‎Edition originale‎

‎Antoine BLONDIN‎

‎"N'oublie pas, pourtant, qu'à côté de Margaux, il y a Lafite et que Latour n'est jamais loin" Lettre autographe signée adressée à son meilleur ami Roger Nimier, véritable passage en revue des plus grands nectars français‎

‎Laval 23 octobre 1956 | 13.50 x 21 cm | 2 feuillets + une enveloppe‎

‎Longue et exceptionnelle lettre autographe signée d'Antoine Blondin adressée au hussard Roger Nimier à son domicile rue de Coëtlogon. Blondin prévoit un festin gargantuesque et détaille par le menu tous les vins qu'il prévoit de servir en fonction de chaque convive, tout en lançant d'amusantes remarques sur l'ontologie alcoolique de l'Homme : "Si tu avais simplement lu "Tiens, voilà du Bouddha !" d'Hubert Robert tu saurais : [...] que cet homme dualiste, sans unité intérieure, a besoin de Bourgogne et de Bordeaux". 56 lignes sur deux feuillets rempliés. Enveloppe jointe. Publiée dans À mes prochains:lettres, 1943-1984, éd. Alain Cresciucci, 2009, p. 84. Belle manifestation de l'esprit anarchiste qui dirigeait les pas souvent imbibés d'Antoine Blondin, et de la fraternelle et tonitruante amitié qui l'unissait à Roger Nimier. Dans cette superbe missive à son cher "Pomme à l'eau" Nimier, l'écrivain prépare une sauterie mémorable. Le buveur invétéré, qui effrayait ses convives par ses frasques avinées, avaitaffirmé :"Je ne suis pas un écrivain qui boit, je suis un buveur qui écrit".Il paire dans la lettre une quantité impressionnante de vins avec les mets du repas ; pensant à ses convives, il prend soin d"ajouter : "Question des vins, il faut compter avec les personnalités, ne pas travailler dans l'absolu, chercher des rimes. Je crains que Popaul n'ait le chanfrein un peu porté sur le bouquet cosmopolite, dans le genre cocktail extra-chlorydrique à se faire éclater l'ampoule de Vater". Très prévenant avec ses futurs hôtes, il adapte son marathon oenologique : "Considérons donc que le champagne de dessert [...] qui sent un peu la première communion, sauf s'il est administré en injections, risquerait d'indisposer le premier et d'achever le second. Proscrivons jusqu'aux cigares, puisqu'aussi bien nos lascars ne sont pas assez adultes pour se déglacer avec les bières." Il s'épanche sur les Sylvaner suisses, les Sauternes, et achève la lettre par un magistral bon mot sur les plus grands Médoc : "N'oublie pas, pourtant, qu'à côté de Margaux, il y a Lafite et que Latour n'est jamais loin. Tu as peut-être carencé rapidement sur les Côtes de Nuits ? Et pourquoi pas les deux ?" A propos de la profonde amitié que Blondin témoignait à Roger Nimier et du mythe des Hussards, l'auteurdéclara à Emmanuel Legeard qui l'interrogeait :«Ce sont les "hussards" qui sont une invention. Une invention "sartrienne". En réalité, l'histoire, c'est mon ami Frémanger, qui s'était lancé dans l'édition, qui avait un seul auteur, c'était Jacques Laurent, et un seul employé, c'était moi. Laurent écrivait, et moi je ficelais les paquets de livres. Donc on se connaissait, on était amis, et d'autre part... d'autre part, Roger Nimier était mon meilleur ami. Nimier, je le voyais tous les jours. Je l'ai vu tous les jours pendant treize ans. Mais Laurent et Nimier ne se fréquentaient pas du tout. Ils avaient des conceptions très différentes. On n'a été réunis qu'une seule fois. On s'est retrouvés rue Marbeuf, au Quirinal, pour déjeuner. On a discuté de vins italiens et de la cuisson des nouilles. Pendant deux heures." Superbe missive de Blondin, le prince de la picole qui s'improvise en sommelier loufoque. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 76357

‎Antoine BLONDIN‎

‎L'ironie du sport‎

‎François Bourin | Paris 1988 | 14 x 22.5 cm | Broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Un petit manque et une tache en marge inférieure gauche du second plat, traces de pliures en marge droite du premier plat. Préface de Jacques Laurent. Envoi autographe signé d'Antoine Blondin : "Pour Philippe Patrice Cazenave leur ami Antoine Blondin". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 88442

‎Antoine BLONDIN‎

‎La semaine buissonnière‎

‎La Table Ronde | Paris 1999 | 16.50 x 23 cm | broché‎

‎Edition collective et en partie originale, un des 60 exemplaires numérotés sur vergé chiffon de rives, seuls grands papiers. Très bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 84292

‎Antoine BLONDIN‎

‎Quat' saisons‎

‎La Table Ronde | Paris 1975 | 14 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Dos légèrement passé sans gravité. Envoi autographe signé de Antoine Blondin au journaliste Jean-Claude Lamy qui collabora notamment à France-Soir : "Pour Jean-Claude Lamy, faute de mieux. Avec le salut amical d'un complice intermittent, doublé d'un lecteur assidu. Antoine Blondin." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 48097

‎Antoine BLONDIN‎

‎Scène de théâtre autographe et cartes postales commentées adressées à son meilleur ami Roger Nimier : "Voilà le mot qu'il ne fallait pas prononcer... Il a le don de titiller mes vieux sphincters"‎

‎Laval 19 septembre 1957 | 17.20 x 22.10 cm | 2 feuillets + 5 cartes postales + une enveloppe‎

‎Précieuse saynète autographe signée par Antoine Blondin ainsi que cinq cartes postales avec annotations autographes détaillant les lieux de la scène, adressées au hussard Roger Nimier à son bureau parisien de la N.R.F. Blondin envoie à son compère Nimier «l'Acte II, Scène XXXII» d'une pièce de théâtre intitulée «La Curée», un dialogue humoristique et surréaliste dans un bistrot de Mayenne entre un Boulevardier, une jeune fille accompagnée de sa petite sur et une serveuse. 79 lignes sur deux feuillets (3 pages numérotées par l'auteur). 5 cartes postales des vues de Mayenne numérotées et commentées par l'auteur (49 lignes au total). Enveloppe jointe. Publiée dans À mes prochains:lettres, 1943-1984, éd. Alain Cresciucci, 2009, p. 104-108. Belle manifestation de l'esprit anarchiste et loufoque qui dirigeait les pas, pas souvent assurés mais toujours imbibés, d'Antoine Blondin, et de la fraternelle et tonitruante amitié qui l'unissait à Roger Nimier. Dans la petite scène de deux feuillets envoyée à Nimier, un pilier de bar (le «Boulevardier») tente d'approcher une jeune fille («La Jeunesse») sortant d'un cinéma: «Excusez-moi Mademoiselle... [...] Je crois que je vous ai déjà vue quelque part... [...] Saperlipopette! Voilà le mot qu'il ne fallait pas prononcer... Il a le don de titiller mes vieux sphincters». La conversation se poursuit dans un troquet tandis que dans les cartes postales jointes par Blondin avec les feuillets, Le Boulevardier guette et suit La Jeunesse à travers la ville. Son itinéraire est soigneusement retranscrit à l'aide des cinq cartes des vues de la ville, qui illustrent la scène, indiquant l'endroit précis de tous les événements, ainsi que les horaires auxquels ils se sont déroulés, écrits au dos de chacune d'elles : «Quand la jeunesse [la jeune fille] sort de l'épicerie en 1, le Boulevardier en 2 s'installe à un mirador de café en 3, la jeunesse après une fausse démarche en 4 revient sur ses pas et passe après une fausse démarche en 4 revient sur ses pas et passe près du boulevardier 4 bis dont le télémètre indique alors = d = trois mètres 50. Le Boulevardier règle sa bière et s'élance». Le Boulevardier est sûrement inspiré de Blondin lui-même, comme laisse deviner ce passage écrit au dos de la troisième carte postale : "Le Boulevardier feint de prendre des notes pour son prochain roman. En fait il établit un relevé topographique". Ce fameux relevé topographique correspond à la série de cartes postales elle-même, où Blondin indique directement sur les photographies à l'aide de flèches à l'encre bleue la trajectoire des regards des personnages, et de leurs déplacements. Blondin a touché à tous les genres, et travailla à une pièce de théâtre,Un garçon d'honneur, écrite avec Paul Guimard et adaptée d'un sujet d'Oscar Wilde. Crédité lui-même sur des dizaines d'adaptations, de scénarios et de dialogues pour le cinéma, son chef-d'uvre Un singe en hiver sera cinq ans plus tard interprété et mis à l'écran par des géants du septième Art, le duo Gabin-Belmondo dirigé par Henri Verneuil.Cet autre face-à-face dans un troquet, adressé à Nimier, ressemble à un dialogue de film: les cartes postales agissent en effet comme un story-boardde la petite scène manuscrite de Blondin, permettant de visualiser les plans de son dialogue à la manière d'une séquence cinématographique. A propos de la profonde amitié que Blondin témoignait à Roger Nimier et du mythe des Hussards, l'auteur déclara à Emmanuel Legeard qui l'interrogeait :«Ce sont les "hussards" qui sont une invention. Une invention "sartrienne". En réalité, l'histoire, c'est mon ami Frémanger, qui s'était lancé dans l'édition, qui avait un seul auteur, c'était Jacques Laurent, et un seul employé, c'était moi. Laurent écrivait, et moi je ficelais les paquets de livres. Donc on se connaissait, on était amis, et d'autre part... d'autre part, Roger Nimier était mon meilleur ami. Nimier, je le voyais tous les jours. Je l'ai vu tous les jours pendant tr‎

Référence libraire : 76369

‎Antoine BLONDIN‎

‎Un singe en hiver‎

‎La Table Ronde | Paris 1959 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Bel exemplaire complet de sa bande annonce. Envoi autographe signé d'Antoine Blondin sur la page de faux-titre à son confrère journaliste à l'Equipe Pierre Courtois : "... ce livre de l'amitié entre les hommes, avec la mienne...". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 82802

‎Antoine Blondin.‎

‎Journal d'un Poète. ( Tirage de tête, numéroté à 60 exemplaires ).‎

‎Editions La Table Ronde 1993. In-8 broché non paginé, d'environ 200 pages au format 17 x 24,5 cm. Couverture rempliée illustrée. Dos carré. Plats et intérieur parfaits. Exemplaire non coupé. Reproduction en fac-similé du journal d'Antoine Blondin. Un des 60 exemplaires numérotés sur rivoli ( n° 51 ), seul grand papier. Etat superbe proche du neuf. Edition originale.‎

‎Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

Référence libraire : 789

‎Antoine Blondin.‎

‎La Semaine Buissonnière. ( Tirage de tête, numéroté à 60 exemplaires ).‎

‎Editions La Table Ronde 1999. Fort in-8 broché de 404 pages au format 16 x 5 x 23 cm. Couverture rempliée avec titre imprimé. Dos carré. Plats et intérieur parfaits. Exemplaire non coupé. Première édition collective en partie originale réunissant 90 chroniques parues dans " L'Equipe " de 1954 à 1958, dont 71 inédites, avec bibliographie en f'in d'ouvrage. Un des 60 exemplaires numérotés sur vergé ( n° 12 ), seul grand papier. Etat superbe proche du neuf. Edition originale.‎

‎Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

Référence libraire : 27292

‎Antoine BONTE‎

‎Introduction à la lecture des cartes géologiques‎

‎Masson & Cie | Paris 1945 | 17 x 25 cm | broché‎

‎Edition originale. Ouvrage illustré de 103 figures dans le texte et de 8 planches hors-texte. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 37662

‎Antoine BRET‎

‎La belle alsacienne ou telle mère telle fille‎

‎Imprimerie de Cottin | Paris 1801 | 8.50 x 13.50 cm | 2 volumes reliés en 1‎

‎Edition originale sous ce titre et version définitive la plus aboutie de cette histoire licencieuse attribuée à Antoine Bret (et précédemment à Claude Villaret), dont la première version parue à Amsterdam en 1745 sous le titre Galanteries de Thérèse. Reliure en demi chagrin rouge, dos à quatre nerfs sertis de pointillés dorés et orné de caissons dorés, plats de cartonnage rouge comportant des taches noires, gardes et contreplats de papier à la cuve. Rare ouvrage illustré de 2 gravures en frontispices. Savoureux petit roman libertin, prétendument autobiographique, d'une jeune courtisane qui conte son apprentissage du métier par sa mère et, bien entendu, son épanouissement. Mais la particularité de l'ouvrage est de maintenir une confusion entre fiction affriolante et récit prétendument authentique. La préface elle-même est signée de l'autrice présumée, qui justifie la présence de son portrait en frontispice, par une argumentation d'une pure misogynie: «L'essentiel d'une femme, c'est la beauté; l'esprit et les vertus ne sont que des qualités accessoires; la première ne donne pas toujours autant de plaisir qu'elle semble en promettre, la seconde tout aussi respectable qu'ennuyeuse, ressemble assez à ces curiosités, qui n'étant d'aucun usage dans le commerce de la vie, sont bonnes tout au plus pour l'étalage.» Réédité dans la collection le coffret du bibliophile à la fin du siècle, le roman sera précédé d'une préface érudite, révélant l'auteur véritable et analysant le succès séculaire de cette uvre: «Il n'est pas jusqu'à sa morale qui ne soit bien indicative. Thérèse n'affiche pas de philosophie profonde, décevante, ou même seulement gênante, mais elle sait trouver des traits d'observation pittoresques, colorés, rapides; elle abonde en réflexions pratiques sagement pratiques. Et enfin elle se recommande par-dessus tout par un bon cur, une de ces bontés qui facilitent la vie, et plus particulièrement la vie galante. Toutes ces qualités suffisent à rendre attachante, autant qu'attrayante, la lecture de ces courts mémoires qui dépeignent au vrai, sans grande rhétorique, les étapes rapides de l'existence d'une fille qui d'elle-même s'est consacrée à donner du plaisir, sans ménager ni son corps, ni son cur.» - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 81141

‎Antoine CADET-DEVAUX - Augustin-Pyramus de DECANDOLLE - Benjamin DELESSERT‎

‎Recueil de rapports, de mémoires et d'expériences sur les soupes économiques et les fourneaux à la Rumford ; suivi de deux Mémoires sur la substitution de l'Orge mondé et grué au Riz, etc.‎

‎Chez A.-J. Marchant | A Londres An 10 (1801) | 12 x 20.50 cm | relié‎

‎Rare édition originale bien complète de sa planche dépliante décrivant le fourneau in-fine."Première édition collective de ces différents rapports concernant des établissements de bienfaisance construits selon le modèle des fameux "Fourneaux" de Rumford" (Oberlé) Reliure de l'époque en demi basane blonde, dos lisse richement orné de filets et fers dorés en formes d'étoiles et de feuilles ainsi que d'une pièce de titre de maroquin rouge, plats de papier à la cuve, toutes tranches jaunes. Le premier feuillet de garde présente, au crayon de papier, des notices bibliographiques concernant les auteurs du recueil. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 82228

‎Antoine CALBET‎

‎"L'inconnue" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Septembre 1897) | 22 x 36 cm | une feuille et une serpente‎

‎Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Antoine Calbetpour L'Estampe Moderne, série numéro 5 publiée en septembre 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges,signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre et d'un poème d'Henri de Régnier; et d'une autre serpente vierge. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée en couleurs sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Belle époque. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 73956

‎Antoine CARTERET‎

‎Fables‎

‎Hachette & Cie | Paris 1862 | 11.50 x 18.50 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure à la bradel en demi percaline amande, dos lisse orné d'un motif floral doré, double filet doré en queue, plats de papier marbré, couvertures conservées, reliure signée à froid de Arné Asper, relieur genevois. Agréable exemplaire quasi exempt de toute rousseur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 30414

‎Antoine Claude Pasquin VALERY‎

‎Voyages historiques, littéraires et artistiques en Italie. Guide raisonné complet du voyageur et de l'artiste‎

‎Baudry Aimé André | Paris 1831 - 1833 | 13 x 21.50 cm | 5 tomes en 3 volumes reliés‎

‎Edition originale composée des 3 premiers volumes de 1831 et des tomes 4 et 5 parus en 1833. Reliure ca 1850 en demi veau glacé brun. Dos à nerfs orné de séries de filets gras et maigres et roulettes en queue et tête. Pièces de titre et de tomaison en maroquin noir. Coiffes de queue du troisième volume en partie élimée. Etroite fente au plat supérieur en queue du second volume. Epidermures sur le plat supérieur du second volume et du premier. Une tache noire sur le caisson de tête du troisième voume. Bon exemplaire, frais dans l'ensemble, avec de petites piqûres en marges. Valery fut unanimement salué pour l'exactitude de ses voyages, celui-ci se distinguant particulièrement pour ses recherches littéraires, l'examen et la description des bibliothèques, par exemple celle de Ravenne, la bibliothèque laurentienne, etc. Ce nouveau voyage en Italie n'est donc pas seulement un voyage de plus, il est dirigé par une nette vision littéraire et artistique (Valery était en effet conservateur des bibliothèques de la Couronne, et sera bibliothécaire du palais de Versailles). On appréciera également la grande précision dans la description des monuments. Genève - Glaciers - Bords du lac ; Entrée de l'Italie ; Milan ; Environs de Milan - Pavie - Come ; Bergame -Brescia - Vérone - Vicence ; Venise ; Padoue - Ferrare ; Bologne ; Modène - Parme - Mantoue ; Florence ; Environ - Pise - Livourne ; Romagne - Abruzzes ; Naples ; Environs - Route de Rome ; Rome ; Environs de Rome ; Première route de Florence - Viterbe - Orvietto - Sienne - Volterre ; Deuxième route de Florence - Pérouse - Cortone -Abezzo ; Route de Florence à Gènes - Prato - Pistoie - Lucques - Massa - Sarzane ; Gênes - Route de Nice ; Route de Gènes à Turin - Turin - Mont-Cenis. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 66803

‎Antoine Constant SAUCEROTTE‎

‎Elémens d'histoire naturelle présentant une suite de tableaux synoptiques, accompagnés de figures, un précis complet de cette science... Minéralogie et géologie. - Botanique. - Zoologie‎

‎Jules Delalain Roret Creusat | Paris & Lunéville 1836 | 14 x 23 cm | 3 volumes reliés en 1‎

‎Edition originale. Reliure en demi basane havane, dos lisse orné de fleurons et de filets dorés, épidermures sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque.Ouvrage bien complet de ses 63 planches (10 pour le premier volume, 28 pour le second et 25 pour le dernier) ainsi que de ses 2 planches dépliantes. Rousseurs éparses.Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 44635

‎Antoine de COURTIN‎

‎Nouveau traité de la civilité qui se pratique en France, parmi les honnestes gens‎

‎Chez Elie Josset | à Paris 1673 | 9 x 16 cm | relié‎

‎Mention de troisième édition. L'originale est parue en 1671. Marque de l'imprimeur en page de titre, à la fleur de lys. Reliure en pleine basane brune d'époque. Dos à nerfs orné. Pièce de titre de basane brune. Un trou en queue. Ensemble frotté. Le succès de ce traité de civilité entraîna sa réimpression plus de 15 fois jusqu'en 1730.Ecrit pour un ami de l'auteur qui voulait envoyer son fils à la Cour, l'ouvrage insiste particulièrement sur le respect de l'étiquette et sur le comportement que se devait d'avoir un gentilhomme. Le traité embrasse l'ensemble des activités d'un gentilhomme, propreté, bal, relation avec les domestiques, les supérieurs, la tenue à table... - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 70405

‎Antoine de JUSSIEU - CASSINI - René Antoine Ferchault de RÉAUMUR‎

‎Histoire de l'Académie des sciences. Année 1718‎

‎Chez Panckoucke | à Paris 1777 | 9.50 x 16.80 cm | relié‎

‎Nouvelle édition, considérée comme une contrefaçon de l'édition régulière publiée à Paris par l'Imprimerie Royale. Elle est illustrée de 17 figures dépliantes. Reliure en plein veau marbré glacé d'époque. Dos à nerfs orné, roulettes en queue et tête. Pièce de titre en maroquin rouge, et de tomaison à la cire brune. Une coupure en tête. Rousseurs éparses. Bon exemplaire. On retiendra dans chacune des sections mentionnées les articles remarquables suivants Anatomie : Sur la force qui pousse le sang dans le foetus ;Botanique : Sur le Ginseng ;Astronomie : Sur la théorie des eclipses, sur le mouvement de Jupiter. Quant aux mémoires on notera avec le plus grand intérêt : Observation sur la manière dont une fille snas langue s'acquitte des fonctions qui dépendent de cet organe, par M. Jussieu. Observation de l'éclipse de l'étoile d'Aldebaran par la lune, par M. De La Hire, et par M. Cassini. Observation de l'éclipse de soleil de Mars 1718 par M. de La Hire, Maraldi. Observation du passage de Jupiter par Maraldi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 52863

‎Antoine de LA SALE‎

‎Les cent nouvelles nouvelles‎

‎Paulin | Paris 1841 | 11.50 x 18 cm | 2 volumes reliés‎

‎Nouvelle édition revue sur les textes originaux et précédée d'une introduction par Le Roux de Lincy. Reliures en demi veau glacé violet, dos lisses légèrement passés ornés de quadruples filets et pointillés dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, trois petits accocs sans gravité sur les coupes, tranches marbrées. Quelques rousseurs, tampons imprimés sur les pages de titre en guise d'ex-libris. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 51186

‎Antoine de LATOUR‎

‎Luther, étude historique‎

‎Imp. de Moquet & Cie | Paris 1835 | 11 x 19 cm | broché‎

‎Rare édition originale. un mors fendu en tête et en pied, légers manques angulaires sur les plats, rousseurs éparses. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 28021

‎Antoine de RIVAROL‎

‎Discours préliminaire au nouveau dictionnaire de la langue française. Première partie. De l'homme, de ses facultés intellectuelles et de ses idées premières et fondamentales. [Ensemble] De l'université de la langue française‎

‎Chez Cocheris | à Paris 1797 | 18.50 x 24 cm | relié‎

‎Edition originale. Deux éditions ont paru dans le même temps, cette dernière, et une seconde à Hambourg, chez Fauche. Voir Tchemerzine V, 409. La suite de ce discours préliminaire, tant que le fameux dictionnaire, ne verront jamais le jour. Le second texte a paru pour la première fois à Berlin en 1784 suivant en cela de près le « sujet proposé par l'académie de Berlin ». Tchemerzine V, 403 : 'Cette édition, très bien imprimée, est aussi recherchée que l'originale'. Reliure en demi chagrin noir milieu XIXe janséniste. Dos à 4 nerfs. Le discours préliminaire est un ouvrage ambitieux, à la fois une réflexion sur la phonétique, une réflexion linguistique, et un livre de philosophie du langage, qui considère qu'on ne saurait parler de l'homme, et du monde des idées, sans parler de langage et de parole. Le second ouvrage est un monument élevé à la gloire de la langue française, « ce qui n'est pas clair n'est pas français ». Né Rivaroli, fils d'un aubergiste italien, Antoine Rivarol, précepteur à Lyon puis à Paris, s'introduit dans les salons en se faisant appeler Comte de Rivarol, il sera célèbre en son temps pour combattre les gloires du moment, écrivains ou philosophes, contre Beaumarchais, Buffon ou Mirabaud, avec une violence et un réel talent pour la satire et la polémique. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 15969

‎Antoine de RIVAROL - Honoré Gabriel Riquetti Comte de MIRABEAU - Pierre-Ambroise-François CHODERLOS DE LACLOS‎

‎La galerie des États Généraux‎

‎S. n. | s. l. [Paris ou Londres?] 1789 | 13.50 x 21.50 cm | broché‎

‎Réimpression de l'édition originale parue également en 1789. Un deuxième volume de ces portraits paraîtra un peu plus tard. Broché. Marges de la page de titre fatiguées. L'ouvrage est une série de portraits, avec en fin d'ouvrage la clef qui permet de les identifier , on y retrouve Necker, Guillotin, Sieyes... Luchet participa également à la rédaction de certains de ses portraits. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 30088

‎Antoine De Saint-Exupery‎

‎LETTRE A SA MERE.‎

‎1955 / 229 pages. Broché. Editions Gallimard / Nrf. EDITION ORIGINALE‎

‎Couverture détachée, intérieur frais sans rousseur. Bon état.‎

Référence libraire : LIT332M

‎Antoine de SAINT-EXUPERY‎

‎Personnage à la mine de plomb et crayon de couleur [Dessin original signé]‎

‎s. l. s. d. | 22 x 28 cm | une feuille‎

‎Dessin original à la mine de plomb et crayon de couleur rose signé de la main d'Antoine de Saint-Exupéry, sur feuillet filigrané «Navarre». Pli horizontal, annotation au crayon en partie supérieure gauche, minuscules déchirures en marge inférieure. Précieux dessin signé par Saint-Exupéry - l'écrivain-artiste signait très rarement ses uvres graphiques - d'un personnage aux proportions caricaturales, non sans rappeler quelques les traits de la physionomie même de l'écrivain. * «?Je ne sais pas ce qui m'a pris, je dessine toute la journée et de ce fait les heures me paraissent moins brèves. J'ai découvert ce pourquoi j'étais fait?: le crayon Conté mine de charbon?». Des croquis de camarades de caserne que le jeune conscrit réalise à Casablanca lors de son service militaire aux aquarelles du Petit Prince, la vie de Saint-Exupéry est rythmée par cette activité marginale mais omniprésente, le dessin. Sur les lettres à ses amis, dans les marges de ses manuscrits, en tête de ses livres offerts, sur les télégrammes reçus, les factures, les nappes, les prospectus, sur tout ce qui lui passe par la main et offre un support à son imaginaire, Saint-Exupéry dessine, esquisse, caricature, croque, illustre, invente, griffonne des êtres vivants ou imaginaires, des amis et des amies. Puis, distraitement, il jette ces uvres éphémères, prolongement de ses humeurs et de sa rêverie du moment. De ces croquis d'inspirations éphémères, qui semblent pourtant tous, par un trait ou l'autre, préparer sonimpérissable chef d'oeuvre, très rares sont les dessins pleinement assumés par l'artiste dilletante. Si toute l'oeuvre graphique de Saint-Exupéry est aujourd'hui très recherchée, les dessins pleine page et signés par l'auteur du Petit Prince, sont d'une très grande rareté, et les témoins privilégiés de la passion de Saint-Exupéry pour l'Homme à travers toutes ses expressions. Parmi tous ces dessins aux styles incroyablement variés, apparaît cependant un personnage récurrent, autoportrait humoristique qu'il décline en une infinité de silhouettes et personnages. Il se transforme tantôt, comme ici, en féroce caricature, ou en la silhouette enfantine et bienveillante qui sera celle du Petit Prince. Exécuté d'une manière large et rapide, ce dessin présente une grande communauté de style avec un comique autoportrait en pied, aussi dans les mêmes teintes et aux furieux traits striés (vente Bibliothèque R. Et B.L., 7 octobre 2014, lot 196). Plusieurs de ses attributs sont à rapprocher du propre visage de l'écrivain: l'ombre de cheveux de part et d'autre d'un crâne rond, ou les fameux sourcils arqués en V qui seront plus tard caractéristiques du visage du Petit Prince. Il est difficile de dater précisément les dessins de l'écrivain. C'est à New-York, en pleine maturation du Petit Prince, que Saint-Exupéry commence à conserver plus systématiquement ses croquis. En effet, hormis ceux réalisés en marge de lettres et manuscrits ou offerts à des amis, la plupart de ses dessins antérieurs à son exil américain furent détruits par Saint-Exupéry. Précieux portrait qui a heureusement échappé à l'impitoyable liquidation de Saint-Exupéry. La silhouette comique dégage un air familier d'autodérision, planant souvent sur les dessins d'un écrivain-aviateur qui ne crut jamais tout à fait en son talent de dessinateur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 86799

‎Antoine de SAINT-EXUPÉRY‎

‎"Cinq heures de travail pour produire - par homme - tout ce qui est nécessaire à l'homme" Manuscrit autographe complet‎

‎s. d. | 21.40 x 27.20 cm | 9 pages sur 8 feuillets‎

‎Manuscrit autographe complet d'Antoine de Saint-Exupéry. 9 pages sur 8 feuillets à l'encre noire.Traces de pli horizontaux et verticaux. Un petit manque au centre de deux feuillets. Exceptionnel manuscrit inédit de Saint-Exupéry, à rapprocher de ses réflexions politico-économiques publiées dans les Carnets (1989, p. 43). Alors que les effets de la crise de 1929 se font ressentir en France, celui qu'on a surnommé "l'écrivain autodidacte", se passionne ici pour l'économie et apporte des hypothèses de réforme. A grands renforts de formules mathématiques et d'équations, il noircit de sa légendaire écriture des pages «Pour rendre les idées claires sur aujourd'hui» (feuillet 1), sur le fonctionnement économique de l'Etat et le marché du travail. Ces lignes inédites témoignent de la grande curiosité intellectuelle de Saint-Exupéry, son insatiable besoin d'innovation dans tous les domaines du savoir: mécanique, technologique, politique, économique... Saint-Exupéry tente ici de réformer le système capitaliste dont il faisait la critique et qu'il personnifieraen la figure du businessman dansLe Petit Prince. Dans ce texte, il élabore des théories où l'Etat se fait unique employeur, banquier et gestionnaire de la production: «Si l'Etat paie tous les salaires y compris ceux des administrations et se considère comme propriétaire de tous les produits (rien à changer au système capitaliste en ce sens qu'il peut payer aux administrations des primes spéciales rentrant dans leurs salaires et fonction de la qualité ainsi que la quantité. Il débourse une somme X. Il vend (ayant taxé ses stocks de façon à ce qu'ils expriment Y)». Sa réflexion fait suite aux conséquences du krach boursier qui avait eu raison de l'Aéropostale, colosse aux pieds d'argile où Saint-Exupéry avait déployé ses talents d'aviateur-écrivain. On se souvient également des sublimes lignes tirées de Terre des Hommes précisant l'opinion de l'écrivain sur la valeur du travail: «La grandeur d'un métier est peut-être, avant tout, d'unir des hommes: il n'est qu'un luxe véritable, et c'est celui des relations humaines». Soucieux d'une meilleure répartition des richesses, il forme au fil des pages une théorie à mi-chemin entre Keynes et Marx, sur le marché du travail et le régime des retraites. L'écrivain était bien au fait du labeur de l'ouvrier, lui qui passa de longues heures, penché sur la mécanique de ses carlingues. Il détaille ses vues sur les durées de travail «Soit en fin de compte 5 heures de travail par exemple pour produire - par homme - tout ce qui est nécessaire à l'homme. Avec un travail faible et il est possible d'alimenter les hommes de tout ce qui leur est - et peut avec l'augmentation du luxe - leur devenir nécessaire», et fait des calculs sur les épargnes, les retraites, le pouvoir d'achat. Ses réflexions autour du travail inondent ses chefs-d'uvre littéraires ainsi que ses écrits personnels, aspirant à un monde meilleuret une communauté humaine plus égalitaire : «À côté du poète le nez dans les étoiles (ce qu'il pouvait être parfois), de l'enfant piégé dans une grande carcasse d'homme qui regretta toujours le paradis perdu de sa jeunesse, de l'humaniste mystique de Citadelle, facettes d'un être infiniment complexe, Saint-Exupéry était aussi un homme de son temps, passionné par la modernité, en particulier technique, et qui essaya sans cesse de réfléchir à tous les problèmes qui se posaient à elle. D'où ces carnets, notes, feuillets épars innombrables qu'il noircissait sans relâche et transportait toujours dans ses poches et ses malles, et dont il aurait peut-être un jour fait un livre.» (Jean-Claude Perrier) Rares pages d'une personnalité profondément humaniste, d'un homme aux dons multiples d'aviateur, de romancier, de combattant politique et penseur économique. Saint-Exupéry pose ici les fondations d'une société idéale, et tente de calculer les facteurs à l'origine d'un ordre social harmonieux. - Photographies et détails sur www.Edition-Ori‎

Référence libraire : 82278

‎Antoine de SAINT-EXUPÉRY‎

‎Courrier sud‎

‎Nrf | Paris 1929 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 697 exemplaires numérotés sur pur fil. Précieux envoi autographe signé de l'auteur à Geneviève Stewens,épouse de Christian Sarton du Jonchay. Fils de Charles Sarton du Jonchay, alors en garnison en Algérie, Christian Sarton du Jonchay s'engage à quatorze ans dans le Régiment de Spahis Auxiliaires algériens que dirige son père. Après de nombreuses péripéties, il obtient la croix de guerre et devient, à quinze ans seulement, le plus jeune maréchal des logis de France. Après avoir servi dans différents régiments de cavalerie et bataillons de chasseurs, il est blessé en juillet 1918 et termine la guerre avec sept citations, comme lieutenant et chevalier de la Légion d'Honneur. A la fin de la Première guerre mondiale, il choisit de poursuivre sa carrière dans l'armée et se porte volontaire, en 1921, pour servir lors de la Campagne de Syrie, obtenant là encore plusieurs distinctions. Une grave blessure à l'épaule le rendant partiellement invalide le contraint à se tourner vers l'aviation, d'abord comme observateur, puis en obtenant son brevet de pilote le 17 août 1927. Après une affectation au 2e Régiment d'aviation à Strasbourg, il rejoint le Groupe des Avions nouveaux, précurseur du centre d'essais du matériel aérien CEMA, comme commandant de la Section des avions légers. Cependant, après son échec à l'École de Guerre, il prend sa retraite en 1933. Du Jonchay rejoint alors Caudron-Renault, filiale aviation de la grande société automobile. Il devient, avec sa femme américaine Gene - dédicataire de cet exemplaire - une figure du milieu mondain gravitant autour de l'aviation. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Référence libraire : 78105