‎First edition‎

‎MAURIAC (Claude).‎

‎Le Dîner en ville.‎

‎Paris, Albin Michel, 23 avril 1959. Un volume in-8 broché, 285 pp.‎

‎Edition originale. Tirage à 46 ex sur vélin pur fil, exemplaire du S.P sur vélin pur fil. Enrichi d'un envoi autographe de l'auteur à Philippe Erlanger. Photos sur demande.‎

Bookseller reference : 27992

‎Mauriac (François)‎

‎Le Fils de l'Homme.‎

‎Paris Bernard Grasset 1958 In "Les Cahiers Verts". Un volume in-12 broché, couverture verte, 195 pages. Bon état, édition originale, exemplaire numéroté sur Alfa.‎

‎La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné.‎

Bookseller reference : 10704

‎MAURIAC (François).‎

‎Le Tourment de Jacques Rivière.‎

‎Strasbourg, La Nuée-Bleue, 1926 ; petit in-8, broché. 34 pp.-3 ff. - 2 feuillets de fac-similés manuscrits dépliants. Couverture rempliée jaunie.‎

‎Édition originale tirée à 782 exemplaires, un des 10 de tête sur Japon impérial. Vignette de couverture par Ph.-L. Kamm, répétée sur le titre en bleu.‎

Bookseller reference : 13125

‎MAURRAS (Charles).‎

‎Le Mauvais traité. De la Victoire à Locarno, chronique d'une décadence.‎

‎P., Éditions du Capitole, 1928 ; 2 vol. in-8, brochés (23,2 x 16 cm). 401 pp. - 384 pp. Très bon état, non coupé.‎

‎ÉDITION ORIGINALE tirée à 2595 exemplaires, un des 100 numérotés sur papier Madagascar après 30 sur Japon, revêtu de la signature autographe de Charles MAURRAS au justificatif. "Le mauvais traité conclu à Versailles entre vingt-sept pays d'une part, et l'Allemagne d'autre part, n'est pas analysé ni raconté ici. Cette analyse et cette histoire ont été faites de main de maître par Jacques Bainville... Je me borne a recueillir quant à moi, une simple chronique écrite au jour le jour dans l'Action française. Mais c'est la chronique des erreurs et des fautes qui inspirèrent le traité ... C'est la chronique d'une décadence."... et sur bien des points il avait raison.‎

Bookseller reference : 13769

‎Maurice DU PLESSYS‎

‎Le premier livre pastoral‎

‎Léon Vanier | Paris 1892 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant, il n'a été tiré que 12 Hollande. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 4464

‎Maurice DU PLESSYS‎

‎Le premier livre pastoral‎

‎Léon Vanier | Paris 1892 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant, il n'a été tiré que 12 Hollande. Notre exemplaire est enrichi d'un billet autographe de l'auteur relatif au paiement partiel de ses droits d'auteur d''Etudes lyriques réglés par Léon Deschamps, une déchirure restaurée à l'aide d'un scotch affectant le billet. Une déchirure en tête du dos. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 15013

‎Maurice GODINEAU‎

‎Le contentieux du repos hebdomadaire‎

‎Domat-Montchrestien | Paris 1935 | 16 x 24.50 cm | broché‎

‎Edition originale de cette thèse soutenue en vue d'obtenir le grade de docteur en droit à l'université de Paris. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 17855

‎Maurice de PHARAMOND‎

‎Le livre des odes‎

‎Stock | Paris 1898 | 11.50 x 18.50 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en demi cartonnage, dos à cinq nerfs qui comporte deux traces de frottements sans gravité en tête et en pied, reliure de l'époque. Rare envoi autographe signé de Maurice de Pharamond à Eugène Figuière. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 5729

‎Maurice WILMOTTE‎

‎Le français à la tête épique‎

‎La Renaissance du livre | Paris 1917 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale. La légende troyenne des francs, les éléments chrétiens, les sources lotharingiennes de l'épopée française... Dos insolé, comportant un manque en tête. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 12936

‎Maurice CLAVEL‎

‎Le jardin de Djemila‎

‎Julliard | Paris 1963 | 14.50 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur pur fil du Marais, le nôtre un des quelques exemplaires hors commerce non numéroté mais justifié en pied du deuxième plat, seuls grands papiers. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 24618

‎Maurice MONTÉGUT‎

‎Le bouchon de paille, roman parisien‎

‎E. Dentu | Paris 1894 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 10 exemplaires numérotés sur Chine, seuls grands papier avec 10 Japon. Bel exemplaire. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 27382

‎Maurice LEMAÎTRE‎

‎Le roman de Marcelle‎

‎Maurice Lemaître | Paris 1971 | 23.50 x 31 cm | en feuilles‎

‎Edition originale de ce tiré à part de la revue Psi, un des 100 ex numérotés, seuls grands papiers avec 20 autres comportant une jaquette rehaussée d'une aquarelle par l'artiste. Notre exemplaire est bien complet de son affiche de la revue Psi. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 31677

‎Maurice BOISSAIS - Jacques DELEPLANQUE‎

‎Le livre à gravures au dix-huitième siècle suivi d'un essai de bibliographie‎

‎Librairie Gründ | Paris 1948 | 16.50 x 23.50 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Ouvrage illustré de 12 planches hors-texte ainsi que de 40 bandeaux et culs-de-lampe. Dos très légèrement passé, traces d'adhésif en têtes et en pieds des pages de gardes, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 36420

‎Maurice BITTER‎

‎Le cri du silence‎

‎Club Lorca | Barcelona 1967 | 14 x 18.50 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Agréable exemplaire malgré le dos et les plats légèrement et marginalement insolés. Envoi autographe signé de Maurice Bitter à son ami le poète Charles Dobzynski, une précision manuscrite de Maurice Bitter page 17. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 72132

‎Maurice LEROY‎

‎Le Poisson d'argent (La Gazette du Bon ton, n°4. Année 1920 - Planche 26 )‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1920 | 19.50 x 25 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, la signature ne permet pas d'identifier l'artiste. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 39029

‎Maurice BLANCHOT‎

‎Le ressassement éternel‎

‎Les Editions de Minuit | Paris 1951 | 11.50 x 18.50 cm | relié‎

‎Edition originale, un des 990 exemplaires sur Ghaldwill, seuls grands papiers après 10 pur fil. Reliure en demi maroquin bleu, dos lisse, date dorée en queue, plats recouverts de papier marbré, gardes et contreplats de papier bleu, couvertures et dos conservés (dos légèrement insolé et comportant de petits manques comblés), tête dorée, reliure signée de Goy & Vilaine. Exceptionnel et émouvant envoi autographe signé de Maurice Blanchot à sa mère et à sa soeur : " Pour vous mes très chères, ces pages, hélas bien anciennes, en toute affection. Maurice. / Mais avant le commencement, il y a le recommencement qui fait de la lumière une fascination, de toute chose une image et de nous le coeur vide du ressassement éternel". Page de faux-titre sur laquelle figure l'envoi très légèrement et marginalement ombrée.Marguerite Blanchot, organiste de renom à la cathédrale de Chalon, demeura toute sa vie dans la maison familiale, avec sa mère et sa tante. "Elle deviendra peu à peu, pour la famille, comme la mémoire des origines." Très proche de Maurice, elle correspond régulièrement avec l'écrivain qui lui témoigne une grande reconnaissance pour son dévouement envers leur mère impotente. Si l'intense affection de Blanchot pour sa mère et sa soeur transparait dans les dédicaces de celui-ci, on ne sait presque rien de leur relations. Dans l'unique essai biographique sur Blanchot, Christophe Bident nous révèle cependant : "Marguerite Blanchot vénérait son frère Maurice. Très fière de lui, (...) elle attachait une grande importance à ses idées politiques (...). Elle lisait beaucoup (...) Ils se téléphonaient, correspondaient. A distance, ils partageaient la même autorité naturelle, le même souci de discrétion." Blanchot lui adresse en effet de nombreux ouvrages provenant de sa bibliothèque, maintenant avec elle un lien intellectuel continu. Quant à la passion de Blanchot pour sa mère, c'est au détour de son oeuvre que l'on en découvre les plus beaux témoignages: "Peut-être la puissance de la figure maternelle emprunte-t-elle son éclat à la puissance même de la fascination, et l'on pourrait dire que si la Mère exerce cet attrait fascinant, c'est qu'apparaissant quand l'enfant vit tout entier sous le regard de la fascination, elle concentre en elle tous les pouvoirs de l'enchantement".Cultivant une discrétion absolue, Blanchot poussait l'art de l'effacement jusque dans ses dédicaces manuscrites généralement succinctes et rédigées presque systématiquement sur des cartes jointes aux rares ouvrages qu'il offrait à ses proches amis. A l'opposé, dans ces précieux envois à sa mère et sa soeur, Blanchot s'offre dans toute sa fragilité et dévoile une intimité jusqu'alors inconnue. Bel exemplaire parfaitement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 44768

‎Maurice BLANCHOT‎

‎Le mythe de Giraudoux. Manuscrit autographe et tapuscrit complets.‎

‎S. n. [ Paysage dimanche] | s. l. [Paris] s. d. [1945] | 11.50 x 22 cm | 3 pages in-4‎

‎Manuscrit autographe de l'auteur de 3 pages in-4 publiée dans le numéro 17 du 7 Octobre 1945 du journal Le Paysage Dimanche. Manuscrit complet à l'écriture très dense, comportant de nombreuses ratures, corrections et ajouts. Chronique publiée à l'occasion des nombreuses études sur l'oeuvre de Giraudoux parues depuis sa mort en janvier 1944. On joint le tapuscrit complet. Si les nombreuses références à son oeuvre dans les articles du Journal des Débatsrévèlent l'ascendant de Giraudoux sur Blanchot, celui-ci manifeste pourtant le désir patent de s'affranchir de cette paternité. Ainsi supprime-til dans Faux-Pas de nombreuses références à l'oeuvre de Giraudoux (cf C. Bident,M. B. De la chronique à la théorisation). Cet article paru en 1945 est un témoignage unique l'ambivalence des sentiments envers un maitre admiré mais qui ne peut plus servir de modèle à son discipletransformé par l'écriture et la guerre. "Certes, un auteur, comme celui de Judith ne peut pas être un auteur de tout repos mais ce qu'il a créé est beau et ce beau n'est pas "ce qui nous désespère". Il est trop facile de voir que, quoi qu'il veuille, il ne va jamais jusqu'à compromettre en son art, l'harmonie la compréhension, la mesure. Comme une malédiction jetée sur la réalité inaccessible, il formerait un monde entièrement faux? Mais pas si faux: nous n'y perdons pas pied, nous ne cessons de nous y reconnaitre et au contraire, pour certains comme Sartre, c'est celui de la banalité même des concepts de chaque jour." Entre avril 1941 et août 1944, Maurice Blanchot publia dans la "Chronique de la vie intellectuelle" du Journal des Débats 173 articles sur les livres récemment parus. Dans une demi-page de journal (soit environ sept pages in-8), le jeune auteur de "Thomas l'obscur" fait ses premiers pas dans le domaine de la critique littéraire et inaugure ainsi une oeuvre théorique qu'il développera plus tard dans ces nombreux essais, de "La Part du feu" à "L'Entretien infini" et "L'Écriture du désastre". Dès les premiers articles, Blanchot fait preuve d'une acuité d'analyse dépassant largement l'actualité littéraire qui en motive l'écriture. Oscillant entre classiques et modernes, écrivains de premier ordre et romanciers mineurs, il pose, dans ses chroniques, les fondements d'une pensée critique qui marquera la seconde partie du XXe. Transformé par l'écriture et par la guerre, Blanchot rompt, au fil d'une pensée exercée "au nom de l'autre", avec les violentes certitudes maurassiennes de sa jeunesse. Non sans paradoxe, il transforme alors la critique littéraire en acte philosophique de résistance intellectuelle à la barbarie au cur même d'un journal "ouvertement maréchaliste": "Brûler un livre, en écrire, sont les deux actes entre lesquels la culture inscrit ses oscillations contraires" (Le Livre, In Journal des Débats, 20 janvier 1943). En 2007, les Cahiers de la NRF réunissent sous la direction de Christophe Bident toutes les chroniques littéraires non encore publiées en volumes avec cette pertinente analyse du travail critique de Blanchot : "romans, poèmes, essais donnent lieu à une réflexion singulière, toujours plus sûre de sa propre rhétorique, livrée davantage à l'écho de l'impossible ou aux sirènes de la disparition. (...) Non sans contradictions ni pas de côté, et dans la certitude fiévreuse d'une uvre qui commence (...) ces articles révèlent la généalogie d'un critique qui a transformé l'occasion de la chronique en nécessité de la pensée." (C. Bident). Les manuscrits autographes de Maurice Blanchot sont d'une grande rareté. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 44924

‎Maurice BLANCHOT‎

‎Le roman de Jean-Paul Sartre - Manuscrit autographe et tapuscrit complets.‎

‎S. n. [ Paysage dimanche] | s. l. [Paris] s. d. [1945] | 11.50 x 22 cm | 3 pages 1/2 in-4‎

‎Manuscrit autographe de l'auteur de 3 pages et demie in-8 publié dans le numéro du 21 octobre 1945 (n° 19) de Paysage dimanche. Manuscrit recto-verso complet, à l'écriture très dense, comportant de nombreux ratures, corrections et ajouts. Chronique littéraire parue à l'occasion de la publication des deux premiers volumes de la trilogie Les chemins de la liberté de Jean-Paul Sartre: «L'Age de raison» et «Le Sursis». On joint le tapuscrit complet, comportant une biffure et une correction autographes de l'auteur. Quand paraît à l'automne 1945 cette chronique, Maurice Blanchot et Jean-Paul Sartre ont déjà témoigné de l'intérêt mutuel porté à leurs travaux respectifs, dans des articles tantôt critiques, tantôt élogieux, toujours attentifs. De même, si Les chemins de la liberté suscite l'admiration de Blanchot, c'est essentiellement par l'usage que le philosophe a su faire de l'influence de deux monuments de la littérature anglo-saxonne, Virginia Woolf et John Dos Passos: «Ce qui nous paraît frappant, c'est le caractère d'uvre d'art qu'en reçoit le livre, uvre extrêmement composée, calculée avec un souci infiniment sûr des effets, où la confusion reste claire, où le désordre est perfection, et telle qu'on y reconnaît sans cesse la présence de l'écrivain le plus lucide, capable de tout obtenir du langage dont il est maître.» Mais ce «Roman de Sartre» est avant tout l'occasion pour Blanchot de soulever la question des liens de la littérature et de la politique, sur laquelle les deux hommes auront bien du mal à s'entendre au cours des décennies suivantes. Ainsi, Blanchot résume la vision de Sartre, évoquant le problème de l'engagement: «Il est indéniable que l'art de Sartre atteint son plus grand pouvoir lorsqu'il décrit l'engloutissement des consciences par les choses qui les hantent et les débordent, et de laquelle elles coulent comme une pâte pleine d'odeurs. Le monde qu'il sent est celui d'une métamorphose, mais cette métamorphose n'est pas changement de forme, elle n'est pas la transformation d'un être en un autre être, fût-ce d'un homme en une vermine; elle va plus loin, elle est irrémédiable, car c'est la conscience même qui devient un matériel, c'est la pensée qui se fige en une substance gluante, visqueuse, sans contour, sans apparence, un dedans triste et vague, que nous ne pouvons saisir et qui, pourtant, comme tel, continue désespérément à penser. Tel est l'univers dans lequel nous sommes jetés, tant que nous n'essayons pas de le reprendre par une action qui nous engage.» Le troisième volume des Chemins de la liberté, non encore paru, laisse, aux yeux de Blanchot, peu de doutes quant à son contenu; et de résumer, un brin sarcastique: «Ce qui suivra est facile à imaginer: nous aurons la guerre, l'occupation, nous aurons la résistance, l'obscur combat, la première victoire; et nous risquons d'avoir l'aventure de personnages assez veules et désaxés qui cherchent la liberté [...] et finiront par la vivre en s'engageant pleinement dans une action collective qu'ils acceptent.» Le manuscrit comporte d'importantes variantes avec le texte tapuscrit, qui témoignent du souci de Blanchot d'utiliser à bon escient les concepts sartriens, pour mieux revenir à ce qui le préoccupe: l'usage du langage dans la vocation révolutionnaire de la littérature. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 44941

‎Maurice BLANCHOT‎

‎Le baron d'Holbach. Manuscrit autographe et tapuscrit complets‎

‎S. n. [ Journal des débats] | s. l. [Paris] s. d. [1943] | 13.50 x 21.50 cm | 4 1/2 pages in-8‎

‎Manuscrit autographe de l'auteur de 4 pages et demie in-4 publié dans le numéro du 27-28 Novembre 1943 du Journal des Débats. Manuscrit complet à l'écriture très dense, comportant de nombreuses ratures, corrections et ajouts. Chronique littéraire publiée à l'occasion de la parution de Paul Thiry d'Holbach et la philosophie scientifique au XVIIIe siècle de Pierre Naville. On joint le tapuscrit complet. Bien plus qu'une critique de l'ouvrage de Pierre Naville sur le Baron d'Holbach, ce long article de Blanchot est un véritable pamphlet philosophique contre la pensée matérialiste des Encyclopédistesaccusés de vouloir «connaitre le monde pour s'en emparer. C'est là une expression notable de l'esprit bourgeois.(...) L'homme ne peut dominer le monde que si le monde est une collection d'objet.» Mais à travers cette critique virulente de la pensée du XVIIIe siècle, Blanchot désigne un mal plus moderne: «Faire de l'homme une chose qu'on peut étudier (...) c'est assurer qu'on peut se servir de lui comme d'une chose et l'exploiter comme une chose. Toutes les contradictions sociales du libéralisme sont déjà dans cette affirmation. Et le point de départ en est l'Encyclopédie.» Entre avril 1941 et août 1944, Maurice Blanchot publia dans la "Chronique de la vie intellectuelle" du Journal des Débats 173 articles sur les livres récemment parus. Dans une demi-page de journal (soit environ sept pages in-8), le jeune auteur de "Thomas l'obscur" fait ses premiers pas dans le domaine de la critique littéraire et inaugure ainsi une oeuvre théorique qu'il développera plus tard dans ces nombreux essais, de "La Part du feu" à "L'Entretien infini" et "L'Écriture du désastre". Dès les premiers articles, Blanchot fait preuve d'une acuité d'analyse dépassant largement l'actualité littéraire qui en motive l'écriture. Oscillant entre classiques et modernes, écrivains de premier ordre et romanciers mineurs, il pose, dans ses chroniques, les fondements d'une pensée critique qui marquera la seconde partie du XXe. Transformé par l'écriture et par la guerre, Blanchot rompt, au fil d'une pensée exercée "au nom de l'autre", avec les violentes certitudes maurassiennes de sa jeunesse. Non sans paradoxe, il transforme alors la critique littéraire en acte philosophique de résistance intellectuelle à la barbarie au c?ur même d'un journal "ouvertement maréchaliste": "Brûler un livre, en écrire, sont les deux actes entre lesquels la culture inscrit ses oscillations contraires" (Le Livre, In Journal des Débats, 20 janvier 1943). En 2007, les Cahiers de la NRF réunissent sous la direction de Christophe Bident toutes les chroniques littéraires non encore publiées en volumes avec cette pertinente analyse du travail critique de Blanchot : "romans, poèmes, essais donnent lieu à une réflexion singulière, toujours plus sûre de sa propre rhétorique, livrée davantage à l'écho de l'impossible ou aux sirènes de la disparition. (...) Non sans contradictions ni pas de côté, et dans la certitude fiévreuse d'une ?uvre qui commence (...) ces articles révèlent la généalogie d'un critique qui a transformé l'occasion de la chronique en nécessité de la pensée." (C. Bident). Les manuscrits autographes de Maurice Blanchot sont d'une grande rareté. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 44967

‎Maurice BLANCHOT‎

‎Le ressassement éternel‎

‎Les Editions de Minuit | Paris 1952 | 12 x 19 cm | relié‎

‎Edition originale sur papier courant. Page de faux-titre et dernière garde ombrées. Reliure en demi maroquin noir, dos à cinq nerfs, date en queue, plats de papier marbré, contreplats et gardes de papier peigné, couvertures bleues rempliées conservées, tête dorée, reliure signée de P. Goy & C. Vilaine. Exceptionnel envoi autographe signé de Maurice Blanchot à son frère et sa belle-soeur Inge: "Pour vous, mes chers, ces pages hélas très anciennes que seuls vous pouvez garder jeunes... Et en effet quoi de plus proche de la solennelle fatigue de la mort que le piétinement de la monotonie, harcèlement gigantesque au sein du recommencement.". Bel et précieux exemplaire parfaitement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 46921

‎Maurice BLANCHOT‎

‎Le pas au-delà‎

‎Gallimard | Paris 1973 | 14 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Très précieux et émouvant envoi autographe signé de Maurice Blanchot à sa soeur sur un bristol encollé en tête de la page de garde: "A ma chère Marg. Ce livre d'amitié et pour l'amitié (plus à feuilleter qu'à lire, peut-être) avec ma grande affection. Maurice." Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 52429

‎Maurice BARRÈS‎

‎Le génie du Rhin‎

‎Plon | Paris 1921 | 12 x 19 cm | relié‎

‎Edition originale sur papier courant. Reliure à la bradel en pleine percaline vert amande, dos lisse décoloré orné d'un motif floral doré, double filet doré en queue, pièce de titre de chagrin marron, couvertures conservées, modeste reliure de l'époque signée de Desnaux. Envoi autographe signé de Maurice Barrès à Charles de Peslouan. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 54410

‎Maurice de VLAMINCK‎

‎Le chemin qui mène à rien‎

‎Denoël & Steele | Paris 1936 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 58545

‎Maurice de VLAMINCK‎

‎Le garde-fou‎

‎Flammarion | Paris 1958 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé de Maurice de Vlaminck à son ami montmartrois Pierre Mac Orlan : " ... son vieil ami le peintre Vlaminck..." Piqûres en tête du premier plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 60001

‎Maurice de VLAMINCK‎

‎Le chemin qui mène à rien‎

‎Denoël & Steele | Paris 1936 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Claires rousseurs sans gravité sur les plats, exemplaire complet de son prière d'insérer. Envoi autographe signé de Maurice de Vlaminck à monsieur Van de Voerde. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 68468