‎Portraits‎

‎Biccius, Gregor (1603 Bautzen - 1657 Straßburg), Jurist, Gelehrter‎

‎Brustbild im Oval. Kupferstich von P. Aubry, um 1640. 18 x 11,5 cm.‎

‎o.J. Hardcover‎

‎Mit 8-zeiligem latein. Text unterhalb der Abbildung. 9504 [L]‎

Riferimento per il libraio : 9504

‎Bier, August Karl Gustav (1861-1949):‎

‎Deutscher Chirurg.‎

‎O.J. Radierung. Bildgrösse: 17,8 x 14,7 cm. Blattgrösse: 30 x 23,5 cm.‎

Riferimento per il libraio : 81CG

‎BIGOT (Georges).‎

‎Croquis Japonais. Suivi de : Le Jour de l'an au Japon.‎

‎1886 Tokio, chez l'auteur, 1886, 2 albums en un volume in-folio, couverture muette damassée vert tilleul , cahiers cousus à la Japonaise. Croquis Japonais, suite de 19 eaux-fortes, sur papier Japon -certaines signées dans la planche ; Le Jour de l'an, suite de 10 eaux-fortes sur papier Japon.‎

‎Georges BIGOT (1860 Paris-Bièvres 1927), peintre et dessinateur français, fut l'élève de Jean-Léon Gérôme et de Carolus Duran aux Beaux-Arts de Paris. Il collabora à de nombreuses revues : La Vie Moderne, Le Chat Noir, Le Rire, Le Frou-Frou, l'Illustration, .... (Dico-Solo, 79 , Osterwalder 1890-1945, 126). En 1882 il se rend au Japon et s'installe à Yokohama, puis il emménagera à Tokyo, ville dans laquelle il enseignera le dessin, puis le français. Passionné du Japon, très vite il apprend la langue et intègre les moeurs. Il publie des albums, dans lesquels il transcrit la vie quotidienne de l'époque et la mutation de ce pays, du féodalisme vers le modernisme. L'Album "Croquis Japonais" parut sous diverses éditions en 1886, avec des couvertures et des gravures différentes. Notre exemplaire, sur papier Japon, comprend dix-neuf eaux-fortes, qui sont un précieux témoignages, quasi ethnographique, des gens de la vie de "tous les jours". Dans le "Chôya Shimbun" de décembre 1886 paraît un article dans lequel on peut lire : "Il y a dans le quartier de Kôjimachi, un artiste français du nom de Bigot qui est arrivé récemment au Japon. Il invite chez lui des éboueurs, des chanteurs de rue ou des marchands ambulants, et fait des esquisses de ce genre de Japonais qu'il envoie en France. Ce style de dessin joue au détriment de notre réputation parmi les étrangers" "Le Jour de l'An au Japon" est un album humoristique composé d'une page de titre suivie de dix planches, divisées en scénettes. Il caricature "l'occidentalisation" de la société Japonaise en la confrontant avec la société traditionnelle. Salissures à la couverture et légères usures, pliures aux coins internes et externes, quelques piqûres internes, petit accroc en 4 ème de couverture affectant en marge les deux dernières pages, dont un feuillet vierge.‎

Riferimento per il libraio : 17701

‎Bilio, Luigi Maria (1826-1884):‎

‎Portrait. Halbfigur in Kardinalstracht. Lithographie auf Chinapapier von Bornemann.‎

‎Bildformat ca. 27 x 21 cm. Blattgröße: 45 x 30 cm. *Schönes Porträt des französischen Kardinals Bilio aus dem seltenen Prachtwerk "Actes et Histoire du Concile Oecumenique de Rome 1869". - Luigi Maria Bilio B (* 25. März 1826 in Alessandria; † 30. Januar 1884 in Rom) war ein Kurienkardinal der römisch-katholischen Kirche. - Sauber und sehr gut erhalten. Graphiken de‎

‎BILLY Nicolò (attivo a Roma tra il 1680 e il 1720)‎

‎Carolus II Hispaniarium Rex Catholicus‎

‎Ritratto di Carlo II di Spagna, firmato da Nicolò Billy “il vecchio”. L’opera appartiene ad una rarissima serie di incisioni di personaggi illustri, probabilmente mai pubblicata come raccolta. Non è noto sapere il numero delle incisioni che compongono la raccolta; sicuramente molto più delle 8 tavole - tra l’altro, erroneamente attribuite a Nicolò Billy “il giovane” - nel catalogo dell’Istituto d'Arte "Duccio di Buoninsegna" di Siena, che apparentemente possiede la collezione più grande di questi bellissimi ritratti. Solo uno dei ritratti è tra gli 11 in nostro possesso. Pertanto, il numero delle lastre conosciute sale, quantomeno, a 18. Nicolò o Nicola Billy “il vecchio” fu incisore, calcografo e mercante di stampe, occasionalmente anche disegnatore. Di origine francese, legato a Giacomo (Jacques Belly) e Vincenzo Billy, a lui affini per attività, fu attivo a Roma dalla fine del Seicento alla prima metà del Settecento. Apparentemente il primo della dinastia; poco chiari i repertori tanto sul genere e sugli estremi cronologici della sua attività, quanto sui rapporti che lo legarono ai figli Antonio e Nicola. Quale "intagliatore e mercante di stampe" sottoscrisse "vicino all'Orologgio della Chiesa Nuova", "a San Salvatore di Lavoro" e "vicino a Pasquino". Quale incisore lavorò per i più abili mercanti di stampe romani, da Giovanni Marco Paluzzi a Vincenzo Billy "alla Chiesa Nuova", dal Komarek ai molti membri della calcografia De Rossi "alla Pace": vasta fu la produzione incisoria, talora dai repertori ignorata o talora (tranne le generiche assegnazioni del Gori Gandellini, 1771, che gli dà come collaboratore il figlio Antonio) confusa con quella del figlio Nicola, anche per l'identità di firma. Il carattere più artigianale che artistico, la resa diseguale, l'incisione a tratti spesso rozzi e sbrigativi, può far attribuire al Billy un gruppo di stampe: soggetti religiosi e ritratti in specie. Come editore ristampò molte delle opere di Pietro Testa. Acquaforte e bulino, 1685 circa firmata in lastra in basso. Magnifica prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva, con margini, in perfetto stato di conservazione. Molto rara. Bibliografia Fabia Borroni, BILLY, Nicola, il Vecchio in “Dizionario Biografico degli Italiani” - Volume 10 (1968); Ch. Le Blanc, Manuel de l'amateur d'estampes, I, Paris 1854, p. 340, con un elenco di 47 pezzi ascrivibili ai due Nicola Billy. Portrait of Charles II of Spain, signed by Nicolò Billy "the elder". The work belongs to a very rare series of engravings of famous people, probably never published as a collection. It is not known how many engravings compose the collection; certainly, far more than the 8 plates -among other things, erroneously attributed to Nicolò Billy "the younger" - in the catalog of the "Duccio di Buoninsegna" Art Institute in Siena, which apparently own the largest collection of these beautiful portraits. Only one of the portraits is among the 11 in our possession. Therefore, the number of known plates rises, at the very least, to 18. Nicolò or Nicola Billy “the elder” was an engraver, publisher and print dealer, occasionally also a draughtsman. Of French origin, related to Giacomo (Jacques Belly) and Vincenzo Billy, who were related to him in activity, he was active in Rome from the late seventeenth Century to the first half of the eighteenth Century. Apparently the first of the dynasty; unclear repertoires as much on the genre and chronological extremes of his activity as on the relations that bound him to his sons Antonio and Nicola. As an "engraver and merchant of prints," he subscribed near the “Orologgio della Chiesa Nuova”, “in San Salvatore di Lavoro” and “vicino a Pasquino”. As an engraver he worked for the most skilled Roman print dealers, from Giovanni Marco Paluzzi to Vincenzo Billy “alla Chiesa Nuova”, from Komarek to many members of the De Rossi Family “alla Pace”: vast was his engraving production, sometimes ignored by the repertories or sometimes (except for the generic assignments of Gori Gandellini, 1771, which gives him as collaborator his son Antonio) confused with that of his son Nicola, also because of the identity of signature. The more artisanal than artistic character, the uneven rendering, the engraving with often crude and hasty strokes, may attribute a group of prints to Billy: religious subjects and portraits in particular. As a publisher he reprinted many of Pietro Testa's works. Etching and engraving, 1685 circa, signed in plate at the bottom. Magnificent proof, rich in tone, impressed on contemporary laid paper, with margins, in perfect condition. Very rare. Bibliografia Fabia Borroni, BILLY, Nicola, il Vecchio in “Dizionario Biografico degli Italiani” - Volume 10 (1968); Ch. Le Blanc, Manuel de l'amateur d'estampes, I, Paris 1854, p. 340, con un elenco di 47 pezzi ascrivibili ai due Nicola Billy.‎

‎BILLY Nicolò (attivo a Roma tra il 1680 e il 1720)‎

‎Iacobus Secundus Rex Angliae e Defensor Fidei‎

‎Ritratto di Giacomo II Stuart, firmato da Nicolò Billy “il vecchio”. L’opera appartiene ad una rarissima serie di incisioni di personaggi illustri, probabilmente mai pubblicata come raccolta. Non è noto sapere il numero delle incisioni che compongono la raccolta; sicuramente molto più delle 8 tavole - tra l’altro, erroneamente attribuite a Nicolò Billy “il giovane” - nel catalogo dell’Istituto d'Arte "Duccio di Buoninsegna" di Siena, che apparentemente possiede la collezione più grande di questi bellissimi ritratti. Solo uno dei ritratti è tra gli 11 in nostro possesso. Pertanto, il numero delle lastre conosciute sale, quantomeno, a 18. Nicolò o Nicola Billy “il vecchio” fu incisore, calcografo e mercante di stampe, occasionalmente anche disegnatore. Di origine francese, legato a Giacomo (Jacques Belly) e Vincenzo Billy, a lui affini per attività, fu attivo a Roma dalla fine del Seicento alla prima metà del Settecento. Apparentemente il primo della dinastia; poco chiari i repertori tanto sul genere e sugli estremi cronologici della sua attività, quanto sui rapporti che lo legarono ai figli Antonio e Nicola. Quale "intagliatore e mercante di stampe" sottoscrisse "vicino all'Orologgio della Chiesa Nuova", "a San Salvatore di Lavoro" e "vicino a Pasquino". Quale incisore lavorò per i più abili mercanti di stampe romani, da Giovanni Marco Paluzzi a Vincenzo Billy "alla Chiesa Nuova", dal Komarek ai molti membri della calcografia De Rossi "alla Pace": vasta fu la produzione incisoria, talora dai repertori ignorata o talora (tranne le generiche assegnazioni del Gori Gandellini, 1771, che gli dà come collaboratore il figlio Antonio) confusa con quella del figlio Nicola, anche per l'identità di firma. Il carattere più artigianale che artistico, la resa diseguale, l'incisione a tratti spesso rozzi e sbrigativi, può far attribuire al Billy un gruppo di stampe: soggetti religiosi e ritratti in specie. Come editore ristampò molte delle opere di Pietro Testa. Acquaforte e bulino, 1685 circa, firmata in lastra in basso. Magnifica prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva, con margini, in perfetto stato di conservazione. Molto rara. Bibliografia Fabia Borroni, BILLY, Nicola, il Vecchio in “Dizionario Biografico degli Italiani” - Volume 10 (1968); Ch. Le Blanc, Manuel de l'amateur d'estampes, I, Paris 1854, p. 340, con un elenco di 47 pezzi ascrivibili ai due Nicola Billy. Portrait of James II of England, signed by Nicolò Billy "the elder". The work belongs to a very rare series of engravings of famous people, probably never published as a collection. It is not known how many engravings compose the collection; certainly, far more than the 8 plates -among other things, erroneously attributed to Nicolò Billy "the younger" - in the catalog of the "Duccio di Buoninsegna" Art Institute in Siena, which apparently own the largest collection of these beautiful portraits. Only one of the portraits is among the 11 in our possession. Therefore, the number of known plates rises, at the very least, to 18. Nicolò or Nicola Billy “the elder” was an engraver, publisher and print dealer, occasionally also a draughtsman. Of French origin, related to Giacomo (Jacques Belly) and Vincenzo Billy, who were related to him in activity, he was active in Rome from the late seventeenth Century to the first half of the eighteenth Century. Apparently the first of the dynasty; unclear repertoires as much on the genre and chronological extremes of his activity as on the relations that bound him to his sons Antonio and Nicola. As an "engraver and merchant of prints," he subscribed near the “Orologgio della Chiesa Nuova”, “in San Salvatore di Lavoro” and “vicino a Pasquino”. As an engraver he worked for the most skilled Roman print dealers, from Giovanni Marco Paluzzi to Vincenzo Billy “alla Chiesa Nuova”, from Komarek to many members of the De Rossi Family “alla Pace”: vast was his engraving production, sometimes ignored by the repertories or sometimes (except for the generic assignments of Gori Gandellini, 1771, which gives him as collaborator his son Antonio) confused with that of his son Nicola, also because of the identity of signature. The more artisanal than artistic character, the uneven rendering, the engraving with often crude and hasty strokes, may attribute a group of prints to Billy: religious subjects and portraits in particular. As a publisher he reprinted many of Pietro Testa's works. Etching and engraving, 1685 circa, signed in plate at the bottom. Magnificent proof, rich in tone, impressed on contemporary laid paper, with margins, in perfect condition. Very rare. Bibliografia Fabia Borroni, BILLY, Nicola, il Vecchio in “Dizionario Biografico degli Italiani” - Volume 10 (1968); Ch. Le Blanc, Manuel de l'amateur d'estampes, I, Paris 1854, p. 340, con un elenco di 47 pezzi ascrivibili ai due Nicola Billy.‎

‎BILLY Nicolò (attivo a Roma tra il 1680 e il 1720)‎

‎Ioannes III Rex Poloniae‎

‎Ritratto di Giovanni III Sobieski, Re di Polonia, firmato da Nicolò Billy “il vecchio”. L’opera appartiene ad una rarissima serie di incisioni di personaggi illustri, probabilmente mai pubblicata come raccolta. Non è noto sapere il numero delle incisioni che compongono la raccolta; sicuramente molto più delle 8 tavole - tra l’altro, erroneamente attribuite a Nicolò Billy “il giovane” - nel catalogo dell’Istituto d'Arte "Duccio di Buoninsegna" di Siena, che apparentemente possiede la collezione più grande di questi bellissimi ritratti. Solo uno dei ritratti è tra gli 11 in nostro possesso. Pertanto, il numero delle lastre conosciute sale, quantomeno, a 18. Nicolò o Nicola Billy “il vecchio” fu incisore, calcografo e mercante di stampe, occasionalmente anche disegnatore. Di origine francese, legato a Giacomo (Jacques Belly) e Vincenzo Billy, a lui affini per attività, fu attivo a Roma dalla fine del Seicento alla prima metà del Settecento. Apparentemente il primo della dinastia; poco chiari i repertori tanto sul genere e sugli estremi cronologici della sua attività, quanto sui rapporti che lo legarono ai figli Antonio e Nicola. Quale "intagliatore e mercante di stampe" sottoscrisse "vicino all'Orologgio della Chiesa Nuova", "a San Salvatore di Lavoro" e "vicino a Pasquino". Quale incisore lavorò per i più abili mercanti di stampe romani, da Giovanni Marco Paluzzi a Vincenzo Billy "alla Chiesa Nuova", dal Komarek ai molti membri della calcografia De Rossi "alla Pace": vasta fu la produzione incisoria, talora dai repertori ignorata o talora (tranne le generiche assegnazioni del Gori Gandellini, 1771, che gli dà come collaboratore il figlio Antonio) confusa con quella del figlio Nicola, anche per l'identità di firma. Il carattere più artigianale che artistico, la resa diseguale, l'incisione a tratti spesso rozzi e sbrigativi, può far attribuire al Billy un gruppo di stampe: soggetti religiosi e ritratti in specie. Come editore ristampò molte delle opere di Pietro Testa. Acquaforte e bulino, 1685 circa, firmata in lastra in basso. Magnifica prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva, con margini, in perfetto stato di conservazione. Molto rara. Bibliografia Fabia Borroni, BILLY, Nicola, il Vecchio in “Dizionario Biografico degli Italiani” - Volume 10 (1968); Ch. Le Blanc, Manuel de l'amateur d'estampes, I, Paris 1854, p. 340, con un elenco di 47 pezzi ascrivibili ai due Nicola Billy. Portrait of John III Sobieski, King of Poland, signed by Nicolò Billy "the elder". The work belongs to a very rare series of engravings of famous people, probably never published as a collection. It is not known how many engravings compose the collection; certainly, far more than the 8 plates -among other things, erroneously attributed to Nicolò Billy "the younger" - in the catalog of the "Duccio di Buoninsegna" Art Institute in Siena, which apparently own the largest collection of these beautiful portraits. Only one of the portraits is among the 11 in our possession. Therefore, the number of known plates rises, at the very least, to 18. Nicolò or Nicola Billy “the elder” was an engraver, publisher and print dealer, occasionally also a draughtsman. Of French origin, related to Giacomo (Jacques Belly) and Vincenzo Billy, who were related to him in activity, he was active in Rome from the late seventeenth Century to the first half of the eighteenth Century. Apparently the first of the dynasty; unclear repertoires as much on the genre and chronological extremes of his activity as on the relations that bound him to his sons Antonio and Nicola. As an "engraver and merchant of prints," he subscribed near the “Orologgio della Chiesa Nuova”, “in San Salvatore di Lavoro” and “vicino a Pasquino”. As an engraver he worked for the most skilled Roman print dealers, from Giovanni Marco Paluzzi to Vincenzo Billy “alla Chiesa Nuova”, from Komarek to many members of the De Rossi Family “alla Pace”: vast was his engraving production, sometimes ignored by the repertories or sometimes (except for the generic assignments of Gori Gandellini, 1771, which gives him as collaborator his son Antonio) confused with that of his son Nicola, also because of the identity of signature. The more artisanal than artistic character, the uneven rendering, the engraving with often crude and hasty strokes, may attribute a group of prints to Billy: religious subjects and portraits in particular. As a publisher he reprinted many of Pietro Testa's works. Etching and engraving, 1685 circa, signed in plate at the bottom. Magnificent proof, rich in tone, impressed on contemporary laid paper, with margins, in perfect condition. Very rare. Bibliografia Fabia Borroni, BILLY, Nicola, il Vecchio in “Dizionario Biografico degli Italiani” - Volume 10 (1968); Ch. Le Blanc, Manuel de l'amateur d'estampes, I, Paris 1854, p. 340, con un elenco di 47 pezzi ascrivibili ai due Nicola Billy.‎

‎BILLY Nicolò (attivo a Roma tra il 1680 e il 1720)‎

‎Ludovicus XIIII‎

‎Ritratto di Luigi XIV di Francia, il Re Sole, firmato da Nicolò Billy “il vecchio”. L’opera appartiene ad una rarissima serie di incisioni di personaggi illustri, probabilmente mai pubblicata come raccolta. Non è noto sapere il numero delle incisioni che compongono la raccolta; sicuramente molto più delle 8 tavole - tra l’altro, erroneamente attribuite a Nicolò Billy “il giovane” - nel catalogo dell’Istituto d'Arte "Duccio di Buoninsegna" di Siena, che apparentemente possiede la collezione più grande di questi bellissimi ritratti. Solo uno dei ritratti è tra gli 11 in nostro possesso. Pertanto, il numero delle lastre conosciute sale, quantomeno, a 18. Nicolò o Nicola Billy “il vecchio” fu incisore, calcografo e mercante di stampe, occasionalmente anche disegnatore. Di origine francese, legato a Giacomo (Jacques Belly) e Vincenzo Billy, a lui affini per attività, fu attivo a Roma dalla fine del Seicento alla prima metà del Settecento. Apparentemente il primo della dinastia; poco chiari i repertori tanto sul genere e sugli estremi cronologici della sua attività, quanto sui rapporti che lo legarono ai figli Antonio e Nicola. Quale "intagliatore e mercante di stampe" sottoscrisse "vicino all'Orologgio della Chiesa Nuova", "a San Salvatore di Lavoro" e "vicino a Pasquino". Quale incisore lavorò per i più abili mercanti di stampe romani, da Giovanni Marco Paluzzi a Vincenzo Billy "alla Chiesa Nuova", dal Komarek ai molti membri della calcografia De Rossi "alla Pace": vasta fu la produzione incisoria, talora dai repertori ignorata o talora (tranne le generiche assegnazioni del Gori Gandellini, 1771, che gli dà come collaboratore il figlio Antonio) confusa con quella del figlio Nicola, anche per l'identità di firma. Il carattere più artigianale che artistico, la resa diseguale, l'incisione a tratti spesso rozzi e sbrigativi, può far attribuire al Billy un gruppo di stampe: soggetti religiosi e ritratti in specie. Come editore ristampò molte delle opere di Pietro Testa. Acquaforte e bulino, 1685 circa, firmata in lastra in basso. Magnifica prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva, con margini, in perfetto stato di conservazione. Molto rara. Bibliografia Fabia Borroni, BILLY, Nicola, il Vecchio in “Dizionario Biografico degli Italiani” - Volume 10 (1968); Ch. Le Blanc, Manuel de l'amateur d'estampes, I, Paris 1854, p. 340, con un elenco di 47 pezzi ascrivibili ai due Nicola Billy. Portrait of Louis XIV, le Roi Soleil, signed by Nicolò Billy "the elder". The work belongs to a very rare series of engravings of famous people, probably never published as a collection. It is not known how many engravings compose the collection; certainly, far more than the 8 plates -among other things, erroneously attributed to Nicolò Billy "the younger" - in the catalog of the "Duccio di Buoninsegna" Art Institute in Siena, which apparently own the largest collection of these beautiful portraits. Only one of the portraits is among the 11 in our possession. Therefore, the number of known plates rises, at the very least, to 18. Nicolò or Nicola Billy “the elder” was an engraver, publisher and print dealer, occasionally also a draughtsman. Of French origin, related to Giacomo (Jacques Belly) and Vincenzo Billy, who were related to him in activity, he was active in Rome from the late seventeenth Century to the first half of the eighteenth Century. Apparently the first of the dynasty; unclear repertoires as much on the genre and chronological extremes of his activity as on the relations that bound him to his sons Antonio and Nicola. As an "engraver and merchant of prints," he subscribed near the “Orologgio della Chiesa Nuova”, “in San Salvatore di Lavoro” and “vicino a Pasquino”. As an engraver he worked for the most skilled Roman print dealers, from Giovanni Marco Paluzzi to Vincenzo Billy “alla Chiesa Nuova”, from Komarek to many members of the De Rossi Family “alla Pace”: vast was his engraving production, sometimes ignored by the repertories or sometimes (except for the generic assignments of Gori Gandellini, 1771, which gives him as collaborator his son Antonio) confused with that of his son Nicola, also because of the identity of signature. The more artisanal than artistic character, the uneven rendering, the engraving with often crude and hasty strokes, may attribute a group of prints to Billy: religious subjects and portraits in particular. As a publisher he reprinted many of Pietro Testa's works. Etching and engraving, 1685 circa, signed in plate at the bottom. Magnificent proof, rich in tone, impressed on contemporary laid paper, with margins, in perfect condition. Very rare. Bibliografia Fabia Borroni, BILLY, Nicola, il Vecchio in “Dizionario Biografico degli Italiani” - Volume 10 (1968); Ch. Le Blanc, Manuel de l'amateur d'estampes, I, Paris 1854, p. 340, con un elenco di 47 pezzi ascrivibili ai due Nicola Billy.‎

‎BILLY Nicolò (attivo a Roma tra il 1680 e il 1720)‎

‎Maximilianus Emanuel DG Utriusque Bavariae et Superioris Palatinatus Dux...‎

‎Ritratto di Massimiliano II Emanuele di Baviera, firmato da Nicolò Billy “il vecchio”. L’opera appartiene ad una rarissima serie di incisioni di personaggi illustri, probabilmente mai pubblicata come raccolta. Non è noto sapere il numero delle incisioni che compongono la raccolta; sicuramente molto più delle 8 tavole - tra l’altro, erroneamente attribuite a Nicolò Billy “il giovane” - nel catalogo dell’Istituto d'Arte "Duccio di Buoninsegna" di Siena, che apparentemente possiede la collezione più grande di questi bellissimi ritratti. Solo uno dei ritratti è tra gli 11 in nostro possesso. Pertanto, il numero delle lastre conosciute sale, quantomeno, a 18. Nicolò o Nicola Billy “il vecchio” fu incisore, calcografo e mercante di stampe, occasionalmente anche disegnatore. Di origine francese, legato a Giacomo (Jacques Belly) e Vincenzo Billy, a lui affini per attività, fu attivo a Roma dalla fine del Seicento alla prima metà del Settecento. Apparentemente il primo della dinastia; poco chiari i repertori tanto sul genere e sugli estremi cronologici della sua attività, quanto sui rapporti che lo legarono ai figli Antonio e Nicola. Quale "intagliatore e mercante di stampe" sottoscrisse "vicino all'Orologgio della Chiesa Nuova", "a San Salvatore di Lavoro" e "vicino a Pasquino". Quale incisore lavorò per i più abili mercanti di stampe romani, da Giovanni Marco Paluzzi a Vincenzo Billy "alla Chiesa Nuova", dal Komarek ai molti membri della calcografia De Rossi "alla Pace": vasta fu la produzione incisoria, talora dai repertori ignorata o talora (tranne le generiche assegnazioni del Gori Gandellini, 1771, che gli dà come collaboratore il figlio Antonio) confusa con quella del figlio Nicola, anche per l'identità di firma. Il carattere più artigianale che artistico, la resa diseguale, l'incisione a tratti spesso rozzi e sbrigativi, può far attribuire al Billy un gruppo di stampe: soggetti religiosi e ritratti in specie. Come editore ristampò molte delle opere di Pietro Testa. Acquaforte e bulino, 1685, firmata in lastra in basso. Magnifica prova, ricca di toni, impressa su carta vergata coeva, con margini, in perfetto stato di conservazione. Molto rara. Bibliografia Fabia Borroni, BILLY, Nicola, il Vecchio in “Dizionario Biografico degli Italiani” - Volume 10 (1968); Ch. Le Blanc, Manuel de l'amateur d'estampes, I, Paris 1854, p. 340, con un elenco di 47 pezzi ascrivibili ai due Nicola Billy. Portrait of Maximilian II Emanuel, Elector of Bavaria, signed by Nicolò Billy "the elder". The work belongs to a very rare series of engravings of famous people, probably never published as a collection. It is not known how many engravings compose the collection; certainly, far more than the 8 plates -among other things, erroneously attributed to Nicolò Billy "the younger" - in the catalog of the "Duccio di Buoninsegna" Art Institute in Siena, which apparently own the largest collection of these beautiful portraits. Only one of the portraits is among the 11 in our possession. Therefore, the number of known plates rises, at the very least, to 18. Nicolò or Nicola Billy “the elder” was an engraver, publisher and print dealer, occasionally also a draughtsman. Of French origin, related to Giacomo (Jacques Belly) and Vincenzo Billy, who were related to him in activity, he was active in Rome from the late seventeenth Century to the first half of the eighteenth Century. Apparently the first of the dynasty; unclear repertoires as much on the genre and chronological extremes of his activity as on the relations that bound him to his sons Antonio and Nicola. As an "engraver and merchant of prints," he subscribed near the “Orologgio della Chiesa Nuova”, “in San Salvatore di Lavoro” and “vicino a Pasquino”. As an engraver he worked for the most skilled Roman print dealers, from Giovanni Marco Paluzzi to Vincenzo Billy “alla Chiesa Nuova”, from Komarek to many members of the De Rossi Family “alla Pace”: vast was his engraving production, sometimes ignored by the repertories or sometimes (except for the generic assignments of Gori Gandellini, 1771, which gives him as collaborator his son Antonio) confused with that of his son Nicola, also because of the identity of signature. The more artisanal than artistic character, the uneven rendering, the engraving with often crude and hasty strokes, may attribute a group of prints to Billy: religious subjects and portraits in particular. As a publisher he reprinted many of Pietro Testa's works. Etching and engraving, 1685, signed in plate at the bottom. Magnificent proof, rich in tone, impressed on contemporary laid paper, with margins, in perfect condition. Very rare. Bibliografia Fabia Borroni, BILLY, Nicola, il Vecchio in “Dizionario Biografico degli Italiani” - Volume 10 (1968); Ch. Le Blanc, Manuel de l'amateur d'estampes, I, Paris 1854, p. 340, con un elenco di 47 pezzi ascrivibili ai due Nicola Billy.‎

‎Bilse, Benjamin (1816-1902):‎

‎Deutscher Dirigent.‎

‎Verlag der Dürschen Buchh., o.J. (um 1900). Stahlstich von Weger in Leipzig nach einer Photographie (Brustbild). Bildgrösse: 7 x 6 cm. Blattgrösse: 30 x 22 cm.‎

Riferimento per il libraio : 1218AG

‎Binder, Matthäus Josef (1822-1893):‎

‎Portrait. Brustfigur nach viertellinks. Lithographie von Dauthage aus der seltenen Porträtfolge "Das Parlament".‎

‎Format (Bildbereich): 175 x 185 mm. Blattgröße: 405 x 280 mm. *Matthäus Josef Binder (1822-1893) war ein katholischer Theologe, Bischof der österreichischen Diözese St. Pölten und Mitglied des niederösterreichischen Landtages. - Leicht gebräunt, insgesamt gut erhalten. Graphiken de‎

‎Biographie Sans Nom; Portraits de Mes Connaissance‎

‎Les Masques Vol. 2 of 2‎

‎paperback. Good. Access codes and supplements are not guaranteed with used items. May be an ex-library book. paperback‎

Riferimento per il libraio : 1332678076.G ISBN : 1332678076 9781332678075

‎Biot, Jean Baptiste (1774-1862)‎

‎Franz. Physiker.‎

‎Paris, (ca. 1840). Lithographie (Brustbild) von Lemercier nach Aug. Lemoine auf Japanpier, montiert. Bildformat:19,5 x 25 cm. Blattgrösse: 27 x 39 cm. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, 387DG‎

‎Rand gebräunt, stockfleckig u. mit 2 cm Einriss (Lithographie fleckenlos).‎

Riferimento per il libraio : 387DG

‎Birch, Wilhelmine (1836-1916):‎

‎Portrait. Ganzfigur in weißem Kleid in der Rolle als Julie. Stahlstich aus dem Pracht-Album für Theater und Musik.‎

‎Format (Bildbereich): 170 x 130 mm, Blattgröße: 330 x 250 mm. *Wilhelmine Birch hatte als Schauspielerin mit 17 Jahren ihr Debut als Julie am Gothaer Hoftheater. Nach ihrer Heirat widmete sie sich ganz der Schriftstellerei. Ihr durchschlagender Erfolg als Dichterin war der Roman „Die Geyer-Wally" (1875). - Sauber und gut erhalten. Graphiken de‎

‎Bismarck, Otto Fürst von (1815 - 1898)‎

‎Prince Bismarck. Brustbild nach halbrechts. Stahlstich bei Hagger, 1872. 17 x 13,5 cm.‎

‎o.J. Hardcover‎

‎8002 [L]‎

Riferimento per il libraio : 8002

‎Black, Mary‎

‎Erastus Salisbury Field: 1805-1900‎

‎Wear, small tears, and scuff marks to cover. 8 1/2"w x 11"h. 116 pages. Catalog of an exhibit of Field's work at Museum of Fine Arts, Springfield, MA, February 5 - April 1, 1984; National Museum of American Art and National Portrait Gallery, Washington, D.C., June 10 - September 4, 1984; Museum of American Folk Art and The Metropolitan Museum of Art, New York, NY, November - December, 1984; Marion Koogeler McNay Art Institute, San Antonio, TX, January - February 1985.‎

‎Blake, Robert‎

‎PORTRAIT Robert Blake. (1599 Bridgwater, Somerset - 1657 bei Plymouth, britischer Admiral). Schulterstück im Halbprofil. Stahlstich.‎

‎[Ca 1850]. 4 x 4 cm. (Blattgröße 5 x 4,5). Feinkartonpassepartout.‎

‎Miniatur-Porträt. - Admiral Blake war Mitbegründer der Seeherrschaft des britischen Commonwealth. Er zeichnete sich während des englischen Bürgerkriegs als Befehlshaber eines von ihm selbst geworbenen Regiments aus u. wurde 1649 von Oliver Cromwell zum Flottenkommandanten ernannt. Obwohl Blake bisher keine Erfahrung in der Seefahrt hatte, konnte er große Erfolge in verschiedenen Schlachten verzeichnen. - Etwas stockfleckig‎

Riferimento per il libraio : 60910

‎Blarer (Blaurer) von Giersberg, Ambrosius (1992-1564)‎

‎Dt. Reformator.‎

‎O.J. (um 1650). Kupferstich (Brustbild im Profil). Bildgrösse: 16,5 x 12 cm. Blattgrösse: 23 x 16 cm. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +‎

Riferimento per il libraio : 349CG

‎Blarer, Abrosius (1492-1564)‎

‎Konstanzer Reformator.‎

‎O.O., um 1580. Kupferstich. Bild- und Blattgrösse: 16,6 x 12 cm. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, 1635AG‎

‎Abmbrosius Blarer trat nach seinem Studium in Tübingen ins Kloster Alpirsbach im Schwarzwald ein, dem er nach elf Jahren (1522) den Rücken kehrte, nahm danach Kontakt auf mit Zwingli und war ab 1525 als Prediger im süddeutschen Raum und im Thurgau tätig. "B. hat sich als Reformator um die Schaffung kirchenpolit. Institutionen und um die Gestaltung des Gottesdienstes bemüht. 25 seiner Kirchenlieder sind überliefert. Sein Lied "Wie's Gott gefallt, so gfallt's mir auch" gilt als das älteste evang. Kirchenlied. B. hat die Theologie und Frömmigkeit des Protestantismus oberdt. und schweiz. Prägung stark beeinflusst" (e-HLS). - Das Blatt bis zum Bildrand beschnitten.‎

Riferimento per il libraio : 1635AG

‎Blaschka, Anton und Kaiser Römisch-Deutsches Reich Karl IV‎

‎Selbstbiographie. - ( latein-deutsch) - Vita Karoli Quarti Karl IV. [Übers. d. lat. Orig. von Ludwig Ölsner in d. Bearb. von Anton Blaschka. Übers. d. tschech. Texte: Dagmar Bilková] 9783872302014‎

‎Hanau : Dausien 1979. 224 S. : 38 Abb. (farb.) ; 29 cm, mit Schutzumschlag Lw., gebundene Ausgabe, Leinen im Schuber, Exemplar in gutem Erhaltungszustand‎

‎Die Autobiographie Karls IV. Lat./Dt : An diesem Kaiser schieden sich über Jahrhunderte hinweg die Geister. Seine Feinde nannten ihn einen würdelosen Ränkeschmied und unehrenhaften Geschäftemacher, eitel und ausschließlich an der Erweiterung seiner Hausmacht interessiert. Seine Befürworter hingegen schätzten ihn als den bedeutendsten deutschen Herrscher des Spätmittelalters. Wer war dieser Kaiser, den die einen als den "Tschechen", die anderen als den "ersten Europäer" auf dem Kaiserthron bezeichneten? Nur wenige Herrschergestalten des deutschen Mittelalters haben in der jüngsten Vergangenheit ein so breites Inter esse gefunden wie Kaiser Karl IV. (1316-1378). Bis heute ringt die Geschichtswissenschaft um eine angemessene Würdigung des Bildes und der Leistungen dieses Herrschers, der in seiner mehr als 30-jährigen Regierungszeit nicht nur die Verfassung und die Politik des ersten deutschen Reiches bis zu dessen Ende 1806 entscheidend bestimmt, sondern auch die europäische Kultur zu einem neuen Höhepunkt geführt hat. Die erste Selbstdarstellung eines mittelalterlichen deutschen Herrschers Von Karl IV. sind nur wenige Quellen überliefert, in denen er über sich und die Motive seines Handelns Auskunft gibt. Umso größere Aufmerksamkeit verdient deshalb ein Zeugnis, das nach Art und Inhalt einzigartig vor uns steht: die Autobiographie Karls IV. Sie ist die erste Selbstdarstellung eines mittelalterlichen deutschen Herrschers. Welche Absicht verfolgte Karl IV. mit dieser Selbstdarstellung? Schrieb er sie am Ende seines Lebens, gewissermaßen als Ertrag politischer Erfahrungen? Oder zu irgendeinem früheren Zeitpunkt inmitten seiner politischen Tagesarbeit? Oder stand sie am Beginn seiner Regierungstätigkeit? MA 9783768419666 +++++ 30 Jahre Antiquariat Christmann in Wiesbaden +++++ Wir liefern außer nach Deutschland, nur noch nach Schweiz / Holland / Belgien / Italien / GB / USA / +++ We now only deliver to Switzerland / Holland and Belgium / Italy / GB / USA +++ Keine Lieferung nach Österreich ++++‎

Riferimento per il libraio : 56866

‎Blasius, Frédéric (1758-1829):‎

‎Französischer Violinist und Komponist.‎

‎O.O., um 1830. Kupferstich von Lambert. Plattengrösse: 17 x 10,5 cm. Blattgrösse: 24 x 15,8 cm.‎

‎Stockfleckig.‎

Riferimento per il libraio : 1670AG

‎BLATAS, Arbit‎

‎Arbit Blatas. Portraits de Montparnasse - Broché‎

‎Editions de l’Albaron 1991 Lisez avec attention : Première édition. Donation au musée municipal de Boulogne-Billancourt. Traduit de l’anglais par Isabelle Glasberg. In-8, broché, couv. illustrée, photographies pleines pages en noir et en couleurs, 165 pp. Bon état.‎

‎Blatas, acteur et témoin privilégié de son époque, nous offre une série de portraits remarquables des grands créateurs de ce siècle, que nous pouvons admirer dans ce livre. Bon état d’occasion‎

Riferimento per il libraio : 21550

‎Blessing, Jennifer (Curated by); Halberstam, Judith, and Harris, Lyle Ashton, and Spector, Nancy, and Tyler, Carole-Anne, and Wi‎

‎Rrose is a Rrose is a Rrose: Gender Performance in Photography‎

‎New York: Guggenheim Museum Publications 1997. viii 223 pages illustrations some colour portraits some colour; 34 cm. Catalogue of an exhibition held at the Museum January 17 to April 27 1997. BRAND NEW. A fine copy. Still in publisher's shrinkwrap. OVERSIZE! Additional shipping charges may be requested for international & priority orders. Richly illustrated with colour plates. Includes: Janine Antoni - Matthew Barney - Cecil Beaton - Brassai - Claude Cahun - Marcel Duchamp - Nan Goldin - Lyle Ashton Harris - Hannah Hoch - Jurgen Klauke - George Platt Lynes - Man Ray - Robert Mapplethorpe - Christian Marclay - Annette Messager - Pierre Molinier - Yasumasa Morimura - Catherine Opie - Lucas Samaras - Cindy Sherman - Katharina Sieverding - Inez van Lamsweerde - Andy Warhol - Madame Yevonde. 1st. Hardcover. NEW/NEW. Folio. Collectible. Guggenheim Museum Publications Hardcover‎

Riferimento per il libraio : 124142 ISBN : 0810969017 9780810969018

‎Blum Robert, Friedrich (1807-1848):‎

‎und Wenzel Messenhauser (1813-1848). Doppelporträt. Lithographie von F. Randel.‎

‎Blattgröße (Querformat): 31,5 x 39 cm - Bildgröße: 15,5 x 22 cm. *Sehr seltenes Doppelporträt nach der Hinrichtung von Robert Blum und Messenhauser. - Diepenbroick, Porträt-Katalog Nr. 2372. - Robert Blum war ein deutscher Politiker, Publizist, Verleger und Dichter in den Jahren vor und während der Märzrevolution von 1848, bedeutendes Mitglied der Frankfurter Nationalversammlung. Wenzel Messenhauser war ein österreichischer Offizier und Schriftsteller böhmischer Herkunft. Nachdem er im Wiener Oktoberaufstand 1848 zusammen mit anderen Aufständischen (u.a. Alfred Julius Becher, Robert Blum, Hermann Jellinek etc.) vergeblich die Stadt Wien verteidigt hatte, ergab er sich am 30. Oktober 1848 den angreifenden Truppen des Feldmarschalls Windisch-Graetz. Als er danach den Kampf trotzdem wieder aufnahm, wurde er wegen Bruch der Kapitulation zusammen mit Robert Blum standrechtlich erschossen. - Die weißen Außenränder leicht gebräunt und etwas angestaubt, insgesamt gut erhalten. Graphiken de‎

‎Blum, Robert (1807-1848):‎

‎Portrait. Brustbild en face. Lithographie von Schertle.‎

‎Format (Darstellung): 10 x 10,5 cm. Blattgröße: 30,5 x 22 cm. An den Rändern etwas fingerfleckig. Insgesamt gut erhalten. *Der deutsche Politiker und Abgeordnete der Frankfurter Nationalversammlung Robert Blum (1807-1848) war Publizist, Verleger und Dichter. Er setzte sich, als einer der führenden Demokraten, für eine republikanische Verfassung des deutschen Nationalstaates ein. Nach der Niederschlagung des Oktoberaufstandes in Wien, an dem er auf der Seite der Revolutionäre gegen die kaiserlich-österreichischen Truppen teilnahm, wurde er wegen aufrührerischer Reden und Teilnahme an der Verteidigung Wiens zum Tode verurteilt und am 9. November 1848 hingerichtet. Graphiken de‎