‎Danse et ballets‎

‎Fernand SIMEON‎

‎O Maître el Relicario (pl.66, La Gazette du Bon ton, 1920 n°9)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, non-signée. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 54812

‎Maurice LE ROUX‎

‎Claudio Monteverdi‎

‎Editions du coudrier | Paris 1951 | 14.50 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 120 exemplaires numérotés sur vélin chiffon Bellegarde, seuls grands papiers. Préface de Roland Manuel. Légères éraflures sans gravité sur un mors et les plats, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 58816

‎Frédéric POTIER‎

‎Potériana ou recueil de cancans de ville et de coulisses, de calembourgs, bons-mots, naïvetés, couplets pointus, anecdotes, monologues, bêtises et réparties spirituelles, attribués à Potier acteur du théâtre des Variétés‎

‎Lécrivain | Paris s. d. [circa 1830] | 12 x 19 cm | relié‎

‎Deuxième édition. Reliure à la bradel en demi percaline bronze, dos lisse orné d'un motif floral doré, double filet doré en queue, pièce de titre de chagrin rouge, plats de papier marbré, petites taches marginales sur les plats, tête dorée. Quelques petites rousseurs. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 40155

‎Théophile Marion DUMERSAN - COLLET‎

‎Chants et chansons populaires de la France‎

‎Garnier frères | Paris 1848 | 18 x 28.50 cm | relié‎

‎Seconde édition chez Garnier dans une nouvelle mouture augmentée, après la première chez Delloye en 1843, en 125 livraisons de 4 feuillets comprenant une notice, la partition et 4 pages recto-verso de gravures sur acier (extraordinaires compositions encadrant le texte de la chanson), outre trois frontispices. Illustration de Trimollet, Daubigny, Meissonnier... La première édition chez Delloye ne contenait que 84 livraisons et chansons. Impression sur papier velin fort. Reliure en demi maroquin vert sapin à coins signée Niedrée en queue. Dos à nerfs orné à la grotesque de vaguelettes stylisées. Têtes dorées. Mince fente au mors supérieur en tête du tome 1 et en queue du tome 3. 2 coins au tome 3 légèrement ouverts et enfoncés. Quelques rares brunissures en marge de certains feuillets. Bel exemplaire, non rogné. 39 chansons au tome 1, 32 pour le tome 2, 54 pour le tome 3, soit 125 livraisons et chansons, réparties en chants guerriers et patriotiques, chansons burlesques satiriques et complaintes et rondeaux... Un des plus beaux illustrés romantiques, la matière en est abondante et foisonnante, pleine d'imagination et de verve. Ce volume est surtout l'une des principales oeuvres de Trimolet comme illustrateur, dont Baudelaire dresse particulièrement l'éloge dans ses Curiosités esthétiques, au chapitre des Caricaturistes. Carteret compare cette production aux meilleurs illustrés du XVIIIe. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 40999

‎Francis CASADESUS - COLLECTIF‎

‎Hommage à Francis Casadesus pour ses quatre-vingt ans (2 Décembre 1870-2 Décembre 1950)‎

‎S. n. | s. l. 1950 | 14.50 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée à 500 exemplaires numérotés. Très bel envoi autographe signé de Francis Casadesus à Monsieur Julsam, directeur de la Sacem. Dos et plats légèrement et marginalement insolés, quelques petites piqûres sur les plats, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 41302

‎Gilles VIGNEAULT - Hugh John BARRETT‎

‎A l'encre blanche‎

‎Nouvelles éditions de l'Arc | Ottawa 1977 | 31.50 x 31.50 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale imprimée à 3000 exemplaires numérotés sur papier Byronic. Reliure de l'éditeur en pleine toile crème, dos lisse muet, intérieur à rabats. Dessins de Hugh John Barrett. Le disque est en très bon état. Plats marginalement salis, agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 43796

‎Louis JOUVE‎

‎Noëls patois anciens et nouveaux chantés dans la Meurthe et dans les Vosges, recueillis, corrigés et annotés par L. Jouve‎

‎Firmin Didot frères, fils & Cie | Paris 1864 | 11.50 x 19.50 cm | relié‎

‎Réimpression à petit nombre Reliure en demi chagrin noir, dos passé à cinq nerfs sertis de filets dorés, date et lieu dorés en queue, petites traces de frottements sur le dos, un mors frotté, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, coins très légèrement émoussés, tête dorée, ex-libris gravé encollé au verso du premier plat. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 43872

‎Marc DELMAS‎

‎Gustave Charpentier et le lyrisme français‎

‎Librairie Delagrave | Paris 1931 | 14 x 19.50 cm | relié‎

‎Edition originale imprimée sur alfa. Reliure en demi chagrin noisette, dos à deux nerfs orné d'un fleuron doré, traces de frottements sur le dos, date et double filet dorés en queue, pièce de titre de chagrin olive, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée, reliure de l'époque. Envoi autographe daté et signé de Marc Delmas au poète Rosati Jean Ott. Ouvrage illustré d'un portrait du compositeur en frontispice. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 46455

‎Guillaume CRÉTIN‎

‎Déploration de Guillaume Crétin sur le trépas de Jean Ockhegem musicien, premier chapelain du Roi de France et trésorier de Saint-Martin de Tours, remise au jour, précédée d'une introduction biographique et critique, et annotée par Er. Thoinan‎

‎A. Claudin | Paris 1864 | 17.50 x 27 cm | relié‎

‎Nouvelle édition imprimée à 150 exemplaires, le nôtre un des 140 vergé. Reliure en demi chagrin maroquiné rouge, dos à quatre nerfs, petites éraflures en têtes des mors, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée. Petites rousseurs éparses, une légère trace d'ex-libris arraché sur une garde. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 50867

‎Louis-Joseph-Ferdinand HEROLD‎

‎Partie de violon 1 de l'Illusion, drame lyrique en un acte dédié à Madame Pradher‎

‎Chez Mlles Erard | Paris s. d. [circa 1829] | 27 x 34.50 cm | en feuilles‎

‎Edition originale entièrement gravée sur papier Vergé contenant la partie séparée de premier violon, anciennes traces de coutures, note manuscrite à l'encre indiquant «premier violon» sur le premier plat. Cette partition provient de la bibliothèque personnelle d'Hérold. Quelques petites rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 64148

‎Louis-Joseph-Ferdinand HEROLD‎

‎Airs de ballets composés pour le piano‎

‎Chez J. Meissonnier | Paris s. d. | 27 x 35 cm | en feuilles‎

‎Edition originale entièrement gravée sur papier Vergé. Cette partition provient de la bibliothèque personnelle d'Hérold. Mouillures sur toutes les pages sans atteinte à la musique, rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 64150

‎André MALRAUX - (à Maurice BÉJART)‎

‎Lettre dactylographiée et signée à Maurice Béjart‎

‎29 janvier 1969 | 21 x 27 cm | une feuille filigranée Guerimand Voiron‎

‎Lettre dactylographiée et signée d'André Malraux à Maurice Béjart. Une feuille à en-tête du Ministre d'état chargé des Affaires Culturelles, portant un tampon du 29 janvier 1969. André Malraux souhaite placer le chorégraphe Maurice Béjart à la tête du Ballet de l'Opéra de Paris. Provenance?: archives personnelles de Maurice Béjart. * Béjart était alors fort bien établi à Bruxelles, parmi sa troupe le Ballet du XXème siècle, se produisant au théâtre de la Monnaie dirigé par son ami Maurice Huismans. à la suite d'un rapport de Jean Vilar pour réformer l'Opéra de Paris, Malraux prend la décision de rappeler Béjart en France?: «?J'aimerais que nous puissions nous rencontrer pour parler d'un projet que vous connaissez déjà et auquel j'attache une grande importance?: la Direction de la Danse à l'Opéra.?» L'idée de Malraux était de nommer à ses côtés Boulez et Jean Vilar, formant ainsi une avant-garde solide, résolument tournée vers l'avenir des arts. Le chorégraphe déclina l'offre et poursuivit ses créations en Belgique. Il ne sera pas moins admiratif de Malraux à qui il consacra quinze ans plus tard un ballet sur des musiques de Beethoven, qu'il intitule «?Malraux ou la métamorphose des dieux?». La lettre constitue l'unique preuve de la demande de Malraux à Béjart, qui était jusqu'à présent soumise à controverse. Cette proposition du Ministre des Affaires culturelles ne fut pas honorée par Béjart, qui resta en Belgique pendant dix ans avant de prendre la route pour Lausanne. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 65352

‎Maurice BÉJART‎

‎Journal intime autographe‎

‎1969 | 16.80 x 21.60 cm | carnet en spirales‎

‎Journal intime autographe de Maurice Béjart écrit sur un agenda de l'année 1969 célébrant le centenaire de la naissance de Mahatma Gandhi. 52 feuillets autographes, rédigés aux stylos rouge et bleu dans un cahier à spirales. Ce journal figure parmi les très rares manuscrits de Béjart en mains privées, les archives du chorégraphe étant partagées entre sa maison bruxelloise, la fondation Béjart de Lausanne et le Théâtre Royal de la Monnaie. Journal du chorégraphe Maurice Béjart, écrit durant l'année 1969. Rarissime collection de pensées, d'interrogations, d'introspections sous le prisme de l'hindouisme et de la sagesse bouddhique, que Béjart adopte à la suite d'un premier voyage en Inde en 1967. Le journal constitue un témoignage emblématique de l'époque indo-hippie des années 1960, renaissance spirituelle et artistique qui inspira au chorégraphe de nombreux ballets (Messe pour le temps présent, Bhakti, Les Vainqueurs). Une sélection de ce journal fut publiée par Maurice Béjart dans le second tome de ses mémoires (La Vie de Qui ? Flammarion, 1996). Durant l'année 1969, Béjart prend quotidiennement des notes dans un agenda publié à la mémoire de Mahatma Gandhi. Fasciné par le mysticisme hindou depuis un voyage en Inde en 1967, il remplit ce journal spirituel de nombreux mantras et prières («Krishna guide mon char, la lumière est au bout du chemin. OM»; «Le Bouddha est partout présent»; «Laisser Dieu entrer, mais comment ouvrir la porte ? ») et invoque tant les divinités hindoues que les Bodhisattvas Manjur et Tar - figures apaisantes du panthéon bouddhique. La « période indienne » de Béjart fut particulièrement riche en chefs-d'uvre chorégraphiques, dont on suit la progression dans son journal (Baudelaire en début d'année, la création des Vainqueurs à Bruxelles et des Quatre fils Aymon à Avignon, ainsi que le tournage et la projection de son ballet indien Bhakti). à la croisée du New Age et du mouvement hippie, la «conversion» de Béjart est symptomatique d'une époque en refus du progrès et en soif de spiritualité: «Calcutta n'est pas l'Inde mais notre visage occidental. Ce n'est pas la religion ni la pensée traditionnelle qui est coupable mais le capitalisme. L'Inde pays riche avant la colonisation ». La visite des Beatles dans l'ashram du guru Maharishi et le concert de Ravi Shankar à Woodstock en 1969 marquèrent le début d'une véritable passion occidentale pour la musique et la culture indiennes, qui fut déterminante dans les ballets de Béjart à cette époque. L'Inde s'offre également aux yeux de Béjart comme un lieu où l'art et les traditions ancestrales n'ont pas subi les perversions du positivisme. Il cherchera dans ses créations à exprimer l'esprit d'une culture qui unit intimement le corps et l'esprit, et dans laquelle la danse joue un rôle cosmique et spirituel majeur. Les systèmes de danse indienne et les chants védiques découverts grâce à l'orientaliste Alain Daniélou furent insérés dans ses ballets - en 1968, il ouvre la Messe du temps présent par un long solo de vînâ qui dura quinze minutes: «Béjart est dans son quart d'heure hindou. Et là-bas, les quarts d'heure hindous, ça peut durer des heures...» commenta Jean Vilar, directeur du festival d'Avignon. Un vent de mode indienne passera également dans les costumes de la troupe du Ballet du XXème siècle: larges pantalons de soie, tuniques, bijoux et yeux orientaux. Dans le journal, Béjart affirme qu'il n'y a «pas de vérité sans yoga», un art découvert auprès d'un maître indien que l'on trouve dans nombre de ses ballets sous la forme d'exercices de danse à la barre. Il décide également de faire de Bhakti «un acte de Foi» en filmant lui-même la chorégraphie du ballet, et prépare pendant l'été les Vainqueurs, une rencontre insolite entre Wagner et les ragas traditionnels indiens. Au-delà de l'artiste prolifique, on découvre aussi dans le journal la personnalité troublée du chorégraphe, en proie au doute et à la mélancolie: «état vague d'apesanteur‎

Riferimento per il libraio : 65528

‎Marc DELMAS‎

‎Gustave Charpentier et le lyrisme français‎

‎Librairie Delagrave | Paris 1931 | 14.50 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée sur alfa. Signature manuscrite de Gustave Charpentier en dessous de son portrait photographique en frontispice. Envoi autographe daté et signé de Marc Delmas au poète Rosati Jean Ott. Notre exemplaire est enrichi, encollée sur une garde, d'une carte de visite de Gustave Charpentier sur laquelle il a ajouté ces mots : "Cordial hommage au grand animateur des fêtes de plein air." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 66262

‎Serge LIFAR‎

‎Du temps que j'avais faim‎

‎Stock | Paris 1935 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant, mention de neuvième édition. Une déchirure en pied du dos légèrement insolé. Iconographie. Envoi autographe daté de 1953 et signé de Serge Lifar à madame Dominique Blanchard. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 66519

‎Yvonne Wigniolle, dite Yvonne PRINTEMPS‎

‎Carte postale photographique signée d'Yvonne Printemps‎

‎S. n. | s. l. s. d. [circa 1917] | 9.50 x 13.50 cm | une feuille verso‎

‎Carte postale photographique représentant l'actrice et soprano Yvonne Printemps, de trois-quart et tenant un carton à chapeau, prise dans le studio Reutlinger. Bel exemplaire. Signature manuscrite d'Yvonne Printemps au-dessus son portrait. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 67312

‎Emily Straham Cager, dite Miss ou Aimée CAMPTON‎

‎Carte postale photographique signée d'Aimée Campton dite aussi miss Campton‎

‎S. n. | s. l. 1920 | 9.50 x 13.50 cm | une feuille verso‎

‎Carte postale photographique représentant la danseuse et l'artiste de music-hall Miss Campton, de trois-quart. Bel exemplaire. Signature manuscrite datée de Miss Campton sur son portrait. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 67326

‎Hector BERLIOZ‎

‎Les grotesques de la musique‎

‎A. Bourdilliat & Cie | Paris 1859 | 11.50 x 18 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Édition originale. Reliure de l'éditeur en pleine toile verte, dos lisse orné de caissons à froid, encadrement de filets à froid sur les plats, gardes et contreplats de papier jaune, contreplats salis, tranches mouchetées. Quelques petites rousseurs. Rare et précieux envoi autographe signé d'Hector Berlioz au crayon de papier sur la page de titre: «à mon ami Théodore Ritter, souvenirs affectueux.» Théodore Ritter, fils du compositeur Eugène Prévost, fut l'élève de Berlioz pour lequel il réalisa une version pour piano de L'Enfance du Christ. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 68513

‎Arno BANI‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Diptyque photographique original de 20 portraits de Michael Jackson à la cape d'or brodée de face et de dos.‎

‎1999 | 29.70 x 25 cm | deux planches-contact encadrées sous passe-partout‎

‎Tirage original unique de cette double série photographique en couleursprésentée comme deux planche-contact, numérotées, datées et signées au verso par l'artiste à l'encre noire: "1/1, sept 2010, Arno Bani". Septembre 2010 est ladate de la vente de ces clichés inédits chez Pierre Bergé et Associés. C'est en 1999 lors d'un séjour à Londres que Michael Jackson remarque le travail d'Arno Bani dans un numéro du Sunday Times magazine. Fasciné par ses clichés de mode, il fait venir le jeune photographe de 23 ans à New York et lui demande non seulement de le photographier, mais aussi de définir son look pour les dix prochaines années. Cette rencontre sera suivie de plusieurs réunions de travail et enfin d'une séance photo de trois jours dans des studios de Malakoff, en banlieue sud de Paris. Ces photographies, supposées servir d'illustration à la pochette de l'album Invincible furent revendiquées par la maison de disques de Michael Jackson et ne furent révélées au public qu'en 2010, année suivant la disparition du king of pop. «Cette collaboration achèvera d'installer Arno Bani comme l'un des photographes les plus doués de sa génération. Par la suite, il est sollicité par des institutions de la mode et du luxe comme Lacroix, Givenchy et Cartier ou par les musiciens du duo air, David Guetta et Bob Sinclar. À vingt-cinq ans, Arno Bani est un photographe reconnu au-delà des frontières de la mode. Faite d'oppositions, mélangeant classicisme et modernité, son approche monochromique de l'image est désormais incontournable et s'exprime dans les pages de Citizen K, Spoon, Visionaire ouJalouse. Il photographie ainsi Monica Bellucci, Mélanie Thierry ou Noémie Lenoir.» (Catalogue de la vente Pierre Bergé et Associés, décembre 2010) - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 69037

‎Lucien REBATET‎

‎Une histoire de la musique‎

‎Robert Laffont Raymond Bourgine | Paris 1969 | 15.50 x 25 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale, un des 500 exemplaires numérotés sur vergé Cléopatra, seuls grands papiers. Reliure à la bradel de l'éditeur en pleine percaline rouge, dos lisse, gardes et contreplats de papier noir. Agréableexemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 71020

‎Hector BERLIOZ‎

‎A travers chants‎

‎Michel Lévy frères | Paris 1862 | 12.50 x 19 cm | relié‎

‎Édition originale. Reliure en demi chagrin, dos à cinq nerfs orné de fleurons dorés, date en queue, plats de papier marbré à motifs il-de-chat, premier plat de couverture conservé. Rare et précieux envoi autographe signé du compositeur: «à mon ami Seligmann - Hector Berlioz.» Hippolyte-Prosper Seligmann (1817-1882), violoncelliste et compositeur, fut un membre actif de la Société philharmonique qu'avait créée Berlioz en 1849. Provenance : bibliothèque R. & B. L. avec son ex-libris encollé au dos de la première garde. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 71549

‎Boris VIAN‎

‎Manuscrit autographe complet de la chanson de Boris Vian intitulée "Ce que j'aime dans la romance"‎

‎S. n. | s. l. s. d. [1958] | 13.50 x 21 cm | 3 feuillets‎

‎Manuscrit complet de 35 lignes rédigé au stylo bille bleu de la chanson "Ce que j'aime dans la romance" comprenant trois feuillets abondamment corrigés. Nous joignons le tapuscrit de cette chanson dont la musique fut composée par Henri Salvador, Marcel Van Dam et Ayser Schmid-Vançin, mais qui ne fut hélas jamais enregistrée. Très bel ensemble. Ce que j'aime dans la romance / C'est l'moment où ça commence / Le moment où je la vois / Toute neuve devant moi Provenance : Fondation Boris Vian. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 72617

‎Boris VIAN‎

‎Manuscrit autographe complet de toutes les versions de la chanson de Boris Vian intitulée "Au bal des ballots"‎

‎S. n. | s. l. s. d. [1958] | 21 x 27 cm | 3 feuillets perforés, 2 feuillets perforés, 1 feuillet de papier pelure et 1 feuillet de papier pelure contrecollé sur carton‎

‎Manuscrit autographe complet de la chanson intitulée"Au bal des ballots"dont la musique fut composée par Henri Salvador et interprétée en 1979. -deux feuillets, de 13 lignes chacun, écrits au crayon noir avec ratures et corrections et constituant les deux versions initiales du refrain à l'état de brouillon - 59 lignes rédigées au stylo bille bleu rédigées surtrois feuillets de papier blanc perforés comportant des ratures et des corrections. - Deux tapuscrits, l'un sur papier pelure et l'autre contrecollé sur carton Très bel ensemble de cette chanson énumérant les différents styles de dancings. "Y a des bals pour les pompiers / Et les joyeux militaires. / Y en a pour les vieux notaires / Et les sombres charcutiers." Provenance : Fondation Boris Vian. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 72776

‎Arlene CROCE‎

‎The Fred Astaire & Ginger Rogers book‎

‎Outerbridge & Lazard Inc | New York 1972 | 19 x 21.50 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale illustrée de photographies. Reliure de l'éditeur en plein cartonnage jaune, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette illustrée dont le dos est légèrement décoloré et comporte une déchirure en tête. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 72886

‎COLLECTIF‎

‎Dictionnaire Mozart‎

‎Jean-Claude Lattès | Paris 1990 | 15.50 x 25 cm | reliure de l'éditeur sous étui‎

‎Edition originale de la traduction française et pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Iconographie. Reliure de l'éditeur en pleine toile grise, dos lisse. Bel exemplaire complet de sa jaquette et de son étui qui comporte des éraflures en tête du dos. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 72984