‎Estampes‎

‎Goffiné, Leonhard‎

‎Catholicas instructiuns dil R. P. (Leonhard) Goffine Praemonstratenser ner cuortas explicatiuns dilgs evangelis sin tuttas domengias ... translatadas in ramonsch entras Gion Evangelist Riedi.‎

‎Cuera, Pradella, 1823. 8". XII, 418, 263, (5) S. Halblederband der Zeit in Pappschuber. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, A 2 Teile in 1 Band.‎

‎Einband und Schuber berieben, Bindung gelockert. Das Papier durchgehend etwas stockfleckig.‎

Riferimento per il libraio : 7180CB

‎GOIA, Giuseppe (Monfalcone 1947),‎

‎Senza titolo‎

‎Acquaforte Carta Pescia. Firma a matita. Esemplare 4/90. Cm 35x24. . . . . Tiratura 90 + X. .‎

‎Goldman Paul; British Museum. Dept. of Prints and Drawings‎

‎Shadow of the forest: Prints of the Barbizon School‎

‎London England: British Museum 1993. Softcover. VG slight bends at top of spine and lower corner. White wraps BW pictorial. 61 pp. Profuse BW illustrations. Catalogue of a touring loan exhibition at Glynn Vivian Art Gallery and Museum Swansea 13 March-24 April 1993; Ashmolean Museum Oxford 25 May-18 July 1993; National Gallery of Scotland Edinburgh 7 October-19 December 1993; and Whitworth Art Gallery Manchester 14 January-5 March 1994. Includes works by Jules Dupre Henri Harpignies Jules Michelin Adolphe Appian Charles Jacque Paul Huet Daubigny Rousseau Millet Corot many others. British Museum paperback books‎

Riferimento per il libraio : 130195 ISBN : 0861599985 9780861599981

‎Golf. –‎

‎Serendipity. For the Friends of Sunflower Ltd.‎

‎Zürich, Conzett Verlag, 1998. 4° (quadratisch). (40) Blatt mit zahlreichen Abb. nach Fotografien von Brian Morgan und Barbara Stucki. Aufklappbarer Orig.-Lederband.‎

‎Serendipity oder einen zufällige Beobachtung. Mit Geschichten und Anekdoten von Golfern. Die Fotografien wurden auf und vom Golf & Country Club Zürich in Zumikon gemacht.‎

Riferimento per il libraio : 30686AB

‎Gollomb, Joseph:‎

‎Albert Schweitzer: Genius in der Wildnis.‎

‎Olten-Stuttgart-Salzburg, Fackelvlg, o.J. 8°. 286 S. Geb.‎

Riferimento per il libraio : 2918AB

‎GOLTZIUS Hendrik‎

‎La Gourmandise‎

‎De la série des 7 péchés capitaux. Bartsch T. III n° 272 Gravé par, ou sous la direction de Jacques Matham. Rogné aux filets d’encadrement, légende en pied. Belle épreuve avec inscription au dos : Claude Augustin Mariette XVIIè 22 x 14,5‎

Riferimento per il libraio : 5362

‎GOLTZIUS Hendrik‎

‎La Paresse‎

‎De la série des 7 péchés capitaux. Bartsch T. III n° 277 Gravé par, ou sous la direction de Jacques Matham.Rogné aux filets d’encadrement, légende en pied. Belle épreuve avec inscription au dos : Claude Augustin Mariette XVIIè 22 x 14,5‎

Riferimento per il libraio : 5360

‎GOLTZIUS Hendrik‎

‎La Tempérance‎

‎Bartsch T. III n° 123. Suite de sept estampes : les Vertus. Gravé par Jacques Matham. Belle épreuve contrecollée anciennement. XVIIè 15,2 x 10,4‎

Riferimento per il libraio : 5369

‎Gomier, Louis.‎

‎Sine Macula. Wohl Rom, um 1730.‎

‎Gestochene Kupferplatte (117:174 mm). Hübsches Bildnis der Madonna in Andacht, mit über die Brust gelegten Händen, nach einem Gemälde von Carlo Maratti (1625-1713). Signiert vom Pariser Kupferstecher Louis Gomier, der 1713-30 in Rom tätig war und auch nach Pietro da Cortona, Ciro Ferri und An. Carracci stach. "Zu seinen Hauptblättern gehören eine Ansicht der Bernini-Fontände und des Obelisken auf der Piazza Navona [...] Auch war er Mitarbeiter an Mich. Mercati's Metallotheca [...] und stach einige Porträts nach eigener Zeichnung, darunter die der Königin Marie Eleonore Jos. von Polen und des Fürsten Lubomirski" (Thieme/B. 14, 364). Die Platte trägt noch den Verlegervermerk "typis Salmoni" (wohl ein Hinweis auf den römischen Drucker Giovanni Generoso Salmoni?).‎

‎Gonzalez Gerth Miguel with preface by Richmond Lattimore & wood engravings by John Roy‎

‎The Infinite Absence: poems‎

‎Iowa City: Printed for the author at The Stone Wall Press 1964. Hardcover. 20p. 8x5 inches landscape layout preface woodcuts tissue guards rubricated title page #169/250 limited first edition thus in sewn blue boards and gilt. Printed for the author at The Stone Wall Press hardcover‎

Riferimento per il libraio : 240569

‎Goppelsröder, Friedrich‎

‎Ueber die chemische Beschaffenheit von Basel's Grund-, Bach-, Fluss- & Quell-Wasser. Mit besonderer Berücksichtigung der sanitarischen Frage.‎

‎Basel, Schweighauserische Verlagsbuchhandlung, 1867. 8°. 97 S. Mit 9 Falttabellen. Pappband der Zeit (Rücken mit kleinen Rissen u. Materialverlust, berieben u. bestossen). + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +‎

‎Beigebunden: Goppelsroeder: Bestimmungen des Salpetersäuregehaltes in Regenwasser, Quell-, Fluss- und Seewässern (Fortsetzung). O.O., o.Vlg., o.J. (Aus dem Journal für praktische Chemie. Band 4. Seite 383, Jahrgang 1871. Goeppelsroeder, Friedrich: Ueber eine schnell ausführbare und genaue Methode der Bestimmung der Salpetersäure, sowie über deren Menge in den Trinkwassern Basel's. O.O., o.Vlg., o.J. Reichhardt, E.: Luft und Wasser. O.O., o.Vlg., o.J. (Separat-Abdruck a. d. Archiv d.Pharm. III. Bds. 3. Hft. 1875. Reichhardt, E.: Grundlagen zur Beurtheilung des Trinkwassers. Jena, Friedrich Mauke, 1875. Reichhardt, E.: Guide pour l'analyse de l'eau. Paris, C. Reinwald et Cie., 1876. Kubel, Wilhelm 8. Thiemann, Ferd.: Anleitung zur Untersuchung von Wasser... Braunschweig, Friedrich Vieweg und Sohn, 1874. Bunsen, Robert: Anleitung zur Analyse der Aschen & Mineralwasser. Heidelberg, Carl Winter, 1874. Lunge, Georg: Zur Frage der Ventilation, mit Beschreibung des "minimetrischen" Apparates. Zürich, Caesar Schmidt, 1877. - Gelenke gelockert. Mit Bibliotheks-, Besitzer- u. Prägestempel auf vorderem u. hinterem Vorsatz sowie auf Titelblatt. Durchgehend verschieden stark gebräunt.‎

Riferimento per il libraio : 22500AB

‎Gordon, Ayala [Curator]‎

‎Homage to the Jerusalem Print Workshop [IN HEBREW AND ENGLISH]‎

‎IN HEBREW AND ENGLISH. 21.5X21.5 cm. Unnumbered pages. Softcover. In good condition.‎

‎Gorelik, Sch. / Budko, Joseph [Artist] / Goldenring, Stefania; Strasser, Nadia [Tr.]‎

‎Jüdische Köpfe [WITH FOUR ORIGINAL LITHOGRAPHS]. Lithographien von Joseph Budko.‎

‎RARE book illustrated by Joseph Budko (1888-1940) - one of the greatest Jewish graphic artists, who started the revival of woodcut and one of the first great modern book illustrators. Includes FOUR ORIGINAL LITHOHRAPHS depicting Theodor Herzl, Marko Baruch, J.L.Perez, and Baruch Spinoza. 295x245mm. 114 pages. Illustrated board Hardcover with gilt cloth spine. Cover yellowing, age-stained, slightly stained and curved. Cover corners and edges bumped and peeling. Spine partly detached from binding (hinges partly cracked). Spine upper edge tattered, bottom edge missing. Ink writing on front whitepage upper edge. Inner cover and pages age-stained to various degrees. Some pages upper edge water-stained - no damage to text or plates. Pages yellowing, wavy and rough-cut (as published). [SUMMARY]: This extremely rare book with four original lithographs by one of the greatest modern Jewish artists is otherwise in good condition.‎

‎GORSE (P.)‎

‎[Estampe]. Manifestation religieuse et nationale à Notre-Dame de Lourdes. (Le 6 octobre 1872). [Lithographie originale].‎

‎Paris, Becquet, (1873). 64,2 x 44,2 cm à la composition + marges.‎

‎Grande et belle vue montrant la toute nouvelle basilique de Lourdes, et l'interminable procession qui l'honore, dessinée "d'après nature" et lithographiée par P. Gorse. Notre-Dame de Lourdes fut inaugurée le 15 août 1871, avant même son achèvement. Sa réputation se répand très vite et le 6 octobre 1872 eut lieu une immense procession appelée "le pèlerinage des Bannières". Le Gave au premier plan, avec un groupe de spectateurs sur la rive, la ville à l'arrière-plan, les montagnes au loin. La foule est massée sur l'esplanade, et le cortège se déroule sur la route qui vient de la ville, passe devant la basilique et s'enfonce dans la montagne. - Quelques légères taches et macules.‎

Riferimento per il libraio : 19854

‎GOSE Francisco Javier‎

‎Les Premières Roses. Costume Tailleur pour le matin (pl.2, La Gazette du Bon ton, 1912-1913 n°5)‎

‎- Lucien Vogel éditeur, Paris Mars 1913, 19x24,5cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé et signée en bas à droite dans la planche. Gravure originale réalisée pour‎

‎GOSE Georges‎

‎L'Arbre de mai. Robes simples pour l'été (pl.42, La Gazette du Bon ton, 1914 n°5)‎

‎- Lucien Vogel éditeur, Paris Mai 1914, 36,5x24cm, une feuille. - Double original color print heightened with gold, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe double originale en couleur rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche‎

‎GOUDIACHVILI Lado‎

‎Paysage (pl.39, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°5)‎

‎- Lucien Vogel éditeur, Paris 1924-1925, 18x24cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originale réalisée pour l'illu‎

‎GOYA Francisco / MICKO Miroslav ( texte de )‎

‎LES CAPRICES‎

‎Paris Editions Cercle d'Art 1960 in 4 (27,5x21,5) 1 volume reliure toilée de l'éditeur sous jaquette illustrée, 29 pages, suivies des reproductions horrs-texte (légendées en regard) des 80 planches des ''Caprices'' de Goya, et de 16 pages (titres,commentaires de Goya et notes). Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request )‎

‎Très bon Jaquette en très bon état Couverture rigide‎

Riferimento per il libraio : 36991

‎GRAEBER ERIC EDITOR; ECKMAIR FRANK C. WOOD ENGRAVINGS‎

‎Magic & Madness In The Library: Protagonists Among The Stacks‎

‎Birch Brook Press Delhi: 1999. Softcover. Brand new book. This anthology will take a different approach to the image of the library focusing on the variety and range of reactions to libraries filtered through the imagination of the fiction writer over the centuries. In these pages you will encounter many old friends and acquaintances such as Voltaire Jules Verne Virginia Woolf and Stephen King as well as other authors well-known and obscure who demonstrate just how powerful a trigger to the imagination the library has been throughout the world throughout time. ISBN: 0913559369. Birch Brook Press, Delhi: 1999 paperback‎

Riferimento per il libraio : 15244X2 ISBN : 0913559369 9780913559369

‎Graham Frank compiled by from old prints‎

‎Picturesque Lakeland 100 Years Ago‎

‎Newcastle-Upon-Tyne.: Frank Graham. 1969. Very good- in like dust jacket. DJ lightly rubbed and marked. Minor foxing to leaves and slightly musty smell. 80pp. First printing. . Hard with Dust Jacket. 4to. 11 1/4". . Very good- in like dust jacket. Illus. by Illustrated with 150 old topographical prints showing the castles country villages and towns. Well known artists and many others. . Frank Graham. Hardcover‎

Riferimento per il libraio : 027094

‎Graham Frank Compiled From Old Prints‎

‎Cornwall One Hundred Years Ago‎

‎Newton Abbot: David & Charles. This is a Very Good Copy of this Book in Publisher's original red cloth with gilt title lettering to spinein a Very Good Dust-Jacket which has a little rubbing and wear to the outer edges of the dust-jacket.Not price clipped and this copy has NO previous names or inscriptions present.The book has a firm binding with no hinge weakness and there is NO leaning or rolling to spine.Clean copy internally and illustrated throughout with a total of 130 plates from old prints.4to 80pp First Edition 1st Impression 4to - over 9�" - 12" tall . Very Good. Hardcover. First Edition. 1969. David & Charles hardcover‎

Riferimento per il libraio : 53278 ISBN : 071534479X 9780715344798

‎GRAND-CARTERET, John - GIRRANE, Gustave.‎

‎L'Enseigne. Son Histoire. Sa Philosophie. Ses Particularités. Les Boutiques. Les Maisons. La Rue. La Réclame commerciale à Lyon. Croquis vivants de Gustave Girrane. Estampes documentaires et pièces anciennes.‎

‎Grenoble, Librairie Dauphinoise et Moutiers, Librairie Savoyarde, 1902, 1 volume in-4 de 295x225 mm environ, faux-titre avec justificatif de tirage au dos, 1 frontispice couleurs, titre en rouge et noir, 1 f. (Dédié à), 2ff. (Lettre d'Edouard Detaille à John Grand-Carteret), xxviii-466-1- pages, demi-chagrin bleu marine, titres dorés sur dos lisse, orné de motifs et pointillés dorés, gardes marbrées, tête dorée, couvertures conservées. Exemplaire N° 512, d'un tirage unique à 1250 exemplaires. Résumé de l'illustration : Croquis de Gustave Girrane : 15 Encadremets de chapitres (tirés en bistre) - 9 planches hors-texte (coloriées ou fond teinté) - 222 illustrations dans le texte - 145 Anciennes Estampes et Documents, Illustrations dans le texte (une hors-texte), soit un total de 391 illustrations. Infimes frottements sur les coins et coiffes, sinon bon état.‎

‎John Grand-Carteret, né le 6 mai 1850 à Paris où il est mort le 31 août 1927, est un journaliste français, historien de l'art et de la mode, considéré comme pionnier dans le domaine de l'iconologie, son ouvrage L'Histoire, la vie, les murs et la curiosité par l'Image demeurant une référence. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

Riferimento per il libraio : 104252

‎GRANDGERARD Lucien- Lucien-Henri GRANDGERARD (1880-1970)‎

‎La cueillette des groseilles - pointe-séche originale signée‎

‎1932 Belle épreuve sur Japon, avant la lettre, avec remarque, signée au crayon, numérotée au tampon 063/144 au verso, publiée par la Société Française des Amis des Arts 1932, avec leur timbre sec (Lugt 121)- Avec margesDimensions du feuillet: 460 x 300 mm.- Dimensions au coup de planche: 290 x 228 mm.,bon état‎

‎Grandgérard, Lucien Henri (1880-1970). Illustrateur Peintre et graveur français. Elève de l’Ecole des Beaux Arts de Nancy, puis de celle de Paris où il entra à l’atelier de Bonnat ; il fut également l’élève de Jules Lefèbvre et de Luc Olivier Merson ; il fréquenta l’Académie Jullian. A partir de 1906, il exposa tous les ans au Salon des Artistes Français dont il devint Membre du Comité et du Jury. Le Grand Prix du Portrait lui fut attribué en 1933 et une Médaille d’Or consacra son talent l’année suivante. Après la guerre de 14-18, il voyagea beaucoup en Europe du Nord en Provence et en Italie. Il peignit des paysages, de nombreux portraits et maintes œuvres consacrées à la femme : des nymphes au bain, des nus sur fond de paysage et des danseuses. Son œuvre gravé est très important avec des eaux fortes et des pointes sèches. Il obtint en gravure une Médaille d’Argent au Salon des Artistes Français en 1929 et une Médaille d’Or en 1932. Remise de 20% pour toutes commandes égales ou supérieures à 200 €‎

Riferimento per il libraio : 27295

‎Grandville‎

‎MOYENS COERCITIFS Employés définitivement et sans remise contre la citadelle d’Anvers, après négociations, notifications, ratifications, sommations et mystification sans solution.Lithographie double coloriée sur blanc- Hand-coloured lithograph,.‎

‎Planche HT parue dans La Caricature politique, morale, littéraire et scénique, volume 5, 13 décembre 1832 (Planche n°227-228)- Lithographie - Œuvre: Hauteur: 35.8cmx Largeur: 52.9cm - Image: Hauteur: 22cmx Largeur: 40cm - Titre en bas au centre : « MOYENS COERCITIFS » ; légende plus bas au centre : « Employés définitivement et sans remise contre la citadelle d’Anvers, après négociations, notifications, // ratifications, sommations et mystification sans solution. » ; indications : en ht à gche : « La Caricature (Journal) N° 110. », en ht à dte : « Pl. 227 et 228. »Inscription - Dans la lettre : « Lith. de Becquet, rue Childebert N°9 » [imprimeur], « On s’abonne chez Aubert, galerie véro dodat. » [éditeur] ; dans l’image, sur le dossier d’un fauteuil, à gche, signature : « JJG » [Jean-Jacques Grandville, dessinateur]‎

‎iconographie:La pl. dénonce la participation de la France à la guerre de Belgique face aux troupes hollandaises. Prise du port d’Anvers du 15 au 25 novembre 1832. D’après "La Caricature", les raisons sont mauvaises. En effet, elle estime que c’est en grande partie pour affermir sur le trône de Belgique le gendre de Louis-Philippe, Léopold Ier (marié à la fille du roi des Français, Louise d’Orléans) que la France s’est engagée dans la guerre. La pl. présente quatre personnages jouant à la guerre comme des enfants avec des jouets. Bien qu’ayant des traits d’adulte, ils ont en revanche une taille d’enfant. De dte à gche : Soult, Henri de Rigny, un personnage non identifié, et Louis-Philippe, vu de trois quarts dos, mais reconnaissable aux favoris et au toupet. Soult vise avec un petit canon monté sur des livres (« DROIT CANON », « POIS CHICHES »). Les boulets de canon sont des pois chiches contenus dans un petit bol. Rigny souffle sur des petits bateaux en papier flottant sur l’eau d’une écuelle (les bateaux « Suffren », « RESOLU », « calipso », « conway ») et a le coude posé sur une feuille de papier où se lit « Escadres // Combinées ». Le 3e personnage tient un drapeau tricolore portant l’inscription « AVEC LA // PERMISSION // DE // L’ANGLETER […] [ANGLETERRE] » et tire à la sarbacane un « HARICOT BLANC ». Le son émis par cet objet est retranscrit : « Tu…tutu…turlututu…tu…tu…tu ». La hauteur de vol du haricot est calculée au-dessus de la tête d’un des soldats que Louis-Philippe positionne (de 1 à 6 en « pieds ») pour attaquer la citadelle d’Anvers dont la maquette se trouve à l’extrême gche de la composition. Des cocottes en papier sont également sollicitées pour participer au combat. Un feuille mentionne « Sommation dernier // avec Frais ». Les documents posés devant la maquette portent les inscriptions « notification // Evacuation », « protoco […] [protocole] », « sommation », « notificat […] [notification] ». Un des petits soldats de plomb juchés sur les toits de la maquette et incarnant l’armée hollandaise porte le drapeau du pays avec l’inscription « TÊTU ». La pl. dénonce cette guerre meurtrière qui tua de nombreux soldats français, mais aussi bon nombre de civils belges. Grandville critique l’irresponsabilité des membres du gouvernement qui envisagent la guerre comme un jeu, sans avoir conscience des conséquences désastreuses.Personne / Personnage représenté:Soult, Nicolas-Jean de Dieu; Louis-Philippe Ier, roi des Français; Gauthier de Rigny, Henri, comte Remise de 20% pour toutes commandes égales ou supérieures à 200 €‎

Riferimento per il libraio : 25640

‎Grandville‎

‎Pendant qu’il plume son coq, le russe, l’autrichien et le prussien prennent des libertés avec françe oise sa femme.- Lithographie originale en noir sur Velin blanc.‎

‎1832 Planche HT parue dans La Caricature politique, morale, littéraire et scénique, volume 4, 4 octobre 1832 (Planche n°205) Lithographie - Œuvre : Hauteur: 27cmx Largeur: 35.6cm - Image Hauteur: 17.9cmx Largeur: 26.9cm - Titre en bas au centre : « Pendant qu’il plume son coq, le russe, l’autrichien et le prussien prennent des libertés avec // françe oise sa femme. » ; indications, en ht au centre : « Caricature (Journal) // N°100. », en ht à dte : « Pl. 205 »- Dans la lettre : « Lith. de Becquet, r. Childebert, N°9 » [imprimeur], « On s’abonne chez Aubert, passage Vero-Dodat. » ; dans l’image, en bas à dte, signature : « M. d’après J. J. Grandville »‎

‎iconographie:Dans un intérieur paysan, Louis-Philippe, figuré en fermier, plume un coq au profit du roi du Royaume-Uni, Guillaume IV, devant une cheminée. Il ne voit pas que la France, représentée par une jeune femme, se fait agresser par trois étrangers (les souverains de la Sainte-Alliance : Nicolas Ier de Russie, Frédéric-Guillaume III de Prusse et François Ier d’Autriche). A dte, le joug de l’ « ETAT DE SIEGE » dominant divers petits personnages serrés dans un fagot, au-dessus duquel est posée la « GUIZOTINE ». Une paire de ciseaux portant l’inscription : « TONTE DU // PEUPLE », un van contenant les mots : « maires », « préfets », « sous préfets »… Tel du linge sale, des journaux favorables aux gouvernements sont étendus (Débats, Constitutionnel…). Au-dessus de la cheminée, une carte géographique montrant la « FR. [FRANCE] » étriquée face aux pays de la Sainte-Alliance « AUTRICHE », « prusse » et « RUSSIE » à côté de laquelle trône le buste de Napoléon. Présence d’une salière incarnant les impôts pesant sur le peuple. Une pancarte « A LOUER » est accrochée sur le mur de gche, au-dessus d’un uniforme de soldat. En-dessous, une canne à laquelle est suspendue une figure de petit garde national à l’envers (certainement une métaphore de la volonté du gouvernement de gagner l’opinion de cette catégorie). Cette pl. est la vision que se fait Charles Philipon du gouvernement, suite à son arrestation : le roi renie les principes républicains et ne s’aperçoit pas que les nations étrangères bafouent la France et profitent de sa faiblesse pour s’étendre.Personnage représenté:Louis-Philippe Ier, roi des Français Remise de 20% pour toutes commandes égales ou supérieures à 200 €‎

Riferimento per il libraio : 25252