‎First edition‎

‎Pierre MOURGUE‎

‎La Visite à l'Ermitage. Cape en ruban (pl.49, La Gazette du Bon ton, 1921 n°7)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1921 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 54887

‎Pierre BRISSAUD‎

‎La Sainte-Claire. Robe de dîner, de Jeanne Lanvin (pl.4, La Gazette du Bon ton, 1922 n°1)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 54953

‎Pierre BETTENCOURT - Pablo PICASSO‎

‎La vie est sans pitié‎

‎S. n. [ Pierre Bettencourt] | Saint-Maurice-d'Ételan 1948 | 14.50 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée à 101 exemplaires numérotés sur grand vélin Arches. Couverture illustrée par Pablo Picasso. Dos légèrement insolé, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 55993

‎Pierre LE MAISTRE‎

‎La coûtume de la prevosté et vicomté de Paris‎

‎Chez Guillaume Cavelier | à Paris 1700 | 25 x 39.50 cm | relié‎

‎Edition originale, rare. Reliure en plein veau brun moucheté d'époque. Dos à nerfs orné. Pièce de titre de chagrin rouge moderne refaite. Coiffe de tête épidermée et renforcée avec petits manques. 2 trous de vers sur le dos, une estafilade. Cuir fendu sur deux coins, un coin cassé sur 1 cm. Exemplaire frais. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 56314

‎Pierre MOURGUE‎

‎La Visite à l'Ermitage. Cape en ruban (pl.49, La Gazette du Bon ton, 1921 n°7)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1921 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 57579

‎Pierre MENARD‎

‎La fève‎

‎Les Editions de Minuit | Paris 1968 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 412 exemplaires numérotés sur vélin, seuls grands papiers après 17 pur fil. Agréable exemplaire malgré le dos légèrement gauchi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 57804

‎Pierre-Henri SIMON‎

‎La France a la fièvre‎

‎Seuil | Paris 1958 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'est pas fait mention de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Envoi autographe signé de Pierre-Henri Simon à Monique Nathan. Un petit accroc en tête du premier plat, papier jauni. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 58959

‎Pierre DUMAYET‎

‎La vie est un village‎

‎Verdier | Lagrasse 1992 | 15 x 23.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur vergé Ingres, le nôtre non justifié, seuls grands papiers. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 60197

‎Pierre-Henri SIMON‎

‎La sagesse du soir‎

‎Seuil | Paris 1971 | 14.50 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 105 exemplaires numérotés sur vélin neige, seuls grands papiers. Agréable exemplaire. . - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 62399

‎Pierre de Lorraine, abbé de VALLEMONT‎

‎La Sphère du monde, selon l'hypothèse de Copernic, décrite, démontrée, & comparée avec les sphères & les systèmes de Ptolomée, & de Tyco-Brahé‎

‎Prosper Marchand | Paris 1707 | 10 x 17 cm | relié‎

‎Edition originale contenant 5 planches dépliantes. Reliure de l'époque en pleine basane mouchetée brune, dos à cinq nerfs orné de caissons et fleurons dorés ainsi que d'une pièce de titre de maroquin rouge, coupes soulignées d'une roulette dorée, toutes tranches rouges. Coiffe de tête absente, celle de queue en partie manquante, nerfs frottés, mors supérieur du premier plat fendu sur 2,5cm, coins émoussés. Les deux plus grandes planches présentent des déchirures sans manque. Longue note manuscrite du XIXème siècle sur le premier contreplat se prolongeant sur une petite partie de la première garde. Ex-libris d'une bibliothèque de La Rochelle, également XIXème sur la page de titre. Première publication concernant la sphère mouvante de Pigeon et Delure qui signent ici la dédicace à Louis XIV. Le roi a acquis la première sphère armillaire de leur fabrication l'année précédente ;c'est l'une des premières à être basée sur le système héliocentrique de Copernic. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 67156

‎Pierre QUILLARD‎

‎La gloire du verbe 1885-1890‎

‎Librairie de l'Art Indépendant | Paris 1890 | 14.50 x 20 cm | broché‎

‎Edition originale sur vélin teinté d'édition, il n'a été tiré que quelques Whatman en grands papiers. Dos et plats uniformément insolés, quelques rousseurs affectant principalement le début et la fin du volume. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 69865

‎Pierre QUILLARD‎

‎La gloire du verbe‎

‎Lib. de l'Art indépendant | Paris 1890 | 14.50 x 20 cm | relié‎

‎Edition originale imprimée à très petit nombre, il n'a été tiré que quelques Japon et Whatman en grands papiers. Reliure à la bradel en demi maroquin caramel, dos lisse orné de deux motifs typographiques dorés, coiffes légèrement frottées, couvertures conservées, tête dorée, reliure de l'époque signée Pottier. Envoi autographe signé de Pierre Quillard à Paul Bernard. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 70549

‎Pierre Jean JOUVE‎

‎La vierge de Paris‎

‎Egloff | Paris 1944 | 16.50 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 600 exemplaires numérotés sur vélin. Petites taches claires sans gravité sur le premier plat. Envoi autographe signé de Pierre Jean Jouve à Edwin Judson Pratt : "... dans la ténèbre et la clarté de 1944, avec mon amitié. Pierre Jean Jouve. Vendredi saint." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 73323

‎Pierre MOINOT‎

‎La mort en lui‎

‎Gallimard | Paris 2002 | 14 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Agréable exemplaire. Envoi autographe signé de Pierre Moinot à René de Obaldia et sa femme Diane : "... ces récits au titre lugubre qui te diront ma fidèle amitié..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 73793

‎Pierre DRIEU LA ROCHELLE‎

‎La suite dans les idées‎

‎Au sans pareil | Paris 1927 | 12.50 x 20 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 320 exemplaires numérotés sur vélin d'Annonnay, seuls grands papiers après 50 Hollande. Un infime manque en pied du dos au niveau des témoins, trois petites taches de décoloration sur le dos, agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 75350

‎Pierre BOURGEADE‎

‎La nature du roman‎

‎Jean-Jacques Pauvert | Paris 1993 | 13 x 21 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire. Précieux envoi autographe signé de Pierre Bourgeade à son amie Régine Deforges : "A Régine Deforges, pour toi, chère Régine, la nature du roman c'est quoi ? Si on le savait, on rirait peut-être ?... A toi, Pierre. 10.5.93." Provenance : de la bibliothèque de Régine Deforges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 75756

‎Pierre MAURIAC‎

‎La Médecine et l'Intelligence‎

‎Delmas | Paris 1949 | 14.50 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Agréable exemplaire. A propos de Littré, Claude Bernard, Louis Pasteur, Jean Charcot, Honoré de Balzac, Marcel Proust, Gustave Flaubert, Emile Zola, Eugène Delacroix, Stendhal, Prosper Mérimée, Georges Clemenceau, Paul Valéry, Charles Baudelaire... - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 77231

‎Pierre MAËL - SCOTT‎

‎La Roche-qui-tue‎

‎A. Mame & fils | Tours 1898 | 22 x 28.50 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition ornée d'illustrations de Scott. Reliure de l'éditeur en pleine percaline gris souris, dos lisse, premier plat décoré d'une grande plaque de Paul Souze, gardes et contreplats de papier gris-bleu, toutes tranches dorées, coins légèrement émoussés sans gravité. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 77747

‎Pierre GRIPARI‎

‎La Vie, la Mort et la Résurrection de Socrate-Marie Gripotard‎

‎La Table Ronde | Paris 1968 | 14 x 20 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Dos légèrement ridé comme souvent. Envoi autographe daté de Noël 1974 et signé de Pierre Gripari à Pierre Kujawski : "... pour lui faire oublier a chaleur du désert, une petite bise d'hiver parisien..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 77965

‎Pierre LOUS‎

‎La Maison sur le Nil ou les Apparences de la Vertu‎

‎Librairie de l'Art Indépendant | Paris 1894 | 14 x 22.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 20 exemplaires lettrés sur chine, tirage de tête après 5 vieux japon. Une trace de pliure verticale sur le premier plat. Agréable et rare exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 78315

‎Pierre BENOIT‎

‎La Toison d'Or‎

‎Albin Michel | Paris 1953 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 120 exemplaires numérotés sur vélin du Marais, seuls grands papiers après 85 Hollande. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 79365

‎Pierre-Joseph-Marie PROUDHON‎

‎La révolution sociale démontrée par le coup d'état du 2 Décembre‎

‎Garnier frères | Paris 1852 | 12 x 19 cm | relié‎

‎Deuxième édition. Rousseurs. Reliure à la bradel en demi percaline rouge, dos lisse légèment éclairci orné d'un fleuron central doré, double filet doré en queue, pièce de titre de chagrin marron comportant des éraflures, plats de papier à la cuve, coins supérieurs émoussés. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 81819

‎Pierre MAC ORLAN‎

‎La nuit de Zeebrugge‎

‎Le Masque | Paris 1934 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur vélin Lafuma, le nôtre un des 10 hors commerce spécialement imprimé pour José Germain qui fut le directeur de cette collection 'Aventures et légendes de mer', tirage de tête. Premier plat illustré d'un frontispice de l'auteur. Petites rousseurs sur les plats, gardes légèrement ombrées, sinon rare et agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 83355

‎Pierre BRISSAUD‎

‎La Gazette du Bon ton, n°3. Année 1914 - Planche 23 : "Attrape!.. Robe d'après-midi de Chéruit."‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1914 | 19.50 x 25 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche dans la planche. Gravure originale réalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 84757

‎Pierre-Joseph-Marie PROUDHON‎

‎La révolution sociale démontrée par le coup d'état du 2 Décembre‎

‎Librairie universelle de Rosez | Bruxelles 1852 | 11.50 x 18 cm | relié‎

‎Deuxième édition. Tampon imprimé sur la page de faux-titre. Reliure en demi chagrin rouge, dos à cinq nerfs orné de fleurons dorés, plats de papier à la cuve, gardes et contreplats de papier caillouté, un petit accroc sur les coupes, reliure de l'époque. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 85568