‎Fin de siècle‎

‎Dielmann, Jakob Fürchtegott - 1809 - Frankfurt am Main - 1885‎

‎Stiller Winkel in Traben-Trarbach, mit Wäscherinnen.‎

‎o.J. Aquarell über Bleistift, mit Deckweiß gehöht, auf Zeichenkarton. 22,9:23,6 cm. - Verso an den Ecken Reste einer alten Verklebung. Literatur: Jakob Fürchtegott Dielmann. Gründer der Kronberger Malerkolonie. Hrsg. von der Museumsgesellschaft Kronberg im Taunus, Frankfurt am Main 1985, Farbabb. S. 84; vgl. auch die Vorzeichnung vom 24. August 1840, abgebildet in: op. cit., S. 58. Bildmäßig ausgeführte Aquarelle mit Architekturmotiven, wie das vorliegende, sind im zeichnerischen Werk Dielmanns nicht häufig anzutreffen.‎

‎Dielmann studierte unter Carl Friedrich Wendelstadt (1786-1840) am Städelschen Kunstinstitut in Frankfurt am Main und ging als Stipendiat 1835 nach Düsseldorf, wo er sich unter Johann Wilhelm Schirmer (1807-1863) als Landschaftsmaler ausbildete. Bereits ab 1837 war er Mitglied der ?Meisterklasse?. Durch eine Einladung von Gerhardt von Reutern (1794-1865) lernte er 1841-1842 die malerische Schwalm und damit die Willingshäuser Malerkolonie kennen. Nach seiner Rückkehr nach Frankfurt war er durch die ?Modernität? seiner Genre- und Landschaftsbilder Vorbild, so für Anton Burger (1824 - 1905), mit dem er 1858 die ?Kronberger Malerkolonie? begründete, eine der ersten Künstlerkolonien Deutschlands.‎

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‎Dielmann, Jakob Fürchtegott - 1809 - Frankfurt am Main - 1885‎

‎Frankfurt, am Carlstor, heute Eschenheimer Tor.‎

‎o.J. Aquarell, etwas weiß gehöht, auf Velin, links unten signiert ?J. F. Dielmann?. 15,2:22 cm. In den Rändern etwas ungleich beschnitten. Literatur: Jakob Fürchtegott Dielmann: Gründer der Kronberger Malerkolonie, hrsg. von der Museumsgesellschaft Kronberg im Taunus, anläßlich der Jakob-Fürchtegott-Dielmann-Ausstellung der Kronberger Museumsgesellschaft vom 16. März bis 8. April 1985 in der Kronberger Receptur, Frankfurt am Main 1985, mit Farbabb. S. 69.‎

‎Dielmann studierte unter Carl Friedrich Wendelstadt (1786-1840) am Städelschen Kunstinstitut in Frankfurt am Main und ging als Stipendiat 1835 nach Düsseldorf, wo er sich unter Johann Wilhelm Schirmer (1807-1863) als Landschaftsmaler ausbildete. Bereits ab 1837 war er Mitglied der ?Meisterklasse?. Durch eine Einladung von Gerhard von Reutern (1794-1865) lernte er 1841-1842 die malerische Schwalm und damit die Willingshäuser Malerkolonie kennen. Nach seiner Rückkehr nach Frankfurt war er durch die ?Modernität? seiner Genre- und Landschaftsbilder Vorbild, so für Anton Burger (1824 - 1905), mit dem er 1858 die ?Kronberger Malerkolonie? begründete, eine der ersten Künstlerkolonien Deutschlands.‎

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‎Faber, Karl Gottfried Traugott - 1786 - Dresden - 1863‎

‎Der Fels Wittgenschloß genannt im Ernstthal bey Glashütte.‎

‎o.J. Aquarell und Deckfarben, auf Velin, verso signiert und datiert ?T. Faber del 1823?. 27,7:22,4 cm. Verso von älterer Hand mit Bleistift beschriftet: ?Der Fels ist jetzt von der Straße ...abgesprengt u i die Straße unmittelbar an dieselbe verlegt, ...?.‎

‎Von 1801-1804 war Faber Schüler der Dresdener Akademie bei C.G. Fechhelm (1732-1816), anschließend bis 1814 Schüler J.C. Klengels (1751-1824). Aus finanziellen Gründen arbeitete er anfangs verstärkt als Radierer und Lithograph für Buchhändler. 1819/1820 wurde er zum Pensionär und Mitglied der Dresdener Akademie berufen, von 1815-1834 unterrichtete er u.a. am Freimaurer-Institut in Dresden. Zu seinen bedeutendsten Schülern dort zählte F. von Rayski (1806-1890). Faber führte die Tradition Klengels in der Dresdener Landschaftsmalerei fort und wurde zwischen 1820 und 1830 von C.D. Friedrich (1774-1840) beeinflußt. Auch gehörte er zu den Dresdener Künstlern, die neben A. Graff (1736-1813), J.W. Mechau (1745-1808), E.F. Oehme (1797-1855), C. Götzloff (1799-1866) und L. Richter (1803-1884) von dem Kunstsammler und Kunstschriftsteller Johann Gottlob von Quandt (1787-1859) gefördert wurden. Seit 1801 war Faber regelmäßig auf den Dresdener Akademieausstellungen vertreten. Im Mittelpunkt seines Schaffens stand die realistische Darstellung seiner Heimat Sachsen und der umgebenden Länder, vor allem aus Schlesien. Ernstthal ist ein Ortsteil der Glasbläserstadt Lauscha und unmittelbar am Rennsteig gelegen. Es gehört zum Thüringer Schiefergebirge, umgeben von den Städten Sonneberg, Ilmenau und Saalfeld.‎

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‎Preller, Friedrich d.Ä. - 1804 Eisenach - Weimar 1878‎

‎Blick von erhöhtem in das Tal der Salzach bei Salzburg.‎

‎o.J. Aquarell über Feder in Grau und Bleistift, auf bräunlichem festem Bütten. . 26,2:37 cm. Ein stilistisch und farblich sehr verwandtes Blatt zeigt eine topographisch nicht näher bestimmbare ?Hügellandschaft mit Bäumen, Wiese und Hang?, ebenfalls in unserem Besitz (vgl. Kat. 105, Nr. 36 und ist mit ?29 Aug. 72.? datiert.‎

‎Bereits im Alter von erst 10 Jahren begann Friedrich Preller, dessen Talent von seinen Eltern gefördert wurde, mit Studien an der Weimarer Zeichenschule. 1818 setzte er bei dessen Direktor, dem Maler und Kunstschriftsteller Heinrich Meyer (1760-1832), einem engen Freund und Mitarbeiter Goethes, seine Malstudien fort. 1821 - er hatte sich Geld durch Kolorieren von Stichen für Friedrich Justin Bertuch (1747-1822) verdient - ging er nach Dresden. Hier begann er mit dem Kopieren von Altmeistergemälden aus der Dresdener Galerie. Erste Fahrten mit anderen Kunststudenten zum Studium der Natur in die nähere Umgebung Dresdens folgten. Durch Goethes Vermittlung - Preller war inzwischen dessen Schützling geworden - lernte er auch Carl Gustav Carus (1789-1869) kennen, der ihn künstlerisch anleitete. Goethe selbst beauftragte Preller nach dessen erstem Dresden-Aufenthalt, für seine naturwissenschaftlichen Untersuchungen Reinzeichnungen von Wolkenstudien anzufertigen. Mit finanzieller Unterstützung des Großherzogs Karl August konnte Preller nach Antwerpen reisen, wo er 1824-1826 an der Akademie bei Mattheus Ignatius van Bree (1773-1839) seine Studien fortsetzte. Kurz nach seiner Rückkehr ermöglichte ihm jetzt ein Jahresstipendium des Großherzogs 1826-1828 einen Aufenthalt in Mailand, wo er an der Akademie bei Cattaneo studierte. 1828-1831 hielt Preller sich in Rom auf und wurde maßgebend von Joseph Anton Koch (1768-1839), mit dem er Ausflüge in die nähere Umgebung der Stadt unternahm, beeinflußt; daneben hatten die Landschaftsmaler Claude Lorrain (1600-1682), Nicolas Poussin (1594-1665) und Gaspard Dughet (1613-175) Vorbildcharakter; die Freundschaft mit Bonaventura Genelli (1798-1868) brachte darüber hinaus Anregungen für seinen Figurenstil. Von Rom aus besuchte Preller Olevano und Neapel. Auch war er rege am deutsch-römischen Kunstleben beteiligt, so war er Gründungsmitglied des römischen Kunstvereins sowie General der Ponte-Molle-Gesellschaft. Nach seiner Rückkehr nach Weimar wurde Preller 1832 erst Lehrer an der Zeichenschule, 1844 erfolgte die Ernennung zum Professor und Hofmaler. 1837 unternahm er, zunächst aus gesundheitlichen Gründen, eine erste Reise nach Rügen; 1839, 1847 und zuletzt 1872 folgten weitere - Prellers Nordlandbegeisterung führte ihn 1840 zudem nach Norwegen. Sein Ruf als bedeutender Maler melancholischer nordischer Landschaften und wilder Seestücke wurde dadurch noch ausgebaut. Ein zweiter, fast eineinhalbjähriger Aufenthalt in Italien folgte 1859-1861 - vor Ort wollte er Studien für seinen zweiten berühmten Zyklus der Odyssee-Wandbilder anfertigen, ein Auftrag des Großherzogs. 1868 wurde Preller schließlich Direktor der Weimarer Zeichenschule. Auf seinen wiederholten Reisen nach Italien, dürfte Preller auch über Salzburg gekommen sein. Erstmals wohl 1826, als er gemeinsam mit seinem Malerfreund Adolph Kaiser (1804-1861) nach Mailand reiste.‎

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‎Klein, Karl August von - um 1794 - Assmannshausen - 1870‎

‎Taunuslandschaft mit Blick zum Altkönig, nach Dorf Königstein und nach Schloß Falkenstein.‎

‎o.J. Aquarell und Feder und Pinsel in Grau, über Bleistift, auf Bütten, verso von älterer Hand bezeichnet ?Brn v Klein fec?, am Oberrand der Zeichnung mit Ortsbezeichnungen von der Hand des Zeichners sowie einer Nummer. 21:29,5 cm. - Papierrand rechts und unten etwas unregelmäßig. Provenienz: Sammlung Heinrich Stiebel, Lugt 1367. Vergleichsliteratur: Ausst. Katalog: Arkadien am Mittelrhein. Caspar und Georg Schneider. Mainz, Landesmuseum 1998, Nr. 138 mit Abb.‎

‎Schüler von Johann Caspar Schneider (1753-1839), der auch sein Vorbild war. Seine Landschaften sind erkennbar von Schneiders Landschaftsstil geprägt, aber realistischer als die des Lehrers. Der Zeichner war ein Multitalent: Kunstdilettant, Kunstsammler, Komponist, Wiederentdecker der Lithionquellen in Assmannshausen und Erfinder der Chorographimetrie, einer Methode zur Bestimmung von Berghöhen und Entfernungen (vgl. op. cit.). Davon machte er in seinen Aquarellen und Lithographien praktgischen Gebrauch und verfaßte über diese Erfindung mehrere Schriften. Klein ist ein Vertreter der Mainzer Malerei der Goethezeit.‎

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‎Klengel, Johann Christian - 1751 Kesselsdorf/Dresden - Dresden 1824‎

‎Bauern bei der Landarbeit, rechts ein Hund.‎

‎o.J. Pinsel in Grau, grau laviert, über Kohle, um 1819, auf bräunlichem Bütten, verso signiert und bezeichnet ?Klengel f. Dresden.? und von fremder Hand datiert ?(1790)?. 21,7:27,7 cm. Verso: Skizze einer sitzenden Frau und weitere Skizzen von Köpfen. Kohle, teil grau laviert und weiß gehöht. Rand ungleichmäßig beschnitten. Vergleichsliteratur: A. Fröhlich ?Glücklich gewählte Natur...?. Der Dresdner Landschaftsmaler Johann Christian Klengel (1751-1824). Monographie und Werkverzeichnis der Gemälde, Zeichnungen, Radierungen und Lithographien, Hildesheim/Zürich/New York 2005, S. 381, G 376. Klengel zeigt auf unserem Blatt ein in seinem Schaffen wiederkehrendes Motiv: die Vielfältigkeit der Landarbeit, so einen Mann bei der Kartoffelernte, einen Holzträger, auch einen heimwärts ziehenden, von schwerer Arbeit gebeugten Mann mit einem Hund und eine weitere Person mit einer schweren Last auf dem Rücken. Hier handelt es sich sicher um eine Vorzeichnung zu einer bei Fröhlich aufgeführten, im Besitz der Graphischen Sammlung, Kunstsammlung Weimar, befindlichen Radierung Klengels von 1819, wenn auch die Figur links sich unterscheidet durch das Arbeitsgerät, hier eine Schaufel, dort eine Heugabel, auch sind die rechts vom Pferd aufgeführten Personen hier nicht als zusammenhängende Gruppe zu verstehen.‎

‎Nach einer Buchbinderlehre als Zwölfjähriger in Dresden absolvierte Klengel, Sohn eines aus Grüneberg bei Radeberg stammenden Mälzers und Bierbrauers, mit Unterstützung Chr.L. von Hagedorns (1712-1789) eine Zeichenausbildung an der Dresdener Kunstakademie bei Chr.G. Mietzsch (1742-1799) und Ch.F. Hutin (1715-1776) sowie bei J.F.A. Thiele (1747-1803) und B. Bellotto (1720-1780). 1768-1774 folgte eine Lehre bei Chr.W.E. Dietrich (1712-1774), der zu den wichtigsten Künstlern des sächsischen Hofes gehörte. 1772, Klengel zählte zu diesem Zeitpunkt erst 21 Jahre, erhielt er eine kurfürstliche Unterstützung von 50 Talern - er wurde als Nachfolger von J. Roos (1726-1805) an der Akademie ins Auge gefaßt -, die im darauffolgenden Jahr und erneut 1774 erhöht wurde, ohne daß er besondere Leistungen dafür erbringen mußte. 1777 wurde Klengel Mitglied und Lehrer der Dresdener Akademie, jedoch erfolgte erst 1799 die Ernennung zum außerordentlichen, 1816 zum ordentlichen Professor. Die Ehrenmitgliedschaft der Berliner Akademie erhielt er bereits 1786. In den Jahren 1790-1792 unternahm er die langersehnte Studienreise nach Rom. Seit spätestens 1808 litt er zunehmend unter gesundheitlichen Beschwerden, Gicht und Asthma, wiederholte Kuraufenthalte in Teplitz folgten 1814 und 1822. Klengel war als Landschafts- und Tiermaler, als Zeichner, Radierer und Lithograph tätig und bildete eine große Anzahl auch bedeutender Schüler aus. Er gab mehrere Radierungsfolgen mit eigenen Landschaftsbildern und nach Zeichnungen von Dietrich sowie eine Anleitung für Landschaftszeichner heraus.‎

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‎Bleuler, Johann Ludwig - 1792 Feuerthalen - Laufen-Uhwiesen 1850‎

‎Schweizer Gebirgslandschaft mit Blick zum Rosenlaui-Gletscher mit Klein- und Groß- Wellhorn, links der Dossen, rechts das Wetterhorn.‎

‎o.J. Gouache, mit schwarzer Tuschlinie umrandet und mit grünlich gouachiertem Rand, auf dünnem Karton, verso bezeichnet ?Glacier du Rosenlaui vue en passant le Scheidegg. Chez J. Louis Bleuler au château de Laufen près Schaffhouse Suisse?. Darstellungsgröße 33:48 cm, Blattgröße 43,7:57,5 cm. Im gouachierten Rand rechts und unten leicht berieben, sonst tadellos.‎

‎Johann Ludwig Bleuler wurde als Sohn des bekannten Schweizer Landschaftsmalers Johann Heinrich Bleuler (1758-1823) geboren und von diesem in dessen Kunstverlag als Maler und Zeichner ausgebildet. 1819 unternahm er Studienreisen nach Brüssel und Amsterdam, anschließend nach Paris. Nach seiner Rückkehr übernahm er zunächst zusammen mit seinem Bruder Johann Heinrich das väterliche Geschäft in Feuerthalen. Ab 1820 veröffentlichte er Ansichten des gesamten Rheinlaufs, die sein Hauptmotiv werden sollten. Vier Jahre später gründete er in Schaffhausen seinen eigenen Verlag. Um 1845 erschien sein Hauptwerk ?Voyage pittoresque aux bords du Rhin et de la Suisse?. 1833 hatte er wegen des stetig wachsenden Erfolges seines Verlages seinen Wohnsitz und die Werkstatt in das Schloß Laufen am Rheinfall verlegt. Eine Reise an den Zarenhof in St. Petersburg 1837-1838 war der unternehmerische Höhepunkt. Danach war er zunehmend weniger erfolgreich und die Umwälzungen jener Jahre trieben Bleuler an den Rand des Ruins. Dazu trugen auch neue Reproduktionstechniken in nicht unerheblichem Maße bei.‎

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‎Weber, Johann Baptist Wilhelm August - 1817 Frankfurt am Main - Düsseldorf 1873‎

‎Taunus - Landschaft mit Eichen.‎

‎o.J. Aquarell, auf festem Zeichenpapier, rechts unten signiert ?P. Weber?. 33,6:49 cm. Verso Baumlandschaft, Aquarell und Pinsel in Schwarz.‎

‎Weber genoß eine weitreichende akademische Kunstausbildung, ausgehend von einem Studium der Landschaftsmalerei bei H. Rosenkranz und anschließend in Darmstadt bei J.H. Schilbach. Mit letzteren unternahm er eine längere Studienreise durch die Schweiz. Nach seiner Rückkehr nach Frankfurt am Main besuchte er 1836-1838 das Städelsche Kunstinstitut und anschließend bis 1839 die Düsseldorfer Kunstakademie bei J.W. Schirmer. Bereits im darauffolgenden Jahr erhielt er dort ein eigenes Atelier, in der er zahlreiche Schüler ausbildete, so auch die Frankfurter Maler A. Burger und J. Maurer. 1861 wurde er zum Professor ernannt. Besonders die von ihm bevorzugten Mondschein- und Abendlandschaft fanden beim Publikum große Anerkennung und brachten ihm den Namen ?Mondschein-Weber? ein. Weber, der unter Schirmers 146 Düsseldorfer Schülern zu den begabtesten und bekanntesten gezählt wird, zeigt hier eine außergewöhnliche Farbgebung - helle graublaue Töne bilden den Grundakkord. Die herbstliche Stimmung und die Ausschnitthaftigkeit der Landschaft, auch die im Gespräch befindlichen männlichen Staffagefiguren im Vordergrund dokumentieren an der Natur orientierte Studien, die durch die Barbizon-Maler große Verbreitung fanden.‎

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‎Reinermann, Friedrich Christian - 1764 Wetzlar - Frankfurt am Main 1835‎

‎Auf einer Anhöhe gelegenes Städtchen mit Stadtmauer.‎

‎o.J. Aquarellskizze und graue Tusche, über Bleistift, auf Bütten mit Wasserzeichen: I.I. de R. Schmid in Basel. 36,2:45 cm.‎

‎Ersten Malunterricht erhielt Reinermann in Wetzlar bei dem Porträtmaler Cramer. Anschließend machte er eine Ausbildung bei Johann Andreas Benjamin Nothnagel (1729-1804) in Frankfurt am Main. Danach arbeitete er zunächst als Tapetenmaler in Wetzlar. 1786 wurde er Maler im Weilburger Schloß. 1789 ging er nach Kassel, um in der dortigen Galerie die Landschaftsmalerei zu studieren. Auf Anraten der Maler Wilhelm Böttner (1752-1805) und Ldwig.Philipp Strack (1761-1836) begleitete er letzteren im Herbst desselben Jahres nach Rom. Freunde, wie Peter Birmann (1758-1844) erleichtertem ihm diesen Aufenthalt. Auch war er dort 1789-1790 Schüler von Louis Ducros (1748-1810), bei dem er die Aquarellmalerei erlernte, denn er hatte bisher nur in Öl gemalt. Von 1793-1803 war er in Basel bei Christian von Mechel (1737-1817) in dessen Verlag tätig, 1803-1811 hielt er sich in Frankfurt auf, 1811-1818 in Wetzlar, danach wieder in Frankfurt. 1812 wurde er von Carl Theodor von Dalberg zum Professor ernannt. 1818 erfolgte eine Anstellung an der Kunstschule in Frankfurt, zudem wurde er in diesem Jahr durch Friedrich Wilhelm III. von Preußen ausgezeichnet. Das Städelsche Kunstinstitut und das Historische Museum in Frankfurt am Main, das Kupferstichkabinett in Berlin und das Städtische Kunstmuseum in Basel besitzen Werke von ihm.‎

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‎Peipers, Friedrich Eugen - 1805 Stolberg bei Aachen - Frankfurt am Main 1885‎

‎Ansicht der Burgruine Königstein im Taunus.‎

‎o.J. Bleistift, auf Velin, rechts unten bezeichnet und datiert ?Königstein d 23 October 1838?, verso bezeichnet ?Schloss u. Pulverthurm auf der Festung Königstein i.T. Nach der Natur gez. v. Friedrich Eugen Peipers 1838?. 30:45 cm. Die Burg Königstein, zu Beginn des 13. Jahrhunderts errichtet, war ursprünglich im Besitz der Herren von Münzenberg, seit dem 15. Jahrhundert unter Verwaltung der Eppsteinischen Linie. Die Grafen von Stolberg bauten die Wehranlage zur Festung aus, die 1793 von den Franzosen eingenommen und 1796 gesprengt wurde.‎

‎Peipers studierte von 1825-1828 in Bonn Philologie und Mathematik. Er kam 1828 nach Frankfurt am Main und war dort als Maler an verschiedenen Schulen, 1842-1860 auch am Städelschen Kunstinstitut als Zeichenlehrer tätig. Die Motive für seine Bilder und Zeichnungen fand er in Frankfurt und dessen Umgebung, dem Taunus, den Rhein-, Nahe-, Lahn- und Moselgegenden. Das Städel besitzt von ihm eine Ölstudie mit einem Motiv aus Schneidhain im Taunus, die 1837 entstanden ist (Inv. Nr. SG 213).‎

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‎Preller, Friedrich d.Ä. - 1804 Eisenach - Weimar 1878‎

‎Bildnis eines Knaben, Büste im Dreiviertelprofil nach rechts.‎

‎o.J. Bleistift, weiß gehöht, auf graugrünem Papier, rechts unten signiert, bezeichnet und datiert ?Preller fe. Roma, d. 2. Januar 1860?, links unten bezeichnet ?Domenico Antonio Murgiotti di Picinescu.?, unten mittig alter handschriftlicher Besitzvermerk mit zartem Bleistift ?Elise Sigismund. Weimar d. 6. Sept. 1881?. 44,5:35 cm. Entlang des linken Randes leichte Papierverfärbung, wahrscheinlich ein Wasserrand.‎

‎In Begleitung seiner Frau Marie, seines Sohnes Friedrich und der Freundin Olinda Bouterweck brach Preller am 25.09.1859 nach Italien auf. Als Standquartier in Rom wurde eine Wohnung bei dem Maler J.M. Wittmer (1802-1880) in der via delle quatro fontane später in der via Porta Pinciana bezogen, von dort aus erfolgten Reisen in die Umgebung von Olevano und nach Neapel (vgl. I. Weinrautner: Friedrich Preller d.Ä. (1804-1878). Leben und Werk, Münster, Diss., Univ. Bonn, 1996, S. 74). Hauptzweck dieser fast eineinhalbjährigen Italien-Reise war, Studien für seinen zweiten berühmten Zyklus der Odyssee-Wandbilder anzufertigen, ein Auftrag des Weimarer Großherzogs Karl Alexander. In seinen Tagebuchaufzeichnungen erwähnt Preller diesen Knaben wie folgt: ?Am Morgen des heutigen Tages hatten wir einen schönen Knaben gezeichnet, der so reizend ist, daß wir Alle in ihn verliebt sind. Wo träfe man bei uns auch eine so noble Erscheinung. Der Bengel ist zwölf Jahre alt, lieblich und liebenswürdig zum Entzücken und dabei geweckt und gescheit. Er ist aus den neapolitanischen Bergen, trägt sein schönes Kostüm, aber könnte auch jeden Augenblick einen Prinzen vorstellen, denn Alles an ihm trägt den Stempel seltener Noblesse.? (zit. aus: O. Roquette: Friedrich Preller. Ein Lebensbild, Frankfurt a.M. 1883, S. 214 f.). Das auf der Zeichnung erwähnte Dorf Picinesco liegt im Bergzug Ciociaria, der sich von Frosinone Richtung Nordwest nach Latium hinzieht. Er gehörte zum Zeitpunkt der Entstehung der Zeichnung zum Königreich Neapel. Elise Sigismund (1860 Scheibe/Kreis Rudolstadt - Weimar 1938) gehört nicht in das nähere Umfeld von Preller. Wahrscheinlich ist sie verwandt mit Ernst Sigismund, der in den 20er und 30er Jahren des letzten Jahrhunderts Quellenmaterial zu den Dresdener Malern des 19. Jahrhunderts besaß und zahlreiche Beiträge zum Thieme/Becker lieferte. ?Wenig bekannt ist Prellers umfangreiches Schaffen als Porträtist. Bereits sein erstes eigenständiges Gemälde, der Eislauf auf dem Schwansee, erregte mit den lebensnahen Bildnissen seiner Freunde das Interesse der Betrachter. Aus seiner Studienzeit in Antwerpen sind einige Bildniszeichnungen seiner Kommilitonen überliefert, besonders aber in Italien war sein Talent gefragt. In den Museen in Weimar und Heidelberg sowie in Privatbesitz haben sich rund 230 Bildniszeichnungen erhalten. Bei der Mehrzahl der Porträts handelt es sich um spontan entstandene Gelegenheitsarbeiten für die Familie und Freunde Prellers. Da Zeichner und Modell einander bekannt waren, sind die Arbeiten in der Mehrzahl nicht bezeichnet und daher oft nicht zu identifizieren.? (zit. aus: Weinrautner 1996, S. 97). Wir danken Prof. Dr. M. Lehmann, Konz-Könen, für seine Hilfe bei den Recherchen zu dieser Zeichnung (Brief vom 10.11.2010). Bereits im Alter von 10 Jahren begann Friedrich Preller, dessen Talent von seinen Eltern gefördert wurde, mit Studien an der Weimarer Zeichenschule. 1818 setzte er bei dessen Direktor, dem Maler und Kunstschriftsteller H. Meyer (1760-1832), einem engen Freund und Mitarbeiter Goethes, seine Malstudien fort. 1821 - er hatte sich Geld durch Kolorieren von Stichen für F.J.J. Bertuch (1747-1822) verdient - ging er nach Dresden. Hier begann er mit dem Kopieren von Altmeistergemälden aus der Dresdener Galerie. Erste Fahrten mit anderen Kunststudenten zum Studium der Natur in die nähere Umgebung Dresdens folgten. Durch Goethes Vermittlung - Preller war inzwischen dessen Schützling geworden - lernte er auch C.G. Carus (1789-1869) kennen, der ihn künstlerisch anleitete. Goethe selbst beauftragte Preller nach dessen erstem Dresden-Aufenthalt, für seine naturwissenschaftlichen Untersuchungen Reinzeichnungen von Wolkenstudien anzufertigen. Mit finanzieller Unterstützung des Großherzogs Karl August konnte Preller nach Antwerpen reisen, wo er 1824-1826 an der Akademie bei M.I. van Bree (1773-1839) seine Studien fortsetzte. Kurz nach seiner Rückkehr ermöglichte ihm jetzt ein Jahresstipendium des Großherzogs 1826-1828 einen Aufenthalt in Mailand, wo er an der Akademie bei Cattaneo studierte. 1828-1831 hielt Preller sich in Rom auf und wurde maßgebend von J.A. Koch (1768-1839), mit dem er Ausflüge in die nähere Umgebung der Stadt unternahm, beeinflußt; daneben hatten die Landschaftsmaler Cl. Lorrain (1600-1682), N. Poussin (1594-1665) und G. Dughet (1613-175) Vorbildcharakter; die Freundschaft mit B. Genelli (1798-1868) brachte darüber hinaus Anregungen für seinen Figurenstil. Von Rom aus besuchte Preller Olevano und Neapel. Auch war er rege am deutsch-römischen Kunstleben beteiligt, so war er Gründungsmitglied des römischen Kunstvereins sowie General der Ponte-Molle-Gesellschaft. Nach seiner Rückkehr nach Weimar wurde Preller 1832 erst Lehrer an der Zeichenschule, 1844 erfolgte die Ernennung zum Professor und Hofmaler. 1837 unternahm er, zunächst aus gesundheitlichen Gründen, eine erste Reise nach Rügen; 1839, 1847 und zuletzt 1872 folgten weitere - Prellers Nordlandbegeisterung führte ihn 1840 zudem nach Norwegen. Sein Ruf als bedeutender Maler melancholischer nordischer Landschaften und wilder Seestücke wurde dadurch noch ausgebaut. 1868 wurde Preller schließlich Direktor der Weimarer Zeichenschule.‎

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‎Hansch, Anton - 1813 Wien - Salzburg 1876‎

‎Schladming in der Steiermark, Landschaftsausschnitt mit der Enns.‎

‎o.J. Feder in Braun und Aquarell, über Bleistift, mit Deckweiß gehöht, auf gelblichem Papier, links unten bezeichnet "A.Hansch", rechts unten bezeichnet und datiert "Schladming den 28t. Sept". 28,5 : 40,5 cm. Minimale Fehlstelle im Oberrand. Provenienz: Sammlung Ludwig Damböck, nicht bei Lugt.‎

‎Anton Hansch war Schüler der Wiener Akademie unter J. Mössmer (1780-1845). Seit 1834 unternahm er zahlreiche Studienfahrten in die Steiermark, in das Salzkammergut, durch die Alpenländer, in die Schweiz und nach Oberitalien. 1848 wurde er Mitglied der Wiener Akademie, 1859 und 1860 erhielt er auf den großen Akademieausstellungen jeweils den Landschaftspreis. Schladming liegt in der Steiermark und ist ein Ausgangspunkt für Touren in die Ramsau und in das Gebiet des Dachsteins.‎

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‎Birmann, Peter - 1758 - Basel - 1844‎

‎Landschaft mit Stromschnelle, im Vordergrund ein Zeichner auf einem Felsen sitzend.‎

‎o.J. Feder in Grau und Braun, braun laviert, über Bleistift, auf cremefarbenem Velin. 29,7:41,7 cm. Wahrscheinlich gehört diese Zeichnung zur ?Voyage pittoresque de Basle à Bienne par les Vallons de Mottiers-Grandval? im Rahmen der Birstal-Reisebeschreibungen, ab 1802 im Eigenverlag erschienen, die im Katalog zur Baseler Ausstellung 1998 in mehrere Kategorien eingeteilt wird. Unsere Zeichnung gehört zur Kategorie 5: Darstellung kleiner und kleinster Landschaftsausschnitte mit kleinen Wasserfällen, Felsblöcken, Einzelbäumen, Baumgruppen, Kräutern, Astwerk, Wurzeln. ?Der Maler wirft seinen Blick nicht von oben auf die darzustellenden Gegenstände, er betrachtet sie von der Seite oder von unten her. Sehr häufig setzt er sich direkt ans Flussbett. Diese Tafeln sind eine der Besonderheiten der Birmann?schen Voyage Pittoresque. Ihre Motive sind fast ausnahmslos nur von Birmann, vor oder nach ihm von keinem andern Maler, dargestellt worden. Dadurch erhält das Werk einen unverwechselbaren Charakter? (zitiert aus: Ausst. Katalog: Peter und Samuel Birmann. Künstler, Sammler, Händler, Stifter, Basel 1998, S. 49).‎

‎Birmann war Schüler von J.R. Huber d.J. (gest. 1779) in Basel und von J.J. Kaufmann (1707-1782) in Pruntrut. 1775 arbeitete er bei dem Verleger A. Wagner in Bern. Für seine künstlerische Karriere entscheidend war jedoch die Gesellenzeit bei J.L. Aberli (1723-1786) in Bern, die seine Hinwendung zur Vedute brachte. Die ebenfalls sehr wichtigen Jahre 1781-1790 verbrachte er in Rom, dort arbeitete er kurze Zeit für den Waadtländer Landschaftsmaler L. Ducros (1748-1810). Anschließend wurde er Vorsteher in der Werkstatt von G. Volpato (1733-1803). Durch diese Tätigkeit wurde seine Auseinandersetzung mit dem neoklassizistischen Konzept der Italienvedute von J.Ph. Hackert (1737-1807) gefördert und er verkehrte im Kreis Goethes. Nach seiner Rückkehr nach Basel 1790 gründete er eine sehr erfolgreiche Kunstverlagsanstalt, die vor allem Darstellungen Schweizer Landschaften produzierte.‎

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‎Winterlin, Anton - 1805 Degerfelden/Baden - Basel 1894‎

‎Gebirgstal mit Bachlauf.‎

‎o.J. Aquarell, mit Deckweiß gehöht, über Bleistift, auf cremefarbenem Velin, auf Untersatz aufgezogen, dort links unten signiert ?A. Winterlin?. 17,5:22 cm. Mit sensiblem Farbempfinden bildhaft ausgeführtes Aquarell.‎

‎Winterlin war Landschafts- und Architekturmaler und beeinflußt von S. Birmann (1793-1847) sowie von M. Wocher (1760-1830). Als Zeichner war er in der Kunsthandlung von P. Birmann tätig.‎

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‎Verhas, Theodor - 1811 Schwetzingen - Heidelberg 1872‎

‎Steinbrücke über einen Gebirgsbach, rechts und links die Häuser einer Ortschaft, im Hintergrund Hochgebirge.‎

‎o.J. Sepia-Pinsel über Bleistift, auf Velin, rechts unten monogrammiert ?TV.? (ligiert). 12,7:17,9 cm. Vergleichsliteratur: Ausst. Katalog: Theodor Verhas 1811-1872. Veduten und Landschaften. Zeichnungen und Aquarelle aus den Beständen des Kurpfälz. Museums der Stadt Heidelberg. Heidelberg, 1993, Kat. Nr. 44, Abb. 48, Kat. 70, Abb. 60 und Kat. Nr. 132, Abb. 85.‎

‎Nachdem sein Lehrer Ernst Fries (1801-1833) gestorben war, ging Verhas zur Münchner Akademie. Nach wechselnden Aufenthalten in München und Heidelberg ließ er sich 1856 in Heidelberg nieder und unternahm von dort aus zahlreiche Studienreisen. Seit dem Münchner Studienaufenthalt war er beeinflusst von Heinrich Heinlein (1803-1885) und später auch von Joseph Mallord William Turner (1775-1851), der sich 1838 in Heidelberg aufhielt. Charakteristische und sehr reizvolle Landschaftszeichnung des Vertreters der Heidelberger Romantik.‎

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‎Venus, August Leopold - 1843 Dresden - Heilanstalt Sonnenstein, Pirna 1866‎

‎Szene aus der Zeit des Minnesangs. Drei junge Mädchen mit Lauten und Harfe beobachten zwei junge spazierende Herren.‎

‎o.J. Feder in Schwarz über Bleistift, teils mit Farbstift übergangen und teilweise aquarelliert, auf bräunlichem Papier, rechts unten signiert ?L Venus?. 15:23,3 cm. Provenienz: Privatsammlung Dresden.‎

‎Seit 1857 war Venus Schüler der Dresdener Akademie und rückte 1861 in das Atelier Julius Hübners (1806-1882) auf. Bevor er sich der Figurenmalerei zuwandte, pflegte er das Landschaftsfach.‎

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‎Schmidt, Adolf - 1804 Berlin - Düsseldorf 1860‎

‎Büste des Bildhauers Carl Friedrich von Wichmann (1775 Potsdam - Berlin 1836).‎

‎o.J. Bleistift, auf cremefarbenem Zeichenkarton, unten bezeichnet, signiert und datiert ?Büste v. C. Wichmann gez. von A. Schmidt Düsseldorf f 1829?. 18:11,9 cm.‎

‎Schmidt studierte 1823/27 bei W. Wach (1787-1845) in Berlin und 1829/34 an der Düsseldorfer Akademie. Die Schülerlisten weisen für 1829/31 die weitere Ausbildung zum Historienmaler aus und für die Studienjahre 1832/33 - 1833/34 den Besuch der Meisterklasse von W. Schadow (1788-1862) mit dem Schwerpunkt Genremalerei. Anschließend war er in seiner Heimatstadt Berlin tätig und schuf Historien-, Genrebilder und Porträts.‎

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‎Schlegel, Friedrich August - 1828 Heiderdorf/Erzgebirge - Dresden 1895‎

‎Ranke einer Ackerwinde.‎

‎o.J. Aquarell über Bleistift, auf chamoisfarbenem Velin, verso Nachlaßstempel. 29,7:21,3 cm.‎

‎Schlegel war von Oktober 1844 bis Ostern 1848 Schüler der Dresdener Akademie und dort auch Klassenschüler Ludwig Richters (1803-1884). Allerdings war er nicht in dessen Landschaftsatelier tätig. Eine Reise nach Rom ist nachgewiesen. Von dort brachte er Aquarelle mit, wie überhaupt das Aquarell die von ihm bevorzugte Technik war.‎

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‎Salathé, Friedrich - 1793 Binningen - Paris 1858‎

‎Lauterbrunnen.‎

‎o.J. Feder und Pinsel in Schwarz und Aquarell, mit Bleistift undeutlich umrandet, auf chamoisfarbenem festem Velin. 24,5:24,7 cm. Links oben Bereibungen, ansonsten tadellos.‎

‎Der gebürtige Schweizer Künstler war um 1807 bis 1810 Schüler von P. Birmann (1758-1844) in Basel und befreundet mit dessen Sohn S. Birmann (1793-1847). 1815-1821 weilte er in Italien, meist in Rom und Neapel. Anschließend kehrte er für kurze Zeit in seine Geburtsstadt zurück. 1823 zog er nach Paris, wo er bis zu seinem Tod leben sollte, unterbrochen von Reisen u.a. in die Schweiz und nach Dessau. Salathé trat im September 1815 eine Reise nach Italien an. Es ist belegt, daß er sich am Ende dieses Monats noch im Berner Oberland in Lauterbrunnen aufhielt (vgl. Ausst. Kat. Friedrich Salathé 1793-1858. Ein Zeichner der Romantik, Basel 1988, S. 6). Somit handelt es sich bei unserem Blatt wohl um ein Frühwerk des Künstlers. Allerdings ist schon hier Salathés sicherer Umgang mit dem Pinsel sowie die gekonnte Inszenierung von Licht und Schatten zu beobachten. Lauterbrunnen ist auch heute noch bekannt für seine Trümmelbachfälle, mehrere Gletscherwasserfälle aus dem Innern des Berges.‎

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‎Rohden, Johann Martin von - 1778 Kassel - Rom 1868 - zugeschrieben‎

‎Blick auf eine hochgelegene italienische Ortschaft.‎

‎o.J. Feder in Braun, grau und ein wenig braun laviert, auf chamoisfarbenem Bütten mit Wasserzeichen: Vogel. 16,9:29,9 cm. Verso: Italienische Ortschaft mit einer Kirchenkuppel. Feder in Braun, grau und braun laviert. Minimal fleckig und knitterfaltig, mit kleinen dünnen Papierstellen an den unteren Ecken, mit einigen winzigen Löchlein, die oberen Ecken ergänzt. Wohl Skizzenbuchblatt. Mit sicherem und flottem Strich hat der Zeichner den Blick über die Baumwipfel und Bäume hinweg auf eine italienische Ortschaft eingefangen. Das Wechselspiel von grau lavierten zu den allein mit braunem Federstrich umrissenen Partien verleiht dem Blatt großen Reiz.‎

‎Nach dem Besuch der Kasseler Akademie brach Rohden schon als 17jähriger nach Italien auf. Seit 1795 lebte er vorwiegend in Rom. In Deutschland hielt er sich 1801/02 und 1811/12 auf und 1827/29, als er zum Hofmaler in Kassel ernannt worden war. Obwohl ihn diese Berufung und das damit verbundene Gehalt, wie J.M. Wagner (1777-1858) Anfang 1827 an König Ludwig I. schrieb, aus langjähriger Mutlosigkeit aufrichtete, ließ er sich bereits 1829 beurlauben, um nach Rom zurückzukehren. Die Unterstützung, die ihm auch nach der Entlassung aus dem Hofdienst zuteil wurde, sicherte seine Existenz, für die seine sehr sorgfältige, aber seit den 40er Jahren nicht sehr umfangreiche Produktion allein nicht ausgereicht hätte.‎

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‎Preller, Friedrich d.Ä. - 1804 Eisenach - Weimar 1878‎

‎Große Eiche an einem Abhang.‎

‎o.J. Pinsel in Braun, braun laviert, über Bleistift, auf cremefarbenem Velin, rechts unten signiert ?F. Preller?. 19,7:26,8 cm.‎

‎Bereits im Alter von erst 10 Jahren begann Friedrich Preller, dessen Talent von seinen Eltern gefördert wurde, mit Studien an der Weimarer Zeichenschule. 1818 setzte er bei dessen Direktor, dem Maler und Kunstschriftsteller H. Meyer (1760-1832), einem engen Freund und Mitarbeiter Goethes, seine Malstudien fort. 1821 - er hatte sich Geld durch Kolorieren von Stichen für F.J.J. Bertuch (1747-1822) verdient - ging er nach Dresden. Hier begann er mit dem Kopieren von Altmeistergemälden aus der Dresdener Galerie. Erste Fahrten mit anderen Kunststudenten zum Studium der Natur in die nähere Umgebung Dresdens folgten. Durch Goethes Vermittlung - Preller war inzwischen dessen Schützling geworden - lernte er auch C.G. Carus (1789-1869) kennen, der ihn künstlerisch anleitete. Goethe selbst beauftragte Preller nach dessen erstem Dresden-Aufenthalt, für seine naturwissenschaftlichen Untersuchungen Reinzeichnungen von Wolkenstudien anzufertigen. Mit finanzieller Unterstützung des Großherzogs Karl August konnte Preller nach Antwerpen reisen, wo er 1824-1826 an der Akademie bei M.I. van Bree (1773-1839) seine Studien fortsetzte. Kurz nach seiner Rückkehr ermöglichte ihm jetzt ein Jahresstipendium des Großherzogs 1826-1828 einen Aufenthalt in Mailand, wo er an der Akademie bei Cattaneo studierte. 1828-1831 hielt Preller sich in Rom auf und wurde maßgebend von J.A. Koch (1768-1839), mit dem er Ausflüge in die nähere Umgebung der Stadt unternahm, beeinflußt; daneben hatten die Landschaftsmaler Cl. Lorrain (1600-1682), N. Poussin (1594-1665) und G. Dughet (1613-175) Vorbildcharakter; die Freundschaft mit B. Genelli (1798-1868) brachte darüber hinaus Anregungen für seinen Figurenstil. Von Rom aus besuchte Preller Olevano und Neapel. Auch war er rege am deutsch-römischen Kunstleben beteiligt, so war er Gründungsmitglied des römischen Kunstvereins sowie General der Ponte-Molle-Gesellschaft. Nach seiner Rückkehr nach Weimar wurde Preller 1832 erst Lehrer an der Zeichenschule, 1844 erfolgte die Ernennung zum Professor und Hofmaler. 1837 unternahm er, zunächst aus gesundheitlichen Gründen, eine erste Reise nach Rügen; 1839, 1847 und zuletzt 1872 folgten weitere - Prellers Nordlandbegeisterung führte ihn 1840 zudem nach Norwegen. Sein Ruf als bedeutender Maler melancholischer nordischer Landschaften und wilder Seestücke wurde dadurch noch ausgebaut. Ein zweiter, fast eineinhalbjähriger Aufenthalt in Italien folgte 1859-1861 - vor Ort wollte er Studien für seinen zweiten berühmten Zyklus der Odyssee-Wandbilder anfertigen, ein Auftrag des Großherzogs. 1868 wurde Preller schließlich Direktor der Weimarer Zeichenschule.‎

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‎Ott, Johann Nepomuk - 1804- München - 1870 - zugeschrieben‎

‎Hochgebirgslandschaft mit einem Bach im Vordergrund.‎

‎o.J. Aquarell über Bleistift, auf cremefarbenem festem Velin. 21,8:21,3 cm.‎

‎Ott trat 1818 in die Münchner Akademie ein um Historienmaler zu werden. Er wechselte jedoch ins Landschaftsfach und wurde Schüler von W. von Kobell (1766-1855). Er unternahm in dieser Zeit Studienreisen durch Bayern, die ihren Niederschlag in seiner Bildwelt fanden. Es folgte 1832/33 eine Reise nach Italien, wo er bevorzugt italienische Landschaften darstellte. Außerdem schuf er auch Seestücke. Er gehört zu den Malern des Biedermeier,. Die noch stark durch die klassizistische Tradition geprägt sind.‎

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‎Naeke, Gustav Heinrich - 1786 Frauenstein/Sachsen - Dresden 1835‎

‎Szenen aus dem Leben des Hl. Nikolaus von Bari: Erziehung durch den Bischof.‎

‎o.J. Bleistift, auf chamoisfarbenem Bütten mit Wasserzeichen: La Briglia. 20,7:27,7 cm. Etwas fleckig und mit leichten Gebrauchsspuren, verso am Oberrand Reste alter Verklebung. Provenienz: Sammlung Friedrich August von Sachsen, Lugt 971; L mit Eule im Rechteck sowie JK im Kreis, beide nicht bei Lugt. Literatur: Klassiker der Kunst ?, S. 83. Nach ?Szenen aus dem Leben des Hl. Nikolaus von Bari? (Pinacoteca Vaticana, Rom) von Frau Angelico (ca. 1387-1455). Auf Angelicos Predellatafel des Triptychons von San Domenico in Perugia sind von links nach rechts drei Szenen aus dem Leben des Hl. Nikolaus von Bari dargestellt: Geburt, Erziehung durch den Bischof und Nikolaus wirft goldene Kugeln in das Zimmer dreier Jungfrauen. Naeke wählte den Mittelteil für seine Zeichnung als Vorlage, an die er sich weitgehend hielt. Allein der auf der Kanzel stehende Bischof ist nicht Bestandteil der Komposition wie auch die Architektur, die bei Naeke aufgrund des näheren Ausschnitts nur angedeutet ist.‎

‎Der Historien- und Bildnismaler Gustav Heinrich Naeke erhielt seine künstlerische Ausbildung ab 1803 an der Dresdener Kunstakademie. Bekanntheit erlangte er erst wegen seiner Almanach-Illustrationen. Durch die Dresdener Ausbildung klassizistisch geprägt, brachte ein Rom-Aufenthalt 1817-1825 die Hinwendung zur Malauffassung der Nazarener; enge Kontakte pflegte er zu dessen bekanntesten Vertretern, so zu F. Overbeck (1789-1869), J. Schnorr von Carolsfeld (1794-1872) und P. Veit (1793-1877). Nach seiner Rückkehr nach Deutschland wurde er Professor an der Dresdener Kunstakademie. Naekes Werke bewahren die Kunsthalle Bremen, Museen in Leipzig und Dresden, die National-Galerie Berlin, das Kupferstichkabinett Dresden, das Städelsche Kunstinstitut Frankfurt am Main, das Landesmuseum Mainz sowie das Museum Georg Schäfer Schweinfurt und die Kunsthalle Mannheim.‎

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‎Lear, Edward - 1812 Holloway - San Remo 1888 - zugeschrieben‎

‎Ansicht von Korfu, mit rastendem Landvolk im Vordergrund rechts und Fischern.‎

‎o.J. Aquarell, auf Velin, auf Untersatz montiert und mit schwarzer Tuschlinie umrandet. 10,9:14,6 cm.‎

‎Bekannt war Lear als Schriftsteller, insbesondere von Limericks, eine literarische Form, die durch ihn Verbreitung fand. Zunächst arbeitete er als Illustrator, 1846 veröffentlichte er ?Book of Nonsense?, eine Sammlung von Limericks, was ihm großen Erfolg einbrachte. Weitere Veröffentlichungen folgten, die bekannteste war das Kinderbuch ?The Owl an the Pussycat?. Trotz einer schon seit Kindheit an bestehenden Krankheit - Epilepsie - und schlechten Gesundheit ging er 1838 nach Rom, wo er mit Unterbrechungen 8 Jahre leben sollte. Weitere Reisen folgten auf den Balkan, in die Schweiz, mehrere Reisen nach Griechenland und 1872/1874 nach Indien. Darüber hinaus gab er Zeichenunterricht, seine wohl prominenteste Schülerin war Königin Victoria. Lear reiste wiederholt nach Griechenland. 1847 ist der erste Aufenthalt auf Korfu zu belegen, weitere Reisen nach Griechenland erfolgten 1855-1857, 1863 und 1864.‎

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‎Lazerges, Jean Raymond - 1817 Narbonne - Mustapha/Algerien 1887‎

‎Weiblicher Akt, liegend, mit erhobenen, gestreckten Armen.‎

‎o.J. Schwarze Kreide, auf blaugrauem Bütten, mit angeschnittenem Wasserzeichen, rechts unten signiert ?Hypt Lazerges?. 22,9:30 cm. Verso: Weibliche Figur mit antikisiertem Kopf (angeschnitten). Schwarze und weiße Kreide. Insgesamt etwas fleckig, verso in den Ecken Reste alter Verklebung.‎

‎Als Sohn eines Bäckers konnte Lazerges sich erst im Alter von 20 Jahren gegen die Wünsche seinen Vaters durchsetzten und ging nach Paris. Dort wurde er Schüler von D. d'Angers (1788-1856) und F. Bouchot (1800-1842). Zunächst schuf Lazerges Porträts, religiöse und allegorische Darstellungen, seit 1876 kamen Schilderungen aus dem Orient hinzu - Lazerges besuchte mehrfach und auch für längere Aufenthalte Algerien. Daneben war er auch als Freskomaler tätig sowie als Musiker, Komponist und Schriftsteller.‎

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