‎Beaux arts‎

‎[Caricatures. Enfantina]. Le Beau Nick. Conte fantastique allemand par Hermann Scharles. Légendes Françaises et Allemandes.‎

‎Paris, Aubert et Cie., s.d. [ca. 1858]. . Album in-4 (32,5 x 24,5 cm) de 28 planches lithographiées en couleurs sous serpente, (4) ff. de catalogue Aubert, toile noire ornée à froid, titre doré sur le premier plat, premier plat chromolithographié de couverture conservé (reliure éditeur).‎

‎Suite complète rare de 28 lithographies coloriées en premier tirage, légendées en français et en allemand.Conte de fée illustré dans une veine grotesque dont l'illustrateur sous le pseudonyme germanisé "Hermann Scharles" reste inconnu. Charles Philippon le premier attribua l’ouvrage à « un artiste allemand » (Avis du commerce illustrés, 1858, n° 9) tandis qu'à la même époque la Maison Aubert publiait les contrefaçons de nombreux albums, particulièrement ceux de Rodolphe Töpffer (Histoire de Mr Crépin, Impr. d'Aubert & Cie, 1837). Mais c'est au père de celui-ci, Adam Töpffer (Genève 1766 -1847) que le Musée Carnavalet attribue cet album. Signalons aussi les portraits animaliers anthropomorphiques des "domestiques de la Fée aux Herbes" qui évoquent immanquablement les Scènes de la vie privée et publique des animaux de Grandville (qui avait publié en 1843 Old Nick Petites misères de la vie humaine, sans rapport avec le héros de notre conte).L'annonce publiée dans le catalogue Aubert était formulée ainsi : LE BEAU NICK. Conte fantastique allemand, par HERMANN SCHARLES. – Légendes en français et en allemand. Cet album, d'une bizarrerie tout à fait allemande, amuse beaucoup les enfants jeunes et vieux. — Il se vend en noir 10 fr. On le trouve aussi en couleur au prix de 15 fr.Ex-libris manuscrit "Charlotte Bauer" à l'encre du temps sur le premier contreplat. Bel exemplaire de ce rare album dont le remarquable premier plat de couverture chromolithographié a été conservé. La page de titre, identique à la couverture, manque. 2 planches réparées en marges, quelques rousseurs.Manque à la BnF ; 2 exemplaires au Catalogue collectif de France (Lyon et Rennes). Inconnu à Béraldi et Grand-Carteret, Les Moeurs et la Caricature en Allemagne, en Autriche, en Suisse (sur Töpffer pp. 291-297/481).‎

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‎[Caricature. Révocation de l'Édit de Nantes. Louis XIV. Amsterdam, 1691]. Les Héros de la ligue, ou La procession monacale, conduite par Louis XIV, pour la conversion des protestants de son royaume.‎

‎A Paris, chez Pere Peters, à l'Enseigne de Louis le Grand, [1691]. In-4 (243 x 160 mm) de 1 titre gravé, 24 vignettes en noir (14,5 x 10,5 cm) et 1 sonnet gravé, demi-maroquin vert à coins, dos orné à nerfs, tranches dorées (reliure du XIXe siècle).‎

‎Suite complète des 24 portraits, l'adresse parisienne chez Pere Peters, à l'Enseigne de Louis le Grand, est fictive ; l'ouvrage fut imprimé à Amsterdam, dans le milieu des réfugiés protestants français. La date a été caviardée dans de nombreux exemplaires afin de permettre l'actualisation de l'édition.L'ouvrage passe pour l'une des premières séries de caricatures politiques de la fin du XVIIe siècle, « le Diamant de la librairie pittoresque des temps passés » (Léon Gozlan). Chaque portrait en manière noire est accompagné d'un quatrain satirique et représente les personnages associés à la révocation de l'édit de Nantes sous des traits grotesques ou travestis : Louis XIV (représenté en soleil), Guillaume de Furstenberg, Louvois, Bossuet, Beaumier, Pelisson, l'évêque de Saintes, l'archevêque de Paris, Maimbourg, Peters, La Reynie, Demevin, La Rapine, l'archevêque de Reims, Du Viger, Le Camus, Mme de Maintenon, le commissaire de La Mare, Le Tellier, Boufflers, Marillac, Baville, le Père La Chaise et le roi Jacques II d'Angleterre.« Lorsque vint la révocation de l'édit de Nantes, des Protestants prêtèrent à cette guerre par l'image l'appui de leurs idées et de leur haine légitime […] Les Protestants se vengèrent ainsi des supplices qu'on leur avait fait endurer en publiant le recueil Héros de la Ligue, suite de portraits-charge, travestis d'une façon plus ou moins spirituelle, de tous les évêques, ministres et autres personnages politiques ayant pris part à la révocation » (Grand-Carteret).Les portraits sont attribués à Cornelis Dusart (1660-1704) et Bernard Picart (1673-1733), et gravés en manière noire par Jacob Gole (1660-1737), selon Hollstein (VI, 63-88). L'ouvrage est à rapprocher du Renversement de la morale chrétienne par les désordres du Monachisme, autre recueil de caricatures gravé par Jacob Gole.Bel exemplaire.Grand-Carteret, Les Moeurs et la caricature en France, p. 15 ; Hollstein, Dutch and Flemish Etchings, Engravings and Woodcuts 1450-1700, VI, 63-88 ; Dutuit, IV, 145-147.‎

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‎[Collection Henri M. Petiet]. Estampes modernes, première [50e et dernière] vente. Collection complète.‎

‎Paris, Hôtel Drouot, Opéra Comique, 1991-2017. 50 catalogues in-4 brochés, illustrations en couleurs, listes des estimations, couverture crème imprimée à rabats.‎

‎Collection complète. Les ventes de la remarquable collection d’estampes d’Henri Marie Petiet (1894-1980, collectionneur, bibliophile, éditeur, libraire et marchand d’estampes et de dessins) furent organisées après son décès par le commissaire-priseur Piasa, assisté des experts Denise Rousseau et Jean-Claude Romand (1991-1997), ensuite par Jean-Claude Romand et Arsène Bonafous-Murat (1997-2005), ce, avec l’aide d’Hélène Bonafous-Murat à partir de 2003, puis, entre 2005 et 2009, par Jean-Claude Romand et Hélène Bonafous-Murat, et, enfin, à partir de décembre 2009, par Nicolas Romand et Hélène Bonafous-Murat. « Depuis 1991, deux rendez-vous annuels ont réuni, à l’Hôtel Drouot, les amateurs d’estampes modernes venus assister à la dispersion de l’immense collection d’Henri Marie Petiet. Tout inépuisable que pût sembler ce fonds d’estampes majeures du XIXe et du XXe siècles, le ralentissement du rythme des ventes, passées de deux à une par an en 2012, laissait présager l’imminence d’un tarissement. Dernier acte venu clore en beauté vingt-six années qui feront date dans l’histoire des ventes d’estampes, la cinquantième et ultime mise à l’encan d’un ensemble comptant 622 numéros, a eu lieu les samedi 25 et dimanche 26 novembre dans la salle de l’Opéra-comique. Les cinquante ventes alignant avec régularité les noms des plus grands maîtres de l’estampe, de Delacroix à Picasso, ont mobilisé deux générations d’experts (Denise Rousseau, Jean-Claude Romand et Arsène Bonafous-Murat puis Hélène Bonafous-Murat et Nicolas Romand), qui ont décrit avec soin des épreuves, rares et parfois uniques, adjugées sous le marteau de maître Jean-Louis Picard d’abord, puis par maître David Nordmann. Reste une collection de catalogues de grande qualité, invariablement introduits par le portrait d’Henri Marie Petiet, cet « homme hors du commun », dressé par son neveu Hervé Dufresne. Les mêmes mots reviennent dans le témoignage, rédigé en 1991, par Jean-Claude Romand. Ces hommages trop brefs invitent à mieux connaître ce marchand d’art avisé, expert à l’œil exceptionnel, bibliophile, éditeur mais également collectionneur d’automobiles et de modèles réduits ferroviaires. » Valérie Sueur-Hermel, « Henri Marie Petiet (1894-1980), marchand d’estampes », Nouvelles de l’estampe, 261 | 2018, 127-129.Les prix d'adjudication sont notés en marge des catalogues 1 à 31 et 36.‎

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‎[DUBUFFET]. Los Dubuffet de Dubuffet.‎

‎Espagne, Banco Bilbao Vizcaya Argentaria, 1999 In-4 br. couv. rempliée ill. 235 pp, 65 reprod. en couleur et n&b, biographie, bibliographie. Texte en espagnol.‎

‎Très bonne condition. - Frais de port : -France 8,4 € -U.E. 10 € -Monde (z B : 15 €) (z C : 33 €)‎

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‎[Le Vieux Montmartre. Photographies. 1886-1932].‎

‎Paris, , 1886-1932. 224 photographies glissées sous pochettes transparentes dans une boîte classeur grand in-4 (31 x 35 cm) de 65 feuilles, feuillets noirs intercalés, demi-maroquin brun, dos lisse orné et titré (Elbel libro).‎

‎Importante collection particulière de photographies entièrement consacrée au patrimoine de la Butte, réunie dans la seconde moitié du XXe siècle par un montmartrois érudit resté anonyme. Les tirages collectés sont contemporains de la création de la Société d'histoire et d'archéologie "Le Vieux Montmartre" en 1886 chargée de sauvegarder le patrimoine face aux projets urbanistes de la première moitié du XXe siècle ; anonymes pour la plupart, ils sont renseignés au verso et portent une double numérotation à l'encre ou au crayon (cette dernière suivie d'un "a") correspondant à deux époques d’archivage différentes. Outre la Société "Le Vieux Montmartre", commanditaire de photographies afin de documenter les rues et immeubles sur le point de disparaître, l’Union photographique française (UPF), association ouvrière de photographes vivant de commandes publiques destinées à préserver la mémoire de Paris, produisit entre 1893 et 1920 un important corpus photographique sans signatures ou marques de provenance selon les statuts de l'association. On distingue ici 3 séries de tirages :I. 136 photographies « carte de visite » (60 x 90 mm) sur papier albuminé parmi lesquelles "Rue du Mont Cenis. Démolitions 9 septembre 1908" ; "l'Economie Ouvrière au n°15/17 rue des Saules à l'angle de la rue Saint-Vincent" ; "Transformation cimetière St Vincent" ; "Place du Calvaire «Le Coucou»" ; "Mairie de la Chapelle" ; "Bld Barbès maisons en voie de démolition" ; "Panorama de Jérusalem, rue Lamarck et La Barre" ; "Indigents escalier Foyatier" ; "Abri Saint-Joseph et Réfectoire des Pèlerins n°36 rue de La Barre" ; "École Niedermeyer" ; "Temple suédois 19 boulevard Ornano (n'existe plus)" ; "Cité des Bains. Accès par le Bld Rochechouart et par la rue Rancourt" ; "Rue de La Chapelle n°116 Distillerie Debuse Frères (voitures de livraison)" ; "Charbonnier Madaule Impasse Trainée" etc. (1 vue en double).II. 22 photographies positives sur papier albuminé, datées, numérotées et signées "HD", légendées «Le Vieux Montmartre» (16 x 12 cm) attribuées au photographe Henri Daudet (1847-19..?) et commanditées par la Société d'histoire et d'archéologie "Le Vieux Montmartre" parmi lesquelles "La Rue de La Fontaine du but en 1855-1887" (n°30) ; "Chemin des Boeufs en 1855-1887" (n°31) ; "La Plaine St Denis en 1855-1887" (n°32), "La Mire du 1er Méridien 1886" (n°16) ; "Ancienne maison du Dr Blanche, 1887" (n°27) ; "Ancien cimetière rue Marcadet" ; "Travaux du Réservoir" ; "Impasse Traînée" etc.III. 66 photographies de différents formats (de 8 à 17 x 12 cm) dont une grande partie est titrée à l’encre au verso "Paris Montmartre 1900" - intitulé que l’on retrouve inscrit dans la marge inférieure de quelques tirages. Parmi celles-ci « la rue des Saules. Immeuble à gauche n°49 rue Lamarck sur emplacement "Terrain à vendre" / Immeuble à droite 106 rue Caulaincourt (existe déjà sur la photo) » [vue attribuée par le Musée Carnavalet au photographe Drouillet, intitulée « Rue des Saules, Montmartre, 18ème arrondissement, Paris. 28 août 1904 »] ; "Rue André del Sarte Tour Solferino à droite" ; "Rue Saint-Éleuthère" ; "Élévation d'un immeuble contre le cimetière St Vincent août 1909" ; "Rue Caulaincourt Juin 1904" ; "Rue de la Barre (Boutiques de bondieuseries)" ; "Rue Lamarck Escalier Rue Foyatier" ; "Course des porteurs de journaux, arrivée du gagnant Mougenot Place du Tertre" ; "Distribution des prix à la Mairie du XVIIIème 14 juillet 1900" ; "Course des Cameramen" ; "au n°22 rue Norvins, cour et façade intérieure de l'ancienne Folie Sandrin (1774-1795) transformée en maison de santé pour aliénés de 1805 à 1820 (Dr Prost) dirigée de 1820 à 1847 par le Dc Blanche" ; "Chevrier rue Saint-Vincent près de l'ancienne entrée du cimetière" ; "Hôtel de Trétaigne communs" ; "Perspective de la rue Berthe, Montmartre, 18ème arrondissement, Paris. 1900" [attribué à Emmanuel Marie-Joseph Léon Pottier, vers 1900, Musée Carnavalet] ; "Cimetière du Calvaire" ; "Réservoirs" ; "Maison Aristide Bruant" ; "49 rue Gabrielle premier pied à terre de Picasso" ; "Prolongement Impasse Trainée cliché 1932" ; "Croquis de la cité des bains en 8bre 1897" (vers 1933, l'aménagement d'une villa privée la "Villa Dancourt" qui s'étend du n°5 rue Dancourt au n°104 du Boulevard Rochechouart sur une longueur de 140 mètres a supprimé la "Cité des Bains" ainsi nommée parce qu'un établissement de bains médicaux et d'hydrothérapie complète - les "Bains du Théâtre" y existait depuis 1853, Ndlr). 10 photographies portent le cachet «Paul Coutellier Tapissier-décorateur 2, rue Lamarck Vues photographiques de Montmartre» ; 1 photographie porte le cachet "photographie industrielle Y. Vaulé".Ensemble unique de vues de Montmartre à l’époque de l'édification du Sacré Coeur et du Bateau Lavoir, conçu par un particulier entièrement voué à l'histoire de son quartier.[Voir : « Le Vieux Montmartre - Musée de Montmartre » site édité par la Société d'Histoire et d'Archéologie « Le Vieux Montmartre » 12, rue Cortot, 75018 Paris, association reconnue d'utilité publique fondée en 1886].‎

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‎[LIVRE D'HEURES - ENLUMINURES] Fragments recto verso des heures de la Vierge à l'usage de Rome/Dié(?)‎

‎fin XVe- début XVIe s. | 12.20 x 16.70 cm | feuillet sur parchemin‎

‎Fragments recto verso d'un livre d'heures manuscrit sur parchemin avec encadrements somptueusement enluminés à pleine page. Cette division en compartiments des ornements est représentative de la production des ateliers rouennais et parisiens au tournant du XVIe siècle. Deux pages enluminées sur un feuillet recto verso : encadrement est divisé en bandeaux ornés de motifs floraux et rinceaux, lettrines dorées peintes de rouge et bleu alternés et rubriques. La richesse de l'enluminure caractérise ces livres liturgiques destinés aux laïcs. Les livres d'heures étaient à l'époque des bijoux de piété, à la fois un instrument de la pratique religieuse et une revendication sociale affirmée par la richesse du travail des artistes. Véritable petit tableau, ce feuillet est extrait probablement d'un luxueux volume où chaque page était soigneusement peinte. On retrouve ici un fragment des heures de la Vierge entre la fin de l'office de none et le début des vêpres. Malgré l'antienne "Missus est", différente de l'usage classique du rituel romain, on retrouve à la suite le psaume huit habituel : "Dixit dominus...". Cette antienne se retrouve plutôt dans la liturgie du diocèse de Die, mais avec l'annonce de la rubrique précédant les vêpres, on peut supposer un usage mineur romain. Ecriture dite cursiva libraria sur deslongues lignes. Témoin de la formalisation de l'écriture cursive à l'aube de la Renaissance française, cette écriture est emblématique de la production des copistes français pour les laïcs durant la période. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎[Madagascar. Baie et province de Diego Suarez (Antsiranana). Photographies].‎

‎, , 1901. 50 photographies en tirage original d'époque de formats divers (de 6 x 5 à 17 x 11 cm environ), disposées et contrecollées sur 4 planches ornées et légendées à la plume (63,5 x 49,5 cm).‎

‎Précieuses archives photographiques de Madagascar sous protectorat français, datées 1901.En 1884 la flotte française occupe la baie de Diégo-Suarez, située à la pointe Nord de Madagascar, qu'un traité signé en 1885, à l'issue de la guerre franco-malgache, accorde à la France. La tension franco-anglaise après Fachoda incite le gouvernement français à développer à Diégo une importante base militaire, commandée à partir de 1900 par le colonel Joffre. « Arrivé à Diego Suarez en février 1900, le colonel Joffre, maintenu à son poste sur l’intervention du Général Gallieni, quitta le territoire qu’il dirigeait depuis trois ans, le 5 avril 1903. Il n’est pas douteux que Joffre ait transformé le territoire de Diego Suarez et la ville d’Antsirane. Son plan d’urbanisation a permis d’assainir la ville basse, de la relier à la ville haute. Au niveau de l’urbanisme, la ville a été dotée d’égouts, d’une meilleure alimentation en eau, d’un hôpital, d’une prison etc. Aussi, Gallieni, rend-il hommage à ses qualités d’administrateur : « Enfin, l’activité et les qualités administratives du général Joffre se sont exercées de la façon la plus profitable pour les intérêts de la région placée sous son commandement. Les grands travaux de la ville et du port, la construction de la route et du Decauville conduisant au Camp d’Ambre, enfin, le prolongement de cette voie par un excellent chemin muletier qui reliera bientôt Diego à l’intérieur de Madagascar, ont donné un vif essor à toutes les affaires de la région et assuré l’avenir commercial et maritime de notre grand port du Nord de l’Ile ». [Suzanne Reutt Les premières années de Diego Suarez in La Tribune de Diego]. En 1921, le camp d'Ambre devint Joffreville, en l'honneur du colonel qui le premier rendit accessible la montagne d'Ambre.Contient : [Planche 1] Une rue d'Antsirane ; Remparts de Tananarive ; Quai d'Antsirane ; Rade de Zanzibar ; Cap Diégo ; Baie de Diégo-Suarez ; Baie de Diego Zanzibar. [Planche 2] Route de Tananarive ; Fabrique de viande de conserve (Province de Diego-Suarez) ; Antsirane, Revue du 14 juillet 1901 (3 photos) ; Sortie de la Messe (Antsirane) ; Antsirane. Parc à mulets ;Camp du Sakaramy. Départ d'une mission pour Vohémar ; Camp du Sakaramy Parc à mulets ; Baraquements pour la troupe (Elntsirane) ; Camp du Sakarami (village malgache) ; Village de Bétahitra ; Le Courrier "Calédonien" entrant en rade de Diégo-Suarez ; À bord de la Charente dans la Mer Rouge : Colonel Joffre, Capitaine Pellé, Capitaine Huguet. [Planche 3] Types Malgaches, Portraits (13 photos). [Planche 4]. À bord de la Charente. Poste de la Fontaine Tunisienne et ses environs (16 photos). Épreuves légèrement passées.Rossi Georges. Une ville de colonisation française dans l'Océan Indien : Diégo-Suarez. In: Cahiers d'outre-mer. N° 104 - 26e année, Octobre-décembre 1973. pp. 410-426.‎

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‎[Napoléon III] Portrait anonyme de Napoléon III assis (avant 1873).‎

‎, , 1871-1873. Épreuve (130 x 90 mm), encadrement de l'époque.Portrait du Prince Impérial à l'occasion de sa majorité et portant la croix de la Légion d'Honneur par William et Daniel Downey, portraitiste à Londres. Sans date [1877]. Épreuve (130 x 90 mm), encadrement de l'époque.‎

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‎[Paris, 14e arrondissement. Photographies].‎

‎Paris, Union photographique française, 1906. 3 photographies (22,7 x 29,7 cm) légendées à l’encre du temps montées sur carton.‎

‎Tirages estampillés “Union photographique française” (UPF), association ouvrière de photographes travaillant pour le compte de la Commission du Vieux Paris, qui produisit entre 1893 et 1920 un important corpus photographique sans signatures ou marques de provenance selon les statuts de l'association, ici le 14e arrondissement en 1906 :(1.) Immeuble, vue sur cour, 39 avenue du Maine ; (2.) Immeuble, 41 avenue du Maine ; (3.) Immeuble, 24 rue du Dessous des Berges, 13ème arrondissement.‎

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‎[Photographie]. Le Photographe amateur.‎

‎, , 1920. 24 livraisons reliées en 1 vol. in-4 de 308 pp., demi-basane verte, dos à nerfs.‎

‎Collection complète des 10 numéros du bimensuel Le Photographe Amateur (n°1-10, Janvier-mai 1920), interrompu sous ce titre mais qui se prolongea à partir du numéro 11 sous le titre Revue Française de Photographie. Directeur : Paul Montel. Très bon exemplaire.‎

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‎[Propectus]. FONTANE (Charles). Un Maître de la caricature. André Gill.‎

‎Paris, Editions de l'Ibis, 1927. Plaquette in-4 broché de 8 pp et 4 planches hors texte.‎

‎Prospectus annonçant la souscription de ce monument éditorial consacré à André Gill, illustré de 4 gravures à peine page.‎

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‎[Révolution française. Fête de la Fédération. 14 juillet 1790]. Confédération nationale, ou récit exact & circonstancié de tout ce qui s'est passé à Paris, le 14 Juillet 1790, à la Fédération, avec le recueil de toutes les pièces officielles & authentiques relatives des principales Pièces littéraires auxquelles elle a donné lieu, & le détail de toutes les circonstances qui ont précédé, accompagné & suivi cette auguste cérémonie. Avec cinq gravures.‎

‎A Paris, chez Garnery, 1790. In-8 de (4)-238 pp., cartonnage, pièce de titre (reliure moderne).‎

‎Édition originale de cette « compilation faite avec soin et avec goût des documents officiels, des extraits des journaux les plus importants et de quelques brochures », le document de référence pour l'étude de la Fête de la Fédération.Le 14 juillet 1790, premier anniversaire de la prise de la Bastille, le Champ-de-Mars, transformé en un colossal amphithéâtre par le travail de la population parisienne entière, réunit quelque 260000 spectateurs et 1 000 délégués des quatre-vingt-trois départements venus prêter serment au nom des gardes nationales provinciales. Talleyrand, évêque d'Autun, célébra la messe sur l'Autel de la Patrie, entouré de trois cents prêtres ; La Fayette prêta au nom de toutes les gardes nationales le serment « d'être à jamais fidèle à la nation, à la loi et au roi » ; Louis XVI et Marie-Antoinette prêtèrent le même serment depuis la tribune royale. « En juillet 1790, une réelle ferveur pour les idées nouvelles cohabite avec l'attachement à la personne royale. Pour la première fois, la marche des provinces vers Paris illustre à la fois l'unité nationale, la convergence vers le centre du pays et le renoncement aux particularismes » (Mona Ozouf).Les cinq planches anonymes représentent : les étendards ; la médaille gravée par Gatteaux ; le plan du Champ-de-Mars ; la vue de l'Autel de la Patrie prise du côté de l'École Militaire ; la vue de l'Arc de Triomphe du côté de la rivière.Tourneux, I, 1796 ; Ruggieri, 624 ; Mona Ozouf, La Fête révolutionnaire, Paris, Gallimard, 1976.‎

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‎A FLEUR DE PEAU - Le Bas Entre Mode et Art De 1850 à Nos Jours‎

‎Paris/Troyes Somogy / Musée D'art Moderne De Troyes 2007 In-4 Broché Très bon‎

‎couverture rempliée de papier glacé illustré en couleur ; 232pp ; nombreuses illustrations in-texte et HT en couleur ; l'exposition fut reconnue d'intérêt nationale par le ministère de la culture et présentée du 16 mars au 30 juin 2007 au musée d'art moderne de la ville de Troyes ; comme neuf‎

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‎A la recherche du mastaba d’Akhethetep. Rapport préliminaire de la mission archéologique du musée du Louvre à Saqqara.‎

‎Revue du Louvre, XLIIIe année, n° 2, avril 1993. Un fascicule in-4°, broché, illustrations.‎

‎[18207]‎

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‎A la manera de Flandes: tapices ricos de la corona de Espana‎

‎Madrid, Patrimonio Nacional, 2001. In-4, broché, couv. ill. en coul., 109 pp., très nb. ill. photogr. en coul. in-t., 20 oeuvres reproduites en coul. et commentées, texte en espagnol sur 2 colonnes, bibliographie.‎

‎Salas de exposiciones temporales. Palacio real. Madrid. 2001-2002. Très bonne condition. - Frais de port : -France 6,8 € -U.E. 9 € -Monde (z B : 14 €) (z C : 24 €)‎

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‎A l'ombre des pins. Chefs-d'oeuvre d'art chinois du Musée de Shanghai.‎

‎Paris - Genève, Somogy Editions d’Art - Musées d’art et d’histoire 2004, 295x240mm, 247pages, broché. Couverture à rabats. Très bel exemplaire.‎

‎photos couleurs et n/ in et hors texte, Pour un paiement via PayPal, veuillez nous en faire la demande et nous vous enverrons une facture PayPal‎

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‎A new spirit in painting‎

‎London, Weidenfeld and Nicolson, 1981. In- 4 , rel. éd. pleine toile écrue, jaquette ill., 262 pp., nomb. planches des oeuvres en coul ou n/b, catalogue et biographies des artistes in fine.‎

‎Bel ex. - Frais de port : -France 8,4 € -U.E. 10 € -Monde (z B : 15 €) (z C : 33 €)‎

Ссылка продавца : 583727 ISBN : 297778918

‎A Shock to the Senses. Die Erschütterung der Sinne. Constable · Delacroix · Friedrich · Goya. Hrsg. v. U. Bischoff u. L. Tuymans.‎

‎Dresden, Sandstein, 2013. 4°. M. zahlr. Abb. 215 S. Farb. illustr. OKart. Kanten leicht bestoßen.‎

‎Katalog zur Ausstellung d. Staatl. Kunstsammlungen Dresden - Galerie Neue Meister vom 16. März bis 14. Juli 2013.‎

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‎A. ROUILLER 20 ans de sculpture.‎

‎Thonon, Maison des Arts et Loisirs 1980 240x235mm, 47pages, broché.‎

‎photos n/b, Pour un paiement via PayPal, veuillez nous en faire la demande et nous vous enverrons une facture PayPal‎

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‎A. Grévin. Préface de J. Doucet. Collection Les Maîtres Humoristes. Les meilleures dessins. Les meilleures légendes.‎

‎Paris, Librairie Félix Juven 1907, 250x170mm, reliure demi-basane. Dos à nerfs, titre doré, plats papier marbré, couverture conservée, dos insolé.‎

‎reproductions n/b., non paginée, Pour un paiement via PayPal, veuillez nous en faire la demande et nous vous enverrons une facture PayPal‎

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‎Abbaye Notre-Dame de la Paix. La Bussière.‎

‎Dijon, Imprimerie Darantière, 1990. Une brochure de 24 pages + couverture.‎

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‎abstrakt - Der Deutsche Künstlerbund in Dresden 1993. 3 Bände.‎

‎Stuttgart, Edition Cantz, 1993. 120; 116; 124 S. 3 OKart. in Pp.-Schuber. Dieser bestoßen u. etwas angerissen. Umschl. etwas bestoßen.‎

‎Bd. 1: Albertinum der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden; Bd. 2: Militärhistorisches Museum; Bd. 3: Dresdner Schloß.‎

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‎Académie de Macon. Millénaire de Cluny. Congrès d’Histoire et d’Archéologie tenu à Cluny les 10. 11 et 12 septembre 1910. 2 Volumes.‎

‎Macon, Protat 1910, 245x165mm, CXXXII- 426 + 366pages, broché.‎

‎37 planches en n/b, 1 planche en couleurs, Pour un paiement via PayPal, veuillez nous en faire la demande et nous vous enverrons une facture PayPal‎

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‎Adolf Wölfli, schreiber, dichter, zeichner, componist.‎

‎Basel, Wiese-Verlag. [1996] In-4, rel. éd. bradel pleine toile grise, titre anthracite sur le dos et le plat sup., jaquette ill. en coul.,VIII-259 pp., 187 ill. en n/b ou en coul. in t. ou h.-t., biographie, listes des oeuvres, des ill. des expositions in fine.‎

‎Oeuvre collective de D. Baumann, M. F. Chanfrault-Duchet, J.P. Colombo, J. Helfenstein, A. Hofmann, L.A. Sass, E. Spoerri, H. Szeemann, M. Wechsler et A. S. Weiss. Jaquette légèrement poussiéreuse, très bel ex. - Frais de port : -France 8,4 € -U.E. 10 € -Monde (z B : 15 €) (z C : 33 €)‎

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‎Adolphe Willette. Préface de l’auteur. Collection Les Maîtres Humoristes. Les meilleures dessins. Les meilleures légendes.‎

‎Paris, Librairie Félix Juven 1908, 250x170mm, reliure demi-basane. Dos à nerfs, titre doré, plats papier marbré, dos insolé.‎

‎reproductions n/b., non paginée, Pour un paiement via PayPal, veuillez nous en faire la demande et nous vous enverrons une facture PayPal‎

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