‎Edition originale‎

‎André WURMSER‎

‎Courrier de la solitude‎

‎Nrf | Paris 1930 | 17 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 109 ex numérotés sur Lafuma Navarre et réimposés dans le format in-quarto telière, tirage de tête. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 4065

‎André SALMON‎

‎Créances 1905-1910‎

‎Nrf | Paris 1926 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale collective, un des exemplaires du service de presse. Dos et plats marginalement insolés. Envoi autographe signé d'André Salmon à Maurice Fombeure. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 62832

‎André-Ferdinand HEROLD‎

‎Dans la nuit, 1911‎

‎S. n. | s. l. 1911 | 44pp. in-4 | en feuillets‎

‎Manuscrit autographe complet de 44 pages rédigées à l'encre noire et foliotées sur le recto. Chemise autographe portant le titre et plusieurs dates : Paris - lundi 24 mai 1911, Paris - jeudi 9 novembre 1911 et Révision, Lapras - mardi 20 août 1911. Quelques corrections autographe de l'auteur au crayon et crayon bleu. Manuscrit complet d'une pièce en trois actes qui semble être restée inédite. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 41570

‎André-Edouard MARTY‎

‎Dans le nouveau décor. Manteau, de Paul Poiret (pl.43, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°6)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur rehaussée au palladium, tirée sur papier vergé, signée en haut à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 55166

‎André ROLLAND DE RENÉVILLE - Edmond ROCHER‎

‎De l'adieu à l'oubli‎

‎Editions du Jardin de la France | Blois 1923 | 14 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale du premier ouvrage poétique de l'auteur pour lequel n'a pas été tiré de grands papiers. Illustrations d'Edmond Rocher, rare et bel exemplaire. Envoi autographe signé d' André Rolland de Renéville au docteur Dubreuil-Chambardel. Notre exemplaire est enrichi de deux belles lettres autographes de l'auteur adressées au dédicataire et qui concernent cet ouvrage. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 8257

‎ANDRY‎

‎De la generation des vers dans le corps de l'homme, de la nature et des especes de cette maladie ; des moyens de s'en préserver & de la guérir‎

‎Chez la veuve Alix | 1741 | 9.50 x 16.50 cm | 2 volumes reliés‎

‎Mention de troisième édition, illustrée de 18 figures in-texte et de 23 planches dot 7 dépliantes, toutes placées dans le premier volume. L'édition originale de 1700 ne composait qu'un seul volume, et ne possédait que 3 planches, cette troisième édition, la meilleure, se trouve donc considérablement augmentée. Reliures en plein veau brun moucheté d'époque. Dos à nerfs ornés de 4 fleurons. Pièces de titre en maroquin rouge, et de tomaison en maroquin tabac. Ensemble frotté. 4 coins émoussés. Etude basé sur l'empirisme des maladies liés aux vers. Typologie de ces vers, ceux qui ont été découverts, et remèdes contre ces maladies, notamment la nourriture qu'il faut éviter. Considérations sur la génération et examen de tous les types de vers. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 61903

‎André LHOTE‎

‎De la palette à l'écritoire‎

‎Corrêa & Cie | Paris 1948 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Ouvrage illustré d'un frontispice photographique. Exemplaire aux pages inévitablement jaunies au regard de la mauvaise qualité de ce papier d'après-guerre. Envoi autographe signé d'André Lhote à Lucie et Charles André Julien. Militant socialiste délégué aux congrès de Strasbourg et de Tours en 1920, collaborateur de Léon Blum alors Président du Conseil, Charles André Julien futprofesseur d'histoire de la colonisation à la Sorbonne et ancien doyen de la faculté des lettres de Rabat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 84200

‎Andrea MINORELLI - Giuseppe VIOLA ZANINI‎

‎Della architettura di Gioseffe Viola Zanini‎

‎apresso Francesco Bolzetta | in Padova 1629 | 15.50 x 22 cm | relié‎

‎Edition originale. P. Michel (ouvrages en langues italiennes conservés dans les bibliothèques de France) VIII, 120. Ouvrage illustré de 95 planches sur bois. Reliure de l'époque en plein vélin, titre à la plume. Dos bruni et tâches sur les plats. Une mouillure claire marge inférieure sans atteinte au texte sur l'ensemble de l'ouvrage. Giuseppe Viola Zanini (1575-1631), né à Vincence et mort à Padoue, fut un peintre et un architecte qui travailla dans les environs de Venise. Il fut davantage un peintre de décor, renommé pour tel, qu'un architecte actif, l'architecture l'intéressant comme moyen d'expression du décor peint. L'ouvrage est divisé en deux parties, la première partie s'intéressant aux origines de l'architecture et aux éléments qui la composent, ainsi que de la façon dont on doit construire, le second livre est lui entièrement dévolu aux cinq ordres. Ce livre fut largement étudié ailleurs qu'en Italie, et notamment par Blondel en France. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 7598

‎André DUTERTRE - Louis-Pierre BALTARD‎

‎DESCRIPTION DE L'EGYPTE. Thèbes. Karnak. Vue d'un colosse placé à l'entrée de la salle hypostyle du Palais. (ANTIQUITES, volume III, planche 20)‎

‎Imprimerie Impériale | Paris 1809-1829 | 71 x 54 cm | une feuille‎

‎Gravure originale à l'eau-forte in plano, non rognée, extraite de l'édition dite «Impériale» de la Description de l'Égypte ou Recueil des observations et recherches faites en Égypte pendant l'expédition française, publié par les ordres de Sa Majesté l'Empereur Napoléon le Grand. Réalisée entre février 1802 et 1829 sur ordre de Napoléon Bonaparte et publiée à partir de 1809 [en réalité 1810], elle fut tirée à 1000 exemplaires sur Vergé filigrané «Égypte ancienne et moderne» et offerte aux institutions. Colosse mutilé se trouvant à l'entrée de la salle hypostyle du Palais, on reconnaît à peine sa silhouette car la tête et les bras sont manquants. Seule la moitié inférieure du tronc est bien conservée, d'un seul tenant avec le piédestal gravé de hiéroglyphes. A l'arrière plan se trouve la colonnade sud de la cour et au-delà une cahute du village de Karnak et quelques palmiers. Une portion du pylône forme l'entrée du temple dépendant du Palais. Le sol est jonché de débris de granit et de grès provenant des constructions qui précèdent la salle hypostyle et de la statue qu'observe un artiste français en costume tenant son porte-vue sous le bras. Rares rousseurs sur les bords n'affectant pas la vue elle-même. Très bel état de conservation. TEMPLE DE KARNAK : Planche issue d'un ensemble de gravures sur le grand temple de Karnak, construit au Nouvel Empire à l'époque de Ramsès III. Ce grand complexe est divisé en trois enceintes et consacré à la triade thébaine des dieux Amon, Mout et Khonsou. Ses sculptures, bas-reliefs intérieurs et reliefs en creux sur les façades extérieures sont minutieusement relevés par les ingénieurs de l'Institut, tandis que les architectes établissent le plan complexe de cet édifice, divisé en façades, salles à colonnades, et espaces sacrés réservés aux prêtres du temple. L'allée de sphinx monumentaux qui lie le complexe à celui de Louxor fait également l'objet d'une planche par Lepère, architecte membre de l'Institut, qui a pris part à l'expédition à traversla Haute-Egypte. Volume ANTIQUITES, III : Ces gravures fournissent à Jean-François Champollion une documentation épigraphique fondamentale pour le déchiffrage des hiéroglyphes et inspirent une lignée d'archéologues comme Mariette, Maspero et Carter qui donnent un nouveau visage à l'Egypte ancienne. Elles suscitent un engouement tel qu'elles donnent naissance au phénomène de l'égyptomanie et à l'orientalisme de Delacroix, Fromentin, Marilhat, Decamps mais aussi Théophile Gautier... Financiers, politiciens, marchands, et fouilleurs de tous ordres se presseront sur les rives du Nil en quête de bonnes affaires à la suite de cette redécouverte de l'Egypte. A l'origine de l'égyptologie, ces planches connaîtront une postérité immense. LA DESCRIPTION DE L'EGYPTE, édition IMPERIALE (1809-1829) : La Description de l'Egypte est un des chefs d'uvre de l'édition française et le point de départ d'une nouvelle science: l'égyptologie. Titanesque exposé de l'Egypte au temps des conquêtes de Bonaparte entre 1798 et 1799, elle est répartie en 23 volumes dont 13 volumes de gravures rassemblant près de 1000 planches en noir et 72 en couleur. Les 6 volumes de planches intitulées Antiquités sont consacrés aux splendeurs de l'Egypte pharaonique. L'Histoire naturelle est répartie en 3 volumes de gravures. Un volume est consacré aux Cartes géographiques et topographiques tandis que les 3 volumes : Etat Moderne dressent un portrait saisissant de l'Egypte copte et islamique telle qu'elle était vue par les armées d'Orient de Bonaparte. La «campagne d'Egypte», désastre militaire, dévoile à travers les gravures de la Description de l'Egypte la réussite scientifique qu'elle est devenue, grâce aux quelques 167 savants membres de la Commission des sciences et des arts de l'Institut d'Egypte qui suivaient l'armée de Napoléon. L'Institut a réuni en Egypte le mathématicien Monge, le chimiste Berthollet, le naturaliste Geoffroy Saint-Hilaire, ainsi que de nombreux artistes, ingén‎

书商的参考编号 : 23300

‎André DUTERTRE - Jean-Baptiste Prosper JOLLOIS - Jean Joseph François TASSAERT‎

‎DESCRIPTION DE L'EGYPTE. Thèbes. Karnak. Décoration intérieure de la porte de granit des propylées, sujets recueillis dans divers édifices. (ANTIQUITES, volume III, planche 47)‎

‎Imprimerie Impériale | Paris 1809-1829 | 71 x 54 cm | une feuille‎

‎Gravure originale à l'eau-forte in plano, non rognée, extraite de l'édition dite «Impériale» de la Description de l'Égypte ou Recueil des observations et recherches faites en Égypte pendant l'expédition française, publié par les ordres de Sa Majesté l'Empereur Napoléon le Grand. Réalisée entre février 1802 et 1829 sur ordre de Napoléon Bonaparte et publiée à partir de 1809 [en réalité 1810], elle fut tirée à 1000 exemplaires sur Vergé filigrané «Égypte ancienne et moderne» et offerte aux institutions. Décoration de la porte de granit enclavée dans le quatrième pylône des propylées du Palais, représentant divers scènes du culte idôlatre des Egyptiens. On remarque l'attitude d'un homme agenouillé portant sur sa tête une corbeille à offrandes pleine de mets. Toutes les relevés de hiéroglyphes sont complets et les figures richements habillées sont avec tous les détails de leurs costumes et de leurs attributs. Parfait état de conservation, presque sans rousseur marginale. TEMPLE DE KARNAK : Planche issue d'un ensemble de gravures sur le grand temple de Karnak, construit au Nouvel Empire à l'époque de Ramsès III. Ce grand complexe est divisé en trois enceintes et consacré à la triade thébaine des dieux Amon, Mout et Khonsou. Ses sculptures, bas-reliefs intérieurs et reliefs en creux sur les façades extérieures sont minutieusement relevés par les ingénieurs de l'Institut, tandis que les architectes établissent le plan complexe de cet édifice, divisé en façades, salles à colonnades, et espaces sacrés réservés aux prêtres du temple. L'allée de sphinx monumentaux qui lie le complexe à celui de Louxor fait également l'objet d'une planche par Lepère, architecte membre de l'Institut, qui a pris part à l'expédition à traversla Haute-Egypte. Volume ANTIQUITES, III : Ces gravures fournissent à Jean-François Champollion une documentation épigraphique fondamentale pour le déchiffrage des hiéroglyphes et inspirent une lignée d'archéologues comme Mariette, Maspero et Carter qui donnent un nouveau visage à l'Egypte ancienne. Elles suscitent un engouement tel qu'elles donnent naissance au phénomène de l'égyptomanie et à l'orientalisme de Delacroix, Fromentin, Marilhat, Decamps mais aussi Théophile Gautier... Financiers, politiciens, marchands, et fouilleurs de tous ordres se presseront sur les rives du Nil en quête de bonnes affaires à la suite de cette redécouverte de l'Egypte. A l'origine de l'égyptologie, ces planches connaîtront une postérité immense. LA DESCRIPTION DE L'EGYPTE, édition IMPERIALE (1809-1829) : La Description de l'Egypte est un des chefs d'uvre de l'édition française et le point de départ d'une nouvelle science: l'égyptologie. Titanesque exposé de l'Egypte au temps des conquêtes de Bonaparte entre 1798 et 1799, elle est répartie en 23 volumes dont 13 volumes de gravures rassemblant près de 1000 planches en noir et 72 en couleur. Les 6 volumes de planches intitulées Antiquités sont consacrés aux splendeurs de l'Egypte pharaonique. L'Histoire naturelle est répartie en 3 volumes de gravures. Un volume est consacré aux Cartes géographiques et topographiques tandis que les 3 volumes : Etat Moderne dressent un portrait saisissant de l'Egypte copte et islamique telle qu'elle était vue par les armées d'Orient de Bonaparte. La «campagne d'Egypte», désastre militaire, dévoile à travers les gravures de la Description de l'Egypte la réussite scientifique qu'elle est devenue, grâce aux quelques 167 savants membres de la Commission des sciences et des arts de l'Institut d'Egypte qui suivaient l'armée de Napoléon. L'Institut a réuni en Egypte le mathématicien Monge, le chimiste Berthollet, le naturaliste Geoffroy Saint-Hilaire, ainsi que de nombreux artistes, ingénieurs, architectes, médecins... Ils eurent la charge de redécouvrir l'Egypte moderne et antique, d'en montrer les richesses naturelles, et le savoir-faire de ses habitants. L'édition originale, dite «Impériale», de la Description de l'Egypte fut réalisée sur quatre fo‎

书商的参考编号 : 23389

‎André REDOUTE - Jean Joseph François BALTARD‎

‎DESCRIPTION DE L'EGYPTE. Thèbes. Louqsor. Détails des colosses oriental et occidental placés près de la porte du palais. (ANTIQUITES, volume III, planche 13)‎

‎Imprimerie Impériale | Paris 1809-1829 | 71 x 54 cm | une feuille‎

‎Gravure originale à l'eau-forte in plano, non rognée, extraite de l'édition dite «Impériale» de la Description de l'Égypte ou Recueil des observations et recherches faites en Égypte pendant l'expédition française, publié par les ordres de Sa Majesté l'Empereur Napoléon le Grand. Réalisée entre février 1802 et 1829 sur ordre de Napoléon Bonaparte et publiée à partir de 1809 [en réalité 1810], elle fut tirée à 1000 exemplaires sur Vergé filigrané «Égypte ancienne et moderne» et offerte aux institutions. Légère trace de pli en coin supérieur droit, sinon excellent état de fraîcheur et de conservation. Volume ANTIQUITES, III : Ces gravures fournissent à Jean-François Champollion une documentation épigraphique fondamentale pour le déchiffrage des hiéroglyphes et inspirent une lignée d'archéologues comme Mariette, Maspero et Carter qui donnent un nouveau visage à l'Egypte ancienne. Elles suscitent un engouement tel qu'elles donnent naissance au phénomène de l'égyptomanie et à l'orientalisme de Delacroix, Fromentin, Marilhat, Decamps mais aussi Théophile Gautier... Financiers, politiciens, marchands, et fouilleurs de tous ordres se presseront sur les rives du Nil en quête de bonnes affaires à la suite de cette redécouverte de l'Egypte. A l'origine de l'égyptologie, ces planches connaîtront une postérité immense. LA DESCRIPTION DE L'EGYPTE, édition IMPERIALE (1809-1829) : La Description de l'Egypte est un des chefs d'uvre de l'édition française et le point de départ d'une nouvelle science: l'égyptologie. Titanesque exposé de l'Egypte au temps des conquêtes de Bonaparte entre 1798 et 1799, elle est répartie en 23 volumes dont 13 volumes de gravures rassemblant près de 1000 planches en noir et 72 en couleur. Les 6 volumes de planches intitulées Antiquités sont consacrés aux splendeurs de l'Egypte pharaonique. L'Histoire naturelle est répartie en 3 volumes de gravures. Un volume est consacré aux Cartes géographiques et topographiques tandis que les 3 volumes : Etat Moderne dressent un portrait saisissant de l'Egypte copte et islamique telle qu'elle était vue par les armées d'Orient de Bonaparte. La «campagne d'Egypte», désastre militaire, dévoile à travers les gravures de la Description de l'Egypte la réussite scientifique qu'elle est devenue, grâce aux quelques 167 savants membres de la Commission des sciences et des arts de l'Institut d'Egypte qui suivaient l'armée de Napoléon. L'Institut a réuni en Egypte le mathématicien Monge, le chimiste Berthollet, le naturaliste Geoffroy Saint-Hilaire, ainsi que de nombreux artistes, ingénieurs, architectes, médecins... Ils eurent la charge de redécouvrir l'Egypte moderne et antique, d'en montrer les richesses naturelles, et le savoir-faire de ses habitants. L'édition originale, dite «Impériale», de la Description de l'Egypte fut réalisée sur quatre formats de grande taille, deux d'entre eux spécialement créés pour elle et baptisés formats «Moyen-Egypte» et «Grand-Egypte». On construisit une presse spécifique pour son impression, qui s'étala sur vingt ans, entre 1809 et 1829. L'édition Impériale s'avéra si populaire qu'une deuxième édition en 37 volumes entièrement en noir et sans le filigrane «Egypte ancienne et moderne», dite édition «Panckoucke», fut publiée à partir de 1821 par l'imprimerie C.-L.-F. Panckoucke (Paris). La réalisation de ce monument d'érudition doit beaucoup au baron Dominique Vivant Denon, illustrateur, diplomate, collectionneur et par la suite directeur du musée Napoléon du Louvre qui accompagna Napoléon en Egypte avec de nombreux autres savants mais décida seul de s'aventurer dans le Sud du pays, alors que les autres scientifiques conviés restaient confinés dans la région du Caire. Les fabuleux croquis rapportés par Denon lors de sa romanesque chevauchée donnèrent l'idée à Bonaparte d'y envoyer les autres membres de l'Institut et ainsi dresser un portrait fidèle et complet du territoire. A la suite de Denon, ce sont donc les plus grands scientifique‎

书商的参考编号 : 35407

‎André GIDE‎

‎Deux interviews imaginaires suivies de Feuillets‎

‎Charlot | Paris 1946 | 10.50 x 17.50 cm | relié‎

‎Edition originale, un des 200 exemplaires numérotés sur pur fil de Rives, seuls grands papiers après 50 Lana et 100 hors commerce. Reliure en demi maroquin bordeaux à bandes, dos lisse, date dorée en queue, légères traces d'éraflures sans gravité sur les mors, plats, gardes et contreplats de papier à effet moiré, couvertures et dos conservés, tête dorée, élégante reliure signée de Bellevallée. Bel exemplaire agréablement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 39846

‎André BRETON‎

‎Deux manuscrits autographes signés complets intitulés "Magie quotidienne" Première version avec nombreuses ratures et corrections suivi de la version définitive [avec] enveloppe présentant des notes autographes‎

‎26 février 1955 | 21.10 x 27 cm | 2 pages sur 2 feuillets, 4 pages sur 4 feuillets et une enveloppe‎

‎Manuscrit de travail autographe complet signé intitulé «Magie quotidienne», deux pages rédigées d'une écriture fine à l'encre noire sur deux feuillets de la galerie à l'Étoile Scellée. Nombreuses ratures et corrections. Manuscrit définitif autographe complet signé du même article, quatre pages rédigées à l'encre bleue sur quatre feuillets. On joint une enveloppe contenant des notes manuscrites de Breton à l'encre noire réutilisées dans son manuscrit. Importants et longs manuscrits de cet article qui paraîtra dans le premier numéro de La Tour Saint-Jacques en novembre 1955. «1955: avec ce texte intitulé «Magie quotidienne», Breton donne comme un écho lointain à cette belle formule du «merveilleux quotidien» qui fermait le premier chapitre du Paysan de Paris, en 1926. Mais, loin d'Aragon passé au stalinisme, c'est au jeune Jean-Louis Bédouin qu'est dédié un texte qui peut apparaître comme l'une des esquisses du grand projet de Breton cette année-là, un livre consacré à L'Art magique. Pour l'heure, c'est au jeu fascinant des correspondances, autrefois appréhendé sous la catégorie hégélienne du hasard objectif, que sont consacrées ces pages qui paraîtront, accompagnées d'une longue lettre de «G.D.» (Georgina Dubreuil) dans le premier numéro de La Tour Saint-Jacques, en novembre.» (Archives Breton) Ce long manuscrit, abondamment corrigé et constitué de six parties délimitées par des dates - du 21 au 26 février 1955 - prend la forme d'un journal relatant des coïncidences troublantes vécues par l'écrivain. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 74231

‎André THÉRIVE‎

‎Discours prononcé à l'Académie française par M. le vicomte Henri de Bornier pour la réception de M. Emile Zola et recueilli par André Thérive‎

‎Editions du Trianon | Paris 1932 | 11.50 x 17.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 800 exemplaires numérotés sur Auvergne. Envoi autographe signé d'André Thérive à Emile Mireaux "... qui a gardé sûrement le goût des canulars". Dos et premier plat uniformément passés comme généralement, deuxième plat marginalement passé, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 44553

‎André THEURIET‎

‎Douarnenez. Paysages et impressions. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes | s. l. [Paris] 1881 | 15.50 x 25 cm | agrafé‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 19713

‎André MALRAUX‎

‎Du musée‎

‎Ecole Estienne | Paris 1955 | 17.50 x 22.50 cm | broché‎

‎Edition originale strictement hors commerce et imprimée à 200 exemplaires numérotés. Ouvrage illustré de 6 photographies. Rare et agréable exemplaire de cet ouvrage entièrement réalisé par les élèves de la prestigieuse Ecole Estienne. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 73497

‎André THIRION‎

‎Défense de...‎

‎Sagittaire | Paris 1976 | 12 x 21 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant, il n'a été tiré que 30 grands papiers. Envoi autographe signé de l'auteur à Jacques-Rémy Zepher. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 6127

‎André LO CELSO‎

‎Eclaircies‎

‎Editions de la Revue Moderne | Paris 1947 | 14 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 150 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Envoi autographe signé de André Lo Celso à son ancien élève Michel Borch. Un mors restauré, rares rousseurs sans gravité. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 46619

‎André-Ferdinand HEROLD‎

‎Elle est charmante, comédie en trois actes, 1899-1900‎

‎S. n. | Paris 1899-1900 | 77pp. in-4 | en feuilles‎

‎Manuscrit autographe complet et inédit de 77 pages rédigées et foliotées au recto à l'encre noire. Couverture de papier présentant le titre, la date et le lieu Paris 12 décembre 1899 - 12 janvier 1900. Quelques corrections autographe de l'auteur. Comédie inédite en prose ; l'action se situe à l'époque contemporaine, à Paris et dans la forêt de Fontainebleau ; elle met en scène un auteur dramatique, une charmante actrice, un journaliste de province... - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 40815

‎André GIDE‎

‎Emile Verhaeren‎

‎A la lampe d'Aladdin | Liège 1927 | 9 x 14.50 cm | relié‎

‎Edition originale, un des 40 exemplaires numérotés sur vélin teinté, seul tirage après 1 Japon et 5 Madagascar. Reliure à la bradel en demi maroquin noir à coins, dos lisse, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée. Agréable exemplaire joliment établi. Signature manuscrite de l'éditeur au colophon. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 61771

‎André MALRAUX‎

‎Ensemble d'épreuves photographiques avec corrections autographes de Malraux pour son Musée imaginaire de la Sculpture mondiale‎

‎1952 | Divers formats | en feuillets‎

‎Ensemble de 43 épreuves photographiques en couleur, dont 25avec d'abondants commentaires et corrections autographes d'André Malraux, en vue de la publication de son Musée imaginaire de la sculpture mondiale. Deux feuilles cartonnées repliées portent également des commentaires de sa main. 14 de ces épreuves portent la mention «bon à tirer» avec la date et la signature autographe de Malraux. Accompagné de deux boîtes contenant des lots de films transparents noir et blancs d'ektachromes pour 17 uvres, ainsi que 7 tirages argentiques en noir et blanc et un ensemble de 18 feuillets de minutes tapuscrites adressées à Jacques Festy, directeur de la fabrication à la Nrf, émanant de Fernand Bussière, en charge de la photogravure. L'ensemble retracela préparation par Malraux des reproductions photographiques en quadrichromie de 17 uvres illustrant son Musée imaginaire de la sculpture mondiale. Publié entre 1952 et 1954 à La Galerie de la Pléiade de Gallimard, le Musée imaginaire est composé de trois albums de plusieurs centaines d'images - une étape importante dans la vaste et sinueuse entreprise éditoriale de Malraux, débutée en 1947 avec la Psychologie de l'art, et arrivée à son terme avec l'Intemporel. Les chefs-d'uvre du présent ensemble proviennent d'horizons très différents, leur dates et lieux de création s'étalant sur pas moins de quatre millénaires et cinq continents (sculpture romane du retable de Carrière sur Seine, bronze égyptien de la divine adoratrice Karomama, masque du Congo, Buddha Sueï, Vierge à l'enfant médiévale polychrome, tête sumérienne en albâtre...) illustrant parfaitement l'esprit universaliste de Malraux. Ces épreuves proviennent du célèbre photograveur Fernand Bussière, collaborateur régulier de Gallimard, dont les nombreuses corrections et croquis au feutre noir côtoient les commentaires autographes de l'écrivain. UN TRAVAIL DE TITAN Les modifications requièrent de trois jusqu'à parfois six épreuves différentes pour la même uvre. Malraux s'attache à tous les aspects du visuel : texture, netteté, balance des couleurs et des ombres: «trop bleu, trop lisse» écrit-il pour la photographie d'un bouddha. Les marges sont souvent recouvertes de longs commentaires «ce n'est pas génial, mais ce n'est plus impubliable. Je crois qu'il faut en rester là» (correction reportée dans un tapuscrit, 7 octobre 1952); «Ca peut aller. Il y a même des choses excellentes. Mais il faudrait: [...] corriger fortement le rouge de la bouche: écarlate, et non carmin violacé» (masque africain) ; «les barbes et les cheveux toujours trop bleu et surtout trop nettement «découpés» sur les visages» (char phénicien). L'exercice s'avère parfois très ardu, et aucune épreuve ne le satisfaitdans le cas de la statue polychrome Madone d'Aneco: «Impossible. Plutôt supprimer la planche. Il faut avoir la matière, comme on l'a eue dans la statue chinoise». Il fait parfois le choix de rester le plus fidèle à l'uvre: «Si l'on corrige, faisons-le prudemment, pour conserver la matière, qui, elle, est excellente». De manière plus surprenante, on rencontre également la situation inverse : «détacher la pupille de l'il - bien qu'elle le soit peu dans l'original» (char phénicien, musée du Louvre). Les photographies sont annotées par l'imprimeur, retouchées, floutées, accentuées ou grattées, et les états suivants sont souvent annotés à nouveau par Malraux avant d'apposer la mention «bon à tirer» sur l'épreuve finale avec sa signature. LES EPREUVES FORMANT UN «LIVRE SUR LE SOL» Malraux ira jusqu'à mettre en scène ce travail de correction d'épreuves, posant sous l'objectif de Maurice Jarnoux pour Paris-Match. Sur ces clichés désormais célèbres, il surplombe ou s'allonge telle une odalisque parmi les dizaines d'épreuves photographiques de son Musée imaginaire étalées sur le sol dans sa maison de Boulogne. En curateur démiurge, il repense l'espace du musée, aux uvres non plus accrochées mais couchées, entre le livre désossé et la‎

书商的参考编号 : 86060

‎André MASSON - Joaquim VITAL‎

‎Entretemps‎

‎Editions de la Différence | Paris 1977 | 16 x 22.50 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Ouvrage illustré de 7 dessins d'André Masson. Dos et plats légèrement et marginalement éclaircis. Envoi autographe signé de Joaquim Vital à Véronique Charaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 73812

‎André DUPONT-SOMMIER‎

‎Ernest Renan et ses voyages‎

‎Institut de France | Paris 1973 | 22 x 27.50 cm | agrafé‎

‎Edition originale. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 23621

‎André MALRAUX‎

‎Esquisse d'une psychologie du cinéma‎

‎Gallimard | Paris 1946 | 21 x 28 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 63263

‎André VELTER - Jacques MONORY‎

‎Etapes brûlées suivies d'un entretien avec Jacques Lancet‎

‎Le Castor astral | Paris 1996 | 15 x 22 cm | broché‎

‎Edition originale. Agréable exemplaire. Couverture illustrée par Jacques Monory. Bel envoi autographe daté et signé d'André Velter à Charles Dobzynski. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 75415