‎Edition originale‎

‎Pierre DRIEU LA ROCHELLE - COLLECTIF‎

‎La fin des haricots. In La Nouvelle Revue française n°346 de la 30e année‎

‎Nrf | Paris 1er décembre 1942 | 14.50 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale. Autres contributions de J. Giono "Description de Marseillle (I)", J. Chardonne "Dialogue", C. Autran "Classiques", R. Fernandez "Tocqueville", J. Bazaine "Le musée de l'art moderne"... Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 35587

‎Pierre AUDEBERT‎

‎La course à la banane, récits coloniaux héroïques et gais‎

‎L'Edition | Paris 1908 | 13 x 21 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre. Envoi autographe signé de Pierre Audebert. Dos et plats marginalement et légèrement éclaircis, agréable état intérieur malgré de rares piqûres. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 38011

‎Pierre OKOKO‎

‎La guerre civile dans la poésie espagnole contemporaine (1936-1956)‎

‎Université de Paris-Sorbonne | Paris 1983 | 21 x 29.50 cm | broché‎

‎Edition originale de cette thèse soutenue en Novembre afin d'obtenir le grade de docteur de 3ème cycle. Rare et agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 39363

‎Pierre Faillant de VILLEMAREST‎

‎La marche au pouvoir en U.R.S.S. de Lénine à Brejnev 1917-1969‎

‎Fayard | Paris 1969 | 14.50 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 70 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 40920

‎Pierre DRIEU LA ROCHELLE‎

‎La suite dans les idées‎

‎Au sans pareil | Paris 1927 | 12.50 x 20 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 320 exemplaires numérotés sur vélin d'Annonnay, seuls grands papier après 50 Hollande. Quelques petites rousseurs sans gravité affectant essentiellement les gardes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 42732

‎Pierre GASCAR‎

‎La graine‎

‎Gallimard | Paris 1955 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant, fausse mention. Envoi autographe signé de l'auteur. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 43391

‎Pierre DRIEU LA ROCHELLE‎

‎La suite dans les idées‎

‎Au sans pareil | Paris 1927 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Envoi autographe signé de Pierre Drieu la Rochelle à Gabriel Reuillard. Deux infimes manques sans gravité en tête du dos, légères piqûres sur la première garde où figure l'envoi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 45903

‎Pierre DRIEU LA ROCHELLE‎

‎La suite dans les idées‎

‎Au sans pareil | Paris 1927 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Envoi autographe signé de Pierre Drieu la Rochelle à Christian Melchior-Bonnet. Une petite déchirure sans gravité en pied du premier plat, agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 46861

‎Pierre MAC ORLAN‎

‎La vénus internationale‎

‎Nrf | Paris 1923 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 790 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers après 108 réimposés. Dos légèrement insolé, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 47373

‎Pierre DRIEU LA ROCHELLE‎

‎La suite dans les idées‎

‎Au sans pareil | Paris 1927 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Envoi autographe signé de Pierre Drieu la Rochelle à l'éditeur A. de Ridder. Bel exemplaire, prière d'insérer joint. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 50031

‎Pierre DRIEU LA ROCHELLE‎

‎La comédie de Charleroi‎

‎Nrf | Paris 1934 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé de Pierre Drieu la Rochelle à son ami Henri Béraud : "A Henri Béraud dont je viens de lire avec un énorme plaisir le 14 Juillet. Amicalement." Dos comportant une petite déchirure recollée en pied, une trace de pliure sur le second plat, rares rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 51240

‎Pierre MOINOT‎

‎La blessure‎

‎Gallimard | Paris 1956 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 76 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 52765

‎Pierre EMMANUEL‎

‎La liberté guide nos pas‎

‎Pierre Seghers | Paris 1945 | 16.50 x 25.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 650 exemplaires numérotés sur vélin du Marais, seuls grands papiers après 35 vélin d'Arches. Dos et plats légèrement et marginalement insolés, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 53545

‎Pierre MOURGUE‎

‎La Promenade au Palais-Royal. Redingote "Directoire" (pl.18, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1921 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur rehaussée au palladium, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 54854

‎Pierre MOURGUE‎

‎La Visite à l'Ermitage. Cape en ruban (pl.49, La Gazette du Bon ton, 1921 n°7)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1921 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 54887

‎Pierre BRISSAUD‎

‎La Sainte-Claire. Robe de dîner, de Jeanne Lanvin (pl.4, La Gazette du Bon ton, 1922 n°1)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 54953

‎Pierre BETTENCOURT - Pablo PICASSO‎

‎La vie est sans pitié‎

‎S. n. [ Pierre Bettencourt] | Saint-Maurice-d'Ételan 1948 | 14.50 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée à 101 exemplaires numérotés sur grand vélin Arches. Couverture illustrée par Pablo Picasso. Dos légèrement insolé, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 55993

‎Pierre LE MAISTRE‎

‎La coûtume de la prevosté et vicomté de Paris‎

‎Chez Guillaume Cavelier | à Paris 1700 | 25 x 39.50 cm | relié‎

‎Edition originale, rare. Reliure en plein veau brun moucheté d'époque. Dos à nerfs orné. Pièce de titre de chagrin rouge moderne refaite. Coiffe de tête épidermée et renforcée avec petits manques. 2 trous de vers sur le dos, une estafilade. Cuir fendu sur deux coins, un coin cassé sur 1 cm. Exemplaire frais. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 56314

‎Pierre MOURGUE‎

‎La Visite à l'Ermitage. Cape en ruban (pl.49, La Gazette du Bon ton, 1921 n°7)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1921 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 57579

‎Pierre MENARD‎

‎La fève‎

‎Les Editions de Minuit | Paris 1968 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 412 exemplaires numérotés sur vélin, seuls grands papiers après 17 pur fil. Agréable exemplaire malgré le dos légèrement gauchi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 57804

‎Pierre-Henri SIMON‎

‎La France a la fièvre‎

‎Seuil | Paris 1958 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'est pas fait mention de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Envoi autographe signé de Pierre-Henri Simon à Monique Nathan. Un petit accroc en tête du premier plat, papier jauni. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 58959

‎Pierre DUMAYET‎

‎La vie est un village‎

‎Verdier | Lagrasse 1992 | 15 x 23.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur vergé Ingres, le nôtre non justifié, seuls grands papiers. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 60197

‎Pierre-Henri SIMON‎

‎La sagesse du soir‎

‎Seuil | Paris 1971 | 14.50 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 105 exemplaires numérotés sur vélin neige, seuls grands papiers. Agréable exemplaire. . - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 62399

‎Pierre de Lorraine, abbé de VALLEMONT‎

‎La Sphère du monde, selon l'hypothèse de Copernic, décrite, démontrée, & comparée avec les sphères & les systèmes de Ptolomée, & de Tyco-Brahé‎

‎Prosper Marchand | Paris 1707 | 10 x 17 cm | relié‎

‎Edition originale contenant 5 planches dépliantes. Reliure de l'époque en pleine basane mouchetée brune, dos à cinq nerfs orné de caissons et fleurons dorés ainsi que d'une pièce de titre de maroquin rouge, coupes soulignées d'une roulette dorée, toutes tranches rouges. Coiffe de tête absente, celle de queue en partie manquante, nerfs frottés, mors supérieur du premier plat fendu sur 2,5cm, coins émoussés. Les deux plus grandes planches présentent des déchirures sans manque. Longue note manuscrite du XIXème siècle sur le premier contreplat se prolongeant sur une petite partie de la première garde. Ex-libris d'une bibliothèque de La Rochelle, également XIXème sur la page de titre. Première publication concernant la sphère mouvante de Pigeon et Delure qui signent ici la dédicace à Louis XIV. Le roi a acquis la première sphère armillaire de leur fabrication l'année précédente ;c'est l'une des premières à être basée sur le système héliocentrique de Copernic. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 67156

‎Pierre QUILLARD‎

‎La gloire du verbe 1885-1890‎

‎Librairie de l'Art Indépendant | Paris 1890 | 14.50 x 20 cm | broché‎

‎Edition originale sur vélin teinté d'édition, il n'a été tiré que quelques Whatman en grands papiers. Dos et plats uniformément insolés, quelques rousseurs affectant principalement le début et la fin du volume. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 69865