‎Rubens‎

‎[Institut Royal du Patrimoine Artistique]‎

‎BULLETIN de l'INSTITUT ROYAL du PATRIMOINE ARTISTIQUE : V - 1962‎

‎Bulletin de 245 pages, format 175 x 250 mm, illustré, broché, bon état‎

‎Au sommaire, entre autres : La descente de croix de Rubens : étude préalable au traitement ; Sur la présence de cobalt dans les verres égyptiens anciens‎

书商的参考编号 : LFA-126724780

‎[LITTERATURE] - RUBENS (Bernice) -‎

‎Le visiteur nocturne.‎

‎Paris, Rivages , 1999; in-8, 258 pp., br.‎

‎.‎

书商的参考编号 : 201904544

‎[PLANTIN et RUBENS].‎

‎Anvers ville de Plantin et Rubens.‎

‎P., 1954, in-8, br., 264 pp., 24 planches in-fine, 444 oeuvres décrites, bibliographie. (SC10)‎

‎Catalogue de l'exposition à la Galerie Mazarine (mars-avril 1954). Nombreuses soulignures et annotations au stylo bille. Ex. de travail.‎

书商的参考编号 : 1328180

‎[Rencontre]‎

‎RENCONTRE - N° 10 - Août 1962‎

‎"Revue mensuelle de l'essentiel" : 96 pages, format 150 x 210 mm, illustrée, brochée, bon état‎

‎Au sommaire : Pur que les Russes soient rassurés ; Coup d'œil sur la ville de Pékin ; Chou En-laï, l'homme de glace et de feu ; Andalousie vivante ; La Ruhr, poumon de l'Europe ; Où va le rouble ? ; Une semaine dans :le Transsibérien ; Anges et Amazones ; Une œuvre, un portrait : Raymond Queneau ; L'inconstante Ninon de Lenclos ; Flaubert ; L'"Hélène Fourment" de Rubens ; Première du genre et inégalée, la Biennale de Venise ; Grandeur d'Odilon Redon ; Situation de l'Art Nouveau ; Les anneaux de Saturne ; L'athérosclérose, etc.‎

书商的参考编号 : LFA-126734913

‎[RUBENS]. D'HULST, Roger (e.a.)‎

‎L'Erection de la Croix, Pierre Paul Rubens.‎

‎Bruxellles, Editions de Lassa ("Histoire d'un tableau"), 1992. grand in-4° 197 pages, illustre de tres nombreuses photos et reproductions en noir et (surtout) en couleurs, cartonnage de l'editeur, jaquette illustree.‎

‎Tres bel exemplaire, très frais. [VU-3] Superbe iconographie sur l'histoire, la composition, les antecedents et la restauration de cette importante peinture.‎

书商的参考编号 : 16543

‎[RUBENS].‎

‎Le Siècle de Rubens dans les collections publiques françaises.‎

‎P., Réunion des Musées Nationaux, 1977, pet. in-4 carré, br., 294 pp., nombreuses ill. en noir et 12 en couleurs, index. (SE149*)‎

‎Catalogue d'exposition au Grand Palais, 1977/1978.‎

书商的参考编号 : 9329355

‎[RUBENS] - PUYVELDE (Leo Van).-‎

‎Les esquisses de Rubens.‎

‎Bâle, Editions Holbein, 1948, in 4° relié demi-toile marron, 97 pages de texte et 104 planches hors-texte en noir.‎

‎Bel exemplaire. PHOTOS sur DEMANDE. ...................... Photos sur demande ..........................‎

书商的参考编号 : 73340

‎[RUBENS].‎

‎P. P. Rubens. Peintures - Esquisses à l'huile - Dessins.‎

‎Anvers, Musée des Beaux-Arts, 1977, in-8, br., couv. en couleurs, XXIV-388 pp., 173 ill. en noir. et 8 en couleurs. (GN10A)‎

‎Catalogue de l'exposition du 29 juin au 30 septembre 1977 au Musée royal des Beaux-Arts d'Anvers.‎

书商的参考编号 : 9318516

‎[Rubens] Bodart ; Takahashi ; Nakatani ; Arayashiki‎

‎Peter Paul Rubens et son entourage‎

‎Art Life 1985 In-8 broché sous emboîtage, 172 pp. Texte en français et japonais. Illustrations noir & couleurs‎

‎Bon état d’occasion‎

书商的参考编号 : 3213

‎[RUBENS]. LESCOURRET (Marie-Anne).‎

‎Pierre Paul Rubens. Biographie.‎

‎P., JC Lattès, 1990, in-8, toile et jaquette éd., 335 pp., annexes, planches hors-texte en noir, bibliographie, index. (SE88D)‎

书商的参考编号 : 1352517

‎[RUBENS] - JAMOT (Paul)‎

‎Rubens.‎

‎Paris, Floury (coll. "Anciens et Modernes"), 1936. In-8°, non paginé. Broché, couverture illustrée.‎

‎Illustré de 70 reproductions dont 8 en couleurs.‎

书商的参考编号 : 19473

‎[RUBENS].-‎

‎Rubens. Huit reproductions en couleurs.‎

‎P., Lafitte (Collection "Les Peintres Illustres"), sans date, in 8°, cartonnage illustré en couleurs de l'éditeur, 80pp. ; des rousseurs.‎

‎PHOTOS sur DEMANDE. ...................... Photos sur demande ..........................‎

书商的参考编号 : 25262

‎[RUBENS] - [CATALOGUES EXPOSITIONS].-‎

‎Rubens et son temps. Avant propos de S. E. le Comte de KERCHOVE de DENTERGHEM. Préface de Paul Jamot, introduction de René Huyghe, catalogue par Charles Sterling.‎

‎P., Musée de l'Orangerie, 1936, in 12 broché, XXXVIII-195 pages et 40 planches hors-texte.‎

‎Exposition Rubens en 1936 au Musée de l'Orangerie.111 Numéros décrits. ...................... Photos sur demande ..........................‎

书商的参考编号 : 53773

‎[RUBENS]. CABANNE (Pierre).‎

‎Rubens.‎

‎P., Aimery, Somogy, 1966, in-8, br., couv. ill., 287 pp., 148 reproductions dont 48 en couleurs in-texte et à pleine page, références, index. (L.52)‎

‎Ex. sur papierSirène Arjomari.Collection Les plus grands.‎

书商的参考编号 : 1367959

‎[RUBENS]. HELD (J.S.).‎

‎Rubens.‎

‎London, Phaidon, 1959, 2 vol. in-4, percaline rouge et étui ill. éd. (GH27)‎

‎Selected drawings with an introduction and a critical catalogue. - Tome 1. XVI-186 pp., 61 reproductions en noir et en couleurs, index. - Tome 2. 179 reproductions, frontispice en couleurs. Texte en anglais.‎

书商的参考编号 : 9314279

‎[RUBENS].‎

‎Tekeningen van P.P. Rubens.‎

‎Antwerpen, Uitgeverij Ontwikkeling, 1956, in-4, br., 116 pp de texte, 64 planches en noir h.-t. (GJ7B)‎

‎Catalogue d'exposition Yekeningen van P.P. Rubens, Stad Antwerpen - Rubenshuis, 1956. Texte en flamand (?).‎

书商的参考编号 : 1341827

‎[RUBENS]. D'HULST, Roger (e.a.)‎

‎L'Erection de la Croix, Pierre Paul Rubens.‎

‎grand in-4° 197 pages, illustre de tres nombreuses photos et reproductions en noir et (surtout) en couleurs, cartonnage de l'editeur, jaquette illustree. Tres bel exemplaire, très frais. [VU-3] Superbe iconographie sur l'histoire, la composition, les antecedents et la restauration de cette importante peinture.‎

‎A.J.J. Delen‎

‎Het huis van Pieter Paul Rubens, wat het was, wat het werd, wat het worden kan‎

‎Brussel 1933 L.J. Kryn Soft cover No Jacket 1st Edition‎

‎Het huis van Pieter Paul Rubens, wat het was, wat het werd, wat het worden kan, 25x18 cm, 88pp, geïllustreerd met z/w foto's. Goede staat‎

书商的参考编号 : 008037

‎Aa Vv.‎

‎Critica D'arte‎

‎Mm 195x270 Brossura editoriale di pp. 96, anno XLIX, quarta serie 1. trimestrale aprile giugno 1985. Illustrato con immagini in bianco e nero e a colori. Ottimo. SPEDIZIONE IN 24 ORE DALLA CONFERMA DELL'ORDINE.‎

‎AA. VV.‎

‎AA. VV. Rubens e Genova. Palazzo Ducale - Genova. 1977‎

‎AA. VV. AA. VV. Rubens e Genova. Palazzo Ducale - Genova. 1977. Genova, Palazzo Ducale - Genova 1977 italiano, in ottavo pp. 308 14165 AA. VV. Rubens e Genova. Palazzo Ducale - Genova. 1977. In-8. Brossura. pp. 308. Con tavole b/n e a colori. Catalogo della mostra "Rubens e Genova" tenutasi dal 18 dicembre 1977 al 12 febbraio 1978 presso Palazzo Ducale (Genova). A cura di Biavati G., Botto I.M., Doria G., Frabetti G., Poleggi E., Tagliaferro L. Il volume si presenta in condizioni molto buone.‎

‎Aa. Vv.‎

‎Il Tempo Di Rubens, Disegni e Stampe Del Seicento Fiammingo‎

‎Mm 210x280 Brossura originale con copertina illustrata a colori, 149 pp. con 104 illustrazioni in nero nel testo. Catalogo della mostra di Firenze, 16 dicembre 1986 - 1 febbraio 1987. Volume in buone condizioni, spedizione in 24 ore dalla conferma dell'ordine.‎

‎AA. VV.‎

‎Mostra Plantin - Rubens Arte grafica e tipografica ad Anversa nei secoli XVI e XVII‎

‎Brossura editoriale in cartoncino flessibile, dalla copertina illustrata, leggermente brunita. Buonissimo lo stato di conservazione, pagine perfettamente tenute, velate da tonalità seppia, come i tagli, con XCVIII ( 98 ) tavole illustrate in bianco e nero, fuori testo, con didascalie. Catalogo della Mostra allestita nella Biblioteca dell' Archiginnasio, Bologna, 9 - 23 maggio 1965. Numero pagine 171 più tavole. USATO‎

‎ADELSWÄRD-FERSEN Jacques d' & TAILHADE Laurent & VERHAEREN Emile & VIVIEN Renée & COLETTE & MOREAS Jean & BARBUSSE Henri & SYMONS Arthur & BERRICHON Paterne & BOIS Jules & DEREME Tristan & DEUBEL Léon & FRESNOIS André du & GHIL René & KLINGSOR Tristan & LA JEUNESSE Ernest & LEGRAND-CHABRIER & MANDIN Louis & MARINETTI Filippo Tommaso & MIOMANDRE Francis de & NAU John-Antoine & NOISAY Maurice de & OCHSE Julien & PILON Edmond & RAYNAUD Ernest & SALMON André & SAINT-POINT Valentine de & SCHEFFER Robert & VISAN Tancrède de ARMFIELD Maxwell & CIOLKOWSKI Henri Saulnier & SARLUIS Léonard & LUINI Bernardino & BAZZI Giovanni Antonio & MOREAU Gustave & VINCI Léonard de & RAPHAEL & RIBERA José de & GOYA Francisco de & RUBENS Pierre Paul & LE CORREGE‎

‎Akademos, Revue mensuelle d'art libre et de critique Collection complète des douze numéros en tirage de tête‎

‎Albert Messein, Paris 15 janvier 1909-15 décembre 1909, 22x25cm, 12 livraisons reliées en quatre volumes.‎

‎| «Akademos restera donc une création éphémère, geste précurseur qui marquera l'histoire du mouvement homosexuel et le début du xxe siècle. » |<br>* Édition originale complète des 12 livraisons de cette luxueuse et éphémère revue fondée et dirigée par Jacques d'Adelswärd-Fersen, un des rarissimes exemplaires sur japon, seuls grands papiers, comportant quatre états des gravures en couleurs. Reliures en demi-percaline sable, pièces de titre en maroquin brun, plats de papier marbré, dos et couvertures conservés pour chaque numéro, bel exemplaire à toutes marges. Notre exemplaire comporte bien les quatre états en couleurs réservés aux exemplaires de luxe, tirés sur divers papiers, de chacune des 23 héliogravures d'esthétique Arts & Crafts, symboliste, Renaissance, Art Nouveau et antique, d'après Maxwell Armfield, Henri Saulnier Ciolkowski, Léonard Sarluis, Bernardino Luini, Giovanni Antonio Bazzi, Gustave Moreau, Raphaël, Léonard de Vinci, Pollaiolo, le Corrège, Piero de la Francesca, Rubens, Jose de Ribera, Francisco Goya, Mederhausem Rodo, Cardet, et des statues et stèles du musée de Naples et d'Athènes. L'élégante maquette de couverture est signée George Auriol, maître de la typographie Art Nouveau. Contributions de Laurent Tailhade, Émile Verhaeren, Renée Vivien, Colette Willy, Joséphin Peladan, Jean Moréas, Henri Barbusse, Arthur Symons, Jacques d'Adelswärd-Fersen, J. Antoine-Orliac, Paterne Berrichon, Jules Bois, Jean Bouscatel, Tristan Derème, Léon Deubel, André du Fresnois, Maurice Gaucher, René Ghil, Henri Guilbeaux, J.-C. Holl, Tristan Klingsor, Ernest La Jeunesse, Gabriel de Lautrec, Abel Léger, Legrand-Chabrier, Louis Mandin, Filippo Tommaso Marinetti, Francis de Miomandre, John-Antoine Nau, Maurice de Noisay, Julien Ochsé, Edmond Pilon, Ernest Raynaud, André Salmon, Valentine de Saint-Point, Robert Scheffer, Tancrède de Visan... Très bel exemplaire sur japon, d'une extrême rareté, de la première revue homosexuelle française. Ce n'est qu'en 1869 qu'apparaît le terme « homosexuel », dans les échanges épistolaires entre les journalistes et juristes allemands Karl Heinrich Ulrichs et Karl-Maria Kertbeny. Leurs écrits attestent des premières tentatives de décrire l'attraction physique envers le même sexe, non pour condamner l'acte, mais pour faire accepter une autre forme de sexualité aux yeux de la société. En effet, si les relations homosexuelles sont un élément constitutif des sociétés humaines depuis l'origine, elles ont longtemps été abordées sous l'angle unique de la relation charnelle. Stigmatisé, l'acte sexuel inverti est tour à tour codifié, toléré ou sévèrement condamné à travers les époques et les cultures, mais jamais interprété sous l'angle d'une attirance exclusive. Ainsi, la France, premier pays à dépénaliser l'homosexualité, supprime en 1791 le « crime de sodomie » dans le Code pénal, mais il faudra attendre la seconde partie du XIXe siècle pour qu'émerge la conscience d'une véritable identité homosexuelle comme le décrit Michel Foucault dans son Histoire de la sexualité : « L'homosexuel du XIXe siècle est devenu un personnage : un passé, une histoire et une enfance, un caractère, une forme de vie ; une morphologie aussi, avec une anatomie indiscrète et peut-être une physiologie mystérieuse. Rien de ce qu'il est au total n'échappe à sa sexualité. Partout en lui, elle est présente [...] Elle lui est consubstantielle, moins comme un péché d'habitude que comme une nature singulière. Il ne faut pas oublier que la catégorie psychologique, psychiatrique, médicale de l'homosexualité s'est constituée du jour où on l'a caractérisée [...] moins par un type de relations sexuelles que par une certaine qualité de la sensibilité sexuelle, une certaine manière d'intervertir en soi-même le masculin et le féminin. L'homosexualité est apparue comme une des figures de la sexualité lorsqu'elle a été rabattue de la pratique de la sodomie sur une sorte d'androgynie intérieure, un hermaphrodisme de l'âme. Le sodomite était un relaps, l'homosexuel est maintenant une espèce. » LES PRÉCURSEURS C'est dans ce contexte que naissent, sous la plume de Balzac, des personnages assumant pleinement leur autre sexualité, notamment Zambinella, Seraphita et surtout Vautrin, considéré comme le premier homosexuel de la littérature française. Cependant que Baudelaire qui voulait initialement titrer ses Fleurs du Mal : « les Lesbiennes » est condamné pour ses poèmes, Lesbos et Femmes damnées, célébrant les amours féminines. Car en sortant de la marginalité et en obtenant une forme de reconnaissance, les hommes et femmes homosexuels se trouvent confrontés aux regards critiques et aux stigmatisations caricaturales. Quelques écrivains, tels que Georges Eekhoud ou Renée Vivien, proclament littérairement leur homosexualité. D'autres, comme Oscar Wilde, l'assument publiquement, mais ne laissent que discrètement transparaître leur orientation dans leur uvre. Plusieurs continuent à taire leurs véritables appétences, pour s'assurer respectabilité et reconnaissance littéraire. Parmi eux, Proust et Montesquiou deviennent alors la cible de la plume assassine et fière de Jean Lorrain, « en-philanthrope » proclamé : « Mort, Yturri te salue, tante » écrit-il à Montesquiou, par voie de presse, à la mort de son amant, Gabriel Yturri. De pareilles - et véridiques - insinuations sur Lucien Daudet vaudront à Lorrain un célèbre duel avec Marcel Proust. CHASSE AUX SORCIÈRES D'Adelswärd-Fersen, né en 1880, grandit au cur de cette révolution des murs et vit les terribles conflits intérieurs entre désir personnel et morale institutionnelle, entre représentation sociale et liberté intime. Si la France représente un espace de liberté bien supérieur à ses voisines, le jugement de la société reste profondément hétéronormé. Le fameux paragraphe 175 du nouveau Code pénal allemand condamnant en 1871 les « actes sexuels contre nature » dans tout l'Empire ou la condamnation d'Oscar Wilde aux travaux forcés en 1895, soulèvent l'indignation des homosexuels déclarés et l'inquiétude silencieuse des autres. Le monde littéraire n'est pas épargné. En 1900, G. Eekhoud est poursuivi pour Escal-Vigor, premier roman à parler ouvertement et positivement d'amours masculines. En 1902 Friedrich Alfred Krupp se suicide à la suite du scandale de présumées « orgies sexuelles » de Capri. L'année suivante, d'Adelswärd-Fersen, tout juste majeur, est accusé à son tour de pratiquer des « messes noires » avec de jeunes adolescents et la participation de l'aristocratie. De la chasse aux sorcières médiévale aux théories complotistes modernes, l'accusation de rite satanique est un topos des constructions fantasmatiques des sociétés confrontées aux différentes expressions de l'altérité. Fersen avait d'ailleurs offert à ses juges le modèle littéraire de leur accusation. C'est en effet par la publication en 1902, de L'Hymnaire d'Adonis : à la façon de M. le marquis de Sade, qu'il attire l'attention du Parquet. Et s'il n'écope que de six mois de prison, pour des faits qui seraient aujourd'hui bien plus sévèrement jugés, c'est qu'on lui reproche plus l'expression publique et littéraire de sa sexualité que ses malsaines mises en scène érotiques d'adolescents en tenues antiques. Profondément affecté par le déchaînement médiatique et le violent rejet de l'homosexualité dont il témoigne, Fersen publie en 1905 : Messes noires. Lord Lyllian, roman à clefs s'inspirant de son histoire et mettant en scène les sommités homosexuelles de la fin du XIXe siècle : Oscar Wilde, Lord Alfred Douglas, John Gray, Jean Lorrain, Joséphin Peladan, Achille Essebac, Robert de Montesquiou, Friedrich Krupp et Fersen lui-même. L'intention du jeune poète de 25 ans n'est plus seulement artistique, elle est devenue politique. D'Adelswärd-Fersen devient ainsi l'un des précurseurs du combat pour la reconnaissance et l'acceptation de l'homosexualité dans la société moderne. C'est ainsi que naît le projet d'Akademos. S'il s'inspire ostensiblement de la revue allemande d'Adolf Brand, Der Eigene, Fersen est bien plus ambitieux et souhaite entraîner avec sa revue, une mutation des mentalités. Aussi s'intéresse-t-il à des figures plus engagées comme le scientifique allemand Magnus Hirschfeld, qui crée en 1897 avec l'écrivain Franz Joseph von Bülow, le Comité scientifique humanitaire (« Wissenschaftlich humanitäre Komitee », WhK), première organisation de défense des droits des homosexuels. À la fin de l'année 1907, de la Villa Lysis à Capri, Fersen écrit ainsi à Georges Eekhoud : « La permission fort aimable que vous m'avez donnée d'écrire à Hirschfeld sous votre égide sera mise à profit. Je ne connaissais après mes passages en Allemagne que Brand et son Eigene. D'autre part, j'attendais, afin de correspondre avec les chefs allemands du parti, la réalisation d'un projet à moi, que j'ose vous confier : je voudrais, n'ayant d'ailleurs comme titre suffisant que l'orgueil de nos idées et une ardeur indicible à les savoir moins méconnues, fonder à Paris, en février prochain, une revue d'art, de philosophie, de littérature, dans laquelle petit à petit pour ne pas faire d'avance un scandale, on réhabilite l'autre Amour. J'espère, cher monsieur Eekhoud, que vous nous ferez l'honneur, un jour, de votre compagnie et de ce talent, universel aujourd'hui, qui vous range parmi les apôtres du « mouvement ». Dans tous les cas, je vous remercie pour la sympathie si délicatement exprimée, pour les espoirs que nous partageons, pour les bonheurs décrits, que tous les deux, nous avons, en marge des autres, savourés. » DER EIGENE : L'ANTI-MODÈLE Si Der Eigene, publiée dès 1896, est la première revue homosexuelle européenne et le modèle proclamé d'Akademos, elle ne poursuit pas les mêmes buts, et ne se construit pas sur le même modèle artistique et politique. Présentée comme une source de documentation des activités de nudisme et de l'histoire de l'art, la revue de l'activiste Adolf Brand ne prône pas un bouleversement social, mais une réinterprétation historique des relations hommes/femmes. Se proclamant d'un nouvel hellénisme, il s'appuie sur les usages de la pédérastie antique grecque pour réunir une communauté d'esprit viriliste, et tente de démontrer, au fil des contributions, la supériorité esthétique et érotique du corps masculin dans l'histoire de l'art et des murs. « Didier Eribon souligne de quelle manière les thèses masculinistes de Brand relèvent d'une conception universaliste de la sexualité [...], mais aussi d'une vision misogyne peu encline au changement social. L'étude du masculinisme homosexuel renvoie aussi à la construction d'une image de l'homme pensée comme outil de domination sociale envers les minorités de genre, de classe et de race. [...] la domination masculine se traduit [...] par l'exaltation des vertus morales et physiques de l'homme-machine ». Paradoxalement, la première revue homosexuelle épouse les codes de l'idéologie émergente. Dès 1903, « Brand quitte l'organisation du WhK d'Hirschfeld et fonde la Communauté des spéciaux (« Gemeinschaft der Eigenen », GdE). Influencé par le contexte de la Lebensreform, il exalte la virilité adolescente et la maîtrise de soi dans la nature. Il organise des camps collectifs, des marches sportives et des séances de nudisme, en accord avec les pratiques des Wandervogel, ces regroupements d'adolescents qui alimenteront les rangs des jeunesses hitlériennes à la fin des années 1920. » (Damien Delille, Homoérotisme et culture visuelle dans les revues Der Eigene et Akademos) AUTRE AMOUR, AUTRE CULTURE Akademos procède d'une tout autre philosophie. Pour Fersen il est moins question d'exalter la virilité issue de l'Antiquité que d'explorer une vision littéraire de l'homosexualité héritée du symbolisme décadentiste. La ligne éditoriale de la revue est parfaitement exprimée dans une nouvelle lettre à Eekhoud. « Villa Lysis, 4 août 1908 « Cher Monsieur Eekhoud, « En décembre ou en janvier dernier, je crois, nous avons parlé d'un projet de revue que nous voulions fonder des amis et moi avec l'aide de l'éditeur Messein. Il s'agissait - sans donner de prime abord à la publication un parti pris, une étiquette, une allure de combat - d'arriver à mettre en lumière la question de la liberté passionnelle - les différentes théories sensuelles. Il s'agissait en quelques mots de défendre l'Autre Amour, par le souvenir des temps passés, par les espoirs des temps présents. Akademos est maintenant une chose décidée. Revue mensuelle (que nous espérons plus tard faire paraître tous les quinze jours) elle comprendra dans chaque numéro un roman (à suivre), deux ou trois nouvelles, deux poèmes, deux pages de musique, un courrier de Paris, critique des livres, critique des théâtres, une critique d'art [et] une lettre de l'étranger. De temps à autre un article de philosophie, de médecine, de jurisprudence. Akademos enfin, contiendra outre la couverture, deux hors texte, reproduction d'une uvre antique ou moderne (sculpture, architecture, peinture ou paysage). » Akademos s'affirme dès l'origine comme une revue humaniste et un espace de tolérance, à travers lequel la figure de l'homosexuel(le), sa sensibilité spécifique, son art de vivre et l'expression artistique de sa différence puisse s'inscrire dans une quête de modernité esthétique et littéraire. ADAM L'ANDROGYNE Si Fersen et ses contributeurs cherchent dans l'art antique une légitimité historique, c'est plus pour en extraire une source d'inspiration et offrir une ascendance esthétique à la nouvelle figure artistique que promeut Akademos : l'Androgyne. À l'opposé de la polarité sexuelle défendue par Eigene, la figure de l'androgyne se pose comme une réconciliation entre les genres et une défense de l'indétermination sexuelle. Au-delà de la représentation mêlant féminin et masculin, l'androgyne acquiert dans la revue de Fersen une dimension nouvelle, politique et avant-gardiste. C'est ainsi dans Akademos que l'on trouve, sous la plume de Joséphin Peladan, la première remise en question de l'identité de genre, et les prémices d'une théorie du non-binaire. « L'Amour n'est donc plus pour le lecteur "un sentiment d'affection d'un sexe pour l'autre", mais le sentiment d'affection de l'être humain pour lui-même, qui se manifeste communément, mais non essentiellement, selon la polarisation sexuelle. Sans doute pour la correspondance des formes, l'amour peut se nommer l'attraction d'un sexe pour l'autre. Mais l'âme, quelle part a-t-elle dans la division sexuelle ? Nous avons aperçu Elohim, prenant un côté d'Adam, par une section verticale [...] Adam androgyne avait donc une âme et un esprit androgyne : et la femme serait la moitié animique et la moitié spirituelle de l'homme, comme elle est sa moitié physique ? Les théologiens, en concile, se sont posé cette question. En isolant Aïscha de Aisch, Iohah lui a-t-il donné une âme personnelle, ou a-t-il dédoublé l'âme, comme il a fait pour le corps ? Ce dédoublement a-t-il été radical, isolant le passif de l'actif ? Ou bien l'âme a-t-elle conservé son androgynisme ? En ce cas l'esprit seul attesterait le sexe intérieur. » (Joséphin Peladan, « Théorie amoureuse de l'androgyne. De l'amour », Akademos, n° 6, juin 1909) UNE ACADÉMIE SANS EXCLUS Là où Brand prônait la guerre des sexes, Fersen célèbre leur consubstantialité. Refusant tout clivage, il ouvre, dès le premier numéro, sa revue aux écrivaines lesbiennes et libérées, dont Colette, Renée Vivien et Annie de Pène, mais également aux écrivains de toutes sensibilités. Des auteurs aussi disparates que Maxime Gorki, André Salmon, Marinetti, J.-H. Rosny aîné, Arthur Symons, Henri Barbusse et Léon Tolstoï côtoient les écrivains explicitement engagés dans la cause homosexuelle. Comme l'écrit Nicole G. Albert : « Certes Fersen s'adresse aux membres de « l'Autre Amour » et conçoit Akademos comme un lieu de ralliement, voire de résistance, mais il ne veut pas les cantonner à la marginalité et vise, de façon utopique, à créer une académie sans exclus, c'est-à-dire à attirer un lectorat beaucoup plus large afin de dédiaboliser, faute de la banaliser, l'homosexualité. » (Albert, Nicole G. « Réédition d'Akademos : la renaissance d'une revue pionnière », La Revue des revues, vol. 68, no. 2, 2022) ICONOGRAPHIE D'UNE SUBCULTURE L'iconographie de la revue joue ici un rôle fondamental. Affranchie de toute fonction illustrative, elle développe sa propre identité et définit les nouveaux codes de l'homoérotisme créant des images qui « alimente[nt] la création d'une subculture homosexuelle, à même de soutenir le partage des sensibilités et d'imaginer des alternatives aux normes sociales de genre. » Le soin apporté à la réalisation de ces gravures à pleines pages, sur un papier spécial et tirées en quadruple état dans les exemplaires de luxe, témoigne de la particulière attention portée par Fersen à cette autre expression de la sensibilité homosexuelle. De futures icônes de la culture gay sont ainsi, pour la première fois, présentées dans une optique homoérotique, comme l'Antinoüs Farnèse, le Saint Sébastien de Ribera ou Le Jeune Violoniste de Raphaël. Mais c'est dans les uvres modernes que la nouvelle imagerie homosexuelle prend véritablement forme : le poignet cassé et les costumes dandy du caricaturiste Moyano, la gestuelle du fascinant androgyne de Léonard Sarluis intitulé Inquiétude, dont l'uvre originale n'a pas été retrouvée, le Iacchos de Maxwell Armfield et surtout les compositions d'Henri Saulnier Ciolkowski dont « le style ou le pinceau effilé aux doigts - les soies furent sûrement arrachées à la perruque d'une irréprochable poupée d'Asie - attaque, ô consciencieux, la tablette blanche. » (André Thévenin, « Un adepte du noir et blanc : Ciolkowski », Akademos, n°9). «L'homoérotisme devient un moyen de contourner l'interdit sexuel et de le sublimer par l'art» (Damien Delille) Parallèlement, et en réaction directe à la revue de Fersen, prend forme dans les médias réactionnaires, une imagerie violente, caricature de celle d'Akademos. C'est notamment en février 1909 qu'apparaissent dans un numéro spécial de la revue de L'Assiette au beurre intitulé « Les p'tits jeun' hommes » et portant en couverture une caricature de Fersen, plusieurs des stéréotypes visuels scellant la rhétorique naissante de l'homophobie. LE SUICIDÉ DE LA COMMUNAUTÉ La plus signifiante et émouvante de ces gravures est cependant une simple photographie qui illustre le premier numéro d'Akademos. Il s'agit du portrait de Raymond Laurent, jeune poète et amant de Longhorn Whistler, neveu présumé d'Oscar Wilde, qui s'est donné la mort le 24 septembre 1908 à Venise. Plus qu'un hommage, la photographie de ce Phbus moderne s'offre en figure tutélaire de la revue, Christ païen portant tout à la fois l'espoir et la tragédie du « troisième sexe » : « Mais ne faites point de ce suicide un crime à la littérature. Laurent s'est tué. Le revolver lui a été mis au poing par une époque où la maison Tellier est la seule expression d'âme permise. Il y a des façons de syvetonner les âmes d'élite : c'est par les préjugés » (d'Adelswärd-Fersen, sous le pseudonyme de Sonyeuse, Akademos, n° 1). Dès son premier numéro, Akademos fut accueilli avec respect et admiration par le monde littéraire, comme en témoigne cet éloge de Charles-Henry Hirsch dans le Mercure de France : « Akademos [...] est une revue somptueuse, imprimée avec luxe et bon goût. Toutes les belles choses n'ont heureusement pas un destin court et il faut souhaiter la durée à ce nouveau recueil. ». Malgré la confiance et la volonté de Fersen, sa revue ne survivra qu'une année, non en raison d'une censure ou d'une campagne de dénigrement, mais du fait même des principaux intéressés par cette courageuse, mais trop précoce tentative de révolution des murs : « Les abonnements sont d'une rareté dérisoire, et pour la raison simple que l'on considère dangereux de s'abonner... Au lieu de m'aider, toute une catégorie bien peu indulgente et nullement intellectuelle d'adonisiens me tourne le dos - est-ce par habitude ? dirait un plaisantin. [...] il reste la volonté de continuer la tâche, et l'espoir de former un parti. » (Lettre à G. Eekhoud, 9 mai 1909) - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎Adriana Rubens‎

‎Detras de la Mascara‎

‎Ediciones B 2016. Paperback. Good. Disclaimer:A copy that has been read but remains in clean condition. All pages are intact and the cover is intact. The spine may show signs of wear. Pages can include limited notes and highlighting and the copy can include previous owner inscriptions. An ex-library book and may have standard library stamps and/or stickers. At ThriftBooks our motto is: Read More Spend Less.Dust jacket quality is not guaranteed. Ediciones B paperback‎

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‎Aedo y Gallart Diego de fl. Goez Marin Robin van der Pauli Andreas Rubens Peter Paul Sir Hoeck Jan van den‎

‎Viaje del infante cardenal Don Fernando de Austria desde 12. de abril 1632. que saliò de Madrid con Su Magestad D. Felipe IV. su hermano para la çiudad de Barçelona hasta 4. de noviembre de 1634. que entrò en la de Bruselas 1635 Leather Bound‎

‎2019. Leather Bound. New. Leather Binding on Spine and Corners with Golden Leaf Printing on round Spine. Reprinted in 2019 with the help of original edition published long back 1635. This book is printed in black & white sewing binding for longer life Printed on high quality Paper re-sized as per Current standards professionally processed without changing its contents. As these are old books we processed each page manually and make them readable but in some cases some pages which are blur or missing or black spots. If it is multi volume set then it is only single volume if you wish to order a specific or all the volumes you may contact us. We expect that you will understand our compulsion in these books. We found this book important for the readers who want to know more about our old treasure so we brought it back to the shelves. Hope you will like it and give your comments and suggestions. Lang: - spa Pages 226. EXTRA 10 DAYS APART FROM THE NORMAL SHIPPING PERIOD WILL BE REQUIRED FOR LEATHER BOUND BOOKS. FOLIO EDITION IS ALSO AVAILABLE. hardcover‎

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