‎Estampes‎

‎Andre Verdet (with engravings by Javier Vilato)‎

‎Amour d'Amour: Poesies 1955-1975‎

‎<p>Paris: Editions de La Fenetre 1996. 4to. Unbound sheets in blue cloth portfolio in cloth slipcase. Fine in Near Fine slipcase. Slight fading and shelfwear to slipcase. Two engravings by Vilato. Number 21 of 90 printed signed by Verdet and Javier Vilato. This copy additionally inscribed with a drawing by Verdet. First Edition. Fine.</p> Editions de La Fenetre hardcover‎

书商的参考编号 : x09067

‎Angelo Bucci‎

‎Propositionas theologicae‎

‎Grande foglio sciolto che contiene, in 5 lastre di rame incise differenti, una raffigurazione di Madonna col bambino, ai lati le personificazioni della Fede e della Costanza, in alto e in basso due motivi ornamentali, e la parte di testo al centro. Il foglio misura cm 77x50.‎

‎ANONYME.‎

‎A ton tour Martin ! ...‎

‎25X33 cm.‎

‎Estampe en couleurs.‎

书商的参考编号 : 16381

‎Anonyme.‎

‎Album Militaire‎

‎In-4° format italien, sous reliure de demi-cuir. Sans trace d'éditeur. Nombreuses gravures et reproductions en N&B sur l'armée française. Environ 1900.‎

‎État général acceptable, intérieur agréable, complet et conservé. Extérieur avec quelques traces d'usage. Bon exemplaire pour documentation.‎

书商的参考编号 : DIV493C217

‎anonyme‎

‎Caricatures contre la candidature de Louis Napoléon Bonaparte-Révolution de 1848.‎

‎Caricatures contre la candidature de Louis Napoléon Bonaparte-Révolution de 1848. Lithographies originales. La plupart chez AUBERT 360x275mm. Sur vélin. 1) Vive Napoléon ! vive l’Empereur. Non signé. 2) Jugement de Pâris. Non signé. 3) ce que nous verrons s’il est nommé. Non signé. 4) gare à qui la touche !! Non signé. 5) en sépia une scène renouvelée des grecs Ils n’ont pas pu me séduire, ils veulent… !! Non signé. 6) Allons voilà mon pointu de neveu qui fait des siennes ! Non signé.7) Qu’on est fier d’être français quand on regarde la colonne !! Non signé. 8) Voici deux Napoléon, un en bronze, un en plâtre. Non signé. 9) improvise un petit discours Thiers et Louis Napoléon. Non signé.10) J’ai un nom non de nom ! Non signé. Chaque lithographie‎

书商的参考编号 : 12547

‎ANONYME‎

‎Costumes parisiens. Toilettes de promenade (pl.81, Journal des Dames et des Modes, 1913 n°36)‎

‎S. n. | Paris 1913 | 14 x 22.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signature non-identifiée en bas à droite de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue: Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare: « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie.Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 57653

‎Anonyme, dessinateur-lithographe‎

‎Echec et mat ! - Lithographie originale en noir sur Velin blanc.‎

‎Lithographie - Planche HT parue dans La Caricature politique, morale, littéraire et scénique, volume 6, 28 novembre 1833 (Planche n°334) - Œuvre : Hauteur: 27.2cm x Largeur: 35.9cm - Image : Hauteur: 15.5cmx Largeur: 29.5cm - Titre en bas au centre : « Echec et mat ! » ; indications : en ht à gche : « La Caricature (Journal) N°159 [160]. », en ht à dte : « Pl. 332. » [erreur de numérotation] - Dans la lettre : « chez Aubert, galerie véro dodat » [presque illisible] [éditeur], « L. de Becquet, rue de Furstemberg 6 » [imprimeur]Description iconographique:Pl. représentant un plateau de jeu d’échecs faisant s’affronter deux adversaires : l’équipe du juste-milieu (c’est-à-dire le gouvernement de Juillet) et le camp de la liberté. L’explication précise que le dessinateur a choisi de représenter, non pas le début d’une partie, mais une partie en cours. Certains éléments sont donc déjà « soufflés » (in explication). La partie touche à sa fin : il ne reste plus au juste-milieu que ses deux tours (Soult et d’Argout), son fou (Thiers) et un de ses pions, « représentant une très petite partie de la force civique, la partie adorant quand même, la partie incurablement cataracteuse, la partie Tamerlan » (in explication). Restent également Barthe dans sa tour portant le motif de la balance de la justice, et Persil dans une tour portant le motif de la hache. Dans le camp de la liberté, les figures restantes sont plus nombreuses : les fous sont représentés par le « Charivari » et la « Caricature », les cavaliers par le « NATIO // NAL [NATIONAL] » et la « TRIBU // NE [TRIBUNE] ». Le roi est incarné par le coq gaulois, fier et flamboyant. Enfin, les pions dans le camp de la liberté sont « les hommes de juillet » (in explication) portant le bonnet phrygien, et les tours contiennent une foule de patriotes républicains et représentent la « Societé [Société] // des amis // du Peuple » et la « Societé [Société] // des droits // de l’homme ». Le dénouement de la partie se joue sur l’échec et mat effectué par la figure de la liberté (femme habillée à l’antique, portant un bonnet phrygien et une torche allumée), en acculant dans un coin la figure du roi Louis-Philippe, vu de dos, à gche au premier plan. L’explication précise que le dessinateur n’a pas décrit la situation politique d’alors mais bien plutôt une vision idéale de ce vers quoi tendent les républicains.Personne / Personnage représenté:Thiers, Adolphe; Louis-Philippe Ier, roi des Français; Argout, Antoine Maurice Apollinaire d', baron; Barthe, Félix; Persil, Jean-Charles; Soult, Nicolas-Jean de Dieu‎

‎iconographie:Pl. représentant un plateau de jeu d’échecs faisant s’affronter deux adversaires : l’équipe du juste-milieu (c’est-à-dire le gouvernement de Juillet) et le camp de la liberté. L’explication précise que le dessinateur a choisi de représenter, non pas le début d’une partie, mais une partie en cours. Certains éléments sont donc déjà « soufflés » (in explication). La partie touche à sa fin : il ne reste plus au juste-milieu que ses deux tours (Soult et d’Argout), son fou (Thiers) et un de ses pions, « représentant une très petite partie de la force civique, la partie adorant quand même, la partie incurablement cataracteuse, la partie Tamerlan » (in explication). Restent également Barthe dans sa tour portant le motif de la balance de la justice, et Persil dans une tour portant le motif de la hache. Dans le camp de la liberté, les figures restantes sont plus nombreuses : les fous sont représentés par le « Charivari » et la « Caricature », les cavaliers par le « NATIO // NAL [NATIONAL] » et la « TRIBU // NE [TRIBUNE] ». Le roi est incarné par le coq gaulois, fier et flamboyant. Enfin, les pions dans le camp de la liberté sont « les hommes de juillet » (in explication) portant le bonnet phrygien, et les tours contiennent une foule de patriotes républicains et représentent la « Societé [Société] // des amis // du Peuple » et la « Societé [Société] // des droits // de l’homme ». Le dénouement de la partie se joue sur l’échec et mat effectué par la figure de la liberté (femme habillée à l’antique, portant un bonnet phrygien et une torche allumée), en acculant dans un coin la figure du roi Louis-Philippe, vu de dos, à gche au premier plan. L’explication précise que le dessinateur n’a pas décrit la situation politique d’alors mais bien plutôt une vision idéale de ce vers quoi tendent les républicains.Personnages représentés:Thiers, Adolphe; Louis-Philippe Ier, roi des Français; Argout, Antoine Maurice Apollinaire d', baron; Barthe, Félix; Persil, Jean-Charles; Soult, Nicolas-Jean de Dieu Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

书商的参考编号 : 25268

‎ANONYME (Achille Deveria & entourage ou suiveurs)‎

‎Ensemble de 12 lithographies érotiques, dont 6 en couleurs d'une même suite‎

‎S. l. : s. d. (vers 1830-1850). ENSEMBLE REPRÉSENTATIF DE L'ART DE LA LITHOGRAPHIE ÉROTIQUE À L'ÉPOQUE ROMANTIQUE‎

‎Suite de 6 lithographies en coloris d'époque, 75 x 113 mm (ou 113 x 76 mm pour deux d'entre elles) contrecollées postérieurement sur carton, quelques rousseurs sur les supports dont deux légèrement brunis,. "JE VOUDRAIS CUEILLIR LA PLUS BELLE", lithographie en noir, 208 x 288 mm, un déchirure sans manque (45 mm) habilement restaurée dans la partie droite, quelques rousseurs,. "Fleuve scamandre" / "Manière de ne pas faire d'enfans", lithographie en noir à belles marges, 240 x 158 mm (sujet : 117 x 86 mm), quelques rousseurs, papier légèrement bruni,. [ La pèche au vit], lithographie en noir, 138 x 170 mm (sujet : 148 x 116 mm), petite restauration ancienne par doublage d'un trou de 4 mm dans un blanc de l'encadrement au coin haut gauche, quelques rousseurs visibles dans l'encadrement,. Lithographie en noir, 177 x 129 mm, petite abrasion au coin haut droit,. "Voila le prix du vainqueur", lithographie en noir à belles marges, 185 x 202 mm (sujet 97 x 130 mm),. "UNE JOUISSANCE ÉQUESTRE.", lithographie en noir, 183 x 211 mm (sujet : 126 x 156 mm), brunissures en partie droite et quelques rousseurs. ANONYME (Achille Deveria & entourage ou suiveurs). Ensemble de 12 lithographies érotiques, dont 6 en couleurs d'une même suite. S. l. n. d. n. n. (France, vers 1830-1850). Durant nos recherches, nous n'avons pu retrouver d'autre exemplaire (un pour chacune) que des numéros 2 et 7.‎

书商的参考编号 : 1355

‎Anonyme‎

‎Facture Société Anonyme Des Hauts Fourneaux Fonderies de Brousseval‎

‎1925 1925. Facture 1925 Société Anonyme Des Hauts Fourneaux & Fonderies de Brousseval‎

‎Occasion‎

书商的参考编号 : 400034893

‎ANONYME‎

‎Hôtel de Madame Melet-Lanvin par Rateau (pl.51, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°7)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Planche photographique en sépia, tirée sur papier vergé, non-signée. Une petite déchirure sans manque en marge gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-O‎

书商的参考编号 : 55178

‎Anonyme, dessinateur-lithographe‎

‎Imitation libre d'un tableau du Titien.- Lithographie originale en noir sur Velin blanc.‎

‎La Caricature politique, morale, littéraire et scénique : Lithographie Pl.356 - Dimensions - Œuvre : Hauteur: 35cmx Largeur: 26.7cm - Dimensions - feuille : Hauteur: 49.4cmx Largeur: 32.5cm‎

‎Satireblatt auf König Louis-Philippe und seine Minister nach dem Tafelbild "Christi Dornenkrönung" von Titzian (1542). Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

书商的参考编号 : 25264

‎ANONYME.‎

‎Jusqu'au bout ! Discours du Président de la République à Nancy.‎

‎A. Bodard éditeur. 38X30 cm.‎

‎Cachet 22 juillet 1916.‎

书商的参考编号 : 16374

‎Anonyme‎

‎Le martyre de Saint Paul‎

‎D’après Taddeo Zucarro (1529 - 1566) en feuille très bon XVIè 33 x 25,5 cm.‎

书商的参考编号 : 6618

‎ANONYME.‎

‎Le Kas allemand. N.B. Par un phénomène encore expliqué l'alphabet allemand ne comprend qu'une seule lettre: K‎

‎P., Imprimerie 99 Bd Raspail. 28X45 cm.‎

‎Estampe en couleurs.‎

书商的参考编号 : 16390

‎Anonyme - Attribué à Grandville (Nancy, 15–09–1803 - Vanves, 17–03–1847), dessinateur-lithographe‎

‎Le cri du peuple - Lithographie originale en noir sur Velin blanc.‎

‎La Caricature morale, religieuse, littéraire et scénique volume 2, 4 aout 1831,N°80 -rousseurs - Hauteur: 27cmx Largeur: 35.6cm - Image:: Hauteur: 20.7cmx Largeur: 26cm- Titre en bas au centre : « Le cri du peuple. » ; indications : en ht au centre : « La Caricature (Journal) », en ht à dte : « N°80. » - Dans la lettre : « Lith. de Delaporte » [imprimeur], « On s’abonne chez Aubert, galerie Véro Dodat. » [éditeur] ; dans l’image, en bas à dte, date : « 1831 »Inscription - Différents éléments auxquels est amarré le trône : « Ste ALLIANCE », « CLERGE », « Pairie Heréditaire [Héréditaire]», « Sens [cens] / Electoral », « Contribu-/ tions [Contributions] » ; sur la pierre, près du menuisier : « 28.29. / 1830 »‎

‎explication de la pl. p. 313 ; description, analyse : le trône royal est entouré de protecteurs : militaires, ecclésiastiques, étrangers (notamment la Sainte-Alliance de la Russie, l’Autriche et la Prusse) qui font poids pour l’empêcher de s’envoler. Il est également retenu au sol par la pairie héréditaire, le prix du cens électoral permettant d’écarter la frange la moins aisée de la population… Au premier plan, un homme du peuple, taillant le pied d’un nouveau trône, certainement, qui, celui-ci, prendrait appui sur des bases républicaines, comme tendent à le faire comprendre les inscriptions sur la pierre (dates des Trois Glorieuses). La pl. tend à montrer qu’un régime, s’il veut durer, doit à tout prix recevoir l’appui du peuple : « c’est que tout trône qui n’est point assis sur les bases inébranlables de la liberté doit finir par tomber devant le cri du peuple (…) » Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

书商的参考编号 : 25991

‎Anonyme‎

‎Melle Monarchie (Félicité Désirée) tient les hommes en sevrage, les tond, les coupe, fait leur éducation et leur bonheur, le tout à bon marché - Lithographie originale en couleur sur Velin blanc.‎

‎Planche HT parue dans La Caricature morale, religieuse, littéraire et scénique, volume 4, 26 juillet 1832 (Planche n°182) - Dimensions - Œuvre: Hauteur: 27cmx Largeur: 35.6cm - Image : Hauteur: 17.5cmx Largeur: 19.9cm- Titre en bas au centre : « MELLE MONARCHIE (Félicité Désirée) // Tient les hommes en sevrage, les tond, les coupe, fait leur éducation et leur bonheur, le tout à bon marché. » ; indications, en ht au centre : « La Caricature (Journal) // N°90. », en ht à dte : « Pl. 182. »- Dans la lettre : « Lith. de Becquet, rue Childebert N°9. » [imprimeur], « On s’abonne chez Aubert, galerie véro dodat. » [éditeur]‎

‎iconographie:Observations : cf. explication de la pl. p. 718. Critique du système monarchique. Une vieille femme à lunettes, incarnant la monarchie, est assise sur une cage en osier renfermant de petits personnages. Elle tient un couteau dans la main gche, avec lequel elle s’apprête à couper la tête d’un homme nu, qu’elle tient dans la main dte. A dte, un bocal où des têtes flottent dans un liquide coloré par le sang. A côté, un fossé où sont jetés les corps. Deux personnages se trouvent sous des lampes. L’un d’eux, un avocat, semble intimer l’ordre à la vieille de tuer cet homme. L’autre, un prêtre, semble se recueillir dans la prière. Dénonciation des arrestations (prison représentée par la cage en osier) et des exécutions. De façon ironique, l’explication précise : « Il n’est pas besoin de dire qu’il s’agit ici de la royauté absolue et tyrannique, comme on la voit sur d’autres points du globe. Il ne viendra à l’esprit de personne que nous ayons voulu représenter une monarchie entourée d’institutions républicaines ». Ainsi, La Caricature met sur un pied d’égalité, en matière d’injustice et de farouche répression, la monarchie absolue d’ancien régime et la monarchie de Juillet. D’après elle, les deux se valent puisque la monarchie de Juillet n’a pas fait siens les principes républicains ; mots-clé : extermination, décapitation, meurtres, monarchie constitutionnelle, absolue, injustice Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

书商的参考编号 : 25243

‎ANONYME.‎

‎Oh ! pas la baionnette ! ...‎

‎25X33 cm.‎

‎Estampe en couleurs‎

书商的参考编号 : 16380

‎Anonym:‎

‎Silsersee vom Chasté.‎

‎O.O., 1995. Aquarell auf Papier. Bildgrösse: 23 x 30 cm. Blattgrösse: 32 x 42 cm.‎

‎Gold-Brauner Holzrahmen. Mit aufgeklebter Widmung vom Künstler: Für Marie Rose zur stetigen Erinnerung an das geliebte Oberengadin, zum 17. Juni 1996. Matthias hi.‎

书商的参考编号 : 552BG

‎Anonym. –‎

‎Stäfa – Kehlhof.‎

‎20. Jh. Aquarell. Bildformat: 19 x 32 cm. Blattgrösse: 36 x 49 cm.‎

‎Zeichnung nach dem Kupferstich von Heinrich Bruppacher (1758–1835). – In über Eck vergoldetem Goldrahmen, ohne Glas.‎

书商的参考编号 : 592DG

‎ANONYME.‎

‎Toi Baionette à dents !... Moi couteau dans les dents...‎

‎25X33 cm‎

‎Estampe en couleurs‎

书商的参考编号 : 16379

‎Ano 1913; Com 31 Estampas‎

‎Memorias Do Instituto Oswaldo Cruz Vol. 5‎

‎paperback. Good. Access codes and supplements are not guaranteed with used items. May be an ex-library book. paperback‎

书商的参考编号 : 0282460977.G ???????? : 0282460977 9780282460976

‎Anon‎

‎Sotheby's Annual Review 218th Season October 1961-August 1962‎

‎Large number of illustrations. xxxiii, 217 pages. Green buckram covers with gilt title on spine and front cover. Dust jacket worn and creased to edges, with rubbing to surfaces.‎

‎Anonym‎

‎Général de Division. Commandant de la Légion d'Honneur. Altkolorierte Radierung auf Bütten.‎

‎[Paris, chez Jean, 1804]. Bogenmaß: 40 x 27 cm; Rahmen: 44,5 x 31,5 cm.‎

‎In prächtiger Uniform, mit gezücktem Säbel, trägt der General das Kommandeurskreuz der Ehrenlegion auf der Brust, die höchste Auszeichnung u. ein Zeichen für unübertroffene Tapferkeit auf dem Schlachtfeld. Die erste Beförderung zur Ehrenlegion für militärische Zwecke fand im August 1804 im Feldlager von Bologna statt. Sie fiel mit der Gründung des Ersten Kaiserreichs zusammen. - Der weiße Rand fachmännisch ergänzt: Darsstellung leicht gebräunt. Ohne die Tafelnummerierung (planche numéro 98).‎

书商的参考编号 : 91878

‎Anonym‎

‎Silsersee vom Chasté.‎

‎O.O., 1995. Aquarell auf Papier. Bildgrösse: 23 x 30 cm. Blattgrösse: 32 x 42 cm. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, bild‎

‎Gold-Brauner Holzrahmen. Mit aufgeklebter Widmung vom Künstler: Für Marie Rose zur stetigen Erinnerung an das geliebte Oberengadin, zum 17. Juni 1996. Matthias hi.‎

书商的参考编号 : 552BG

‎Anonym‎

‎Stäfa.‎

‎20. Jh. Aquarell. Bildformat: 19 x 32 cm. Blattgrösse: 36 x 49 cm. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, bild‎

‎Zeichnung nach dem Kupferstich von Heinrich Bruppacher (1758-1835). - In über Eck vergoldetem Goldrahmen. - Ohne Glas.‎

书商的参考编号 : 593DG