‎Guerre 14/18‎

‎DETHAN (Georges).‎

‎La décadence du royaume de Naples vue par les observateurs français (1848-1857).‎

‎Sans lieu, s.d. (1960), gr. in-8°, 11 pp, paginé 200-210, sources, broché, bon état. Tiré à part extrait des “Atti del XXXVI Congresso di storia del Risorgimento italiano”, 1960‎

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‎AGERON (Charles-Robert).‎

‎Les Populations du Maghreb face à la propagande allemande.‎

‎S.l.n.n. (Revue d'histoire de la Deuxième Guerre mondiale), s.d. (1979), gr. in-8°, 39 pp, notes, broché, bon état. Extrait de la “Revue d'histoire de la Deuxième Guerre mondiale”, n° 114, 1979, envoi a.s.‎

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‎THALMANN (Rita)(dir.).‎

‎Femmes et fascismes.‎

‎Editions Tierce, 1986, pt in-8°, 255 pp, broché, couv. illustrée, bon état (Coll. Femmes et sociétés)‎

‎"Il revenait à Rita Thalmann, spécialiste de l'histoire des femmes en Allemagne, de présenter les résultats d'un colloque international qui s'est tenu à Salzbourg sur le thème « Femmes et fascismes en Europe ». L'auteur a raison de souligner que pour la première fois se trouvent rassemblés des éléments de comparaison sur le sort des femmes italiennes, allemandes, autrichiennes et françaises des années 1920 à la fin de la seconde guerre mondiale. Le but du travail étant de « dépasser le schéma réducteur voire les mythes pour frayer la voie à une réflexion critique et constructive »." (Dominique Veillon, Vingtième Siècle. Revue d'histoire, 1987)‎

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‎PANGE (Comtesse Jean de).‎

‎Comment j'ai vu 1900.‎

‎Grasset, 1999, in-8°, 245 pp, broché, couv. illustrée, bon état‎

‎Les souvenirs délicieux et vifs de Pauline de Pange sont pour nous comme un conte de fées. Car l'arrière-petite-fille de Madame de Staël, et nièce de la comtesse de Ségur, a connu un monde plus proche du XVIIIe siècle que du nôtre. Un temps où l'on savait vivre heureux : l'hiver à Paris, dans de vastes demeures ; les jeux, les fiacres, les soirées somptueuses ; puis la transhumance estivale vers Dieppe, les demeures à la campagne, les déjeuners sur l'herbe... On a peine à croire qu'on ait pu vivre ainsi, il y a tout juste quatre générations : on perçait alors les Champs-Elysées pour y bâtir les deux palais de l'Exposition universelle ; on rêvait que bientôt le Métropolitain gronderait sous les pavés, et que des arches franchiraient la Seine d'un seul bond... C'était l'avenir. D'un œil complice mais ironique, tendre aussi, la petite fille d'alors nous tend la main et nous appelle : oui, ce monde-là a existé, ce monde d'hier c'est encore le nôtre, et quelle joie de s'y plonger ! C'était 1900.‎

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‎WEBER (Olivier).‎

‎Dictionnaire amoureux de Joseph Kessel.‎

‎Plon, 2019, in-8°, 1073 pp, broché, couv. illustrée à rabats, manque les pages de faux-titre et de titre, sinon bon état‎

‎Romancier, reporter, correspondant de guerre, aviateur, combattant, résistant, académicien... Quel roman que ses vies, certes, mais quelle fragilité aussi cachent-elles en leur sein ! Loin de la mythomanie inventive de Malraux ou de la dramaturgie soignée d'Hemingway, Kessel a plongé dans une mélancolie fertile pour se délivrer de ses drames et offrir une oeuvre polyphonique sur l'interprétation du monde, à la fois conteur et témoin, lui qui déclarait que "la vraie, la profonde raison de vivre, c'est l'amour de l'homme". Au travers de ses romans et reportages – d'une étonnante modernité –, ce chroniqueur du monde, chantre de la grandeur humaine dans le fracas des guerres et le tourment des passions, décrit la misère, les bas-fonds, mais aussi l'espérance. L'imaginaire et l'amour sont là pour rehausser la condition humaine dans une oeuvre qui allie la quête de l'espoir et le goût de la révolte.‎

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‎JONKMAN (Mayken)(dir.).‎

‎Les Hollandais à Paris, 1789-1914 : Van Spaendonck, Scheffer, Jongkind, Maris, Kaemmerer, Breitner, Van Gogh, Van Dongen, Mondrian.‎

‎Paris Musées, 2017, in-4°, 272 pp, 228 illustrations (tableaux, dessins, gravures et photos) en noir et en couleurs, notes bibliographiques, biblio, index, broché, couv. illustrée, bon état‎

‎Entre la fin du XVIIIe siècle et le début du XXe, des centaines d'artistes néerlandais, parmi lesquels Johan Barthold Jongkind, George Hendrik Breitner, Vincent van Gogh, Kees van Dongen et Piet Mondrian, firent le voyage pour Paris. Leurs rencontres avec des artistes français (Théodore Géricault, Eugène Delacroix, Claude Monet, Georges Seurat, Paul Signac, Paul Gauguin...) et la découverte d'une grande diversité de styles, motifs, techniques et conceptions artistiques imprimèrent de profonds changements à leur manière de peindre et à leurs idées sur l'art. Si, de retour de Paris, ces voyageurs diffusèrent leurs nouvelles vues aux Pays-Bas, ils marquèrent également les esprits en France. Le présent ouvrage, richement illustré, raconte ces échanges artistiques foisonnants à travers l'expérience de neuf artistes néerlandais majeurs ayant séjourné dans la Ville lumière. Ensemble, ils apportent un éclairage inédit sur le creuset parisien où naîtra au XIXe siècle une scène artistique véritablement internationale. Catalogue de l'exposition au Petit Palais, Paris, 6 fév.-13 mai 2018.‎

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‎LUX (Charles).‎

‎L'Evasion du capitaine Lux racontée par son auteur (1910-1912).‎

‎Panazol, Editions Lavauzelle, 2003, in-8°, 237 pp, préface du général Hirschauer, un portrait photo en frontispice, 6 pl. de photos hors texte, 4 cartes et plans, qqs fac-similés et illustrations dans le texte, reliure demi-basane acajou mouchetée de l'éditeur, dos à 4 faux-nerfs, bon état. Réimpression de l'édition de 1932‎

‎Le capitaine Lux raconte son arrestation en 1910, sa condamnation, son emprisonnement, son évasion en 1911. — "Le 2 janvier 1912, L’Ouest-Eclair publie un article assez mystérieux sur l’arrivée à Paris, en train, d’un officier français évadé d’Allemagne. Deux ans et demi avant la mobilisation de l’été 1914, une telle affaire parait bien sibylline et il est vrai qu’elle ne manque pas de rebondissements. Chef du bureau de renseignement de Belfort, le capitaine Charles Lux est arrêté en Allemagne alors que, de Suisse, il tente de se livrer à l’espionnage d’installation de zeppelins. Pris en charge immédiatement par les autorités allemandes, l’officier est jugé et condamné à une peine de six ans de forteresse, qu’il effectue en grande partie à Glatz, à la frontière de l’actuelle République Tchèque et de la Pologne. Une telle peine peut paraître disproportionnée tant, dans ce genre d’affaire, les services savent en général s’entendre et s’échanger de bons procédés. Mais le capitaine Lux est arrêté en pleine tension franco-allemande et, alors que son procès est instruit pendant l’affaire du Maroc, son sort ne peut être réglé à l’amiable. Publiant vingt ans après les faits le récit de son évasion, l’espion interprète ce jugement comme la preuve irréfutable de l’injustice pangermaniste, de l’inévitable soif d’extension de l’Allemagne et de son « acharnement naturel » (p. 49) à l’encontre de la France. Ce livre de souvenirs, qui se dévore comme un haletant roman d’aventures, est publié en 1932, soit presque quinze ans après la Première Guerre mondiale..." (Erwan Le Gall)‎

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‎FERRAND (Lucien).‎

‎L'Habitation ouvrière et à bon marché.‎

‎P., Lecoffre, 1911, in-12, 215 pp, qqs tableaux, reliure demi-basane noire, dos à 4 nerfs filetés et soulignés à froid, titres dorés, C. de bibl., bon état (Bibliothèque d'économie sociale)‎

‎"Loger dans des conditions d'hygiène raisonnables et à un prix suffisamment bas des familles ouvrières, spécialement les familles nombreuses, est l'un des problèmes sociaux les plus urgents qui se posent à notre génération. Quelles méthodes ont été employées ? Quels résultats atteints ? Avec beaucoup de conscience et d'autorité M. Ferrand s'applique à nous mettre au courant de ces méthodes et de ces résultats. Plusieurs modalités sont possibles : ou bien par une solution ambitieuse, on se propose de faciliter à tous les travailleurs l'acquisition d'une maison, d'une petite propriété, futur héritage de famille ; ou bien par une solution plus modeste, on se contente de procurer à l'ouvrier des logements plus sains et meilleur marché – l'immeuble restant la propriété de la société, de la commune ou de l'Etat qui l'a construit. Ces deux solutions sont poursuivies de pair à l'heure actuelle : sociétés et communes n'ont pas arrêté leur choix. Ces deux modalités de l'habitation à bon marché sont fort différentes, opposées même. Un trait commun les réunit cependant : chacune rencontre des difficultés très grandes. (...) L'auteur consacre le troisième chapitre du volume aux « méthodes d'action » : accession de l'ouvrier à la propriété ou location simple, maison individuelle ou collective, conditions d'hygiène. Dans ses quatrième et cinquième chapitres, l'auteur recherche les résultats obtenus, résultats extrêmement maigres... La lecture impartiale de ce petit livre si consciencieux et instructif convainct que le problème des habitations ouvrières n'avancera pas beaucoup en notre pays tant que l'Etat ne se résoudra pas à confier aux sociétés privées déjà constituées l'administration et la gestion de capitaux importants. L'Etat comme les municipalités sont, en France, trop démocratiques pour qu'à notre sens, ils puissent soit construire, soit gérer facilement de nombreux immeubles ouvriers. En fait de logements ouvriers, l'étranger a fait de grandes choses; nous, rien ou presque." (B. Lavergne, Revue d'économie politique, 1911)‎

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‎SÉGUR (Louis-Philippe, comte de).‎

‎Galerie morale et politique. Seconde édition revue et corrigée.‎

‎P., Alexis Eymery, Juillet 1818, in-8°, xvi-435 pp, reliure plein veau glacé vert olive, dos lisse orné, pièce de titre basane carmin, frise d'encadrement dorée sur les plats, coupes guillochées, tranche jaspée (rel. de l'époque), dos et mors frottés, un mors fendu sur 4 cm, C. de bibl., qqs rares rousseurs, bon état‎

‎Dès les débuts de sa parution en 1816, ce recueil d'aimables mélanges sur les hommes et les circonstances connut un réel succès de librairie. L'ancien ministre (1753-1830) y égrène certes des lieux communs, mais avec infiniment de grâce.‎

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‎DUJARRIC de la RIVIÈRE (René).‎

‎Cuvier, sa vie, son oeuvre. Pages choisies.‎

‎P., Peyronnet, 1969, in-8°, 116 pp, 15 pl. de gravures et fac-similés hors texte, glossaire, biblio, broché, bon état (Coll. Les Maîtres de la biologie)‎

‎Georges Cuvier est l’anatomiste le plus célèbre de son époque. Né dans une famille protestante de Montbéliard (région qui devient française en 1793), fils de militaire, Cuvier poursuit ses études à Stuttgart (1784). En 1788, il occupe un poste de précepteur auprès d’un jeune noble en Normandie ; il est le secrétaire de la société d’agriculture locale à laquelle appartient son employeur. Il rencontre là Alexandre Henri Tessier qui l’introduit auprès des parisiens Jussieu et Geoffroy Saint-Hilaire, qui soutiennent ses recherches. Geoffroy Saint-Hilaire lui fait obtenir la place de professeur suppléant d’anatomie comparée au Muséum (1795), dont il devient titulaire à la mort de Jean-Claude Mertrud (1802). Il est élu à l’Institut en 1795 et en devient le secrétaire perpétuel en 1803. Au Collège de France, il succède à Daubenton (1800). Cuvier s’intéresse à la classification du règne animal (Tableau élémentaire de l’histoire naturelle des animaux, 1797 ; Le Règne animal distribué d’après son organisation, 1817). Cuvier étudie également les fossiles ; pour cela le naturaliste s’associe avec un géologue, Alexandre Brongniart (Recherches sur les ossements fossiles de quadrupèdes, 1812). Cuvier développe une théorie fixiste et créationniste qui, bien que remise en cause par Geoffroy Saint-Hilaire, est généralement acceptée. Il commence à publier avec Achille Valenciennes une Histoire naturelle des poissons (1828-1849). Son nom se trouve associé dans des publications à celui de nombreux autres savants : Desfontaines, Deshayes, Desmarets, Duméril, Geoffroy Saint-Hilaire, Lacépède, Lamarck, Milne Edwards, Péron, Pinel, Portal, Sabatier, Tenon, etc. En tant que secrétaire de l’Académie des Sciences, Cuvier est chargé des éloges (publiés) de Daubenton, Lemonnier, Fourcroy, Desmarets, l’abbé Haüy, Lacépède, Bosc. Cuvier mène en parallèle carrière scientifique et carrière administrative, sous les pouvoirs successifs. Il est nommé inspecteur général de l’enseignement (1802), Conseiller de l’Université (1808), Conseiller d'État (1813), président du Comité de l'intérieur (1819), baron et pair de France.‎

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‎SKINNER (Cornelia Otis) et Emily KIMBROUGH.‎

‎Our Hearts Were Young and Gay.‎

‎New York, Dodd, Mead & Company, 1944, in-8°, 247 pp, illustré par Constantin Alajalov, reliure pleine percale carmin décorée de l'éditeur, dos lég. sali, sans la jaquette, bon état. Texte en anglais‎

‎Le récit du voyage en Europe de deux jeunes Américaines au début des années 1920. Cornelia Otis Skinner (1899-1979) est une actrice et femme de lettres américaine. Après des études au Bryn Mawr College (1918-1919), elle part étudier le théâtre à la Sorbonne à Paris où elle est l'élève de Jacques Copeau. Elle débute sur les planches en 1921. En 1925 elle signe sa première pièce, “Captain Fury”. Elle écrira par la suite sept autres œuvres dramatiques. De 1926 à 1929 elle entreprend une tournée des États-Unis pour se produire seule en scène dans des sketchs comiques dont elle est elle-même l'auteur. Elle écrit aussi des textes courts pour The New Yorker, réunis ensuite dans des recueils. Avec Emily Kimbrough, elle écrit le récit de leur voyage en Europe après le collège, dans un ouvrage plein d'humour, “Our Hearts Were Young And Gay”, qui sera adapté au cinéma. Aujourd'hui quelque peu tombée dans l'oubli, Cornelia Otis Skinner est une personnalité remarquable par son humour et la diversité de ses talents. — "Lest the reader should be in any doubt, we wish to state that the incidents in this book are all true and the characters completely non-fictitious."‎

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‎COSNIER (Colette).‎

‎La Bolchevique aux bijoux. Louise Bodin.‎

‎Editions Pierre Horay, 1988, gr. in-8°, 198 pp, chronologie, biblio, broché, couv. illustrée à rabats, bon état‎

‎En pleine guerre de 14-18, elle écrivait, ainsi que Séverine et Marcelle Capy, « les rares articles de courage et de bon sens » qui, selon Romain Rolland, consolaient de la presse française, belliciste et chauvine. On connaît bien Séverine, un peu moins Marcelle Capy, et pas du tout Louise Bodin. On cherche vainement son nom dans les histoires du féminisme ou du journalisme. Oubli ? Amnésie de l'Histoire ? ou censure ? Pourquoi ce silence autour de celle qui fut rédactrice de “La Voix des femmes” et qui publia plus de cinq cents articles dans le “Populaire”, “L'Humanité”, “La France”, “L'Ouvrière”, “Les Hommes du jour”, “La Pensée bretonne”, etc. ? Qui dérange-t-elle encore pour qu'il soit si difficile de reconstituer son histoire ? Dans les années 20, pour les militants ouvriers rennais, elle était « la bonne Louise ». Pour ceux qui ne comprenaient pas qu'on pût être à la fois belle, cultivée, issue d'un milieu bourgeois, épouse d'un professeur à l'école de Médecine de Rennes, et secrétaire dès 1921 – à un moment où les femmes ne votaient pas encore – de la Fédération communiste d'Ille-et-Vilaine, elle était « la bolchevique aux bijoux ». Louise Bodin : née à Paris en 1877, morte à Rennes en 1929. Une vie brève hantée par le remords d'être une privilégiée et par la foi en une Révolution qui ne devra s'arrêter qu'à la perfection du bonheur pour les plus défavorisés, une vie de combat contre toutes les injustices, pour toutes les grandes causes de son temps. Suffragiste, féministe, pacifiste, socialiste, communiste, sympathisante trotskyste : autant d'engagements successifs qui marquent l'itinéraire de Louise Bodin, figure exemplaire de la première génération d'intellectuels, fondateurs du Parti communiste français puis dissidents. Mais aussi autant de ruptures de plus en plus douloureuses pour une femme que minent la maladie et l'impuissance à venir à bout de toute la misère du monde. C'est la voix d'une authentique journaliste qu'il nous est enfin permis d'entendre après plus d'un demi-siècle d'oubli, une voix caustique ou amusée pour dire la vie à Rennes avant 1914, une voix bouleversante pour crier la détresse des femmes et des mères pendant la guerre, une voix indignée pour protester contre la loi de 1920, une voix impitoyable pour décrire un congrès : la voix d'une femme témoin de son temps, qui a sa place dans l'Histoire des femmes aux côtés de Séverine, de Nelly Roussel, de Marguerite Durand.‎

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‎HAMEL (Ernest).‎

‎Histoire illustrée du second Empire, précédée des événements de 1848 à 1852.‎

‎P., Degorce-Cadot, L'Echo de la Sorbonne, 1873-1874, 3 vol. in-4°, 335, 427 et 564 pp, texte sur 2 colonnes, nombreuses gravures et portraits dans le texte, reliures demi-basane noire, dos lisses avec titres et quintuples filets dorés (rel. de l'époque), qqs rares rousseurs, bon état‎

‎Première partie : Histoire de la Présidence et du Coup-d'Etat, 1848 à 1852 – Deuxième partie : L'Empire personnel (1852-1860) – Troisième partie : L'Empire libéral (1860-1870).‎

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‎SAND (George).‎

‎Flavie.‎

‎P., Michel Lévy, 1866, in-12, 220 pp, nouvelle édition, reliure demi-toile verte, dos lisse avec titres dorés (rel. de l'époque), bon état (Oeuvres de George Sand)‎

‎Flavie est un roman de George Sand, première édition en 1859. Extrait : “Non, non ! Ce qu'il me faut, à moi, c'est bien moins un mariage d'inclination qu'un mariage de convenance. C'est un mari qui soit réellement un homme du grand monde, un haut fonctionnaire, tour à tour ambassadeur et ministre, et dont la position ait beaucoup à profiter de ma manière d'être, à savoir mon usage, mon esprit de conversation (babil, si tu veux, mais babil précieux à l'occasion) ; mes toilettes, vanités qui jettent un grand prestige sur la beauté d'une femme influente ; mes petites séductions puériles, qui sont un grand moyen de crédit. Tu verras que j'ai très bien fait de laisser Malcolm à ses insectes et à sa mésange, qu'il épousera, j'en suis certaine maintenant, car il ne hait pas non plus les petits oiseaux, et j'ai découvert, à de certains envois mystérieux, qu'il y avait entre mon père et lui échange de curiosités intéressantes : oeufs de pies et oeufs d'insectes, cadavres d'étourneaux et cadavres de hannetons. Les petits cadavres entretiennent l'amitié. Mais j'oublie que tu attends la suite de mon histoire. Voici.”‎

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‎SAND (George).‎

‎Piccinino.‎

‎P., J. Hetzel et Cie et Victor Lecou, 1855, 2 vol. in-12, 357 et 351 pp, suivi de “Kourroglou. Epopée persane”, du “Poème de Myrza”, et de “Réflexions sur Jean-Jacques Rousseau” (pp. 189-351 du tome 2), reliures demi-toile verte, dos lisses avec titres et tomaisons dorés et filets à froid (rel. de l'époque), 4 pages brochées à l'envers (pp. 293-296), qqs rares rousseurs, bon état (Oeuvres de George Sand)‎

‎Connaissez-vous le Piccinino ? Fils d’un fameux brigand sicilien, il cache son vrai nom sous ce diminutif et, sous les apparences d’un paisible habitant d’un petit village de montagne, il terrorise la Sicile avec une bande redoutable. Mais, avant de le rencontrer, vous ferez la connaissance de Michel-Angelo qui a mis fin à ses études artistiques pour venir travailler avec son père, Pier-Angelo, un artisan-peintre. Il se retrouve dans une situation délicate tant ressurgit le passé de son père. Pour quelles raisons, son père a-t-il dû fuir dans sa jeunesse ? Michel parviendra-t-il à dissiper les brumes et les mystères qui l’entourent ? Et sa sœur Mila pourra-t-elle faire face aux dangers dans lesquels elle se trouve entraînée ? Enfin quel rôle joue la belle princesse Agathe qui renonce à sa vie retirée dans un palais à demi abandonné pour donner une fête fastueuse ? Ses œuvres charitables peuvent-elles expliquer ce revirement ? Les rebondissements romanesques ne vont pas manquer... « Le Piccinino est un roman de fantaisie, écrit George Sand dans son préambule, qui n’a la prétention ni de peindre une époque historique précise, ni de décrire fidèlement un pays. C’est une étude de couleur, rêvée plutôt que sentie, et où quelques traits seulement se sont trouvés justes comme par hasard. La scène de ce roman pourrait se trouver placée partout ailleurs, sous le ciel du midi de l’Europe... ». Une histoire pleine de secrets de famille passionnante d’un bout à l’autre, agréables à lire grâce au style incomparable de George Sand, très à l’aise avec « son brigand » et la Sicile qu’elle n’avait pourtant jamais visitée.‎

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‎WEILL (Nicolas).‎

‎Une histoire personnelle de l'antisémitisme.‎

‎Laffont, 2003, in-8°, 333 pp, notes, index, broché, bon état‎

‎Un paradoxe est à l'origine de ce livre. Depuis l'automne 2000, les agressions antijuives se multiplient dans les villes et les banlieues de France. Des synagogues sont incendiées, leurs portes défoncées. Dans les écoles ou à l'université, on ne compte plus les humiliations verbales ou physiques que subissent, souvent en silence, les jeunes Juifs. Il se trouve pourtant des intellectuels pour douter encore de la réalité de la vague nouvelle d'antisémitisme, la première de cette ampleur en Europe depuis la Seconde Guerre mondiale. Certains clercs qui devraient être aux aguets pour la combattre s'attardent à contester son existence. Au point que retracer l'histoire de l'antisémitisme dans ses manifestations les plus contemporaines équivaut, hélas, à faire le récit d'un aveuglement qui prend des proportions chaque jour plus flagrantes. Quels freins ont lâché sans qu'on s'en aperçoive ? (N.W.)‎

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‎HASSOUN (Jean-Pierre).‎

‎Hmong du Laos en France. Changement social, initiatives et adaptations.‎

‎PUF, 1997, gr. in-8°, 215 pp, préface de Georges Condominas, 16 pl. de photos hors texte, biblio, glossaire, broché, couv. illustrée, bon état (Coll. Ethnologies)‎

‎A la fin des années 1970, la France accueillit plus de cent cinquante mille réfugiés du Cambodge, du Vietnam et du Laos. Parmi eux, quelque quarante mille Laotiens dont environ dix mille Hmong, représentants d'une minorité de ce pays. Comment cette population montagnarde a-t-elle vécu ce choc de cultures inscrit dans les prolongements de la guerre d'Indochine ? Par delà les évidentes et très fortes contraintes historiques, sociales et culturelles auxquelles cette population a été soumise, il est apparu que la transplantation et ses prolongements avaient aussi suscité des initiatives et des ajustements qui obéissent à des logiques d'adaptation. Ce propos est illustré ici avec une série d'études tant sur la littérature orale que sur les rites funéraires ou les rites de naissance, le travail industriel, les pratiques alimentaires ou le choix du prénom. Cet ouvrage est une contribution à la manière dont les individus et les groupes répondent symboliquement et pratiquement à un contact de culture. Il montre également comment des populations, projetées dans les sociétés économiquement plus développées et socialement plus différenciées que les univers dans lesquels elles vivaient auparavant, doivent s'appuyer sur des mécanismes sociaux au cours desquels les règles, les normes et les valeurs sont imposées par le collectif aux individus... Mais il montre aussi comment cette situation leur impose de laisser se développer en leur sein de multiples formes d'individualisation et de différenciation.‎

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‎PLAUCHUT (Edmond).‎

‎George Sand à Nohant.‎

‎Editions Douin, 2020, in-12 à l'italienne, 110 pp, texte entièrement recomposé, broché, couv. illustrée, bon état‎

‎Edmond Plauchut (1824-1909), d’abord rédacteur au journal "La Constitution" à Angoulême en 1848, s’expatrie ensuite et bourlingue autour du monde, en particulier en Asie d’où il ramène plusieurs récits. Puis, après dix années parisiennes, il se retire au château de son amie George Sand ("Tu es la crème des naufragés", écrira-t-elle au joyeux convive, en référence commune à un naufrage de cet épicurien au Cap-Vert) où il rassemblera des souvenirs intitulés "Autour de Nohant", publiés en 1897 par Calmann-Lévy.‎

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‎PAULY (Danièle).‎

‎La Rénovation scénique en France. Théâtre années 20.‎

‎Norma Editions, 1995, in-4°, 247 pp, 250 illustrations en noir et en couleurs, notes, notices biographiques, biblio, index, reliure toile éditeur, jaquette illustrée, bon état‎

‎Cet ouvrage retrace l’histoire d’une poignée d’hommes qui, en France, dans les années 20, a réinventé la forme théâtrale. Prenant comme point de départ l’Exposition des arts décoratifs de 1925, avec la salle expérimentale des frères Perret et les sections françaises et étrangères au Grand Palais, l’auteur montre l’influence des rénovateurs européens sur l’avant-garde française. Dès 1909, l’explosion picturale des Ballets russes bouleverse l’art du décor. À la même époque, Jacques Rouché, médiateur décisif, introduit les idées de Fuchs et Erler au Künstler Theater de Munich, de Max Reinhardt au Deutsches Theater de Berlin, de l’Anglais Edward Gordon Craig et du Suisse Adolphe Appia, précurseurs de la scénographie moderne. Metteurs en scène et acteurs remettent en cause l’espace et les dispositifs scéniques. Firmin Gémier le premier en 1911, avec le Théâtre national ambulant, suivi de Copeau, Jouvet, Baty, Dullin, les Pitoëff, Édouard Autant et Louise Lara, Artaud, acteurs de cette fulgurante révolution théâtrale qui anticipe les expérimentations de la seconde moitié du XXe siècle.‎

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‎CIAMPINI (Raffaele).‎

‎Thiers et le “Risorgimento”, d'après des documents inédits.‎

‎Florence, Publications de l'Institut francais de Florence, 1948, gr. in-8°, 70 pp, broché, bon état‎

‎"Notre but a été surtout de faire connaître quelques lettres inédites échangées avec Thiers par des personnages marquants italiens et français et relatives au Risorgimento." (R. C.)‎

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‎WOODWARD (Bob).‎

‎The Agenda. Inside the Clinton White House.‎

‎New York, Simon & Schuster, 1994, gr. in-8°, 352 pp, 29 photos sur 16 pl. hors texte, index, reliure éditeur, jaquette illustrée, bon état. Texte en anglais‎

‎"L'épouse du président des Etats-Unis : « Tu n’as pas été élu pour faire la politique économique de Wall Street. » Un conseiller à la Maison Blanche réplique : « Ce sont les riches qui prennent les décisions économiques. Les attaquer, c’est affaiblir l’économie, ce qui aboutit à affaiblir le président. » Dès le 7 janvier 1993, treize jours avant sa prise de fonctions, M. Clinton doit ainsi arbitrer entre la fidélité à ses promesses électorales et le sacrifice, sur l’autel de la rigueur budgétaire, des engagements pris devant le pays. Le président élu hésite. Et puis, furieux, accablé, il prouve tout à la fois son « sens des responsabilités » et l’étendue de sa « culture de gouvernement » : « Vous voulez dire que le succès de mon programme ainsi que mes espoirs de réélection dépendent de la Réserve fédérale et d’une fichue poignée de courtiers sur le marché des obligations ? (...) Nous allons donc aider les marchés financiers et punir ceux qui nous ont élus » ... Dans son nouveau livre, aussi formidablement informé que les précédents (personne ne semble refuser une confidence au débusqueur du Watergate), Bob Woodward ne démontre rien. Mais il explique tout. Ici, nulle théorie sur la manière dont le pouvoir fonctionne : le récit, implacable, suffit. Chacun des débats économiques aboutit, inexorablement, à ranger au magasin des accessoires les projets entérinés par l’électorat. Et à livrer le sort d’une présidence démocrate (ainsi que celui du pays) à la bienveillance de M. Alan Greenspan, un économiste conservateur, président de la Réserve fédérale. Qu’il décide de relever les taux d’intérêt, et la relance économique amorcée en 1992 tournera court. Aussi, lorsqu’il annonce les conditions lui permettant de favoriser une politique monétaire d’accompagnement de la croissance, comment ne pas y consentir, fût-ce la rage au ventre ? On a compris ce que seront ces conditions : M. Clinton devra, bien sûr, renoncer à l’essentiel de son programme. En annonçant sa candidature à la Maison Blanche, celui qui n’était encore que gouverneur d’Arkansas avait promis de réduire de 10 % les impôts de la plupart des salariés. « Ce ne sont pas là seulement des propositions économiques. C’est le remède qui sauvera l’âme de notre nation » , avait-il ajouté. M. Greenspan et la plupart des « grandes plumes » de la presse écrite vont le persuader de mettre sous le boisseau tant de « démagogie » et ce discours du « faire payer les riches ». Renoncement après renoncement, il ne reste plus bientôt au président Clinton qu’à observer tristement : « Je n’aurai pas de budget démocrate avant 1996. Rien de ce pour quoi j’ai fait campagne. » L’histoire serait déjà édifiante ; elle comprend pourtant un épilogue : depuis deux ans, bien que le déficit budgétaire américain ait considérablement baissé, M. Greenspan et la Réserve fédérale ne cessent, par crainte d’une inflation inexistante, de relever les taux d’intérêt et de menacer ainsi une présidence déjà bien fragile. Du risque de conclure un marché avec « les marchés »... Bob Woodward s’est consacré exclusivement à l’examen de sa politique économique. Une telle priorité, une telle précision dans les témoignages, risquent sans doute de décourager quelques lecteurs. Les autres y trouveront l’explication détaillée et vivante de la manière dont nos démocraties fonctionnent." (Serge Halimi, Le Monde diplomatique, 1994)‎

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‎CAORS (Marielle).‎

‎George Sand de voyages en romans.‎

‎Royer, 1993, gr. in-8°, 272 pp, 52 gravures et un fac-similé, bibliographie sandienne, 3 index, broché, couv. illustrée, bon état‎

‎"Marielle Caors part de cette évidence que, malgré le mouvement de réédition récemment amorcé, George Sand demeure largement non point méconnue mais inconnue, pour proposer un itinéraire de découverte qui mérite d'autant mieux ce nom que le plan thématique adopté suit les grands axes géographiques récurrents : principalement « le mythe italien » (p. 11-109) et « le Berry, terre d'élection » (p. 195- 244) ; entre les deux, Paris et quelques pays (y compris imaginaires) plus sporadiquement représentés. La démarche est celle d'un inventaire, mais chaleureux, et qui s'enrichit de plusieurs caractéristiques bien venues : bibliographie exhaustive des romans et œuvres autobiographiques, mentionnant les éditions actuelles quand il en existe, ajout aux index habituels d'un utile et logique index géographique, enfin plus de cinquante fines reproductions de gravures d'époque. Un plaisant guide." (Patrick Berthier, Revue d'Histoire littéraire de la France, 1995) — Si ces dernières années ont vu reparaître George Sand, une femme exceptionnelle, à son époque comme à la nôtre, par ses engagements et son indépendance d'esprit, et si ses biographies se sont multipliées, son oeuvre reste encore largement inaccessible, et ses romans, à quelques célèbres mais rares exceptions, inconnus du grand public. Nous proposons donc au lecteur, qu'il soit amateur de littérature, étudiant ou chercheur, de parcourir à la fois les lieux qu'aimait George Sand et les romans qu'ils suscitèrent. Depuis l'Italie, où elle fit plusieurs voyages et que l'enthousiasme romantique lui désignait comme seconde patrie, puis les terres étrangères inconnues que son imagination dépeint vivement, les provinces françaises qu'elle découvrit avec sa famille, jusqu'à la plus humble campagne berrichonne, elle a tout aimé, elle a tout décrit, au cours de soixante-neuf romans et de quatorze nouvelles qui composent l'une des oeuvres maîtresses du XIXe siècle, injustement méconnue, et que nous proposons de découvrir. Chaque roman sera donc présenté avec un aperçu de sa genèse, l'époque où George Sand l'a écrit, son cadre, ses thèmes et ses personnages. A la fin de l'ouvrage, la bibliographie, qui recense plus de deux cents éditions, s'avère être la clé indispensable pour maîtriser l'intégralité d'une oeuvre littéraire aussi riche. (4e de couverture) — Marielle Caors a présenté une thèse de 3e cycle sous la direction de Madeleine Ambrière : “Le Berry de George Sand : géographie imaginaire”. Elle a également publié une étude sur “George Sand, Alfred de Musset et Venise” et des éditions critiques du “Meunier d'Angibault” (parue aux Éditions Glénat-l'Aurore) et de “La Mare au Diable” (pour le Livre de Poche).‎

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‎FIGUIER (Louis).‎

‎Le Lendemain de la mort, ou la vie future selon la science.‎

‎Hachette et Cie, 1889, in-12, 473 pp, 9e édition, 10 figures d'astronomie dans le texte, reliure demi-basane verte, dos à 5 nerfs, titres et fleurons dorés (rel. de l'époque), dos et plats frottés, coiffe sup. lég. abîmée, bon état‎

‎"Ce que l'on trouvera dans cet ouvrage, ce n'est pas seulement une tentative de solution, par la science, du problème de la vie future, mais encore l'exposé de toute une théorie de la nature, une véritable philosophie de l'univers." (Introduction) — "C'est à la suite de la mort de son fils que l'auteur a écrit ce livre qui pourrait s'appeler le spiritualisme démontré par la science. Nature intime de l'homme ; Le corps, l'âme et la vie ; L'être surhumain ; Morts, résurrections et incarnations ; Le soleil séjour définitif des âmes ; L'homme planétaire ; Pluralité des existences humaines ; Souvenirs des existences antérieures ; Impressions des mourants." (Caillet, 3924)‎

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‎PETIT (Edouard).‎

‎L'Ecole de demain.‎

‎P., Librairie d'Education nationale, s.d. (1904), in-12, 564 pp, 2e édition revue et augmentée, préface de M. Etienne Jacquin, reliure toile noire de bibliothèque, dos lisse avec titres dorés (rel. de l'époque), bon état (Bibliothèque d'instruction et d'éducation du citoyen). Rare‎

‎"Ce livre se compose de huit chapitres : Autour de l’école, Œuvres vues ; Des fêtes ; De l’Ecole au Lycée ; Féminisme pratique ; Après l’École ; Femmes et hommes d’œuvres ; Vers l’éducation sociale. C’est un tableau très animé, très vivant, peint fidèlement d’après nature, des expériences, des tentatives faites en tous lieux, en tout sens, pour donner son plein développement à l’école laïque, pour perfectionner cet instrument du progrès démocratique et républicain, pour faire jaillir plus pure et plus abondante la source où se retrempera la conscience nationale, où se renouvellera l’âme du peuple de France. Ce livre est un recueil de notes, d’articles, de chroniques, de comptes rendus écrits pour des revues spéciales ou des journaux quotidiens ; il contient aussi des rapports rédigés sur des questions mises à l’ordre du jour par la Ligue de l’Enseignement. Il offre ainsi dans sa forme une grande variété, qui lui donne de l’attrait, et, comme il s’y marque en même temps une évidente unité d’inspiration, l’attention du lecteur n’est pas seulement captivée, mais fixée et retenue. Quant au style, il conserve ces allures d’improvisation rapide, aisée et brillante par où il avait déjà plu dans les ouvrages précédents du même auteur. M. Edouard Petit est sans doute un lettré ; mais il veut surtout que ses livres soient des actes et poussent ses lecteurs à agir." (Maurice Pellisson, La Revue pédagogique,1902)‎

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‎CHASSÈ (Charles).‎

‎D'Ubu-Roi au douanier Rousseau. Dans les coulisses de la gloire.‎

‎Editions de la Nouvelle Revue Critique, 1947, in-12, 182 pp, 10 illustrations et la reproduction en hors texte de deux dessins inédits, broché, bon état‎

‎"Les rigoureuses méthodes de recherches de Charles Chassé (1883-1965) l'amenèrent à révéler de quelles mystifications ont procédé la célébrité d'Alfred Jarry et d'Ubu Roi, ainsi que celle du douanier Rousseau. On sait comment Ubu Roi, lors de sa première représentation, en décembre 1896, fut porté aux nues par nombre de critiques et d'auteurs comme une œuvre géniale où l'on voulait voir, sous la farce, la virulente satire d'une bourgeoisie égoïste, stupide et malfaisante, et découvrir un sens profond aux singularités de son vocabulaire. Jarry avait bien révélé, très discrètement, que « Ubu n'était que la déformation par un potache d'un de ses professeurs » et, à sa mort, en 1907, Valette dans le Mercure de France, et Laurent Tailhade avaient dit que Jarry avait écrit la pièce au collège en collaboration avec deux camarades. Le véritable auteur d'Ubu Roi, Charles Morin, alors lieutenant au 15e d'artillerie à Douai, avait d'ailleurs, dès le 17 décembre 1896, dévoilé dans une lettre à Henri Bauër, l'un des plus élogieux critiques de Jarry et de la pièce, les origines et le véritable caractère de celle-ci, tout en se défendant d'en vouloir revendiquer publiquement la paternité. Mais cette lettre demeura ignorée jusqu'au jour où Ch. Chassé la découvrit chez une bibliophile parisienne et l'on continua d'attribuer Ubu Roi à Jarry et de faire l'Ubu le symbole de la muflerie, de l'inconséquence et des ridicules du plus antipathique bourgeois. C'est l'enquête que Ch. Chassé, de retour en Bretagne après la guerre de 1914-18, entreprit auprès d'anciens camarades de Jarry, élèves comme celui-ci du «père Hébé», le professeur qui avait fourni le personnage d'Ubu, qui aboutit à faire la lumière sur la genèse de la pièce et le véritable rôle de Charles Morin, de son frère Henri et d'Alfred Jarry. La fortune le servit en lui faisant rencontrer le premier qui commandait le dépôt d'artillerie de Brest au moment même où lui-même venait d'être nommé professeur à l'Ecole Navale. Dans une brochure, “Sous le masque d'Alfred Jarry. Les sources d'Ubu Roi” (Floury, 1921), il put établir, en se fondant sur un solide ensemble de documents et de témoignages : – 1) Qu'Ubu Roi fut entièrement composé en 1886 par Ch. Morin, alors élève du lycée de Rennes, et n'était qu'un des épisodes fantaisistes imaginés par un groupe de potaches sur le compte d'un professeur aux allures prudhommesques et à la sévérité maladroite dont la classe était le théâtre d'inimaginables chahuts. – 2) Que Jarry, arrivé au lycée de Rennes en 1888, après le départ de Ch. Morin, y fut le camarade du jeune frère de celui-ci, Henri Morin, par lequel il connut la pièce d'Ubu Roi ; c'est Henri Morin qui lui en communiqua le manuscrit et l'autorisa en 1894 à la mettre au théâtre à la condition de changer les noms qui pourraient se prêter à des rapprochements indiscrets. C'est ainsi que le père Hébé devint Ubu. – 3) Qu'autrement le texte de Jarry ne diffère de celui de Ch. Morin que par une dizaine de variantes insignifiantes. La reprise d'Ubu Roi en 1922, par Lugne Poë au théâtre de l'Œuvre fut un four. Mais le personnage d'Ubu demeura un symbole et l'on continue encore d'attribuer Ubu Roi à Jarry. Les Sources d'Ubu Roi furent vite épuisées. Ch. Chassé les a complétées et développées en 1947, additionnées d'une étude sur le Douanier Rousseau, sous le titre : “Dans les coulisses de la gloire, d'Ubu Roi au Douanier Rousseau”. On y verra que, s'il a dépouillé Alfred Jarry de la paternité d'Ubu Roi, il lui a du moins reconnu la gloire d'avoir découvert et lancé le douanier Rousseau. Il paraît en effet certain que si Jarry n'avait pas connu celui-ci, originaire comme lui de Laval, et qui avait été en relation avec son père, et n'avait trouvé drôle de l'introduire parmi des artistes de ses amis pour en faire le jouet d'une énorme mystification, la peinture du douanier serait restée ignorée, même d'Apollinaire auquel Jarry avait fait connaître le naïf artiste et qui prit en charge la renommée de celui-ci après la mort de son ami. Faire l'histoire de cette mystification en restituant une authentique image du douanier Rousseau, parut à Ch. Chassé une belle occasion de s'amuser des inconséquences des snobismes qui font si facilement fortune dans le domaine de l'art plus encore que dans celui de la littérature...". (Armand Rébillon, Annales de Bretagne et des pays de l'Ouest, 1966)‎

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