‎Fin de siècle‎

‎Hubbuch, Karl - 1891 - Karlsruhe - 1979‎

‎Dahlienstrauß in einer weißen Vase.‎

‎o.J. Aquarell über Bleistift, auf festem strukturiertem Papier, mit Bleistift signiert ?Hubbuch?. 50,5:42,5 cm. Im Passepartoutausschnitt minimal gebräunt, sowie Nadelspuren in den Ecken. - Literatur: vgl. Ausstellungskatalog: Karl Hubbuch 1891-1979. Karlsruhe, Badischer Kunstverein, 1981, Abb. S. 30 oben (dort Zeichnung in farbiger Kreide ?Margeriten und Löwenmaul? von 1941/45; 59,5 x 40 cm).‎

‎Karl Hubbuch besucht in Karlsruhe von 1908-1912 die Staatliche Akademie der Bildenden Künste. Es folgt ein Wechsel an die Schule des Museums der angewandten Künste in Berlin und wird Schüler bei Emil Orlik (1870- 1932). Die Teilnahme als Soldat im 1. Weltkrieg unter­bricht seine Ausbildung, die er dann ab 1920 an der Landeskunstschule in Karlsruhe als Meisterschüler in der Radierklasse von Walter Conz (1872-1947) fortsetzt. Hubbuch kommt mit den Werken von Georg Scholz (1890- 1945) und George Grosz (1893-1959) in Berührung. 1922 geht er nach Berlin. Hier wendet er sich, angeregt von Orlik und Grosz, der Schilderung des großstädtischen Lebens zu, wobei seine Arbeiten nun auch eindeutige sozialkritische und politische Standpunkte verraten. Von der Landeskunstschule Karlsruhe erhält er 1925 das Ange­bot, eine Lehrtätigkeit zu übernehmen und wird 1928 zum Professor ernannt. Nun kann er sich auch der Ölmalerei widmen, es entstehen betont sachlich aufgefasste, alltägli­che Szenen. Während der 1920er und frühen 1930er Jahre sind seine Arbeiten in zahlreichen Ausstellungen, unter ihnen 1925 ?Neue Sachlichkeit? in Mannheim, zu sehen. Schon gegen Ende der zwanziger Jahre ändert sich Hub­buchs Stil wieder, was sich in den Tafel- und Leinwandbildern in einer Auflockerung, einer pastoseren Malweise und einheitlicheren Körper- und Raumauffassung äußert. 1933 wird er von den Nationalsozialisten aus dem Lehramt in Karlsruhe entlassen und muss sich mit Gelegenheitsarbeiten durchschlagen. 1947 kann er sein Lehramt wieder aufnehmen, wechselt an die Akademie in Karlsruhe und wird dort Professor. Ab 1957 arbeitet er wieder freischaf­fend. Hubbuch setzt sich in den 1950er Jahren intensiv mit dem Werk Max Beckmanns (1884-1950) auseinander und entwickelt eine expressive Formensprache. Parallel dazu wendet er sich verstärkt dem Holzschnitt zu. In seiner letzten Stilphase ab den späten fünfziger Jahren knüpft Hubbuch wieder an die 1930er Jahre an. Außerdem arbei­tet er an Wiederholungen und Überarbeitungen früherer Arbeiten.‎

Bookseller reference : EN-149

‎Hubbuch, Karl - 1891 - Karlsruhe - 1979‎

‎Der Dollar.‎

‎o.J. Kaltnadelradierung, wohl 1922, auf chamoisfarbenem Kupferdruckpapier, mit Bleistift signiert und datiert ?22? sowie betitelt ?Der Dollar?. Darstellungsgröße 22,4:19,8 cm, Blattgröße 35,7:28,5 cm. Ganz vorzüglicher Abdruck, äußerst selten! Literatur: Riester 84, hier ?1924? datiert; Ausst. Katalog: Karl Hubbuch 1891-1979. Karlsruhe /Berlin/Hamburg, 1981/82, Nr. 96, hier ?um 1923? datiert, Abb. S. 151; Ausst. Katalog: Realismus und Neue Sachlichkeit, Malerei 1920-1935. München, Galerie Gunzenhauser, 1973, Nr. 49: Ausst. Katalog: Der frühe Hubbuch 1911-1925. Bremen/Berlin/ München, 1973, Nr. 94.‎

‎Karl Hubbuch besucht in Karlsruhe von 1908-1912 die Staatliche Akademie der Bildenden Künste. Es folgt ein Wechsel an die Schule des Museums der angewandten Künste in Berlin und wird Schüler bei Emil Orlik (1870- 1932). Die Teilnahme als Soldat im 1. Weltkrieg unter­bricht seine Ausbildung, die er dann ab 1920 an der Landeskunstschule in Karlsruhe als Meisterschüler in der Radierklasse von Walter Conz (1872-1947) fortsetzt. Hubbuch kommt mit den Werken von Georg Scholz (1890- 1945) und George Grosz (1893-1959) in Berührung. 1922 geht er nach Berlin. Hier wendet er sich, angeregt von Orlik und Grosz, der Schilderung des großstädtischen Lebens zu, wobei seine Arbeiten nun auch eindeutige sozialkritische und politische Standpunkte verraten. Von der Landeskunstschule Karlsruhe erhält er 1925 das Ange­bot, eine Lehrtätigkeit zu übernehmen und wird 1928 zum Professor ernannt. Nun kann er sich auch der Ölmalerei widmen, es entstehen betont sachlich aufgefasste, alltägli­che Szenen. Während der 1920er und frühen 1930er Jahre sind seine Arbeiten in zahlreichen Ausstellungen, unter ihnen 1925 ?Neue Sachlichkeit? in Mannheim, zu sehen. Schon gegen Ende der zwanziger Jahre ändert sich Hub­buchs Stil wieder, was sich in den Tafel- und Leinwandbildern in einer Auflockerung, einer pastoseren Malweise und einheitlicheren Körper- und Raumauffassung äußert. 1933 wird er von den Nationalsozialisten aus dem Lehramt in Karlsruhe entlassen und muss sich mit Gelegenheitsarbeiten durchschlagen. 1947 kann er sein Lehramt wieder aufnehmen, wechselt an die Akademie in Karlsruhe und wird dort Professor. Ab 1957 arbeitet er wieder freischaf­fend. Hubbuch setzt sich in den 1950er Jahren intensiv mit dem Werk Max Beckmanns (1884-1950) auseinander und entwickelt eine expressive Formensprache. Parallel dazu wendet er sich verstärkt dem Holzschnitt zu. In seiner letzten Stilphase ab den späten fünfziger Jahren knüpft Hubbuch wieder an die 1930er Jahre an. Außerdem arbei­tet er an Wiederholungen und Überarbeitungen früherer Arbeiten.‎

Bookseller reference : EN-028

‎Hubbuch, Karl - 1891 - Karlsruhe - 1979‎

‎Die Mörderzentrale.‎

‎o.J. Kaltnadelradierung, wohl 1922, auf cremefarbenem Papier mit angeschnittenem Wasserzeichen: JW Zanders, mit Bleistift signiert und datiert ?22?, von anderer Hand betitelt ?Die Mörderzentrale?. Darstellungsgröße 18,7:21,2 cm, Blattgröße 29,2:33,8 cm. - Papier leicht gebräunt. Ganz vorzüglicher Abdruck und äußerst selten! Literatur: Riester 83, hier ?1924? datiert; Ausst. Katalog: Karl Hubbuch 1891-1979. Karlsruhe/Berlin/Hamburg, 1981/82, Nr. 97, hier ?um 1923? datiert, Abb. S. 150.‎

‎Karl Hubbuch besucht in Karlsruhe von 1908-1912 die Staatliche Akademie der Bildenden Künste. Es folgt ein Wechsel an die Schule des Museums der angewandten Künste in Berlin und wird Schüler bei Emil Orlik (1870- 1932). Die Teilnahme als Soldat im 1. Weltkrieg unter­bricht seine Ausbildung, die er dann ab 1920 an der Landeskunstschule in Karlsruhe als Meisterschüler in der Radierklasse von Walter Conz (1872-1947) fortsetzt. Hubbuch kommt mit den Werken von Georg Scholz (1890- 1945) und George Grosz (1893-1959) in Berührung. 1922 geht er nach Berlin. Hier wendet er sich, angeregt von Orlik und Grosz, der Schilderung des großstädtischen Lebens zu, wobei seine Arbeiten nun auch eindeutige sozialkritische und politische Standpunkte verraten. Von der Landeskunstschule Karlsruhe erhält er 1925 das Ange­bot, eine Lehrtätigkeit zu übernehmen und wird 1928 zum Professor ernannt. Nun kann er sich auch der Ölmalerei widmen, es entstehen betont sachlich aufgefasste, alltägli­che Szenen. Während der 1920er und frühen 1930er Jahre sind seine Arbeiten in zahlreichen Ausstellungen, unter ihnen 1925 ?Neue Sachlichkeit? in Mannheim, zu sehen. Schon gegen Ende der zwanziger Jahre ändert sich Hub­buchs Stil wieder, was sich in den Tafel- und Leinwandbildern in einer Auflockerung, einer pastoseren Malweise und einheitlicheren Körper- und Raumauffassung äußert. 1933 wird er von den Nationalsozialisten aus dem Lehramt in Karlsruhe entlassen und muss sich mit Gelegenheitsarbeiten durchschlagen. 1947 kann er sein Lehramt wieder aufnehmen, wechselt an die Akademie in Karlsruhe und wird dort Professor. Ab 1957 arbeitet er wieder freischaf­fend. Hubbuch setzt sich in den 1950er Jahren intensiv mit dem Werk Max Beckmanns (1884-1950) auseinander und entwickelt eine expressive Formensprache. Parallel dazu wendet er sich verstärkt dem Holzschnitt zu. In seiner letzten Stilphase ab den späten fünfziger Jahren knüpft Hubbuch wieder an die 1930er Jahre an. Außerdem arbei­tet er an Wiederholungen und Überarbeitungen früherer Arbeiten.‎

Bookseller reference : EN-027

‎Hubbuch, Karl - 1891 - Karlsruhe - 1979‎

‎Merkwürdiger Sonntag.‎

‎o.J. Radierung, 1921, auf cremefarbenem Kupferdruckpapier, signiert. 27:32,5 cm. Literatur: Riester 24. Nr. 44 von 100 Exx. Vorzüglicher, breitrandiger, doch etwas späterer Abdruck. Es sind allerdings keine frühen Abzüge bekannt.‎

‎Nach einem Studium an der Karlsruher Kunstakademie sowie an der Lehranstalt des Kunstgewerbemuseums Berlin bei E. Orlik (1870-1932), wurde der Künstler 1928 Professor an der Karlsruher Kunstakademie, wurde jedoch 1933 entlassen und erhielt Berufsverbot. Nach 1945 erhielt er zunächst einen Lehrauftrag in Karlsruhe an der Technischen Hochschule, dann erneut an der dortigen Kunstakademie.‎

Bookseller reference : 0468-C

‎Hubbuch, Karl - 1891 - Karlsruhe - 1979‎

‎Notausgänge der Ehe.‎

‎o.J. Lithographie, 1923, auf Kupferdruckpapier, mit Bleistift nummeriert, betitelt, signiert und mit Widmung. Darstellungsgröße 39:35,5 cm, Blattgröße 51:69 cm. - Mit leichten Papierstauchungen in den Außenrändern. Nr. 3 von 25 Exx., sehr guter Abdruck! Literatur: Riester 69, Abb. S. 42; Ausst. Katalog: Karl Hubbuch, 1891-1979. Karlsruhe/Berlin/Hamburg, 1981/82, Nr. 92, Abb. S. 153.‎

‎Karl Hubbuch besucht in Karlsruhe von 1908-1912 die Staatliche Akademie der Bildenden Künste. Es folgt ein Wechsel an die Schule des Museums der angewandten Künste in Berlin und wird Schüler bei Emil Orlik (1870- 1932). Die Teilnahme als Soldat im 1. Weltkrieg unter­bricht seine Ausbildung, die er dann ab 1920 an der Landeskunstschule in Karlsruhe als Meisterschüler in der Radierklasse von Walter Conz (1872-1947) fortsetzt. Hubbuch kommt mit den Werken von Georg Scholz (1890- 1945) und George Grosz (1893-1959) in Berührung. 1922 geht er nach Berlin. Hier wendet er sich, angeregt von Orlik und Grosz, der Schilderung des großstädtischen Lebens zu, wobei seine Arbeiten nun auch eindeutige sozialkritische und politische Standpunkte verraten. Von der Landeskunstschule Karlsruhe erhält er 1925 das Ange­bot, eine Lehrtätigkeit zu übernehmen und wird 1928 zum Professor ernannt. Nun kann er sich auch der Ölmalerei widmen, es entstehen betont sachlich aufgefasste, alltägli­che Szenen. Während der 1920er und frühen 1930er Jahre sind seine Arbeiten in zahlreichen Ausstellungen, unter ihnen 1925 ?Neue Sachlichkeit? in Mannheim, zu sehen. Schon gegen Ende der zwanziger Jahre ändert sich Hub­buchs Stil wieder, was sich in den Tafel- und Leinwandbildern in einer Auflockerung, einer pastoseren Malweise und einheitlicheren Körper- und Raumauffassung äußert. 1933 wird er von den Nationalsozialisten aus dem Lehramt in Karlsruhe entlassen und muss sich mit Gelegenheitsarbeiten durchschlagen. 1947 kann er sein Lehramt wieder aufnehmen, wechselt an die Akademie in Karlsruhe und wird dort Professor. Ab 1957 arbeitet er wieder freischaf­fend. Hubbuch setzt sich in den 1950er Jahren intensiv mit dem Werk Max Beckmanns (1884-1950) auseinander und entwickelt eine expressive Formensprache. Parallel dazu wendet er sich verstärkt dem Holzschnitt zu. In seiner letzten Stilphase ab den späten fünfziger Jahren knüpft Hubbuch wieder an die 1930er Jahre an. Außerdem arbei­tet er an Wiederholungen und Überarbeitungen früherer Arbeiten.‎

Bookseller reference : EN-030

‎Hubbuch, Karl - 1891 - Karlsruhe - 1979‎

‎Vor dem Schloss (Berlin).‎

‎o.J. Radierung, 1922, auf Kupferdruckpapier, mit Bleistift signiert. Darstellungsgröße 22,7:21,6 cm, Blattgröße 31,2:28,2 cm. Sehr selten! Literatur: Riester 65, Abb. S. 38; Ausst. Katalog: Karl Hubbuch. Das Gesamtwerk in zwei Ausstellungen. München, 1967, Nr. 56; Ausst. Katalog: Die Stadt. Bild, Gestalt, Vision. Europäische Stadtbilder im 19. und 20. Jahrhundert. Bremen, 1972/73, Nr. 88; Ausst. Katalog: Karl Hubbuch, 1891-1979. Karlsruhe/Berlin/Hamburg, 1981/82, Nr. 81, Abb. S. 140.‎

‎Karl Hubbuch besucht in Karlsruhe von 1908-1912 die Staatliche Akademie der Bildenden Künste. Es folgt ein Wechsel an die Schule des Museums der angewandten Künste in Berlin und wird Schüler bei Emil Orlik (1870- 1932). Die Teilnahme als Soldat im 1. Weltkrieg unter­bricht seine Ausbildung, die er dann ab 1920 an der Landeskunstschule in Karlsruhe als Meisterschüler in der Radierklasse von Walter Conz (1872-1947) fortsetzt. Hubbuch kommt mit den Werken von Georg Scholz (1890- 1945) und George Grosz (1893-1959) in Berührung. 1922 geht er nach Berlin. Hier wendet er sich, angeregt von Orlik und Grosz, der Schilderung des großstädtischen Lebens zu, wobei seine Arbeiten nun auch eindeutige sozialkritische und politische Standpunkte verraten. Von der Landeskunstschule Karlsruhe erhält er 1925 das Ange­bot, eine Lehrtätigkeit zu übernehmen und wird 1928 zum Professor ernannt. Nun kann er sich auch der Ölmalerei widmen, es entstehen betont sachlich aufgefasste, alltägli­che Szenen. Während der 1920er und frühen 1930er Jahre sind seine Arbeiten in zahlreichen Ausstellungen, unter ihnen 1925 ?Neue Sachlichkeit? in Mannheim, zu sehen. Schon gegen Ende der zwanziger Jahre ändert sich Hub­buchs Stil wieder, was sich in den Tafel- und Leinwandbildern in einer Auflockerung, einer pastoseren Malweise und einheitlicheren Körper- und Raumauffassung äußert. 1933 wird er von den Nationalsozialisten aus dem Lehramt in Karlsruhe entlassen und muss sich mit Gelegenheitsarbeiten durchschlagen. 1947 kann er sein Lehramt wieder aufnehmen, wechselt an die Akademie in Karlsruhe und wird dort Professor. Ab 1957 arbeitet er wieder freischaf­fend. Hubbuch setzt sich in den 1950er Jahren intensiv mit dem Werk Max Beckmanns (1884-1950) auseinander und entwickelt eine expressive Formensprache. Parallel dazu wendet er sich verstärkt dem Holzschnitt zu. In seiner letzten Stilphase ab den späten fünfziger Jahren knüpft Hubbuch wieder an die 1930er Jahre an. Außerdem arbei­tet er an Wiederholungen und Überarbeitungen früherer Arbeiten.‎

Bookseller reference : EN-029

‎Hubbuch, Karl - Helmut Goett, Wolfgang Hartmann und Michael Schwarz [Herausgeber]‎

‎Karl Hubbuch 1891 - 1979.‎

‎München., Prestel Verlag., 1981. 27,5 x 22,5 cm. 329 S. Illustrierter OPappband., 10565D Erste Auflage. Einbandkanten etwas lichtrandig und mit kleinen Bereibungen. Sonst gutes Exemplar.‎

‎Katalog zur Ausstellung im Badischer Kunstverein Karlsruhe vom 04. 10. bis 29. 11. 1981. Durchgehend mit schwarz-weiß Abbildungen versehen.‎

Bookseller reference : 10565DB

‎Huber, Dieter - Peter Weiermair [Herausgeber]‎

‎Landshapes. Computergenerierte Arbeiten von Dieter Huber.‎

‎Salzburg., Verlag im Rupertinum., 1999. 22 x 17 cm. 176 S. Ilusstrierter OPappband., 111D Auflage 1500 Exemplare. Sehr guter Zustand..‎

‎Katalog zur Ausstellung Salzburg 18. Februar bis 21. März 1999. Durchgehend mit Abbildungen versehen. Text in deutscher und englischer Sprache.‎

Bookseller reference : 111DB

‎Huber, Jakob Wilhelm - 1787 Düsseldorf - Zürich 1871‎

‎Ideale Flußlandschaft mit felsigem Ufer und zwei Männern am diesseitigen Ufer.‎

‎o.J. Pinsel in Braun und Grau, braun und grau laviert, über Bleistift, über ganz schwach angelegter Bleistiftquadrierung, mit schwarzer Tuschlinie umrandet, links unten signiert ?W. Huber après JC Hub.?. 28,6:37,8 cm, auf Sammlungsuntersatz mit mehreren Tuschlinien und grauem Aquarellrand aufgezogen. Mit zwei Wurmlöchern links oben. Provenienz: Aus dem Besitz der Nachfahren des Künstlers.‎

‎Seine erste künstlerische Ausbildung erhielt Jakob Wilhelm Huber bei seinem Vater Johann Caspar Huber (1752-1827). Im vorliegenden Fall war vermutlich ein Gemälde des Vaters die Vorlage für unsere Zeichnung. Im Alter von zwei Jahren siedelte der Vater des Künstlers, der als geborener Glattfelder (Schweiz) in Düsseldorf als Maler tätig war, nach Zürich über. Seit 1808 unternahm Jakob Wilhelm Huber zahlreiche Wanderungen, die ihn über München und Wien 1810 nach Rom führten. Hier war er mit P. von Cornelius (1783-1867) befreundet, mit dem er 1813 eine Reise nach Orvieto unternahm. Zuvor hatte er gemeinsam mit seinem Malerfreund J. Rebell (1787-1828) im Juni 1812 von Rom aus eine Reise nach Neapel unternommen, wo sie Landschaftsstudien betrieben. 1815 folgte ein viermonatiger Abstecher nach Sizilien und erneut von Rom aus verschiedene Ausflüge nach Neapel. Ab 1817 weilte Huber in Pompeji, wo er Aufnahmen für eine geplante Publikation von kolorierten Lithographien von Pompeji anfertigte. Als Gehilfen ließ er J.J. Wolfensberger (1797-1850) nach Neapel kommen, ein Streit verhinderte jedoch die geplante Zusammenarbeit. Ab 1821 lebte Huber wieder in Zürich.‎

Bookseller reference : 362-E

‎Huber, Johann Caspar - 1752 Glattfelden/Zürich - Zürich 1827‎

‎Bachlandschaft mit Holzsteg, auf dem ein Angler steht, mit großen Laubbäumen an beiden Seiten des Ufers.‎

‎o.J. Aquarell, über schwarzer Kreide, auf festem Bütten, verso mit brauner Feder monogrammiert und mit Nummer versehen ?J C. H.? sowie ?N. 235?; auf Albumblatt montiert. 40,2:30,5 cm.HH.? Provenienz: Sammlung K.E. Hasse (1810-1902), Leipzig Lugt 860, vererbt an Tochter und Schwiegersohn, Göthingen.‎

‎Seine erste künstlerische Ausbildung erhielt der Schweizer Maler Johann Caspar Huber bei H. Wuest (1741-1821) in Zürich. 1773 hielt er sich in Basel, 1774 in Straßburg auf und war anschließend bis 1778 für J.A.B. Nothnagels (1729-1804) Tapetenfabrik in Frankfurt am Main tätig. Um sich künstlerisch weiterzubilden, besuchte er 1778 die Akademie in Düsseldorf, 1783/1784 die in Amsterdam. Anschließend hielt er sich bis 1789 in Düsseldorf auf, wo er sich verheiratete und zum Mitglied der Kunstakademie ernannt wurde. Seit 1789 war er wieder in Zürich ansässig. Nach seiner Übersiedlung nach Zürich war Huber ein geschätzter Landschaftsmaler. Zudem bemalte er für verschiedene Züricher Häuser Leinwandtapeten.‎

Bookseller reference : 092-D

‎Huber, Johann Caspar - 1752 Glattfelden/Zürich - Zürich 1827‎

‎Hügelige Flußlandschaft mit großem Baum im Mittelgrund..‎

‎o.J. Schwarze und weiße Kreide, auf blauem Bütten, rechts unten mit brauner Feder nummeriert ?N.61.g?,, verso von unterschiedlichen Händen mit schwarzer bzw. brauner Feder nummeriert. 25,2:31 cm. Provenienz: Sammlung K, nicht bei Lugt.‎

‎Seine erste künstlerische Ausbildung erhielt der Schweizer Maler Johann Caspar Huber bei H. Wuest (1741-1821) in Zürich. 1773 hielt er sich in Basel, 1774 in Straßburg auf und war anschließend bis 1778 für J.A.B. Nothnagels (1729-1804) Tapetenfabrik in Frankfurt am Main tätig. Um sich künstlerisch weiterzubilden, besuchte er 1778 die Akademie in Düsseldorf, 1783/1784 die in Amsterdam. Anschließend hielt er sich bis 1789 in Düsseldorf auf, wo er sich verheiratete und zum Mitglied der Kunstakademie ernannt wurde. Seit 1789 war er wieder in Zürich ansässig, wo er als geschätzter Landschaftsmaler verstarb. Die Zeichnung entstand noch während Hubers Düsseldorfer Studienzeit in den Jahren 1778-1782.‎

Bookseller reference : 074-D

‎Huber, L. F. (Ludwig Ferdinand) / Schiller, Friedrich (Johann Christoph)‎

‎Avanturen des neuen Telemachs, oder Leben und Exsertionen Koerners, des decenten, consequenten, piquanten u.s.f. von Hogarth (d.i. Friedrich v. Schiller) in schönen illuminirten Kupfern abgefaßt und mit befriedigenden Erklärungen versehen von Winkelmann (d.i. L. F. Huber). REPRINT der Ausgabe Rom 11786.‎

‎(Stuttgart, DVA, 1955). 28 unpag. S. (davon 13 ganzseit. farb. Illustr.). Mit 8 S. (Nachwort) lose als Beil. 26,5 cm. Farb. illustr. OPp. mit transparentem Kunststoff-Umschlag.‎

‎Außentitel: "Der lachende Tragiker". Siehe WG I,56. Hrsg. zum 150. Todestag v. Friedrich Schiller. Nachwort v. Hermann Seyboth. Nach den Original-Zeichnungen.Friedrich von Schillders und der Original-Handschrift J.F. Hubers zum ersten Male hrsg. v. Carl Künzel. Lpz., Engl. Kunst-Anstalt v. A. H. Payne, (1862). - Scherzhaftes Geschenk v. Schiller u. Huber zum 30. Geburtstag des gemeinsamen Freundes Christian Gottfried Koerner (1756-1831) u. ursprünglich nicht zur Veröffentlichung bestimmt. Das Original gilt als verschollen. - Gutes sauberes Exemplar‎

Bookseller reference : 9920

‎Huber, Stephan‎

‎Nordwand : Südkreuz. Kunst- und Museumsverein im Von der Heydt-Museum, Wuppertal, 14.3. bis 16.5.1993.‎

‎Wuppertal., Kunst- und Museumsverein im Von der Heydt-Museum., 1993. 25 x 22 cm. 78 S. OPappband., 65139BB 1. Auflage. Seitenränder nachgedunkelt, sonst gutes Exemplar.‎

‎Mit Texten von Stephan Huber und Ludger Derenthal, Vorwort von Sabine Fehlemann. Durchgehend mit meist farbigen Abbildungen versehen. Beiliegend: Einladungskarte zur Eröffnung der Ausstellung.‎

Bookseller reference : 65139BB

‎Huber, Stephan - Sabine Fehlemann [Herausgeber‎

‎Nordwand: Südkreuz.‎

‎Wuppertal., Kunst- und Museumsverein im Von der Heydt-Museum., 1993. 24,5 x 21 cm. 78 S. OPappband., 5423D Erste Auflage. Einbandkanten mit Bereibungen, winzige Stauchung an der Unterkante des Vorderdeckels. Sonst gutes bis sehr gutes Exemplar.‎

‎Katalog zur Ausstellung Wuppertal 14. 3. bis 16. 5. 1993. Durchgehend mit Abbildungen sowie einem Text des Künstlers und einem Text von Sabine Fehlemann versehen. Inliegend Einladungskarte zur Vernissage mit handschriftlichem Gruss des Künstlers an einen deutschen Verleger.‎

Bookseller reference : 5423DB

‎Huber, Thomas‎

‎Bilder schlafen. Herausgegeben von der Galerie Philomene Magers.‎

‎Köln., Salon Verlag., 1998. 21 x 14 cm. 119 S. Illustrierter OKarton., 54888BB Erste Auflage. Einband berieben und etwas unfrisch, sonst gutes Exemplar.‎

‎Mit einer handschriftlichen Signatur des Künstlers auf dem Vorsatz, datiert Düsseldorf 1998. Mit Abbildungen im Text.‎

Bookseller reference : 54888BB

‎Huber, Thomas‎

‎Das Studio.‎

‎Darmstadt., Verlag Jürgen Häusser., 1993. 24 x 17 cm. 28 S., 2 Blatt. OKarton mit OUmschlag., 35056AB Erste Auflage. Sehr gutes Exemplar.‎

‎Herausgegeben zur Verleihung des Kunstpreises der Stadtsparkasse Düsseldorf 1993. Enthält 14 Abbildungen, davon 11 in Farbe. Beiliegend: Preisliste.‎

Bookseller reference : 35056AB

‎Huber, Thomas‎

‎Der Duft des Geldes. Die Bank. Eine Wertvorstellung. Kestner-Gesellschaft, Hannover. 21. November 1992 - 10. Januar 1993.‎

‎Hannover. Darmstadt., Verlag Jürgen Häusser. Kestner-Gesellschaft., 1992. 26 x 19 cm. 159 S. OPappband., 31754AB 1. Auflage. Sehr gutes Exemplar.‎

‎Textband mit einigen Abbildungen.‎

Bookseller reference : 31754AB

‎Huber, Thomas‎

‎Die Seife. "Der Duft des Geldes". De zeep. "De geur van geld".‎

‎Utrecht., Centraal Museum., 1992. 12 x 12 x 4 cm (Karton); 11 x 3 cm (Seife). 4-seitiges Leporello, einseitig bedruckt. Illustrierte OKartonschachtel., 68483A Erste Auflage. Winzige Abriebspuren an der Seife, Kartonschachtel leicht knittrig, sonst noch sehr gutes Exemplar.‎

‎Auflagenobjekt des deutschen Künstlers Thomas Huber, bestehend aus einem Leporello mit einem Text des Künstlers in deutscher und niederländischer Sprache (verso), recto mit einem Foto des nur schaumbekleideten, liegenden Künstlers (Foto: Claudia van Koolwijk). Dabei liegt eine aus chemisch verarbeiteten Original-Banknoten gesiedete runde, schwarze Seife mit einem prägnantem, moschusartigen Duft. Beides liegt in einer illustrierten Kartonschachtel. Das Objekt, in einer Auflage von 500 Exemplaren hergestellt, erschien anläßlich der Ausstellung "Thomas Huber, Die Bank, eine Wertvorstellung" im Centraal Museum Utrecht, vom 11. September bis zum 8. November 1992.‎

Bookseller reference : 68483AB

‎Huber, Thomas‎

‎Feuerstelle I. [Original Aquarell].‎

‎1996. 29,6 x 20,9 cm. 1 Blatt., 68593A Durchschlagender, kreisrunder Fleck (Kaffee ?) im rechten Rand des Bildmotives, sonst noch guter Zustand.‎

‎Querrechteckiges, mit Bleistift umrahmtes, farbig aquarelliertes Bildmotiv einer Herdplatte (6,5 x 18,3 cm) auf Aquarellkarton. Unterhalb der Darstellung links in Bleistift betitelt "Feuerstelle I", rechts signiert "Huber" und datiert "Jan 96".‎

Bookseller reference : 68593AB

‎Huber, Thomas‎

‎Halle. Avec une posface de / mit einem Nachwort von Philippe Cuenat. [Fonds regional d`art contemporain de Franche-Comte / Musee des beaux-arts, Dole, 23 fevrier - 26 mai 2002].‎

‎Dole., Frac Franche-Comte. 15 x 21 cm. 115 S., 2 Blatt. OKlappenbroschur., 63238BB Erste Auflage. Rücken gering aufgehellt, Kapital marginal bestoßen. Gutes Exemplar.‎

‎Texte in Deutsch und Französisch. Durchgehend mit meist farbigen Abbildungen versehen.‎

Bookseller reference : 63238BB

‎Huber, Thomas‎

‎Kleine Bibliothek.‎

‎Köln / Darmstadt., Salon Verlag / Verlag Häusser., 1999. 28 x 22 cm. Insgesamt ca. 350 S. OKarton (4x) und OPappband in OPapp-Kassette mit montiertem Titelschildchen., 66994BB Auflage: 1 Exemplar. Sehr gutes Exemplar.‎

‎Dummy für eine Vorzugsausgabe (geplant in 100 signierten und numerierten Exemplaren), die aber nicht realisiert werden konnte. Enthält 5 Bücher von Thomas Huberr ("Familienbildnisse", "Rede in der Schule", "Der Duft des Geldes", "Das Studio" und "Ich mache meine Bilder heiß"). Anstelle der 3 geplanten Farblithografien liegen nur Platzhalter bei.‎

Bookseller reference : 66994BB

‎Huber, Thomas‎

‎rauten traurig / la langueur des losanges / sad facets. Gemälde / Tableaux / Paintings.‎

‎Bielefeld., Kerber Verlag., 2008. 24 x 17 cm. 96 S. OKlappenbroschur., 63237BB Erste Auflage. Einbandkanten mit minimalen Bereibungen, sonst sehr gutes Exemplar. Kerber Art.‎

‎Texte in Deutsch, Englisch und Französisch. Mit Beiträgen von Jan Hoet, Martin Hellmold, Françoise Cohen, Wolfgang Ullrich und Thomas Huber. Enthält 52 farbige Abbildungen. Erschien anlässlich der Ausstellung "Thomas Huber. rauten traurig", 2008, MARTa Herford und 2008/2009, Carré d?Art ? Musée d?Art Contemporain de Nîmes sowie 2009, Kunsthalle Tübingen. Mit einem beiliegenden Ausstellungsflyer zur Ausstellung.‎

Bookseller reference : 17088DB

‎Huber, Thomas‎

‎Schauplatz.‎

‎Düsseldorf., Richter Verlag / Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen., 1998. 24 x 16 cm. 116 S., 1 Leporello. OHalbleder., 63235BB Auflage: 750 Exemplare. Sehr gutes Exemplar.‎

‎Mit Texten von Raimund Stecker und Thomas Huber. Durchgehend mit meist farbigen Abbildungen versehen.‎

Bookseller reference : 16386DB

‎Huber, Thomas‎

‎Science-Fiction.‎

‎Paris., Galerie Louis Carré & Cie., 2006. 30 x 22,5 cm. 87 S. Illustrierter OKarton., 12073D Erste Auflage. Einbandkanten mit minimalsten Bereibungen. Sonst sehr gutes Exemplar.‎

‎Katalog zur Ausstellung Paris 18. Mai bis 18. Juli 2006 durchgehend mit meist farbigen, ganzseitigen Abbildungen sowie Bio- und Bibliographie und einem Text von Jean-Hubert Martin in deutscher und französischer Sprache versehen.‎

Bookseller reference : 12073DB

‎Huber, Thomas - Huber, Benedikt‎

‎Thomas Huber präsentiert das Haus Huber in Riehen.‎

‎Köln., Salon-Verlag., 2009. 22 x 30 cm. 48 S. OLeinen mit illustriertem OUmschlag., 2956E 1. Auflage dieser Ausgabe. Neubuch (originalverschweißt). Edition Ex Libris, 16.‎

‎Durchgehend mit schwarz-weißen Abbildungen versehen. Auflage: 200 Exemplare. Mit einem lose beiliegenden, signierten und nummerierten farbigen Offset-Druck (9,5 x 9,5 cm). Unser Exemplar trägt die Nummer 146/200.‎

Bookseller reference : 2956EB