‎First edition‎

‎BALDY Tony‎

‎Le principe de la vie éternelle d'après Saint Paul‎

‎Imp. d'ouvriers sourds-muets, Paris 1898, 16,5x25cm, broché.‎

‎Edition originale de cette thèse soutenue à la Faculté de théologie protestante de Paris en vue d'obtenir le grade bachelier en théologie. Manques et déchirure en pied du dos. Rare exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 16556

‎BALZAC Honoré de‎

‎Le lys dans la vallée‎

‎Werdet, Paris 1836, 12x19,5cm, 2 volumes reliés.‎

‎Édition originale rare et très recherchée(...) dont une partie seulement des exemplaires possède une préface. (cf. Clouzot).L'important historique du procès auquel a donné lieu Le Lys dans la vallée qui précède le roman n'a pas été maintenu dans les éditions postérieures et il fait souvent défaut à une partie des exemplaires publiés chez Werdet. Exemplaire biencomplet de la préface et de l'historique du procès qui opposa Balzac à l'éditeur François Buloz. Reliures en demi basane verte, dos lisses ornés de motifs typographiques romantiques dorés, frises dorées en têtes et en queues, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches marbrées, reliures romantiques de l'époque. Quelques petites rousseurs, étiquette de description de libraire encollée en tête d'un contreplat du premier volume. Exceptionnel exemplaire établi dans une élégante reliure du temps. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 59886

‎BALZAC Honoré de‎

‎Le dernier chouan ou la Bretagne en 1800‎

‎Urbain Canel, Paris 1829, 10x17,5cm, 4 volumes reliés.‎

‎Édition originale très rare et très recherchée du premier roman de Balzac signé de son nom. Publié à petit nombre d'exemplaire, ce premier roman dont le titre original est inspiré du dernier des Mohicans de James Cooper, reparaîtra, remanié, en 1834 sous un nouveau titre : Les Chouans. Cette première oeuvre d'importance de Balzac marque également le début de La comédie Humaine dont elle constitura dès1845 une Scène de la vie Militaire. Reliures en demi cuir de Russie rouge, dos lisses ornés de filets dorés et noirs, frises dorées en têtes et en queues, plats de papier marbré, reliure de l'époque. Un mors restauré et un feuillet de contreplat du premier volume changé, quelques petites rousseurs. Exceptionnel exemplaire établi dans une charmante reliure de l'époque. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 63413

‎BALZAC (Honoré de). GAUTIER (Théophile). MUSSET (Alfred de). SAND (George). HETZEL (Jules). NODIER (Charles). NERVAL (Gérard de).‎

‎Le Diable à Paris - Paris et les Parisiens - Moeurs et coutumes, caractères et portraits des habitants de Paris, tableau complet de leur vie privée, publique, politique, artistique, littéraire, industrielle, etc., etc.Texte par MM. George Sand, P.-J. Stahl, Léon Gozlan, P. Pascal, Frédéric Soulié, Ch. Nodier, E. Briffault, S. Lavalette, de Balzac, T. Delord, Alp. Karr, Méry, A. Juncetis, G. de Nerval, Arsène Houssaye, Alb. Aubert, Th. Gautier, Oct. Feuillet, Alfr. de Musset, Fr. Bérat.Précédé d'une histoire de Paris par Th. LavalléeIllustrations : les Gens de Paris, série de gravures avec légendes, par Gavarni. Paris comique, vignettes par Bertall, vues, monuments, édifices particuliers, lieux célèbres et principaux aspects de Paris, par Champin, Bertrand, d'Aubigny, Français.‎

‎Paris Jules Hetzel 1845-1846 Deux volumes in-8 (27 x 20 cm.) XXXII-380 et LXXX-364 pp. demi-basane bleu nuit, dos lisse décoré (reliure d'époque). Edition illustrée de 209 gravures hors-texte de Gavarni et d'environ 800 vignettes dessinées par Bertall.‎

‎Première édition de cette fameuse description "physiologique" et humoristique de Paris et des parisiens, un des meilleurs livres illustrés de l'époque, tant pour le texte signé des plus grands que pour la vivacité et l'alacrité des illustrations. Quelques épidermures, trois gravures manquent au premier volume (sur 212 annoncées), sinon bon exemplaire sans rousseur. Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

Bookseller reference : 2783

‎Balzac (Honoré de)‎

‎Les Cent Contes drolatiques mis en lumière par le Sieur de Balzac. Quatriesme dixain. Fragments inédits ornés de quatre fac-similés.‎

‎Paris A la cité des livres 1925 Un volume in-8 broché sous étui cartonné rose, couverture rose, 61 pages, 4 feuillets en fac-similés. Etui défraîchi, édition originale, exemplaire sur Hollande, grand de marges, exemplaire spécial de Mgr le Cardinal Dubois.‎

‎La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné.‎

Bookseller reference : 13611

‎BALZAC Honoré de‎

‎Les Ressources de Quinola‎

‎Hippolyte Souverain, Paris 1842, 13,5x22cm, relié.‎

‎Edition originale rare. Reliure en demi maroquin caramel, dos à cinq nerfs, contreplats et gardes de papier peigné, couvertures restaurées conservées, toutes tranches peignées. Rousseurs. Important envoi autographe signé d'Honoré de Balzac sur la page de faux-titre à son ami Laurent-Jan, dédicataire de Vautrin, modèle de Bixiou, de Léon de Lora et de nombreux autres personnages de La Comédie humaine. Il fut pour Balzac à la fois son meilleur ami, son secrétaire fondé de pouvoir, son nègre littéraire et peut-être même... son « dilectus ». « ... le singulier fait de l'inventeur qui fit manuvrer à Barcelone, au XVIème siècle un vaisseau par la vapeur, et qui le coula devant trois cent mille spectateurs sans qu'on sache ce qu'il est devenu, ni le pourquoi de cette rage. Mais j'ai deviné le pourquoi et c'est ma comédie. » (lettre à Mme Hanska) Les Ressources de Quinola, c'est tout à la fois Les Fourberies de Scapin et Les Noces de Figaro. L'ambition de Balzac à partir des années 1840 et jusqu'à sa mort fut en effet de conquérir une renommée semblable à celle de ses illustres prédécesseurs. Espoir aussi vain que tenace, il ne douta pourtant jamais, échec après échec, de l'imminence de son succès. Peut-être l'auteur de La Comédie humaine pensait-il que le principal ressort comique tient au personnage principal et à ses réparties cinglantes. Or justement, ce personnage, cet arlequin féroce et éloquent, Balzac le connaissait bien, il se nommait Laurent-Jan et ce fut le plus proche et le plus fidèle ami des dernières années de sa vie. Bien que la majeure partie de leur correspondance semble avoir disparu, on estime que leur rencontre est antérieure à 1835.(Albéric Second fait mention d'un diner rue Cassini où Balzac demeura de 1829 à 1835). Personnage excentrique et provocateur, Laurent-Jan occupe une place de choix dans la vie de bohème que Balzac mène durant ces années avec notamment Léon Gozlan, Charles Lassailly, Paul Gavarni et Albéric Second, auprès desquels l'écrivain « s'encanaille avec plaisir et profit » (Maurice Regard, Balzac et Laurent-Jan). Tous sont restés discrets sur les « excès » de ces années tumultueuses dont on conserve pourtant d'éloquentes traces dans leurs correspondances, comme cette missive dans laquelle Balzac invite Gavarni à une soirée chez Laurent-Jan pour « [s]'élonger un brin une chotepis très bien habillée » signée « TicTac dit vit d'ours ». Laurent-Jan fut le principal organisateur de ces orgies balzaciennes, dans sa demeure du 23 rue des Martyrs, qui ont inspirées quelques scènes de la Comédie Humaine : «Le sérail offrait comme le salon d'un bordel des séductions pour tous les yeux et des voluptés pour tous les caprices. Il y avait une danseuse nue sous des voiles de soie, des vierges factices, mais qui respiraient une religieuse innocence, des beautés aristocratiques, fières mais indolentes, une anglaise blanche et chaste des jeunes filles engageant la conversation en assénant quelques vérités premières comme : - La vertu, nous la laissons aux laides et aux bossues !» (cf. Hervé Manéglier, Les artistes au bordel, 1997) Ces années folles coïncident dans l'uvre de Balzac avec la création de personnages sexuellement ambivalents ou clairement homosexuels comme Zambinella et Séraphita les androgynes, Raphaël de Valentin qui a « une sorte de grâce efféminée», Louis Lambert, « toujours gracieux comme une femme qui aime », Lucien de Rubempré, et surtout celui que l'on considère aujourd'hui comme le premier homosexuel de la littérature française : Vautrin. Au regard de cet intérêt particulier pour les différentes formes de sexualité dont témoigne La Comédie humaine durant les années 1830 à 1836 (ni avant, ni après si l'on en croit Maurice Regard), de nombreux critiques se sont intéressés à la sexualité de Balzac durant cette période lors de laquelle l'écrivain connut la presque totalité de ses jeunes collaborateurs. Ainsi S. J. Bérard et P. Citron s'interrogent-ils sur les surprenantes saillies qui parsèment la correspondance de Balzac avec ses jeunes « protégés ». « Vous qui m'envoyez faire foutre [...], vous me prenez [...] par le sentiment que j'ai pour vous, venez donc vous faire foutre ici; et au plus vite» écrit-il à Latouche. Plus étranges encore, ses correspondances avec Eugène Sue se concluent par des formules pour le moins étonnantes: « à vous de glande pinéale » ; « à vous de périnée» ; « j'admire votre prépuce et je suis le vôtre » ... On n'a retrouvé aucune correspondance avec Laurent-Jan avant 1840, mais à cette date, celui-ci lui adresse des lettres s'ouvrant sur un « très aimé» ou « mon chéri » et s'achevant par un explicite « je me presse sur ton gros sein ». D'après les allusions de certains de ses contemporains, la double sexualité de Balzac semble avérée. Albéric Second compare ses relations masculines à celles de Nisus et Euryale, Roger de Beauvoir le surnomme « Seraphitus », et Edward Allet légende sa caricature de Balzac : « le R.P. dom Seraphitus culus mysticus Goriot(...) conçoit (...) une foule de choses inconcevables et d'incubes éphialtesticulaires.» [Référence à Ephialte qui prit à Revers Léonidas aux Thermopyles]. Pour les critiques actuels en revanche, la question de ce que Pierre Citron nomme « l'ambisexualité » de Balzac, reste posée. Parmi les hypothèses avancées par P. Citron, S. J. Bérard ou P. Berthier, les relations de Balzac avec Laurent-Jan, auquel on ne connaîtra pas d'aventures féminines, concordent avec l'hypothèse d'une homosexualité active ou fantasmée de Balzac. Si l'on ajoute que la pièce Vautrin est dédiée à Laurent-Jan - pour le remercier, écrira Gautier, d'avoir « sérieusement mis la main à la pâte » - Laurent-Jan apparaît comme une des principales figures liées aux « zones obscures de la psychologie de Balzac » (titre de l'étude que Pierre Citron consacre à ce sujet). A partir de 1841, la correspondance entre Balzac et Laurent-Jan s'avère moins ambiguë, et les excès de langage font place aux déclarations d'amitié et d'admiration réciproques jusqu'à la mort du Maître dont Laurent-Jan signe le 18 août 1850 l'acte de décès. Durant ces dix dernières années, celui que Gozlan considérait comme le « meilleur ami de Balzac » et Philibert Audebrant comme « le bras droit de l'auteur de La Comédie humaine » fut plus particulièrement le principal partenaire de Balzac dans sa grande aventure théâtrale, passion qui allait consumer le romancier endetté en quête de reconnaissance et de succès financier. Théophile Gautier relate qu'en 1840, lorsque Balzac le convie avec Laurent-Jan, Ourliac et de Belloy à lui écrire la pièce Vautrin qu'il a déjà vendue au théâtre de la Porte-Saint-Martin mais pas encore composée, seul Laurent-Jan se prête au jeu : « Balzac a commencé par me dire, en parlant de Vautrin, votre pièce puis, peu à peu, notre pièce et enfin... ma pièce. » Laurent-Jan héritera toutefois d'une prestigieuse dédicace imprimée, un honneur qu'il partage avec quelques illustres contemporains dont Victor Hugo, George Sand ou Eveline Hanska, auxquels Balzac dédia également certaines de ses uvres. L'interdiction de la pièce ne décourage pas Balzac qui persiste dans son rêve de fortune théâtrale, avec la collaboration active et enthousiaste de Laurent-Jan auquel le Maître confie l'écriture, la correction ou la réécriture de nombreuses pièces et ouvrages : Lecamus, Monographie de la presse parisienne, Le Roi des mendiants (« un scénario superbe pour une pièce à deux »), etc. « Aussi recevras-tu plusieurs scénarios qui pourront occuper tes loisirs, car je veux ta collaboration » lui écrit Balzac de Wierzchownia en 1849. L'année précédente, avant son départ en Pologne, Balzac avait officialisé cette collaboration par une procuration littéraire à Laurent-Jan établie le 19 septembre 1848 : « Je déclare avoir investi Monsieur Laurent-Jan de tous mes pouvoirs, en tout ce qui concerne la littérature. [...] Il pourra faire les coupures ou les ajouts, enfin tous les changements nécessaires ; [...] Enfin il me représentera entièrement. » Laurent-Jan accomplira sa mission avec le plus grand sérieux comme en témoignent ses multiples échanges avec le malheureux démiurge. Balzac ne connaîtra jamais le succès espéré, contrairement à ses amis Dumas et Hugo auxquels il se compare pourtant, même dans l'échec. Ainsi, après le four des Ressources de Quinola, écrit-il à Mme Hanska : « Quinola a été l'objet d'une bataille mémorable, semblable à celle d'Hernani. » Dont acte ! Le 10 décembre 1849, c'est un Balzac presque mourant qui associe encore Laurent-Jan à tous ses projets dans une lettre admirable de courage et d'espoir : « Allons mon ami, encore un peu de courage, et nous nous embarquerons sur la galère dramatique avec de bons sujets, pour aller vers les terres de Marivaux, de New-Beaumarchais, et de la nouvelle Comédie ». Il est très probable que le personnage de Quinola soit en partie inspiré de cet ami fidèle et admiré de Balzac qui concluait ses lettres de « mille amitiés » ; « tout à toi de cur » ou « ton maître respectueux et fier de son prétendu valet » (en réponse au titre que s'attribuait Laurent-Jan). Cet homme d'un esprit aussi brillant que vain ne produisit aucune uvre digne de ce nom mais fut sans doute une source d'inspiration considérable pour Balzac qui lui doit nombre de « bons mots » ponctuant ses uvres. Dans La Comédie humaine en particulier, Bixiou et Léon de Lora, sont directement inspirés de ce bohème excentrique, mais au-delà de ces deux personnages, écrit Maurice Regard : « Bien des ombres balzaciennes accompagnent ce vieux corps bossu et sec: Schinner, Steinbock, Gendrin » lui doivent «un peu d'eux même [et] beaucoup de leur esprit ». Balzac n'aura de cesse de communiquer à ses proches l'indéfectible affection qu'il éprouve pour son « misanthrope sans repentir » qui n'eut pas toujours bonne presse. « Il vaut mieux que ses apparences. Moi je l'aime beaucoup et sérieusement » (lettre à Laure de Surville). Quelques jours avant la mort de son mari, Eve de Balzac rapportait encore à sa nièce Sophie de Surville, l'effet salvateur des visites de son dilectus. « Votre oncle va beaucoup mieux, il a été fort gai, fort animé, toute la journée, et je l'attribue à une bonne visite de notre ami Laurent-Jan, qui a été plus éblouissant que jamais hier soir - il nous a fasciné véritablement, et mon cher malade a répété plusieurs fois hier et aujourd'hui : « avouez qu'on n'a pas plus d'esprit que ce garçon ». - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 52101

‎BALZAC Honoré de & COLLECTIF‎

‎Les Français peints par eux-mêmes. Encyclopédie morale du dix-neuvième siècle - Le prisme‎

‎Léon Curmer, Paris 1840 -1841, Grd. in-8 (17,5x26,3cm), 9 volumes reliés.‎

‎Edition originale, avec les illustrations mises encouleurs à la main, fait en «colori gommé» sur papier blanc. Exemplaire plus quecomplet deses 409 plancheshors-texte ainsi que de8 frontispices (soit 417, la plupart des exemplaires n'ayant que 7 frontispices sur 8 et environ 405 gravures), du Napoléon à cheval d'après Horace Vernet (la planche se trouve en noir), et de la carte de France en double page du tome III Province. L'ouvrage compte égalementplus de 1500 illustrations dans le texte. Les Tomes I et II (Paris) datent de 1840, les tomes III et IV (Paris) et tomes I et II de la Province de 1841, enfin, les tome V Paris, tome III province et le Prisme datent de 1841. Conforme à la description que donne Carteret (Le trésor du bibliophile romantique et moderne) du premier tirage, ajoutant que très rapidement, l'éditeur fit retirer les première pages de titre à la date de 1841 pour uniformiser l'ensemble. Reliures en demi chagrin marine à coins d'époque. Dos à nerfs orné de 3 caissons avec encadrement rocaille et filets à froid, double filet doré sur les nerfs. Titres et tomaisons dorés. Triple filet de séparation sur les plats. Beau papier marbré à vagues. P. 184 au tome 2un trou dans une planche, sans affectation de la figure. Traces de frottement. Dans l'ensemble papier bien blanc et d'une belle fraîcheur mais quelques rousseurs éparses et quelques feuillets et planches brunies. Le prisme se trouve dans une reliure différente : demi veau à coins lie-de-vin d'époque, dos lisse richement orné de 3grands fers et de 3 caissons à la grotesque, roulette à froid sur les plats, papier marbré à vagues. Dos insolé devenu blond uniformément. Rousseurs éparses. Rares couvertures chamois conservées. Un feuillet de correspondance ajouté entre le feuillet 475 et 477 à la fin, paginé 11. La plupart des exemplaires du Prisme ne contiennent pas cette correspondance qui était une réponse aux lettres envoyées par les lecteurs. Il n'en a été relié qu'un feuillet dans cet exemplaire. 2 feuillets de souscription pour Le voyage sentimental de Sterne illustré par Johannot. 2 feuillets de souscription pour Le livres des orateurs par Timon. 2 feuillets de souscription pour Les aventures de Télémaque, avec au verso du dernier feuillet la souscription pour le Mémorial de Sainte-Hélène illustré par Charlet. Une page de souscription pour Histoire de Manon Lescaut illustré par Johannot, au verso souscription pour Les millle et une nuits chez Bourdin, un autre page pour la souscription du Voyage en Italie de Janin. Une page de souscription pour Le voyage dans la Russie méridionale et la Crimée de Anatole de Demidoff, illustré par Raffet. Au verso, souscription pour Le diable boîteux illustré par Johannot. Une autre page de souscription pour Les fables de La Fontaine illustré par Grandville. Les textes et les illustrations de l'ouvrage sont consacrés aux métiers, ainsi qu'aux habitants des régions de la France métropolitaine et des colonies. L'ensemble constitue la génèse d'un genre nouveau: la littérature panoramique - définie par Walter Benjaminin Charles Baudelaire. Un poète lyrique à l'apogée du capitalisme. Outre ces portraits des Français, «l'apport de tout un aréopage de grands et petits auteurs et illustrateurs» (Ségolène Le Men, «La « littérature panoramique » dans la genèse de la Comédie Humaine : Balzac et Les Français peints par eux-mêmes», L'Année balzacienne 2002/1 (n° 3) CAIRN) rassemble les plus grands acteurs de l'art et la littérature de son temps. On compte parmi «l'aréopage» des contributeurs certains des plus grands auteurs et dessinateurs de l'époque qui contribuent chacun de manière originale au projet. Du côté des auteurs on trouve Balzac, qui écrit le premier article, «l'épicier», mais aussi Nodier, Gautier, Nerval, Gozlan, Janin, Karr, pour ne citer qu'eux. Les illustrateurs sont eux aussi nombreux: Gavarni, Daumier, Delacroix, Grandville, Johannot, Bellangé, Charlet, Daubigny, Vernet, Isabey, Lami, Meissonnier, Monnier, Traviès ... Cette fresque protéique est dirigée par un éditeur, Léon Curmer, qui est déjà connu alors pour le succès éditorial de Paul et Virginie entre 1836 et 1838 - il est d'ailleurs représenté dans son propre livre par un article, «l'éditeur», au tome IV, écrit par Elias Regnault. Ce dernier prend pour modèle le Tableau de Paris de Louis-Sebastien Mercier, publié en 1781, dont il étend la perspective en représentant la province. C'est grâce à ce chef d'orchestre que l'uvre ne se réduit pas à une simple compilation de portraits et trouve un sens plus large:«l'éditeur a élargi son cadre, et au lieu de laisser quelques portraits fugaces se perdre dans l'immense tourbillon quotidien qui engloutit toutes choses, il a cherché à réunir les physionomies les plus saillantes de cette époque.» (Ségolène Le Men, Ibid.). En effet, c'est lui qui sélectionne les auteurs et dessinateurs en fonction des types qu'ils auront à dépeindre pour que le portrait des Français dressé par le livre se rapproche autant que cela est possible d'un autoportrait: « Il s'agit donc de faire appel à des auteurs et à des illustrateurs bien sélectionnés en fonction des « types » qu'ils auront à dépeindre.» (Ségolène Le Men, Ibid.). De plus, la forme que prend la publication est celle de la livraison - format très commun à l'époque. Celle-ci permet un investissement plus fort du public qui souscrit à la publication et dont l'avis compte pour l'orientation des articles à venir. Les lecteurs sont appelés à contribution comme en témoigne la «Correspondance des Français» conservée dans notre exemplaire du Prisme où l'éditeur répond aux propositions d'articles des lecteurs: «Le Coiffeur de M. Paul Tén... est un article des plus spirituels. Nous regrettons que ce type ayant été pris nous ne puissions pas l'accepter.» (Prisme, Livraison 84) L'ouvrage est richement illustré dans le texte par des vignettes et des culs-de-lampe mais ce sont surtout les illustrations hors-texte, les «types» - figure en-pied dans un paysage esquissé en pleine page mises au regard du texte - qui inaugurent une nouveauté pour le livre illustré. Ces dessins d'habitants de régions ou de professions se rapprochent de la science de la physiologie en vogue à l'époque. Cette science consiste en une étude des groupes sociaux. Elle a pour objectif de déterminer une représentation d'un individu qui serait l'exemple de son groupe, cela la pousse à une forme de caricature. Ce «projet d'encyclopédie morale qui résume toute la société» (Léon Curmer) est le témoignage accompli d'une époque. Ses contemporains trouvent dans l'ouvrage: «une sorte d'autoportrait collectif où se succèdent « Paris » et « la province », et où chaque groupe pourra, dans une livraison ou une autre, se reconnaître.» (Ségolène Le Men, Ibid.). Dès sa conception, il a déjà pour vocation de cristalliser un présent fugace qui vit selon la mode baudelairienne pour «faire un portrait des murs contemporaines, amusant pour le présent, instructif pour l'avenir.» (Ségolène Le Men, Ibid.) Ex-libris gravé aux armes Van der Helle. Vente de la bibliothèque en 1868. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 79584

‎BALANOS (Nicolas).‎

‎Les Monuments de l'Acropole. Relèvement et conservation.‎

‎P., Charles Massin et Albert Levy, 1938 ; grand in-4. 2 parties : 1 recueil de texte de 119 pages et 20 feuillets dépliants de relevés de façades ou colonnades. Une suite de 147 planches en noir, en feuilles. Le tout sous une chemise rigide d'éditeur. Titre en vert et noir sur le plat sup., dos lisse muet en papier vert. Liens conservés. Très bon état.‎

‎Edition originale de la traduction française, exemplaire numéroté (127). Nikolaos Balanos était architecte et directeur du Service technique du Ministère de l'Instruction publique en Grèce. Il a eu la responsabilité de la restauration et consolidation des monuments de l'Acropole d'Athènes à la suite du tremblement de terre de 1894. Son utilisation du béton et des agrafes métalliques a été très critiquée.‎

Bookseller reference : 13986

‎BALZAC Honoré de‎

‎Lettre autographe signée inédite : "Aussitôt que j'ai été arrivé à Tours, j'ai été lancé sur les côtes de la Bretagne par l'envie la mieux conditionnée qui jamais ait empoigné un homme de fermer l'atmosphère de Paris et ses idées en allant courir sur les beaux rochers qui bordent la mer en Bretagne et là, parvenu, y suis resté quinze notables jours, les plus délicieux du monde, courant sur les baies, sur les goémons, ramassant des pucelages qui sont en grand nombre sur le sable marin, au rebours de la rue Vivienne."‎

‎Tours 23 juin [1830], 13,2x19,9cm, une feuille.‎

‎Lettre autographe signée inédite d'Honoré de Balzac, une page et demie rédigée à l'encre noire sur un feuillet de papier blanc.Pliures transversales et encre un peu passée en bas de la première page, sans difficulté pour la lecture. Le Tourangeau raconte d'une manière très poétique ses errances sur les côtes bretonnes, à l'occasion d'un séjour qu'il effectua en compagnie de Madame de Berny. Ensemble, ils ont remonté la Loire en Bateau et se sont rendus au Croisic :«Aussitôt que j'ai été arrivé à Tours, j'ai été lancé sur les côtes de la Bretagne par l'envie la mieux conditionnée qui jamais ait empoigné un homme de fermer l'atmosphère de Paris et ses idées en allant courir sur les beaux rochers qui bordent la mer en Bretagne et là, parvenu, y suis resté quinze notables jours, les plus délicieux du monde, courant sur les baies, sur les goémons, ramassant des pucelages qui sont en grand nombre sur le sable marin, au rebours de la rue Vivienne.» Les «pucelages» sont ici des coquillages, ainsi nommés en raison de leur forme vulvoïdale, permettant à Balzac une grivoise allusion à la prostitution - très en vogue à l'époque - occupant la galerie Vivienne. Cette amusante s'adresse à l'un des rédacteurs de la revue La Silhouette comme en témoignent notamment les salutations de la fin de la lettre, évoquant le fondateur du périodique: «Mille bonnes amitiés n'oubliez pas d'en donner partie grande à notre ami [Victor] Ratier.» Balzac y évoque également plusieurs articles: «[...] je vous écris pour vous donner signe de vie, preuve d'intérêt et d'amitié, mais je vous écris succinctement parce que j'ai vingt lettres à répondre, et que je vous promets une lettre pour ... le 1er juillet laquelle contiendra, la fin du charlatan 2° la bella dona et enfin des articles qui m'auront passé par la tête et dont vous serez garni de manière à ne me rien demander d'ici à un mois ou deux et de manière à ce que vers le mois d'août vous soyez mon éditeur [...]» Nous n'avons trouvé aucune trace de ladite lettre dans la correspondance de l'écrivain, pas plus d'ailleurs que la suite du Charlatan (dont la première partie avait paru dans la deuxième livraison de La Silhouette). Aucun article sous le titre de «Bella Dona» n'apparaît non plus dans les numéros suivants, bien que Balzac souligne dans sa lettre le désir de fournir d'autres textes, «attendu qu'il ne faut pas que les charmes de la Loire [lui] fassent oublier qu'[il est] le plus pauvre de ceux qui vivent d'une plume d'oie» Belle et piquante lettre inédite. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 77791

‎BALTHUS Balthasar Klossowski, dit‎

‎Lettre autographe signée adressée à Henriette Gomès‎

‎Rome s.d. (circa 1961), 22x27,5cm, une page sur un feuillet.‎

‎Lettre autographe signée de Balthus adressée à la galerisre Henriette (Gomès). Une page rédigée à l'encre noire à en-tête de l'Académie de France à Rome dont Balthus a été nommé directeur par André Malraux en 1961, 13 lignes. Pliures transversales inhérentes à l'envoi, ldeux petites déchirures en marges gauche et droite de la lettre sans atteinte au texte, traces d'épingle en marge gauche supérieure de la lettre, l'encre de certains mots ayant pâli. "Ma petite Henriette, imossible de me souvenir de l'adresse de Claude Hersent ni de celle de Lefebvre dont je ne trouve plus l'enveloppe. C'est donc à toi que j'envoie le papier ci-joint à remettre au personnage en question. - Quant aux dégats subis par mon tableau, une fois la toile montée, il n'y parait plus. Donc inutile de se lancer dans des correspondances à n'en plus finir. Je t'embrasse. B." "Durant l'été 1952, Balthus trouve un château dans la Nièvre, entre Autun et Avallon qu'il décide de louer et où il s'installe au printemps de l'année suivante. Les moyens lui en sont donnés par ses marchands, Henriette Gomès, Pierre Matisse et avec eux un collectif de collectionneurs, dont Maurice Rheims, Alix de Rotschild et Claude Hersent. Ils lui versent une pension en échange de ses derniers tableaux qu'ils répartissent entre eux. Le château est fort dégradé et Balthus y vit modestement dans un continuel chantier de remise en état. Il a pour lui tenir compagnie, l'aider à s'installer et assurer une présence quand il se rend à Paris la poétesse Léna Leclercq, rencontrée par l'intermédiaire de Giacometti. Cette dernière reste jusqu'au printemps 1955. Entre temps, Balthus a commencé une relation amoureuse avec sa nièce par alliance, Frédérique Tison, fille d'une précédente union de l'épouse de son frère Pierre." (Fondation Balthus) - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 83260

‎BALZAC Honoré de‎

‎Lettre autographe signée adressée à Jean-Baptiste Violet d'Epagny, directeur du théâtre de l'Odéon, à propos des Ressources de Quinola‎

‎s.l. [Passy] « mardi matin » [28 décembre 1841], 13,5x21,6cm, une page sur un double feuillet, enveloppe jointe.‎

‎| Le succès damné d'Honoré |<br>* Lettre autographe signée d'Honoré de Balzac adressée à Jean-Baptiste Violet d'Epagny, directeur du théâtre de l'Odéon. Une page rédigée à l'encre noire sur un bifeuillet. Est jointe et collée sur la seconde page l'enveloppe qui accompagnait cette lettre, rédigée de la main de Balzac. «Mon cher directeur, aux termes de nos conventions, je suis prêt à lire, j'ai choisi demain mercredi et j'ai dit à votre régisseur les noms des comédiens auxquels je confie notre pièce. J'ai un peu fait votre métier, j'ai conquis madame Dorval qui vous enrichira, je l'amènerai moi-même. Trouvez ici, mon cher d'Épagny, mille amitiés, je vous ai donné les preuves de notre ancienne connaissance en vous choisissant Les Ressources de Quinola, j'attendrai du retour dans nos relations et j'ai droit à bien du zèle.» Les Ressources de Quinola, c'est tout à la fois Les Fourberies de Scapin et Les Noces de Figaro. L'ambition de Balzac à partir des années 1840 et jusqu'à sa mort fut en effet de conquérir une renommée semblable à celle de ses illustres prédécesseurs Molière et Beaumarchais. Espoir aussi vain que tenace, il ne douta pourtant jamais, échec après échec, de l'imminence de son succès. « Le 15 juillet 1841 d'Épagny obtint le privilège de la direction de l'Odéon [...] ainsi que tout directeur de théâtre l'eut fait à sa place, [il] profita des vacances estivales pour organiser sa campagne d'hiver. Il demanda une pièce à Balzac et celui-ci se rendit à ses désirs en choisissant les Ressources de Quinola. [...] On sait quel tapage se fit autour de la pièce de Balzac, avec quelle enfantine naïveté l'auteur voulut organiser une salle composée de la plus haute société parisienne et de l'élite de la colonie étrangère afin de donner aux snobs l'envie de se joindre à une si brillante assemblée. [...] Madame Dorval, plus avisée que l'auteur, refusa, dès la lecture faite par Balzac [...] le rôle qui lui était destiné. Elle fit bien car jamais échec ne fut plus complet. » (L'Amateur d'autographes, mai 1911) Intéressante lettre révélant les dessous de la création des Ressources de Quinola et le système de lecture de l'uvre par l'auteur soumise à l'appréciation des comédiens qui à la suite d'un vote acceptaient ou refusaient la pièce. Provenance : collection Arthur Meyer, puis « AGR » (tampon sur la lettre et l'enveloppe). - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎BALZAC Honoré de‎

‎Lettre autographe signée à Sophie Kozlowska : "je suis sur les dents ! [...] Je suis ivre de ma pièce"‎

‎[Paris] 12 mars 1842, 13,5x26cm, 4 pages sur un feuillet.‎

‎| «Ah ! si vous saviez quel monde de jolies femmes !» | * Lettre autographe signée d'Honoré de Balzacà Sophie Koslowska. 4 pages à l'encre noire sur un bifeuillet. Plis transversaux inhérents à l'envoi. De très infimes endroits ajourés le long du pli horizontal du premier feuillet. Publiée dans sa Correspondance 1819-1850, II. Paris, Calmann-Lévy, 1875, p. 31-33. Longue et fébrile missive de Balzac, à quelques jours de la création desRessources de Quinolaau théâtre de l'Odéon, qu'il adresse à sa proche amie Sophie Kozlowska, fille du prince Kozlowski. L'écrivain se confie sur les chaotiques derniers préparatifs et emploie son amie à remplir la salle de toute la haute société russe de Paris. Balzac adresse cette importante lettre alors qu'il s'apprête à prendre l'un des plus grands paris de sa carrière: pour la première des Ressources de Quinola, il voulut convoquer un vrai public, et faire représenter la pièce devant une salle pleine de spectateurs payants - au lieu d'employer les fameux claqueurs traditionnellement installés dans le parterre pour encourager les réactions du public. L'insuccès de cette épreuve sera si bien constaté par tous les journaux, que cette représentation prouvera la nécessité des claqueurs: «L'auteur a préféré le péril. Telle est la raison de cette première représentation, où tant de personnes ont été mécontentes d'avoir été élevées à la dignité de juges indépendants.» (Notes de l'éditeur, Oeuvres complètes,A. Houssiaux,1855). Faisant fi, avec un bon mot, de la santé fragile de la destinataire («La Mina m'a écrit que vous étiez malade, et ça m'a porté un coup comme si on avait dit à Napoléon que son aide de camp était mort»), Balzac s'échine à remplir les douze cent places du Théâtre-Françaisde tout ce que Paris compte de spectateurs de haut rang et grande fortune. Il mise sur les connaissances de sa "carrissima Sofia"pour payer les places au prix fort, ce qui lui vaudra d'être accusé de spéculation. Il prend effectivement un soin particulier au détail des tarifs : «Nous jouerons mercredi prochain, à moins de malheur. Les premières découvertes de quatre places sont de cent francs la loge, et tout le monde veut être là. Mais la place fashionable, où sont les Aguado, les Rothschild, les Doudeauville, les Castries, etc., c'est la loge des premières fermées, parce qu'on est chez soi. [...] Lamartine m'a demandé une loge : je le mettrai entre les Russes.La princesse Troubetskoï n'est pas la même dont je connais le mari. Vous verrez à écrire au prince, Puis vos Makanof, ne les oubliez pas [...] Ainsi : les balcons, vingt-cinq francs; les stalles, vingt francs; les premières découvertes, vingt cinq francs la place; les deuxièmes découvertes, vingt francs; les deuxièmes fermées, vingt-cinq francs; les baignoires, vingt francs la place. [...] Ah ! si vous saviez quel monde de jolies femmes ! Il n'y aura pas de claqueurs au parterre, qui est mis à cinq francs [...]Écrivez aussi un petit mot à la princesse Constantine Razumovska. Je n'ose pas le faire moi-même. Pour vous et pour votre mère, vous irez aux premièresdécouvertes ; je vous placerai bien.» On perçoit dans ces lignes pressées les grandes attentes de Balzac, qui croyait profondément aux mérites de sa comédie sur un homme de génie industriel, dans l'Espagne du XVIe siècle - dont l'appréciation a certainement pâti des circonstances de sa création. L'écrivain attendait le succès de cette pièce pour régler ses difficultés financières et lui permettre de voyager avec sa chère Madame Hanska. Après avoir fini l'écriture des derniers actes dans l'urgence, il décrit les terribles jours menant à la première: «Je suis accablé, sur les dents! Je fais répéter les acteurs le matin, tout le personnel de la distribution pendant là journée, et les actrices le soir. Il y a dans la pièce pour vingt mille francs de costumes. Les décors sont tout neufs. On me soutient que l'ouvrage est un chef-d'uvre, et ça me fait frémir ! Ce sera toujours d'une solennité effrayante.» Certaines lignes frisent même la paranoïa, abondamment soulignées de traits rageurs: «Dites à toutes vos Russes qu'il me faut les noms et les adresses, avec leur recommandation écrite et personnelle, pour ceux de leurs amis (hommes) qui voudront des stalles. Il m'en vient cinquante par jour, sous de faux noms, et qui refusent de dire leur adresse; des ennemis qui veulent faire tomber la pièce [doublement ou triplement biffé]. Nous sommes obligés aux plus sévères précautions. Dans cinq jours, je ne saurai plus ce que je ferai. Je suis ivre de ma pièce. Il y a un acteur malade. [...]» Superbe manuscrit d'un Balzac se démenant pour bouleverser les codes du théâtre français à l'image du personnage de Fontanarès dans les Ressources de Quinola : "un homme de progrès, rationnel, en butte aux tracasseries d'une masse d'imbéciles, d'inutiles, ou d'arriérés qui ne veulent surtout pas subir de changement" (Laélia Véron). - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎Balzac H. de,‎

‎Mademoiselle du Vissard ou la France sous le Consulat.NOTICE DU VICOMTE DE LOVENJOUL - AVANT-PROPOS DE MARCEL BOUTERON - TEXTE ETABLI PAR PIERRE-G. CASTEX.‎

‎1950 P. José Corti 1950 petit In-8 br. 94pp , 1ere édition posthume ,1er tirage ,edition originale.‎

‎Publié à loccasion du centième anniversaire de la mort de Balzac. Tirage limité et numéroté (sans numéro).Les ornements de ce volume ont été choisis parmi les vignettes et les filets qui composaient le matériel de l'imprimerie Balzac. Remise de 20% pour toutes commandes égales ou supérieures à 100 €‎

Bookseller reference : 3588

‎Baladi Alex:‎

‎Monsieur Cru ou le destin euphorique.‎

‎Atoz éditions, 1992. In-4, cartonnage couleurs. En belle condition.‎

‎Edition originale du premier livre de Baladi, dépôt légal avril 1992.‎

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‎BALZAC Honoré de & HUART Louis‎

‎Paris marié [Ensemble] Paris au bal‎

‎J. Hetzel & Aubert et Cie, Paris 1846, 84pp. ; 109pp., relié.‎

‎Première édition séparée, et illustrée par Gavarnide 20 planches hors-texte et 40 vignettes. Le texte avait primitivement paru dans Le diable à Paris, recueil collectif auquel participa Balzac avec quelques textes. Edition originale de l'ouvrage de Louis Huart illustrée de 50 vignettes de Cham, et paru sans date en 1846. Reliure en demi chagrin rouge d'époque. Dos à faux nerfs joliment orné. Roulette en queue et tête. Coins légèrement frottés, un replié. Quelques pâles rousseurs sur les faux-titre et les index. Papier teinté pour Paris marié, blanc pour Paris au bal. Bon exemplaire. Ecrits satiriques et humoristiques dans le style des physiologies. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎BALZAC Honoré de BERTALL Charles Constant Albert Nicolas d'Arnoux de Limoges Saint-Saëns dit‎

‎Petites misères de la vie conjugale‎

‎Chez Chlendowski, S.l. [Paris] (s.d.) 1845 , 16,5x25,5cm, 392pp., relié.‎

‎Edition originale abondamment illustrée de 50 gravures hors-texte sur bois d'après Bertall, dont le frontispice, ainsi que de 310 vignettes in texte. Quelques petites rousseurs et taches sur les premiers et derniers feuillets, deux claires mouillures marginales sans atteinte au texte en fin de volume. Reliure en demi chagrin marron, dos lisse éclairci orné de larges filets noirs et de filets dorés, plats de cartonnage marron comportant des éraflures, gardes et contreplats de papier à la cuve. "Livre illustré avec esprit par Bertall, dont les compositions complètent à merveille un texte plein d'humour. Il n'y a eu qu'une seule édition qui est fort rare." ( cf Carteret III, 48). Balzac serait croqué à trois reprises dans cet ouvrage qui reçut les foudres du lectorat féminin pour sa mysogynie. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎BALZAC Charles-Louis & DECORDE - RABOTEAU‎

‎Poésies ad libitum - Jephtali - Les jeux de l'enfance.‎

‎Hérrissant Le Doux - Guyot et Scribe - Goujon, Paris 1817 - 1842 - An XI (1802), 21x13cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure en demi veau noir orné de filets dorés, infime accroc en tête et en queue, minuscules manques en marge du premier plat. Illustration en frontispice de Jephtali. Exemplaire incomplet du portrait de l'auteur, traces d'humidité sans gravité en marge des premières pages, quelques rousseurs, annotations à la plume sur les pages de titres. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎BALZAC Charles-Louis‎

‎Recueil de poésies ad libitum‎

‎Hérissant le Doux, Paris 1817, 21x13cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure en demi basane noire, dos lisse comportant un petit manque en tête et des traces de frottements orné de motifs dorés, date en queue, mors et plats frottés. Notre exemplaire est incomplet du portrait de l'auteur. Quelques petites rousseurs. Rare mais en l'état. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎Balzac, Honoré de.‎

‎Romans et Contes Philosophiques.‎

‎Paris, Gosselin, 1831. 3 volumes in-8, demi basane époque, dos lisses ornés de fleurons, de roulettes et de filets dorés, titre doré, toutes tranches jaunes. 400 pp; faux-titre, titre, 418 pp; faux-titre, titre, 396 pp. Edition originale pour "Sarrasine", "El Verdugo", 'La Comédie du Diable" au tome II et "L'Enfant maudit", "L'Elixir de longue vie" "Les Proscrits", "Le Chef-d'oeuvre inconnu", "Le Réquisitionnaire", "Etude femme", "Les Deux rêves" (devenu "Sur Catherine de Médicis"), "Jésus-Christ en Flandre" et "L'Eglise" au tome III (Clouzot indique que toutes ces édition originales sont reliées au tome III, alors que la table des matières indique bien que Sarrasine, El Verdugo et la Comédie du Diable, sont reliées au tome II). 3 frontispices sur Chine par Johannot. Mention fictive de 3ème édition. Erreur du relieur sur la pièce de titre, qui a orthographié Balsac (sic), tache sur le plat supérieur du tome II, rousseurs, brunissures au début du tome III, 1 frontispice restauré, 1 petit manque sur 1 autre, petite mouillure à la fin du tome I.‎

Bookseller reference : DEZ-8033

‎BALZAC (Honoré de).‎

‎Scènes de la vie parisienne - Deuxième volume [Études de moeurs au XIXe siècle - Tome X] - [Les Marana + Ferragus].‎

‎Paris, Madame Charles-Béchet, 1834 1 volume In-8° (12 x 20cm) Cartonnage d'époque; pièce de titre manuscrite d'époque au dos. 1 faux-titre, 1 titre, 366p., 1 feuillet. Vilain: dos sali avec manques importants à la pièce de titre, plats et bords très frottés, avec épidermures au papier de couvrure; rousseurs et taches; quelques déchirures sans manque; petit travail de vers à une cinquantaine de pages le long de la couture; étiquette d'un ancien libraire (XIXè) contrecollée sur le faux-titre et ancienne numérotation manuscrite à l'encre sur la page de titre.‎

‎Edition originale du Xè tome du recueil "Études de moeurs au XIXe siècle" de Honoré de BALZAC (1799-1850), soit le 2è des 4 volumes de sa 3è série, les "Scènes de la vie parisienne", réunissant "Les Marana" (en 2 chapitres: "La Marana" et "Histoire de Madame Diard"; 1ère édition du texte complet en volume après publications dans la "Revue de Paris" en 1832 et 1833) et "Histoire des Treize" - "Premier épisode - Ferragus, chef des Dévorans", inédit d'après Vicaire (édition originale en volume, après une préoriginale en 1832 dans "La Revue de Paris"). Un volume qui pourrait certes être plus propre, mais peu courant, complet, d'un ensemble pouvant être considéré comme le 1er essai de la "Comédie humaine" (conforme à la notice de Vicaire).‎

Bookseller reference : 20340

‎BALDENSPERGER Fernand‎

‎Sensibilité musicale et romantisme‎

‎Les presses françaises, Paris 1925, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale. Ouvrage orné d'illustrations. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎BALDACCI (Aimé).‎

‎Souvenirs d'un français d'Algérie. II. Tirailleur algérien.‎

‎Editions Fernand Lanore, François Sorlot, éditeur, 1984, gr. in-8°, 222 pp, broché, bon état. Edition originale, exemplaire numéroté‎

‎Tome 2 des mémoires d'Aimé Baldacci, né à Alger le 1er janvier 1916, administrateur du Centre de documentation historique sur l'Algérie (CDHA). L'auteur, Français d'Algérie, est appelé sous les drapeaux comme E.O.R. en 1938. Maintenu en service pour cause de guerre possible, il est en Tunisie quand il apprend la déclaration de guerre et, après des mouvements incessants de la ligne Mareth en Tunisie à Sidi-Bel-Abbès en passant par Tatahouine et Sfax, il découvre avec chagrin la défaite de juin 1940. La vie et l'état d'esprit des Français d'Algérie à la fin des années 30 et lors de la "drôle de guerre" mais aussi une image très réaliste de la vie des unités autochtones dans les grands espaces de sables et de pierres du Grand Sud Saharien. — "... Il existe aussi un document important, les “Souvenirs d'un Français d'Algérie”, d'Aimé Baldacci (né à Alger en 1916) : les souvenirs racontent la vie privée et la vie professionnelle et aussi, de manière détaillée, l'histoire de l'Algérie, que l'auteur a connue : ces 8 volumes, parus de 1983 à 1997 (à compte d'auteur, sauf les volumes 2, 3 et 4 publiés chez Sorlot-Lanore) font plus de 2.600 pages : ce volume fait que ces livres ne peuvent être lus que par des Français d'Algérie et des spécialistes." (Jeannine Verdès-Leroux, Les Français d'Algérie, 2001)‎

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‎BALZAC Honoré de‎

‎Sténie ou les erreurs philosophiques‎

‎G. Courville, Paris 1936, 16,5x25,5cm, broché.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Une légère déchirure en angle inférieur gauche du premier plat. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎BALTARD‎

‎Temple de Nismes connu sous le nom de la Maison carré‎

‎D'après un dessin de Bance. En feuille Très bon XVIIIè 39 x 43 cm‎

‎édition originale‎

Bookseller reference : 13948

‎BALZAC (Honoré de).‎

‎Théorie de la Démarche.Cet ouvrage est inédit en librairie.‎

‎1853 P., Eugène Didier, éditeur, 1853, 1 vol. in-16 (163 x 100 mm) relié 1/2 chagrin noir moderne, dos à 2 faux-nerfs, auteur, fleuron et filets dorés, roulette à froid bordant les plats de papier marbré, couvertures imprimées en rouge conservées, de 95 pp.Importantes rousseurs, reliure moderne, en l'état.‎

‎Edition originale en librairie, ce texte était auparavant paru dans L'Europe Littéraire des 15, 18, 25 août et 5 septembre 1853.Réf. biblio. : Vicaire, I-233.‎

Bookseller reference : 14207