‎Fin de siècle‎

‎Annemarieke Willemsen‎

‎Back to the schoolyard: the daily practice of medieval and renaissance education. (studies in european urban history (1100-1800)) (studies in european urban history (1100-1800)‎

‎paperback,324 p., 265 colour ill., 180 x 250 mm, Languages: English. ISBN 9782503525990. Back to the Schoolyard The Daily Practice of Medieval and Renaissance Education After about 1300, most schools in the Netherlands came under secular rule. It managed to create good and accessible schools, causing a hey-day for education in the 14th, 15th and 16th century. As a result, more than half of the children participated in basic instruction and literacy rate went relatively high. A contemporary Italian visitor noted with awe that ?in the Low Countries everybody could read and write, even the peasants?. In the 16th century, the curriculum changed because of the Reformation and the availability of printed texts. In this book, the favourable situation in the Netherlands is compared with the rest of Western Europe. Medieval and Renaissance schools have been studied before, but never from the perspective of those who experienced it on a daily basis. Recent excavations on the sites of late-medieval schools and boarding houses revealed the objects used by pupils and teachers for reading, writing, mathematics, and school life in general. Combining those finds with texts and hundreds of depictions of school scenes in manuscripts, frescoes, sculpture, stained glass and early prints, the practice of education could be reconstructed. The book gives a detailed overview of the material school culture, allowing a rare glimpse into a late-medieval classroom‎

‎ANNUNZIO, G. d'‎

‎Il fuoco. 22. migliaio.‎

‎Mailand, Fratelli Treves, 1909. 4 Bl., 560 S., 1 Bl. (I Romanzi del Melagrano). OBr. (angestaubt, Papier randgebräunt, unaufgeschnitten).‎

书商的参考编号 : 1311939

‎ANNUNZIO, G.d'‎

‎Francesca da Rimini. (I Malatesti 1).‎

‎Mailand, Treves, 1903. 4to. 6 Bl., 279, (1) S. m. Titelillustr., einigen Zierinitialen u. Vignetten v. Adolfo de Karolis. Lwdbd m. eingebundenem, illustr. OUmschl.‎

‎D'Annunzios "Poem aus Blut und Wollust", das als erster Teil einer nie ausgeführten dramatischen Trilogie über die Dynastenfamilie Malatesta entstanden ist. Die Verstragödie ist völlig auf die differenzierte Schauspielkunst der "divina Eleonora Duse", der Geliebten des Autors, zugeschnitten, der das Werk in einer vorangestellten Kanzone gewidmet ist.- Die erste Ausgabe war 1902 erschienen.‎

书商的参考编号 : 1313361

‎ANNUNZIO, G.d'‎

‎Trionfo della morte. I Romanzi della Rosa. (Roma), Il Vittoriale degli Italiani,.‎

‎1942. 15, 543 S. OKart.‎

书商的参考编号 : 1069059

‎Anon‎

‎A Collection of Paintings 1989‎

‎The work of 13 painters, illustrated. Maroon cloth covers with blind stamped CR on front cover.‎

‎Anon‎

‎Catalogue of Important English and Foreign Silver.‎

‎Catalogue of auction held on Thursday 12th December, 1974 at New Bond Street galleries. 214 Lots. 52 illustrations.‎

‎Anon‎

‎Nederlandsche Ambachts-En Nijverheidskunst 1923-1924‎

‎78 pages of text followed by plate section with 103 photographs. Some foxing to fore-edge on front cover with soiling to edges too. A few stains on front pastedown.‎

‎Anon‎

‎Old Master and British Paintings and Old Master Drawings‎

‎Auction catalogue for sale held at Bonhams, Knightsbridge Thursday 6th July 1995. Illustrated, some in colour. 97 pages‎

‎Anon‎

‎Victor Pasmore Centenary Exhibition: The Late Work Paintings and Etchings‎

‎Exhibition catalogue No.582 published on the occasion of an exhibition of the same name held at Marlborough Fine Art, 2-26 April 2008. Light crease to lower corners and fore-edge..‎

‎Anon & By An Experienced Cook‎

‎DOMESTIC SCIENCE The Ladies' Indispensable Companion and Housekeepers' Guide published with Ladies' Domestic Economy and Housekeepers' Guide‎

‎New York: H. Dayton 1858. Hardcover. Black embossed boards title in gilt. Good. 126 pages. 23 x 15 cm. Similar to earlier edition Ladies' Indispensable Assistant 1852 but with some medical updates and insights into vaccinations. Text provides guidance to recognize various illnesses with treatments with 14 pages listing the medical properties of plants. The Ladies' Domestic Economy and Housekeepers' guide provides copious recipes cookery for the sick the lady's work-box stitching dress work baskets directions for coloring garments with etiquette following the same pattern as earlier editions although the rules for marriage love letters and proposals have been dispensed with. Two pages of recipes from another cook book laid in. Owner's signature on front free end paper. Pages foxed boards heavily rubbed. Lowenstein lists a 1859 copy. <br /><br /> H. Dayton hardcover‎

书商的参考编号 : 2093

‎Anon 12th century and Karen Thompson Bullock.‎

‎Youths in the Fiery Furnace on a one-of-a-kind hand marbled paper composition presented on a blank note card.‎

‎Greenwich CT: New York Graphic Society 1960. Illustrated by image from Eric Newton's The Arts of Man and a KTB Designs color marbled paper with metallic highlights. Acid free Strathmore deckled 80 lb 118 gsm stock; marbling on acid free Southworth 24 lb 36 gsm parchment. 5 x 6-7/8 inch card and matching 5 1/4 x 7 1/4 inch envelope. As New. The original champleve and cloisonne enamel on copper is at the Museum of Fine Arts Boston. Bullock is a multimedia artisan bookbinder who also makes and marbles paper and the brain child of the blank notecards from salvaged book illustrations which she has been creating since 1998. The card is packaged in a custom resealable clear plastic sleeve with publication information. Unique mailable art gift with a domestic forever stamp suitable for framing at recipient's end. First class shipping in a heavy cardboard envelope available to all countries and four cards can be mailed in one envelope. Is there someone you can send an overdue expression of thanks celebration or encouragement to. Greenwich, CT: New York Graphic Society, 1960. unknown‎

书商的参考编号 : OWBYOU116192

‎Anon.‎

‎A Comprehensive Bibliography of French Language & Literature‎

‎New York: French & European Publications 1060. 436 pp. First Edition. Paperback. Good. 8vo - over 7�" - 9�" tall. French & European Publications Paperback‎

书商的参考编号 : 9172

‎Anon.‎

‎The Thousand and One Nights; or the Arabian Nights' Entertainment‎

‎Philadelphia: Porter & Coates 543 pp. "New Edition" . Green cloth. Front hinge cracked some wear to the extremities. Reprint. Decorative Cloth. Good/Issued Without Jacket. 12mo - over 6�" - 7�" tall. Porter & Coates Hardcover‎

书商的参考编号 : 6991

‎Anonimo‎

‎Allegoria della Speranza‎

‎Copia, nello stesso verso, da un niello appartenuto alla collezione Durazzo oggi conservato a Parigi, Louvre, collection Rothschild. Nel nastro svolazzante l’iscrizione “SOL IN DEO SPERO”.L’iscrizione consente di identificare il soggetto come un’allegoria della Speranza. La rappresentazione della figura femminile e lo stile molto delicato possono confrontarsi con altri nielli comunemente attribuiti a a Francesco Francia (Hind, Nielli, n. 242 e n. 247). I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni proprio dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. Copy, on the same verso, from a niello that belonged to the Durazzo collection, now in Paris, Louvre, Rothschild collection. Inscribed in the flattering banner “SOL IN DEO SPERO”.The inscription (Only in God I Hope) identifies the woman as an allegory of Hope. The feautures of the woman and the very delicate, but regular technique compare well with nielli usually attribued to Francesco Francia as: Hind, Nielli, n. 242 and n. 247. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in prints by owner’s will, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by the amateurs. Bartsch describes these niello prints in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution.‎

‎Anonimo‎

‎Busto di donna‎

‎Copia di un niello della ex collezione Durazzo, (n. 3860) L'immagine esiste anche in almeno altre tre varianti: un disegno lombardo ( ?) agli Uffizi ( inv . no . 209F), falsamente inscritto come un ritratto di Beatrice d'Este di Leonardo; un dipinto nel Metro politan Museum of Art con un monogramma di Dürer falsificato (il dipinto potrebbe essere esso stesso un falso) e la data 1506; e un'incisione precedentemente attribuita a Zoan Andrea ( vedi TIB 2509.026 ), apparentemente un artista fittizio ora identificato con Giovanni Antonio da Brescia ( TIB 2511 ) . Sebbene Dutuit e Blum abbiano chiamato l'opera veneziana, la composizione è chiaramente lombarda, e la stampa fu probabilmente prodotta a Milano alla fine del XV o all'inizio del XVI secolo. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. Copy of a niello print from the Durazzo Collection (n. 2860) The image also exists in at least three other variants : a Lombard ( ? ) drawing in the Uffizi ( inv . no . 209F ) , falsely inscribed as a portrait of Beatrice d'Este by Leonardo ; a painting in the Metro politan Museum of Art with a forged Dürer monogram ( the painting may itself be a forgery ) and the date 1506 ; and an engraving formerly attributed to Zoan Andrea ( see TIB 2509.026 ) , apparently a fictitious artist now identified with Giovanni Antonio da Brescia ( TIB 2511 ) . Although Dutuit and Blum called the work Venetian , the composition is clearly Lombard , and the print was probably produced in Milan at the end of the fifteenth or the beginning of the sixteenth century . The nielli of the Durazzo collection were reproduced in engravings by the owner himself, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by amateurs. Bartsch describes these copies in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution. TIB 2401.017; Duchesne, pp. 275-76, n. 347; Zanetti, p. 102, n. 136.‎

‎Anonimo‎

‎Due busti di soldati entro nicchie‎

‎Copia di un niello della collezione Durazzo, di cui una impressione originale è ora nella collezione Cabinet Rothschild al Louvre. Questa composizione raffigura una coppia di guerrieri pseudo-classici, faccia a faccia e con elmi stravagantemente fantasiosi di un tipo visto in un gruppo di stampe niello correlate.  Come la maggior parte di questi disegni, la stampa originale è probabilmente fiorentina e databile alla fine del XV secolo. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. Copy of a niello print from the Durazzo Collection, (n. 3009) the original of which is now in the Cabinet Rothschild at the Louvre. This piece depicts a pair of pseudo-classical warriors, face to face and wearing extravagantly fanciful helmets of a tyoe seen in a group of related niello prints.  Like most of these design, the original print is probably Florentine and datable to the late fifteenth century. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in engravings by the owner himself, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by amateurs. Bartsch describes these copies in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the termus ante quem for the execution. For the attribution to Maso Finiguerra, disputed by some scholars, see the summary in Zucker in The Illustrated Bartch,1993. TIB 2401.020; Duchesne, pp. 271-272; Zanetti, p. 105, n. 144‎

‎Anonimo‎

‎Giovane donna bendata che cammina‎

‎Sul nastro, al contrario: VA˙INLA˙CA...NEVA Copia, nello stesso verso, di un niello della collezione Durazzo (n. 2834), di cui una impressione originale è ora a Parigi, Louvre, collezione Cabinet Rothschild. Questa stampa può essere approssimativamente assegnata all'Italia settentrionale, e in particolare a Bologna. Zanetti e Dutuit ritengono che il dialetto dell'iscrizione sia quello di Venezia e, di conseguenza, attribuiscono l'opera alla scuola veneziana. Le parole Va inla caneva sono probabilmente emiliane invece. Il soggetto è enigmatico. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni proprio dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. On the scroll, in reverse: VA˙INLA˙CA…NEVA Copy, on the same verso, of a niello print formerly kept in the Durazzo collection (n. 2834), now in Paris, Louvre, Cabinet Rothschild collection. This print can be tentatively assigned to northern Italy, and specifically to Bologna. Zanetti and Dutuit believed the dialect of the inscription to be that of Venice and accordingly attributed the piece to the Venetian school. The words Va inla caneva are probably Emilian instead of, or in addition to, being Venetian. The subject is enigmatic.   The nielli of the Durazzo collection were reproduced in engravings by the owner himself, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by amateurs. Bartsch describes these copies in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution. TIB 2401.021; Duchesne, p. 266, n. 326; Zanetti, pp. 102-103.‎

‎Anonimo‎

‎La pietà‎

‎Copia di un niello della collezione Durazzo, di cui una impressione originale è nella collezione del Cabinet Rothschild al Louvre. La composizione corrisponde, al contrario, ad un dipinto di Filippino Lippi del 1490-95 circa, probabilmente il pannello centrale di una predella, nella collezione Kress al National of Art, Washington, così come al cartone di Filippino per lo stesso, punzonato per il trasferimento, nel Allen Memoril Art Museum, Oberlin. Anche se Blum ha attribuito questa stampa al nord Italia, deve essere fiorentina e databile alla fine del XV secolo. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. Copy, on the same verso, of a niello print formerly kept in the Durazzo collection (n. 2903), now in Paris, Louvre, Cabinet Rothschild collection. The composition corresponds, in reverse, to a painting by Filippino Lippi of ca. 1490-95, probably the middle panel of a predella, in the Kress Collection at the National of Art, Washington, as well as to Filippino’s cartoon for the same, pricked for transfer, in the Allen Memoril Art Museum, Oberlin. Although Blum has attributed this print to northern Italy, it must be Florentine and datable to the end of the fifteenth century. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in engravings by the owner himself, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by amateurs. Bartsch describes these copies in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution.  TIB 2401.005; Duchesne, pp. 172-173; Zanetti, p. 104.‎

‎Anonimo‎

‎La Vergine col Bambino e due Santi‎

‎Copia di un niello della collezione Durazzo. Secondo Dutuit , il facsimile registrato da Bartsch , Duchesne , e Zanetti non corrisponde a nessuna delle impressioni su carta nella vendita Durazzo del 1872. Dutuit ha ipotizzato che abbiano visto un facsimile copiato da una placca d'argento descritta da Passavant (vol. 1, p. 272, n. 10; anche Dutuit, p. 46, n. 187). Questo medaglione ovale era il n. 2827 del catalogo della vendita Durazzo. Si suppone che il soggetto sia la Madonna col Bambino in trono affiancata da un vescovo santo (con una croce?) e un altro santo (un cardinale o un monaco che porta un libro?).   I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il termine ante quem per l'esecuzione. Copy of a niello print from the Durazzo Collection. According to Dutuit , the facsimile recorded by Bartsch , Duchesne , and Zanetti does not correspond with any of the paper impressions in the Durazzo sale of 1872. Dutuit speculated that they had seen a facsimile copied from a silver plaque described by Passavant ( vol . 1 , p . 272 , no . 10 ; also Dutuit , p . 46 , no . 187 ) . This oval medallion , measuring 52 x 39 mm , was no . 2827 in the Durazzo sale catalogue . Supposedly , the subject was the Madonna and Child enthroned and flanked by a bishop saint ( with a cross ? ) and another saint ( a cardinal or a monk carrying a book ? ) . Repository unknown .    The nielli of the Durazzo collection were reproduced in engravings by the owner himself, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by amateurs. Bartsch describes these copies in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution. TIB 2401.007; Duchesne, p. 160, n. 67; Zanetti, p. 99, n. 127‎

‎Anonimo‎

‎Natività‎

‎Copia di un niello appartenuto alla collezione Durazzo, oggi non reperito. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni proprio dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. Copy, from a niello belonged to the Durazzo collection, now lost.. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in prints by owner’s will, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by the amateurs. Bartsch describes these niello prints in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution.‎

‎Anonimo‎

‎San Giorgio e il drago‎

‎Copia, nello stesso verso, da un niello appartenuto alla collezione Durazzo, oggi non reperito. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni proprio dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminus ante quem per l'esecuzione. Copy from a niello belonged to the Durazzo collection, now lost. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in prints by owner’s will, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by the amateurs. Bartsch describes these niello prints in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution.‎

‎Anonimo‎

‎Ufficiale romano che si rivolge ai suoi soldati (adlocutio)‎

‎Copia di un niello della collezione Durazzo, di cui una impressione originale è ora nella collezione Cabinet Rothschild al Louvre. Si tratta probabilmente di un niello della fine del Quattrocento o dell'inizio del Cinquecento bolognese, e si avvicina nello stile alle stampe a niello di Peregrino da Cesena. Il soggetto e la composizione sono derivati, o forse direttamente copiati, da una scena di adlocutio su una moneta romana. Anche alcuni rilievi monumentali romani offrono vari punti di paragone, come alcuni dei rilievi antoniniani sull'Arco di Costantino.   I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il terminusine ante quem per l'esecuzione. Copy of a niello print from the Durazzo Collection, (n. 3009),  the original impression of which is now in the Cabinet Rothschild at the Louvre. This is probably late fifteenth- or early sixteenth-century Bolognese,  and is close in style to the niello-manner prints of Peregrino da Cesena. The subject and composition are derived, or perhaps directly copied, from an adlocutio scene on a Roman coin. Certain monumental Roman reliefs also offer various points for comparison, such as several of the Antonine reliefs on the Arch of Costantine. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in engravings by the owner himself, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by amateurs. Bartsch describes these copies in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution. TIB 2401.24; Duchesne, p. 238 n. 265; Zanetti, p. 105 n. 145‎

‎Anonimo‎

‎Un Re seduto‎

‎Secondo Dutuit, la copia descritta da Bartsch, Duchesne e Zanetti, non è stato basata su un'impressione a stampa ma, piuttosto, su una placca d'argento originale appartenuta a Durazzo (n. 2824), la cui attuale locazione è sconosciuto. Gli autori del XIX secolo la descrivono come un re o un imperatore barbuto e dai capelli lunghi, con una corona, seduto di profilo con le braccia aperte. Secondo Zanetti e Dutuit, la placca era fiorentina. I nielli della collezione Durazzo vennero fatti riprodurre in incisioni dal proprietario, tra fine XVIII e inizio XIX secolo, a Venezia - come specificato anche dal Malaspina nel suo catalogo del 1824 - costituendo una serie che venne diffusa e collezionata dagli amatori. Bartsch descrive queste copie nel suo volume edito nel 1811, data che quindi costituisce il termine ante quem per l'esecuzione. Copy of a niello print from the Durazzo Collection Dutuit noted that, unknown to Bartsch, Duchesne, and Zanetti, the facsimile they recorded was not copied from a paper impression but, rather, from an original silver plaque that belonged to Durazzo (n. 2824), repositary of which is unknown. Ninteenth-century authors described ita s representing a bearded, long-haired king or emperor, wearing a crown and seated in profile with open arms. According to Zanetti and Dutuit, the plauqe was Florentine. The nielli of the Durazzo collection were reproduced in engravings by the owner himself, between the end of the 18th and the beginning of the 19th century, in Venice - as also specified by Malaspina in his catalog of 1824 - constituting a series that was circulated and collected by amateurs. Bartsch describes these copies in his volume published in 1811, a date that therefore constitutes the terminus ante quem for the execution. TIB 2401.023; Duchesne, p. 268, n. 330; Zanetti, p. 100, n. 129‎

‎Anonimo fiorentino active th century.‎

‎Il Codice magliabechiano cl. xvii. 17 contenente Notizie sopra l'arte degli antichi e quella de' Fiorentini da Cimabue a Michelangelo Buonarroti scritte da Anonimo Fiorentino. Hrsg. und mit einem Abrisse �ber die florentinische Kunsthistoriographie bis auf G. Vasari versehen von Carl Frey. 1892 Hardcover‎

‎2020. Hardcover. New. Lang: - ita Pages 520. Reprinted in 2020 with the help of original edition published long back 1892. This book is Printed in black & white Hardcover sewing binding for longer life with Matt laminated multi-Colour Dust Cover Printed on high quality Paper re-sized as per Current standards professionally processed without changing its contents. As these are old books we processed each page manually and make them readable but in some cases some pages which are blur or missing or black spots. If it is multi volume set then it is only single volume if you wish to order a specific or all the volumes you may contact us. We expect that you will understand our compulsion in these books. We found this book important for the readers who want to know more about our old treasure so we brought it back to the shelves. Any type of Customisation is possible with extra charges. Hope you will like it and give your comments and suggestions. hardcover‎

书商的参考编号 : 1111014845957

‎Anonym‎

‎Der wilde Jäger. Galopp (.) für das Piano (.). Lavierte Tuschezeichnung.‎

‎ohne Ort, ohne Jahr. 1 Bl. Qu.-4to. mit Bugfalte.‎

‎Graphischer Entwurf von Gustav Grenne für die Umschlaggestaltung einer Partiturausgabe. - Die berittene, aus einem Hohlweg hervorpreschende Horde des "wilden Jägers" überrollt samt Hundemeute die Felder verschreckter Bauern, deren einer gar zu Boden geht. - Das Motiv geht wohl auf die bekannte Ballade von Gottfried August Bürger zurück, die u.a. von César Franck (als symphon. Dichtung unter d. Titel "Le Chasseur maudit" [FWV 44 (1882)] vertont wurde. - Verso zart in Blei skizzierte Figuren, wohl als Vorstudien. - Etw. stockfleckig, kl. Einriss im unteren geglätteten Bug.‎

书商的参考编号 : 56953