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‎André SANSON‎

‎La maréchalerie ou ferrure des animaux domestiques‎

‎Lib. agricole de la Maison rustique | Paris 1897 | 11.50 x 18.50 cm | relié‎

‎Troisième édition. Reliure en pleine toile noire, dos lisse, épidermures sans gravité sur les plats, deux petits manques sur un mors, une tache d'encre affectant les marges mais pas le texte. Ouvrage illustré de 34 figures dans le texte. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 38358

‎André BRETON‎

‎La Lampe dans l'horloge‎

‎Robert Marin | Paris 1948 | 11 x 17 cm | broché‎

‎Edition postérieure de quatre mois à l'édition originale, un des exemplaires non justifiés sur alfa. La très rare édition originale, portant l'achevé d'imprimer du 15 juin 1948, a été détruite par l'éditeur à la demande d'André Breton. Notre exemplaire sous couverture verte illustrée est bien complet du frontispice de Toyen, ainsi que d'une photographie de l'auteur par Elise Breton au centre de l'ouvrage. Précieux envoi autographe signé de André Breton à André Rolland de Renéville sur la page de faux titre. Bel exemplaire. Provenance : bibliothèque de André Rolland de Renéville. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 38820

‎André GILL‎

‎La muse à Bibi‎

‎Marpon & Flammarion | Paris s. d. [1881] | 11 x 17 cm | broché‎

‎Nouvelle édition. Ouvrage illustré d'un frontispice et d'un dessin sur le premier plat de couverture. Dos défraîchi, petits manques angulaires sur les plats, quelques rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 39359

‎André-Ferdinand HEROLD‎

‎La Reine Peau d'Âne, comédie en trois actes, 1897-1898‎

‎S. n. | s. l. 1897-1898 | 70pp. in-4 | en feuilles‎

‎Manuscrit autographe de 70 pages rédigées au recto à l'encre noire comportant des ratures, corrections et suppressions importantes. Couverture de papier présentant le titre, la date et le lieu (Paris 7 décembre 1897 - 6 janvier 1898). Comédie inédite en vers et en prose, mettant en scène Claridiane, reine de Bohême, Lélio, le prince Escalus, Arlequin, maître des cérémonies, Colombine, demoiselle d'honneur, plus les cinq ministres et des officiers illyriens ; la scène est en Bohême. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 40814

‎André-Ferdinand HEROLD‎

‎La Jolie dévote, 1917‎

‎S. n. | Paris - Lapras - Mauves 1917 | in-4 | en feuillets‎

‎Manuscrit autographe complet et inédit de 62 pages rédigées et foliotées au recto à l'encre noire. Quelques ratures et corrections autographes de l'auteur. Dates Paris 15 juillet 1915, Mauves 12-13 août 1917 et Lapras 28 août 1917 sur la chemise autographe. Comédie inédite en deux actes et en vers, primitivement intitulée Le Bien et le Mal. L'action a lieu en Espagne et met en scène Léonore, son mari Cazalbas, son amant Ribaldos, et sa suivante Inès. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 41551

‎André-Ferdinand HEROLD‎

‎La Charlézenn, 1897‎

‎S. n. | s. l. 1897 | (2) 70pp. (2) in-8 | en feuillets‎

‎Manuscrit autographe complet de 70 pages rédigées à l'encre noire et foliotées sur le recto. Drame breton en 3 actes d'après Anatole le Braz. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 41560

‎André-Ferdinand HEROLD‎

‎La vie de Sainte Aphrodise‎

‎S. n. | s. l. [c.1904] | 45pp. in-4 | en feuillets‎

‎Manuscrit autographe complet de 45 pages rédigées à l'encre noir et foliotées sur le recto. Nombreuses ratures et corrections. Brouillon du début du roman L'Abbaye de Sainte Aphrodise (Mercure de France, 1904). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 41564

‎André-Ferdinand HEROLD‎

‎La Chimère, 1911-1914‎

‎S. n. | s. l. 1911-1914 | 50pp. in-4 | en feuillets‎

‎Manuscrit autographe complet de 50 pages rédigées à l'encre noire et foliotées sur le recto. Fragment de chemise autographe portant le titre biffé et deux dates : Paris - jeudi 9 mars 1911 et Paris - samedi 25 avril 1914. Quelques ratures et corrections. Il s'agit d'une tragédie en vers inédite. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 41571

‎André THEURIET‎

‎La maison des deux barbeaux‎

‎Paul Ollendorff | Paris 1879 | 12 x 19 cm | relié‎

‎Edition originale sur papier courant. Reliure à la bradel en demi percaline pervenche, dos lisse orné d'un motif floral doré, double filet doré en queue, pièce de titre de chagrin rouge qui comporte quelques petites traces de frottements, plats de papier marbré, tête dorée, reliure de l'époque non signée mais attribuable à Lancelin. Envoi autographe signé de André Theuriet à madame Paul Ollendorff. Provenance : bibliothèque de Paul Ollendorff. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 43076

‎André FROSSARD‎

‎La France en général, une certaine idée de De Gaulle et des français‎

‎Plon | Paris 1975 | 13 x 20.50 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Reliure de l'éditeur en plein cartonnage marine, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette illustrée qui ne comporte aucun défaut. Envoi autographe signé de André Frossard au grand résistant gaulliste Gilbert Grandval. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 43332

‎André BRETON - (envoi à Jean-Paul SARTRE)‎

‎La lampe dans l'horloge‎

‎Robert Marin | Paris 1948 | 11 x 17 cm | broché sous chemise et étui‎

‎Édition originale, un des exemplaires numérotés sur alfa mousse, le nôtre non justifié. Précieux et exceptionnel envoi autographe signé d'André Breton à Jean-Paul Sartre. Notre exemplaire est présenté sous chemise et étui en plein cartonnage amande, pièce de titre et mention «exemplaire de J. P. Sartre» de maroquin rouge. Cette dédicace du pape du surréalisme au maître de l'existentialisme dont les rares rencontres, notamment à New York, n'ont laissé presque aucune trace dans les biographies, est d'autant plus surprenante que Jean-Paul Sartre vient juste de publier dans Qu'est-ce que la littérature un article au vitriol contre Breton: «L'accord de principe du surréalisme et du PC contre la bourgeoisie ne dépasse pas le formalisme; c'est l'idée formelle de négativité qui les unit; [...] la négativité se maintient quoi qu'on en dise, en dehors de l'histoire: à la fois dans l'instant et dans l'éternel; elle est la fin absolue de la littérature et de l'art. Quelque part, Breton affirme [...] la «mission sacrée» du prolétariat. Mais précisément, cette classe conçue comme une légion d'anges exterminateurs n'est véritablement pour les auteurs qu'un mythe religieux et qui joue, pour la tranquillisation de leur conscience, un rôle analogue à celui que jouait le mythe du Peuple, en 1848, pour les écrivains de bonne volonté.» André Breton ne répondra pas plus aux critiques de Sartre qu'à celles que formulera, l'année suivante, Simone de Beauvoir dans Le Deuxième Sexe. Ce petit ouvrage politique autant que poétique s'inscrit cependant dans le combat commun des deux intellectuels au sein du très éphémère Rassemblement Démocratique Révolutionnaire fondé en 1947 par Sartre et ayant rapidement avorté malgré l'investissement actif de Breton. 1948 fut donc la seule rencontre intellectuelle de ces deux grands «maîtres à penser» de la seconde moitié du XXème siècle, dont les personnalités, exclusives et intransigeantes ne permettaient pas une communion de pensée durable. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 45375

‎André FONTAINE‎

‎La guerre civile froide‎

‎Fayard | Paris 1969 | 14.50 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 70 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 49115

‎André BRETON - TOYEN‎

‎La lampe dans l'horloge‎

‎Robert Marin | Paris 1948 | 11 x 17 cm | broché‎

‎Edition postérieure de quatre mois à l'édition originale, un des exemplaires numérotés sur alfa, le nôtre non justifié. La très rare édition originale, portant l'achevé d'imprimer du 15 juin 1948, a été détruite par l'éditeur à la demande d'André Breton. Ouvrage illustré d'un frontispice de Toyen. Agréable exemplaire. Envoi autographe signé d'André Breton au professeur Georges Blin : "... en très vive estime et sympathie..." Georges Blin,spécialiste des ouvrages de BaudelaireetStendhal,fut un important critique littéraire, universitaire (il fit partie avec notamment Vladimir Jankélévitch et Jean Wahl,du jury qui discuta en Sorbonne la thèse de doctorat d'Emmanuel Lévinas,Totalité et infini).Il a été directeur également de la bibliothèque littéraireJacques Doucetdes Universités de Paris (Sorbonne, 1961-1988), professeur de la chaire de Littérature française moderne auCollège de France(1965-1988) et professeur honoraire auCollège de France. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 53416

‎André LHOTE‎

‎La peinture libérée‎

‎Grasset | Paris 1956 | 13 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Envoi autographe signé d'André Lhote à Philippe Mery. Iconographie. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 54208

‎André PIEYRE DE MANDIARGUES‎

‎La nuit séculaire‎

‎Gallimard | Paris 1979 | 14 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Envoi autographe signé d'André Pieyre de Mandiargues à Henri Parisot. Piqûres marginales sur le premier plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 54226

‎André-Edouard MARTY‎

‎La Cage vide. Robe de dîner de Redfern (pl.7, La Gazette du Bon ton, 1912-1913 n°2)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1912-1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé et signée en bas à gauche dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 54488

‎André MALRAUX‎

‎La voie royale‎

‎Grasset | Paris 1930 | 11.50 x 18.50 cm | relié‎

‎Edition originale, un des 62 exemplaires numérotés sur Madagascar, tirage de tête. Reliure en demi maroquin bleu à bandes, dos lisse, date dorée en queue, filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier vert amande, doubles couvertures et doubles dos conservés, tête dorée, reliure de l'époque signée de Robinson. Bel exemplaire agréablement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 55710

‎André PIEYRE DE MANDIARGUES‎

‎La nuit de mil neuf cent quatorze‎

‎L'Herne | Paris 1971 | 11.50 x 16 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 125 exemplaires numérotés sur Ingres, seuls grands papiers après 25 Hollande. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 56842

‎André GORZ‎

‎La morale de l'histoire‎

‎Seuil | Paris 1959 | 14 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Envoi autographe signé d'André Gorz à une proche amie. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 57867

‎André FRÉNAUD‎

‎La sainte face‎

‎Gallimard | Paris 1968 | 14.50 x 22 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Ex-libris encollés sur une garde. Bel exemplaire. . - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 59065

‎André LHOTE‎

‎La peinture libérée‎

‎Grasset | Paris 1956 | 13 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Envoi autographe signé d'André Lhote à Bernard Hauduroy. Iconographie, exemplaire complet de son prière d'insérer. Dos légèrement ridé. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 61004

‎André BENEDETTO‎

‎La Madone des ordures. Nostra dona dei bordilhas‎

‎Pierre Jean Oswald | Paris 1973 | 11.50 x 18 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Envoi autographe signé d'André Benedetto à Charles Dobzynski : "... un dimanche de janvier dans un théâtre étrange où nous jouons Alexandre..." Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 61567

‎André PIEYRE DE MANDIARGUES - Giacomo LEOPARDI - Juan SORIANO‎

‎La mode et la mort. Suivi d'un essai sur Soriano et l'Italie.‎

‎Fata Morgana | Fontfroide 1989 | 19 x 28.50 cm | en feuilles‎

‎Edition originale de la traduction française établie par André Pieyre de Mandiargues, un des 50 exemplaires numérotéssur pur fil Arches, seuls grands papiers, le nôtre un des 20 exemplaires enrichi d'une suite en couleurs des gravures signées et numérotées par Juan Soriano. Bel exemplaire. Ouvrage illustré de deux gravures originales de Juan Soriano qu'il a numérotées et signées. Signature manuscrite d'André Pieyre de Mandiargues au colophon. Notre exemplaire est enrichi d'une carte de visite de Juan Soriano sur laquelle il s'est fendu d'un envoi autographe daté et signé pour Alice et Georges (Raillard), enveloppe jointe. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 65068

‎André MALRAUX‎

‎La condition humaine‎

‎Nrf | Paris 1933 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 339 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers après 1 Chine et 39 vergé pur fil réimposés. Très bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 65787

‎André MAUROIS‎

‎La vie de Disraéli‎

‎Gallimard | Paris 1948 | 13.50 x 20 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Nouvelle édition originale imprimée à 2040 exemplaires numérotés sur châtaignier. Cartonnage de l'éditeur relié d'après la maquette originale de Paul Bonet. La date de parution de l'ouvrage est erronément indiquée 1950 en pied du dos. Dos comportant deux petites traces d'insolation sans gravité en tête et en pied du dos. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 65850

‎André DAVID‎

‎La retraite aux hommes chez les Dominicains‎

‎Gallimard | Paris 1937 | 10.50 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Premier plat comportant un petit manque marginal en pied, papier jauni. Envoi autographe signé d'André David à Maurice Martin du Gard. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 66959

‎André FRÉNAUD‎

‎La sainte face‎

‎Gallimard | Paris 1968 | 14.50 x 22 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Bel exemplaire. Précieux envoi autographe daté et signé d'André Frénaud à Raymond et Janine Queneau. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 68797

‎André THEURIET - Léon LHERMITTE‎

‎La Vie rustique‎

‎Librairie artistique - H. Launette et Cie | Paris 1888 | 25 x 33 cm | relié‎

‎Edition originale dite "des bibliophiles" tirée à 60 exemplaires, le nôtre nominatif et imprimé sur Chine, dédicacé et offert par l'auteur : "à Jules Claretie affectueux souvenir de son tout dévoué André Theuriet". Illustré d'un frontispice, de 26 planches hors texte et de nombreuses vignettes dans le texte, gravées sur bois par Bellenger d'après Léon Lhermitte, l'un des grands peintres de la vie paysanne. Chaque hors-texte - hormis le frontispice - est protégé par une serpente légendée. Reliure légèrement postérieure en demi maroquin à coins, dos lisse mosaïqué d'épis de blé et d'une grappe de raisins de maroquin camel ainsi que d'un petit oiseau doré, encadrement doré sur le dos, filets dorés sur les plats de papier à la cuve, gardes et contreplats de papier peigné, couvertures et dos conservés, tête dorée sur témoins, reliure signée Alfred Farez, successeur de Carayon. Quelques petits frottements en tête et pied du dos, sinon bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 69685

‎André MALRAUX‎

‎La condition humaine‎

‎Nrf | Paris 1933 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 339 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers après 1 Chine et 39 vergé pur fil réimposés. Dos légèrement ridé. Très bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 69839

‎André LATREILLE‎

‎La seconde guerre mondiale‎

‎Hachette | Paris 1966 | 15.50 x 21.50 cm | relié‎

‎Edition originale, un des 110 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Reliure en demi maroquin vieux rose à coins, dos très légèrement décoloré à quatre nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure de l'époque signée Burkhart. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 73022

‎André SALMON‎

‎La négresse du Sacré-Coeur‎

‎Nrf | Paris 1920 | 13 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant, mention de deuxième édition. Dos insolé comportant un manque en pied, une mouillure en pied des plats. Précieux envoi autographe signé d'André Salmon : "A Jacques Copeau, son ami admirateur de son oeuvre, André Salmon. Paris, Juin 1920." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 73697

‎André PIEYRE DE MANDIARGUES‎

‎La motocyclette‎

‎Gallimard | Paris 1963 | 14.50 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 80 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers après 20 Hollande. Premier plat verticalement et légèrement ombré en marge, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 74294

‎André BEUCLER‎

‎La ville anonyme‎

‎Nrf | Paris 1925 | 17 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 109 exemplaires numérotés sur Lafuma Navarre et réimposés dans le format in-quarto tellière, tirage de tête. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 75152

‎André GIDE‎

‎La tentative amoureuse‎

‎Librairie de l'Art Indépendant | Paris 1893 | 15 x 19.50 cm | relié‎

‎Edition originale imprimée à 162 exemplaires, le nôtre un des 150 exemplaires numérotés sur vélin teinté, seul tirage avec 12 Whatman. Reliure à la bradel en demi maroquin vert émeraude, dos lisse estampé d'un titre en long doré, plats de papier caillouté, premier plat de couverture conservé, reliure signée P. Goy et C. Vilaine. Envoi autographe signé d'André Gide "au poëte Angiolo Orvieto en témoignage de sympathie". Rare témoignage de sa relation avec Angiolo Orvieto, poète et librettiste florentin, qui fonda en 1896 le périodiqueIl Marzocco, et consacra l'année suivante une étude à l'écrivain. Les deux poètes furent réunis autour de leur admiration pour Chopin, qui inspira à Orvieto un opéra et à Gide desNotes sur Chopin(1948). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 76036

‎André FRAIGNEAU‎

‎La grâce humaine‎

‎Gallimard | Paris 1938 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Petites piqûres sur les plats et les gardes qui sont également très légèrement jaunies en raison des fils du brochage qui ont déteint. Bel envoi autographe signé d'André Fraigneau à Manuel Burrus : "... cet antidote contre tous les modernismes fourbus. Souvenir amical de Fraigneau..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 76782

‎André MANNON - Léa MARCOU‎

‎La République fédérale allemande. Evolution politique, économique et sociale de sa création à nos jours‎

‎Arthème Fayard | Paris 1967 | 14.50 x 23 cm | relié‎

‎Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Reliure en demi chagrin bordeaux à coins, dos à quatre nerfs sertis de filets à froid, plats, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée sur témoins. Dos très légèrement éclairci sans gravité. Bel exemplaire agréablement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 77061

‎André-Edouard MARTY‎

‎La Glace ou Un coup d'oeil en passant. Manteau du soir, de Paul Poiret (pl.47, La Gazette du Bon ton, 1922 n°6)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en haut à droite de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 77348

‎André-Edouard MARTY‎

‎La Câline. Robe de Doeuillet. Veston de Larsen (pl.43, La Gazette du Bon ton, 1922 n°6)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, non-signée. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 77349

‎André GILL‎

‎La muse à bibi‎

‎Marpon & Flammarion | Paris 1881 | 11 x 17 cm | relié‎

‎Edition originale imprimée sur vergé. Ouvrage illustré, en frontispice, d'un dessin de l'auteur. Rousseurs éparses. Reliure à la bradel en demi percaline vert olive, dos lisse orné d'un fleuron doré, double filet doré en queue, pièce de titre de chagrin marron, plats de papier caillouté, couvertures et dos conservés, reliure légèrement postérieure signée à froid Champs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 77740

‎André BRETON - Joan MIRÓ‎

‎La Clé des Champs‎

‎Editions du Sagittaire | Paris 1953 | 14.50 x 23 cm | relié‎

‎Edition originale sur papier courant. Iconographie, jaquette illustrée d'un dessin de Joan Miro. Reliure en demi box noir, dos lisse, plats papier ébène façon bois, couvertures et dos conservés, jjaquette illustrée par Joan Miro conservée, tête dorée. Petites traces de frottements en pied du premier plat et au milieu du second. Envoi autographe signé d'André Breton au docteur Gornouec sur la page de faux-titre. Des coupures de presse relatives à l'ouvrage et rédigées par Gaëtan Picon ont été encollées sur des feuillets reliés en début de l'ouvrage juste après la jaquette illustrée par Joan Miro et le premier plat de couverture ;en tête de la première d'entre elles André Breton s'est fendu d'un second envoi autographe signé au docteur Gornouec. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 78464

‎André PIEYRE DE MANDIARGUES‎

‎La Nuit de Mil neuf cent quatorze‎

‎L'Herne | Paris 1971 | 11.50 x 15.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 125 exemplaires numérotés sur Ingres, seuls grands papiers après 25 hollande. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 79309

‎André MALRAUX‎

‎La Tête d'Obsidienne‎

‎Gallimard | Paris 1974 | 14.50 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Iconographie in fine. Précieux envoi autographe signé d'André Malraux au diplomate et grand résistant, fidèle parmi les fidèles du général De Gaulle, Gaston Palewski à qui est dédié cet ouvrage en dessous de la dédicace imprimée : "C'est pour vous distraire. Vous recevrez vos exemplaires convenables la semaine prochaine". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 80215

‎André GIDE - Louis GUILLOUX - André SUARÈS‎

‎La N.R.F. N°268 de la 24ème année‎

‎Nrf | Paris 1er Janvier 1936 | 14.50 x 23.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des quelques exemplaires numérotés sur pur fil. Contributions d'André Gide "Pages de journal", Jules Supervielle "Lettre à l'étoile", Louis Guilloux "Verre à liqueur", André Suarès "Dictature et dictateurs", Alain, Julien Benda, Albert Thibaudet... Dos légèrement bruni, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 82087

‎André GAVOTY‎

‎La Grassini - Première Cantatrice de S.M. l'Empereur le Roi‎

‎Grasset | Paris 1947 | 13.50 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 10 exemplaires numérotés sur Montval, tirage de tête. Bel exemplaire à toutes marges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 83158

‎André-Edouard MARTY‎

‎La Câline. Robe de Doeuillet. Veston de Larsen (pl.43, La Gazette du Bon ton, 1922 n°6)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, non-signée. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 84722

‎André-Edouard MARTY‎

‎La Première Fleur du jardin. Robe printanière de Doeuillet (pl.35, La Gazette du Bon ton, 1914 n°4)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Avril 1914 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en haut à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 84759

‎André FRÉNAUD - Jean BAZAINE‎

‎La nuit des prestiges‎

‎P.A.B. | Alès 1956 | 8.50 x 8.50 cm | en feuilles‎

‎Edition originale imprimée à 90 exemplaires numérotés sur vélin du marais. Rare et bel exemplaire. Ouvrage illustré d'un frontispice de Jean Bazaine. Signatures manuscrites de l'éditeur et de l'illustrateur au colophon enrichies d'un amusant envoi autographe signé d'André Frénaud : "Pour René et pour P.A.B. (Paul Alfred Bar) affectueusement AF.". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 84772

‎André GILL‎

‎La corde au cou‎

‎Marpon & Flammarion | Paris 1876 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale illustrée, en frontispice, d'une eau-forte originale de l'auteur. Couvertures parcheminées ombrées et piqués, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 84877

‎André SALMON‎

‎La négresse du Sacré-Coeur‎

‎Nrf | Paris 1920 | 13 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 1040 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers après les 120 réimposés. Dos insolé comportant deux petits manques, une mouillure en angle inférieur droit des derniers feuillets. Envoi autographe daté et signé d'André Salmon à Robert de Wotrenge : "Cher Robert de Wotrenge, vous me demandez de vous signer, à l'instant de votre départ, hélas, ce livre que je n'ai pu vous offrir dans l'instant heureux de votre arrivée. Que ce roman de jeunesse vous montre ce qui survit aux écroulements, nous nous retrouvons ! A bientôt, de tout coeur. André Salmon Paris / II / 1943"." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 85519

‎André MALRAUX‎

‎La tentation de l'Occident‎

‎Grasset | Paris 1926 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Reliure à la bradel en plein papier à motifs abstraits, dos lisse, date dorée en queue, pièce de titre de maroquin rouille, couvertures conservées, reliure signée P. Goy & C. Vilaine. Envoi autographe signé de André Malraux à J. Ernest-Charles. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 88242

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