25 cm | broché‎

‎Edition originale. Dos légèrement passé comportant un petit manque en pied, un petit manque marginale en pied du deuxième plat affectant également les deux dernières pages mais sans atteinte au texte. Ouvrage illustré de 6 planches hors-texte. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 23078

‎Marcel SERVIN - Nicolas LUDGER‎

‎Contre le colonialisme, pour la dignité de l'homme, la liberté et la paix‎

‎Justice L'Etincelle | s. l. 1957 | 13.50 x 21 cm | agrafé‎

‎Edition originale publiée par le Parti Communiste Martiniquais tout récemment créé après le congrès au Lamentin des 21 et 22 Septembre 1957. Deux petites taches sur le premier plat. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 73534

‎Marcel PROUST‎

‎Contre Sainte-Beuve suivi de Nouveaux mélanges‎

‎Gallimard | Paris 1954 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 515 exemplaires numérotés sur vélin pur fil, seuls grands papiers après 16 Japon et 85 Hollande. Infimes piqûres sans gravité sur le dos. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 85968

‎Marcel Proust et Jacques Rivière‎

‎Correspondance‎

‎1914-22, présentée par Philippe Kolb, édition originale, numéro 58 sur Hollande von Gelder, deuxième papier après 30 Japon, reliure en basane, 1955. Editions Plon. In-8. TBE.‎

Référence libraire : ERJ-11

‎Marcel PROUST‎

‎Correspondance avec Daniel Halévy‎

‎Editions de Fallois | Paris 1992 | 14 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur vélin pur chiffon de Lana, seuls grands papiers. Très bel exemplaire. Texte établi, présenté et annoté par anne Borrel et Jean-Pierre Halévy. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 67167

‎Marie-Madeleine FRANC-NOHAIN‎

‎Costumes parisiens. Costume de chasse serge verte et écossaise (pl.109, Journal des Dames et des Modes, 1913 n°48)‎

‎S. n. | Paris 1913 | 14 x 22.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signature en bas à droite de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue: Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare: « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie.Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 57775

‎MARCEAU Félicien.‎

‎Creezy.‎

‎Paris, Gallimard, 5 janvier 1970. In-12, broché, couverture à rabat, 196 pp. Paris, Gallimard, janvier 1970.In-12, broché, couverture à rabat, 196 pp.‎

‎Première édition. Photos sur demande.‎

Référence libraire : 17771

‎Mario SIMON - André-Edouard WOODRUFF - Paul POIRET‎

‎Croquis de mode : Croquis de mode d'été par Mario Simon (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1920 n°3). - Les modes en l'an de grâce Mil neuf cent vingt un (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3) - Pour la Riviera. Robes garnies de fleurs naturelles, dans la mesure où l'on en a et où l'on ne préfère pas d'employer, moins coûteuses, les fleurs artificielles (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°10). - Costumes tailleur de fantaisie ornés de colifichets (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°4). -‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1920-1922 | 18 x 24 cm | relié‎

‎Réunion de carnets extraits de la Gazette du Bon Ton ainsi constituée : - Croquis de mode d'été par Mario Simon (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1920 n°3) pour Beer, Worth, Lanvin, Paul Poiret et Doeullet. Ensemble de quatre lithographies originales en couleur, tirées sur papier vergé. - Les modes en l'an de grâce Mil neuf cent vingt un (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3).Les modes en l'an de grâce Mil neuf cent vingt un (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3). - Pour la Riviera. Robes garnies de fleurs naturelles, dans la mesure où l'on en a et où l'on ne préfère pas d'employer, moins coûteuses, les fleurs artificielles (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°10).Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé. Le croquis XIX est signé en bas à droite de la planche. - Costumes tailleur de fantaisie ornés de colifichets (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°4).Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé. Le croquis XXXI est signé en bas à droite de la planche. Gravures originalesréalisées pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Douce‎

Référence libraire : 55409

‎Marc HANREZ‎

‎Céline‎

‎Gallimard | Paris 1961 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Envoi autographe signé de Marc Hanrez à Pierre Dumayet qui interviewa Louis-Ferdinand Céline en 1957. Iconographie. Agréable exemplaire complet de son prière d'insérer qui a servi de marque-page. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 60256