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Wetscherek, Hugo.
Zur Geschichte der Wiener Operette. Autographen, Photographien und Dokumente aus den Nachlässen von Leo Fall, Viktor Léon, Heinz Reichert, Lotte Lehmann, Eduard Strauß, Gustav Lewy, K. A. Sachse, Ignaz Wild. Wien, Inlibris, [1996].
(6), 68, (2) SS. Bedr. Originalbroschur. 8vo. Library of Congress Call No.: ML152.A58 1997.
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Sterkel, J[ohann] F[ranz Xaver].
Three sonatas for the piano forte or harpsichord with accompanyments for a violin, and violoncello obligato. Book I. Opera XVII. London, J. Dale, [1784].
Small folio (250 x 310 mm). (2), 28 pp., engraved throughout. Later wrapper (lacking upper cover). Rare London reprint, published as the first three of six sonatas forming op. 17. "Sterkel has been regarded as one of the important composers in translating characteristics of the Mannheim style into keyboard chamber music [...] The lyricism and curiously prolix, loose-knit structure of many of his sonatas point towards Schubert and others" (New Grove). - Insignificant duststaining to title page due to lack of upper wrapper cover, otherwise well preserved. Cf. New Grove XVIII, 127.
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Albert, Heinrich.
Erster (-achter) Theil der Arien etlicher theils Geistlicher, theils Weltlicher, zur Andacht, guten Sitten, keuscher Liebe und Ehren-Lust dienender Lieder zum Singen und Spielen gesetzt [...]. Königsberg, Johann Reusner (1-7) und Paschen Mense (8), 1650-1654.
Folio (206 x 327 mm). 8 parts (all published; in various editions, dated I: 1652; II-V; 1651; VI: 1652; VII: 1654; VIII: 1650) in one volume. Engraved half-title; (28); (28); (28); (28); (28); (28); (28); (28) pp. Letterpress with numerous woodcuts in the text. Contemporary black morocco (spine rebacked), covers blindstamped with giltstamped initials "S. B." and year "1666". Extremely rare: "unquestionably the most representative of all German song collections published in the 17th century" (Osthoff); also an important source for the study of German Baroque literature due to the poems of Simon Dach. Heinrich Albert (1604-51) was the cousin and student of Heinrich Schütz. "With Simon Dach, Albert formed the nucleus of the Königsberg poetic circle, which was of especial importance for the Baroque song" (Riemann). The poems of Dach, the "Prussian Opitz", were never published in a complete collection during his lifetime. - The legendary rarity of these "Arias" has been remarked upon even by E. L. Gerber in 1812: "In spite of the number of editions which Albert's works enjoyed, they have now become so rare that I have never seen a single note of his, although I have dedicated more than three decades of my life to the pursuit of musical products" (Neues historisch-biographisches Lexikon der Tonkünstler II, 48). - The richly illustrated engraved half-title, which actually belongs to part 8, has been bound first of all (lower edge trimmed and rebacked with old paper; final two letters of the word "Achter" erased, so as to form a common title to the entire collection: "Acht Theil der Arien theils geistlicher zu christlichem Leben und Sterben anreitzender, theils weltlicher zu geziemender Lust dienender Lieder"). Modern spine and endpapers. Occasional annotations in an old hand; one interleaved sheet of handwritten music; a few slight flaws repaired. Save for two slightly stained pages a very clean copy. RISM A, 620, 623, 626, 629, 633, 635, 638, 639. Faber du Faur 357. Goedeke III, 129. Wolffheim II, 2091. Hirsch III, 599. BSB I, 45 ff.
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Lasso, Orlando di.
Magnum opus musicum [...] complectens omnes cantiones quas motetas vulgo vocant [...]. Munich, Nicolaus Henricus, 1604 [but: 1603].
4to. 229 ff. With woodcut title border. Contemporary pigskin on 5 raised double bands, richly blindstamped. Wants clasps. Upper cover stamped "Bassus 1610". Of the utmost rarity. - The first attempt at a collected edition, put forth by the composer's sons Ferdinand and Rudolph Lasso, containing 516 motets and with a two-page dedication to the ruling duke of Bavaria, Maximilian (dated January 1, 1604). A total of six voices were published in separate volumes with the music printed in letterpress, together forming one of the most famous works in the history of music publishing. - Two small paper flaws in the title page have been repaired without loss to text or to the fine woodcut border. Very well preserved. RISM L/LL, 1019. Eitner I, 59. Wolffheim II, 1842. Hirsch III, 886. Leuchtmann I, p. 59. Title of the Cantus illustrated in: Leuchtmann/Schaefer, O. di Lasso. Prachthandschriften u. Quellenüberlieferung (exhibition catalogue, Munich 1994), p. 63.
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Schubert, Franz.
Nachgelassene musikalische Dichtungen für Gesang und Pianoforte. Lieferung 1-50 (alles Erschienene). Wien, Diabelli, [1830-1850].
50 Hefte in 3 Bänden. Halbleinenbände der Zeit. Quer-Folio. Vollständiges Exemplar der durchweg gestochenen Reihe. Sämtliche Hefte liegen in frischen und sauberen Abzügen der Erstausgabe vor. Deutsch, S. 496. Hirsch V, 650.
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Bach, Johann Sebastian.
Concert en Fa mineur pour le clavecin avec accompagnement de deux violons, viole et basse. Publié pour la première fois par S. W. Dehn et F. A. Roitzsch, d'après le manuscrit original. Leipzig, C. F. Peters, [1849?].
19, 11 SS. Marmorierter Halblederband mit goldgepr. Deckelschildchen. Folio. Erste Ausgabe. - An den Rändern leicht gebräunt. - Mit Exlibris Pierre Bergé am vorderen Innendeckel und wiederholtem Naßstempel von Jeremy P. S. Montagu, retired curator of Oxford's Bate Collection of Historical Instruments. Bach Werk-Verzeichnis, 1056. - Hoboken, S. 127.
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Barraga, Fr. Seraph (Franz Joseph).
"Musik ist Wissenschaft; ihre Ausübung in jedem Sinne: Kunst." Eine Inaugural-Dissertation. Munich, Franz Seraph Hübschmann, 1848.
4to (220 x 265 mm). 16 pp. With 6 lithographed illustrations on 5 plates. Contemporary blue glazed wrappers. Only edition. - The composer Barraga (1825-99) served as choir master and music teacher in Munich (cf. RISM). His doctrine followed the mathematical system of harmony established by Georg Joseph Vogler (1749-1814), a composer of the Mannheim school and a diligent reformer of baroque organs. Barraga's theory describes harmonical and metrical knowledge as the grammar of musical rhetoric, while the necessary prerequisite for the representation of beauty is logic, paired with sentiment. Harmonical and metrical relations are to be expressed by a system of signs similar to the Roman numeral analysis anticipated by Vogler, of which Barraga provides numerous examples in the text and on the plates. For the author, music is to be conceived as a living "mathematica integra", as attested by Mozart in particular. Perhaps surprisingly, Barraga does not mention Johann Sebastian Bach. - Very light foxing; wrappers slightly creased. A clean copy on large paper. OCLC 831087605.
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(Schütz, Heinrich).
Geistreiches Gesang-Buch, an D. Cornelii Beckers Psalmen und Lutherischen Kirchen-Liedern, mit ihren Melodeyen unter Discant und Basso, sammt einem Kirchen-Gebeth-Buche. (Dresden, Paul August Hamann / Christoph Baumann, 1676).
3 Teile in einem Band. (10), 371, (3 w.) SS., Bl. 372, 373-738, (24) SS. 72, (4) SS. Mit einem Kupferstich und einer gest. Falttafel. Neuer Lederband mit Metallschließen. 4to. Schönes Exemplar des unter Kurfürst Johann Georg II. von Sachsen aufgelegten Gesangbuchs, darin als erster Teil die insgesamt vierte Auflage von Heinrich Schütz' Psalter. Die drei Teile mit eigenen Zwischentiteln (wo auch Druckort und Drucker genannt werden): "Der Psalter Davids, nach bekannten Kirchen-Melodeien. Durch D. Cornelium Beckern verfasset, aufs neue aber, mit Heinrich Schützens [...] eigenen Gesang-Weisen, aufgeleget", "Neu-eingerichtetes Gesang-Buch Herrn D. Martini Lutheri", und - mit selbständiger Paginierung - das "Kirchen-Gebeth-Buch". Die erste und zweite Auflage von Schützens Psalter (SWV 97a-256a) waren 1628 und 1640 erschienen, die dritte erweiterte Auflage (SWV 97-256) erschien 1661. Schütz, der bedeutendste deutsche Komponist des Frühbarock, führte den neuen konzertierenden Stil mit obligatem Generalbass aus Italien ein und vereinigte ihn höchst wirkungsvoll mit der deutschen Bibelprosa. - Der Gesamttitel hinter die Widmung gebunden. Der prachtvolle doppelblattgroße Kupferstich "Schütz in der alten Dresdner Schloßkirche im Kreise seiner Kantorei" (Abb. bei H. J. Moser, Heinrich Schütz, 2. Aufl. 1954, nach S. 496), den das erste Blatt in Versen erklärt, findet sich ausfaltbar am Schluss des Bandes. - Durchgehend gleichmäßig leicht gebräunt; kleine Fehlstellen am Unterrand des Faltkupfers fachmännisch hinterlegt. Von bemerkenswert guter Erhaltung. Bittinger S. 30 ff. RISM S 2285.
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Sperontes [i. e., Johann Sigismund Scholze].
Singende Muse an der Pleisse in 2 mahl 50 Oden, der neuesten und besten musicalischen Stücke mit den darzu gehörigen Melodien zu beliebter Clavier-Übung und Gemüths-Ergötzung. Nebst einem Anhange aus J. C. Günthers Gedichten. Leipzig, [Breitkopf] auf Kosten der lustigen Gesellschafft, 1741.
8vo. Engraved title, double-page engraved additional title (a view of Leipzig), (102) pp. with engraved notes in the text. Contemporary half vellum in modern half cloth box. Includes the facsimile reprint of the first edition, bound in half vellum (Leipzig 1964). Third edition, largely agreeing with the 1737 first: an important source for the history of song writing in the first half of the 18th century, influential for Viennese classicism and one of the first music editions by Breitkopf & Härtel. "Its engraved titles, imprinted notes and numerous charming woodcut vignettes make this one of the age's most delightful creations of book art" (cf. Mannheimer cat. 5, 1398 - this edition). Includes the frequently lacking frontispiece showing the double-page view of Leipzig. Two sequel volumes appeared in 1742-45. The author, who published all his works under his pseudonym "Sperontes", could by identified as J. S. Scholze (1705-50) only in 1885 by the musicologist and biographer of Bach, Philipp Spitta. - Binding rubbed with tiny flaws to covers; corners bumped. Margins slightly browned. This is the voucher copy from the library of the publishers Breitkopf & Härtel (their stamp on the title page); front pastedown has bookplate of the Leipzig publisher Oskar von Hase, who was trained at Breitkopf & Härtel and served as chairman of the Society of German Music Sellers from 1875 to 1901; later stamp of the musicologist Dr. Werner Danckert. RISM, S. 372. MGG XII, 1037. Eitner IX, 225. Hirsch III, 1078. Faber du Fauer 1759. Wolffheim II, 2439. Cf. Hayn/G. IV, 128 ("Enormously rare!"). Not in the Sperontes collection of J. Voerster ("Undoubtedly the Sperontes editions must count among the rarest music prints of all").
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Spontini, Gaspare.
La Vestale. Tragédie lyrique en Trois Actes de Mr. Jouy [...] Dédiée à Sa Majesté l'Impératrice et Reine. Paris, Erard, [1807-1808].
Folio (274 x 350 mm). Title leaf, dedication leaf, 511 pp., engraved throughout. Original red morocco dedication binding with ornamental gilt spine and borders, giltstamped title and ornaments to covers. Gilt inner dentelle; leading egdes gilt. Blue silk endpapers. First edition of Spontini's most important and best-known opera. A superb copy, bound in sumptuous red morocco and decorated in the Empire Style, dedicated by the composer to Caroline Branchu, the famous black French opera soprano who played the title role of the young vestal at the première on 15 December 1807. The gilt title on the upper cover reads "Hommage d'Amitié / à Madame Branchu / par G. Spontini" and on the lower cover, below the monogram "CB": "De tout ce que je dois / Aux charmes de votre art / N'attendez pas que je convienne / Si vous acceptez votre part / Vous diminueriez trop la mienne". "La Vestale" was very well received and instantly achieved the status of a masterpiece. - Rose Timoléone Caroline Branchu, née Caroline Chevalier de Lavit (1780-1850) was born in Haiti, then the French colony of Saint-Domingue. Of mixed white and black ancestry, she was educated at the Paris Conservatory from the age of 16. As a singer attached to the royal court she is said to have been the mistress of Napoléon. - Some foxing and staining, imperceptible repairs to binding. Latterly in the collection of Pierre Bergé (his bookplate on the pastedown).
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Trouflaut, Gilbert, organist and musical scholar (1726-1820).
A volume of four works from his library, all with his autograph annotations and comments, bound with correspondence to him: 2 autograph letters signed by the fellow musical scholar Pierre-Joseph Roussier (1716-1792). Paris and no place, 1764-1770 (prints) and 1773-1776 (autographs).
Large 4to. Comprises I: Ballière [de Laisement, Charles Louis Denis]. Théorie de la musique. Paris, Didot 1764. (2), VIII, 177, (3) pp. With folding letterpress table and 5 folding engraved plates. - II: [Le Dran, Nicolas Louis]. Sur les signes do, di, ca. Pour l'indication des accords en musique. Paris, Alexandre Le Prieur 1765. (2), 32 pp. With engr. half title, folding letterpress table, and 9 engraved plates of music. - III: Roussier, [Pierre-Joseph]. Mémoire sur la musique des anciens [...]. Paris, Lacombe 1770. (4), XXIV, 252 pp. With a folding table, and engraved plate of music, and an engraving in the text. - IV: The same. Pseaume CL. Petit motet. Paris, Gando & Fils, 1766. Title, (3) pp. Engraved notes. Later full calf, bound to style with giltstamped spine and marbled endpapers. Includes 2 autograph letters signed by Roussier: Ecouis, 5 Feb. 1773, 2 pp., and Ecouis, 17 Sept. 1776, 3 pp.; each a 4to bifolium with integral address leaf, addressed to Trouflaut. A unique collection of 18th century literature on musical theory, annotated throughout by the priest Gilbert Trouflaut, canon of Nevers, including unpublished scholarly correspondence. Long the organist of the Nevers Cathedral and also employed as an expert consultant on the instrument, Trouflaut was also a noted naturalist who went botanizing with Jean-Jacques Rousseau and created the botanical garden of Nevers, where he also taught at the École centrale. Eitner (IX, 464; misspelling his name as "Trouffaut") quotes his treatise "Sur les Clavecins en peau de duffle" in the Journal de musique (1773). The works contained are individually: I) "Théorie de la musique" by C. L. Ballière de Laisement (1729-1800), a versatile scholar who knew J. J. Rousseau, d'Alembert, Diderot and Voltaire well and wrote several librettos for comic operas (cf. Eitner). "In his 'Théorie de la musique' (Paris, 1764) he developed a system based on the harmonic series of the hunting-horn; a similar system, evidently unknown to him, had been presented by G. A. Sorge in 1741. The 'Théorie' had some followers (notably Canon Jamard and Abbé Feytou) and won Rousseau's praise, but was harshly criticized by later theorists, in particular J.-B. de La Borde" (New Grove). Trouflaut's handwritten ownership (dated 1772) on title; numerous underlinings and annotations, with a scale in the margin of p. 71. - II) Principal theoretical work of the Paris musician N. L. Le Dran, "which tried to introduce a different designation for the chords in the doctrine of the figured base" (cf. Eitner). It was attacked by La Borde with the same vehemence as Ballière's theory had been. Trouflaut's handwritten ownership (dated 1772) on title; a few corrections by his hand. - III) A principal work of musical theory by the Abbé Roussier (1716-92), "self-instructed in music but inclining toward Rameau" (cf. Eitner). Here, he "also dealt with problems of musical temperament, [rejecting] contemporary systems in favour of a Pythagorean tuning" (New Grove). Presentation copy from the author with Trouflaut's note next to his ownership on the title (1772). Numerous annotations and marginalia, some quite extensive. Roussier's correspondence with Trouflaut is bound before the "Memoire". - IV) At the end, one of Roussier's two known compositions, a motet based on Psalm 150 ("Laudate Dominum in sanctis ejus"). Author's presentation copy with Trouflaut's autograph note on the title. On the verso, almost completely covered with Trouflaut's annotations, the scholar also pasted two lines of printed music from "L'art du facteur d'orgues" by Don Bedos de Celles. - Some waterstaining to margin and gutter throughout, more severely affecting the "Mémoire sur la musique des anciens" near the end and the "Pseaume CL" throughout with some loss to legibility. Although the volume was undoubtedly compiled this by Trouflaut himself, his original binding must have been so badly damaged that it was replaced by another one in the 18th century style sometime during the early 20th century. The front flyleaf contains Trouflaut's very extensive notes on the theoretical opinions of M. Guignet (maître de musique de la cathédrale de Nevers) as well as instructions for the original binding ("1# de relieure pour cet in 4° chez Tiger derrière la fontaine St. Benoit, place Cambray a côte de la porte cochere du college de Cambray"). The bookplate of the book's last owner before rebinding, the bishop of Nevers, Dominique-Augustin Dufêtre (1796-1860), has been glued onto the inside of the new upper cover. I: New Grove II, 94. Eitner I, 320. - II: Eitner VI, 105. - III: New Grove XVI, 277. Eitner VIII, 339. Hirsch I, 528. - IV: New Grove XVI, 277.
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Wanning, Johann.
[Sacrae cantiones quinque sex septem et octo vocibus compositae - discantus]. Discantus sacrarum cantionum quinque, sex, septem et octo vocibus compositarum, et tum vivae voci tum musicis instrumentis aptatarum. Nürnberg, [Katharina Gerlach & Johannes Montanus' Erben], 1580.
(56) SS. Mit Holzschnitt-Initialen zu Beginn der Gesänge bzw. Gesangsabschnitte. Neuer Halbpergamentband unter Verwendung einer alten Notenhandschrift mit gedr. Titelschild am Vorderdeckel. Verblasster dreiseitiger Rotschnitt. Qu.-8vo. Typendruck zu 24 Kompositionen: Diskantstimme einer von drei Motettensammlungen, die Wannings noch nachweisbares Schaffen repräsentieren (es gehören dazu noch außerdem die Tenor-, Alt- und Bass-Stimmen sowie die für die Quinta und Sexta vox). Der aus dem niederländischen Kampen gebürtige Komponist Johann Wanning (1537-1603), 1560 an der Universität Königsberg immatrikuliert, wirkte bis 1567 als Altist in der Kapelle des Herzogs; 1569 wurde er Kapellmeister an der Marienkirche in Danzig. "Die rund einhundert Stücke enthaltenden Drucke zeigen [Wanning] als beachtenswerten Komponisten lateinischer Evangelienmotetten, die er in vollständigen Jahrgängen veröffentlichte. Dabei hängen die drei Sammlungen eng miteinander zusammen: die 'Sententiae' enthalten de tempore-Stücke für sämtliche 52 Sonntage, die beiden anderen Sammlungen solche für alle anderen kirchlichen Feiertage, die 'Sacrae Cantiones' von 1580 überdies, zum Teil besonders vielstimmig, Motetten für Festgottesdienste bei Ratswahlen und ähnlichen Anlässen. Wannings Motetten, größtenteils ein- und zweiteilig, sind von gediegener polyphoner Satzarbeit, oftmals farbig im Klang und reich in Ausdruck und Wortausdeutung; sie stellen beste liturgische Gebrauchsmusik ihrer Zeit dar und zeugen zugleich vom hohen Leistungsstand der Danziger Marienkapelle" (MGG XIV, 238). "Der Name Wanning’s erklang bis nach Italien und Angelo Gardano in Venedig druckte beide Sammlungen 1590 in Stimmbüchern nach" (ADB). - Stellenweise wasserrandig und fleckig. VD 16, ZV 18797. RISM W 203. Eitner X, 179. BUC, S. 1056. ADB XLI, 159. OCLC 497745167.
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[Viennese Dance Music].
Altogether 200 engraved scores of waltzes, polkas, quadrilles and other types of dance music. Vienna, Haslinger, Cranz, Spina and others, early to mid 19th century.
An outstanding collection covering the entire relevant ouevre of Johann Strauss Father and Son in original editions, as printed for the works' first perfomances at various balls, festivities and for other occasions in Vienna. Comprises 150 printings of compositions by Johann Strauss I and 50 by Johann Strauss II, including his famous waltz "Wiener Blut".
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Horn, Johann Caspar.
Geistliche Harmonien über die gewöhnlichen Evangelia so durchs gantze Jahr an denen Son[n]tagen, auch hohen und andern Festen pflegen erkläret zu werden. Der Winter-Theil. Basso. Dresden, Johann Christoph Mieth, 1680.
144 SS. Halbpergament der Zeit unter Verwendung eines Pergament-Notenblatts des 17. Jahrhunderts. 4to. Nur die Basstimme des Winterteils. "Eine große Anzahl Exemplare [...] der je 38 Nummern der 'Geistlichen Harmonieen' spiegeln die einst große Beliebtheit dieses Evangelien-Jahrgangs, eines der ersten mit Instrumentalbegleitung, eines der letzten mit reinem Bibeltext ohne dichterische Zusätze. Es sind geistliche Konzerte. Ihre Sonderstellung besteht darin, daß sie durchwegs die Perikopenlesung im vollen Umfang vertonen, sich also nicht mehr auf 'Evangelische Kernsprüche' beschränken" (MGG). Der österreichisch-sächsische Mediziner J. C. Horn (um 1630-85) war auch zwischen 1663 und 1676 Mitglied des Leipziger Kreises um Sebastian Knüpfer. - Einband tintenfleckig. Innen papierbedingt leicht gebräunt, im Rand teils auch braunfleckig, aber wohlerhalten. MGG VI, 716. Nicht im VD 17.
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Kerle, Jacobus de.
Selectae quaedam cantiones sacrae modis musicis quinque et sex vocum compositae. Discantus. Nürnberg, Theodor Gerlach, 1571.
Qu.-8vo. 46, (2) SS. Neuer Halbpergamentband (unter Verwendung alter Pergament-Handschrift) mit Titelschild. Kostbarer Typendruck der Discantus-Stimme zu 16 Kompositionen, mit Holzschnitt-Initialen zu Beginn der Gesangsabschnitte. - "Truchseß von Waldburg, der als Kardinal maßgebend an der Kirchenmusikreform des Trienter Konzils geteiligt war, brachte den Niederländer Jacobus de Kerle nach Augsburg (Domorganist 1568-75), bedeutend als Messen- und Motettenkomponist; [...] die kath. Kirchenmusik [erlebt] in den Jahrzehnten zwischen dem Religionsfrieden von 1555 und dem Dreißigjährigen Krieg eine glanzvolle Epoche, die im Wirken des [...] J. de Kerle [...] gipfelt" (A. Layer in "Musik in Bayern", Bd. I). - Stellenweise etwas fingerfleckig. RISM K, 447. Eitner V, 353. Lesure (Musique imprimée avant 1800), S. 342. BUC, S. 569.
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Lochovius, Bartholomaeus.
Ein schön Geistlich Gesang [...]. Magdeburg, Bötcher, 1606.
1 S. 375 x 325 mm. Von dem vierstimmigen, in Chorbuchform gedruckten Gesang ("Lob Gott getrost mit Singen") konnten wir kein weiteres Exemplar nachweisen. Weder in Melodie noch in Text mit dem bei Zahn Nr. 5354a aufgezeichneten Kirchenlied identisch. Lochovius bezeichnet sich als Brandenburgischer Musicus. - Unterlegt.
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Praetorius, Hieronymus.
Cantiones variae V, VI, VII, IIX, X, XII, XVI, XX, vocum quae sunt operum musicorum Tomus Quartus Cui in gratiam Musicae peritorum additum habes Bassum Continuum [...] Sexta vox (und Septima vox). Hamburg, Carstens, [1618].
2 Stimmbücher (von 8). 4to. Neue Pappbände. Erstausgabe dieser bis zu 20stimmigen Gesänge. In Typendruck, mit zahlreichen, verzierten Initialen. Mit Hassler, Jakob Gallus und Michael Praetorius gehört der Komponist zu jenen, die den mehrchörigen venezianischen Stil nach Deutschland verpflanzt haben. - Leicht gebräunt, ausgezeichnet erhalten. Gaspari II, 484. RISM P, 5341. Nicht in Katalog Wolfheim.
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Wallerstein, Anton.
6 deutsche Lieder für eine Singstimme mit Begleitung des Piano-Forte componirt und Ihrer Königlichen Hoheit der Frau Herzogin von Cambridge unterthänigst zugeeignet [...]. 8tes Werk. Hannover, Adolph Nagel, [1836].
Oblong folio (265 x 345 mm). 15, (1) pp., including engraved title designed around Princess Augusta royal cypher. Contemporary full red panelled morocco. The boards each with a border made up of roll tools of flowers and etc. in gilt and blind, the corners with onlaid black morocco squares of harps enclosing a leaf and star roundel; the whole enclosing around central "gothic" window design silk; end leaves (edges perished) gilt edges. Neat ink royal cypher stamp of Princess Augusta of Hesse-Kassel, Duchess of Cambridge on corner of title-page. A finely bound presentation copy from the composer to the dedicatee. Anton Wallerstein (1813-92) was a virtuoso violinist and composer. Born in Dresden to a family of Jewish merchants, he first received violin lessons at an early age and began to play at local inns and private gatherings before making a concert debut at fourteen in 1827, establishing his career as a musician. Though still a teenager, he began a concert tour through Germany and at sixteen attained the post of violinist to the Dresden Court Ensemble. In 1832 he held a similar position in Hanover and it was through this employment that he was to dedicate his Opus 8 to his patron the Princess Augusta of Hesse-Kassel, Duchess of Cambridge (1797-1889). - The work contains six settings to German poets: 1) Goethe's "Romanze aus Erwin und Elmire Romanze"; 2) Antoine-Francois-Claude Ferrand's "Der Rosenstrauch"; 3) Emil Reiniger's "Sehnsucht"; 4) August Schumacher's "Der Schiffer"; 5) Franz von Gaudy's "Das Trauerhaus"; 6) Julius Moser's "Der Mond und Sie!" (uncredited). Until 1837, when they moved to London, Adolphus Duke of Cambridge and his wife Augusta lived in Hanover, where the Duke was Governor General. Augusta was very keen on music and the theatre, so this special copy of Wallerstein's composition probably travelled to London with them. The same year Anton Wallerstein also seems to have lost his post at Hanover, anti-Semitic issues having been indicated as the reason, but in general he had a fairly good career as a travelling violin virtuoso in Germany and Britain, publishing more commercial, if probably less cultured, polkas and waltzes. OCLC locates one copy at the British Library.
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Bianchini, Francesco.
De tribus generibus instrumentorum musicae veterum organicae dissertatio. Rome, ex Typographia Bernabò & Lazzarini, 1742.
4to. XI, (1), 58 pp. With an engraved title vignette, 5 initials, 5 head- and tailpieces, and 8 engraved plates. Modern full calf with giltstamped red spine label. First edition of this famous treatise on the musical instruments of classical antiquity, posthumously published. The engraved plates show a total of 59 instruments, including 24 different wind instruments. Bianchini (Blanchinus, 1662-1729) served in high offices under Popes Clement XI and Innocent XIII. - Very wide-margined, untrimmed copy in excellent state of preservation, showing only a little staining to the title page; one leaf with marginal repair and some 5 lleaves browned in the upper margin. RISM (écrits impr.) p. 148. Eitner II, 32. Hirsch I, 71. Wolffheim I, 1126. Fétis I, 406.
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[Prague Conservatory].
Statuten des Vereins zur Beförderung der Tonkunst in Böhmen und der Pensions-Anstalt des Prager Conservatoriums. Prag, Gottlieb Haase Söhne, 1855.
8vo. 33, (1) pp. Papered spine. Early statues of the Society which hosted the Prague Conservatory. - Some duststaining and dog-earing.
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Rist, Johann.
Neuer Teutscher Parnass, auff welchem befindlich Ehr' und Lehr, Schertz und Schmertz, Leid- und Freuden-Gewächse [...]. Lüneburg, Johann & Heinrich Stern, 1652.
12mo. (48), 920 [but: 921], (13) pp. (lacking the double-page-sized engraved title page). Contemporary copy with ms. spine title. Only edition. - "Interesting literary-critical introduction by the author. The musical compositions are by Michael Jakobi, Heinrich Pape, and Rist. The 'Nebenbergelein' (857-920) contains poetic tributes from Justus Georg Schottel, Johann Michael Moscherosch, Johann Matthias Schneuber, Nicolaus Peucker, David Schirmer, Christian Brehme, Georg Neumark, Georg Greflinger, Sigmund von Birken, and others" (Jantz). The notes are in letterpress. "Rist's importance for the history of music lies in his influence as a poet of Protestant hymns, works for which he was capable of winning as well-reputed composers as he did for his secular poetry" (cf. Riemann). - Well preserved. Faded contemporary ownership of Henning von Eitzen on title page; later handwritten ownership of "v. Arnswaldt" on the flyleaf. RISM B I, 1652/5 (only 3 copies). Eitner VIII, 248f. Jantz 2129. Faber du Faur 396. Goedeke 3, 84, 38a. Hansen I, 17.
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Türk, Daniel Gottlob.
Anleitung zu Temperaturberechnungen, für diejenigen, welche in dem arithmetischen Theile der Musik keinen mündlichen Unterricht haben können; ins besondere aber für die Besitzer des Kirnbergerschen Werkes: Die Kunst des reinen Satzes etc. Halle, Schimmelpfennig & Co., 1808.
8vo. VIII, 572, (28) pp. (tables, index, errata and list of available works). Contemporary blue wrappers as issued. Extremely rare publication, the author's last theoretical work to appear in print. "The comprehensive 'Anleitung zu Temperaturberechnungen' [was] written with the most scrupulous scientific exactitude (it was printed by 1806 but, owing to the political situation, did not appear until 1808). In it he described in terms readily comprehensible to specialist and layman alike all the systems of equal, unequal and approximately equal temperament in use at the time, and subjected them to close critical examination without, however, pronouncing in favour of any particular one" (New Grove). There are also copies with the imprint "at the expense of the author" on the title. The German theorist and composer Türk (1750-1813) was also a notable organist and music professor. - Old stamp to title-page. Slighly foxed. An untrimmed copy, binding somewhat frayed along edges, occasional slight edge flaws. Eitner IX, 469. New Grove XIX, 267. MGG XIII, 952. Not in Wolffheim.
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[Theaterzettel auf Seide - Karlsbad].
Das Räthsel. Die Wiener in Berlin. Karlsbad, 31. V. 1828.
Typendruck auf elfenbeinfarbiger, an drei Seiten im Zickzack beschnittener Seide. 1 S. Mit figürlicher Holzschnitt-Vignette. Folio (225 x 350 mm). Seltener, sonst nicht nachweisbarer Theaterzettel auf Seide für eine Karlsbader Doppelaufführung. Im Hauptprogramm wurde "Die Wiener in Berlin" gegeben, Karl Eduard von Holteis beliebte Posse von 1824, deren Erfolg der Autor dann mit seinen "Berlinern in Wien" zu wiederholen versuchte - Liederspiele, in denen Holtei auf witzig-moralisierende Weise die idiomatischen Unterschiede der beiden Stadtvölker ausbeutete. - "Karlsbad. Mit hoher Präsidial-Bewilligung wird heute Samstag, den 31. May 1828 von der Sänger- und Schauspielergesellschaft, unter der Direktion der Therese Schantroch aufgeführt: Das Räthsel. Lustspiel in 1 Akte in Alexandrinnern, von Kontessa [...] Hierauf: Die Wiener in Berlin. Liederposse in 1 Akte von Karl Holtei, die Musik von Herrn Blum [...] Anfang um 5 Uhr". - Mittige Knickfalte, sonst ungewöhnlich sauber und frisch. Hübscher Seidendruck des frühen 19. Jahrhunderts.
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Schlosser, Joh[ann] Aloys.
Beethoven. Eine Biographie desselben, verbunden mit Urtheilen über seine Werke. Herausgegeben zur Erwirkung eines Monuments für dessen Lehrer Joseph Haydn. Mit einem lithographierten Briefe Beethoven's. Prag, Buchler, Stephani und Schlosser, 1828.
8vo. XIV, 93, (1) SS. 2 beidseitig bedruckten, gefalteten lithogr. Tafeln. Dreiseitiger Farbschnitt. Halblederband der Zeit mit eingebundenem lithogr. Originalumschlag. Die äußerst seltene erste Beethoven-Biographie, gewidmet Conradin Kreutzer. "Seltene Quellenschrift und früheste selbständige Biographie des Meisters" (Wolffheim). Erschienen nur wenige Monate nach dem Tode des Komponisten (und 13 Jahre vor der nächsten Beethoven-Biographie) in zwei Varianten, eine mit der Titelangabe "Mit einem Portrait" (hier nicht vorhanden), eine - wie bei unserem Exemplar - mit der Angabe "Mit einem lithographierten Briefe Beethoven's". Zu dieser zweiten Variante ist kein Portrait erschienen, obwohl es in der Vorrede erwähnt ist. Der Verfasser Schlosser (1785?-1858) stammte aus der böhmischen Kleinstadt Lann; zum Zeitpunkt der Abfassung des Werks war er Teilhaber eines Prager Verlags. - Einband etwas berieben. Innen gelegentlich etwas braunfleckig und mit kl. Wurmspur (etwas Buchstabenverlust); die Brieffaksimiles etwas knittrig. Eingebunden sind hier die extrem seltenen sehr schön illustrierten Originalumschlagdeckel. MGG I, 1563. New Grove II, 411. Wolffheim II, 447 (ebenfalls ohne das Portrait).
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[Genée, Richard, Komponist, Kapellmeister und Librettist (1823-1895)].
Rosina. Operette in 3 Acten von Richard Genée. [Wohl Wien, um 1881].
Musikhandschrift. 13 Bll. Mit hs. Besitzvermerk von Kálmán Horváth. - Zu Genées bekanntesten Werken zählen seine Librettos zu Strauß' "Fledermaus" und Millöckers "Bettelstudent", er trat jedoch auch selbst als Operettenkomponist hervor. Seine "Rosina" entstand 1881. - Gebräunt mit Randeinrissen.
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[Kindergarten].
Canti ad uso degli asili di carità per l'infanzia. Milano, Giovanni Ricordi, 1844.
Folio (ca. 248 x 354 mm). XL pp., 37 numbered engraved plates of music, 1 blank, (3), 3 blank pp. Contemporary moirée silk. Compilation of 20 songs to be sung and played in kindergarten, beginning with the lyrics by G. Poggiolini Lodigiani, F. De Bernardi, A. Manzoni, G. Ausenda, F. Dall'Ongaro and some anonymous authors, followed by the corresponding music plates with compositions by Rossini, Bellini, Carlo Boniforti, Verdi, Giussani, Haydn, and Negri. Subdivided into three parts: Canti per la giornata, Canti rituali e religiosi, Canti di circostanza. Dedicated to Maria Elisabeth of Savoy, Vicereine of the Kingdom of Lombardy-Venetia (1800-56). - Binding a little brownstained, spine slightly rubbed. A lovely, rare musical print with decorative blue framing.
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Namier, R.
Festmarsch. N. p. o. d.
(4) pp. Folio. Inscribed "Horvath Kalman". - Browned, with tears.
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Tosi, Pier Francesco.
Anleitung zur Singkunst. Berlin, 1757.
XVI, 239, (1) SS. Mit zahlreichen Notenbeispielen im Text. Marmorierter Pappband der Zeit mit hs. Rückenschildchen. 4to. Erste und "einzige deutsche Ausgabe des grundlegenden Werks, sehr selten" (Wolffheim). Die zuerst 1723 in Bologna erschienenen "Opinioni de’ cantori antichi, e moderni o sieno osservazioni sopra il canto figurato" des Sopransängers P. F. Tosi (1653-1732) werden von der Musikliteratur als die erste wirkliche Gesangschule gewertet und wurden aufgrund ihrer Praxisnähe und ihres Erfolgs in mehrere Sprachen übersetzt. Die deutsche Ausgabe besorgte der Thüringer Komponist Johann Friedrich Agricola (1720-74). - Einband an Ecken und Kanten berieben und bestoßen. Einige Bleistiftanstreichungen im Rand; gegen Ende etwas fleckig. Titel stärker gebräunt mit verblassten Spuren alter Stempelung, verso aufgezogen hs. Provenienznotiz: "Gekauft aus dem Nachlass des Kammersängers Nicolaus Rothmühl in Berlin, Joachimsthaler Str. 37, im Jahre 1926. Jetzt Eigentum von Béla Fenyocs"; am vorderen Vorsatz dessen hs. Besitzvermerk in weichem Bleistift. Der Operntenor Nikolaus Rothmühl (eigtl. Nachmann, 1857-1926), "der auch eine große Karriere im Konzertsaal hatte, wurde später Direktor des Stern'schen Konservatoriums in Berlin; er galt als einer der führenden Gesangspädagogen seiner Generation" (Kutsch/Riemens, Großes Sängerlexikon IV, 4032). Hirsch I, 212. MGG XIII, 582. Slg. Wolffheim I, 1074.
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Rousseau, Jean-Jacques.
Dictionnaire de Musique. Paris, la veuve Duchesne, 1768.
8vo. XIV, (2), 547, (1), 4 pp. With 13 folding engraved plates. Contemporary unsophisticated wrappers as issued with handwritten spine label. First octavo edition, a reprint of the original quarto edition which appeared the same year. - "In 1756 Rousseau moved into 'L'Ermitage', the cabin on the edge of the forest of Montmorency, the use of which had been given him by his benefactor Madame d'Epinay. Here he not only occupied himself with important literary and philosophical enterprises, but also resumed his work on the various articles on music which he had written in all too short a space for Diderot's and d'Alembert's Encyclopédie, revising them entirely, with many improvements to the form, but especially to the contents, so as to incorporate them into his own 'Dictionnaire de musique'. This work, fundamental for any study of French music in the 18th century, was published in Paris in 1768" (cf. MGG XI, 1008). An English translation by William Waring appeared in 1771. - The great philosopher of the Enlightenment was also a composer of note: "his views on music had a strong impact throughout Western civilization", and "two of his poetic-musical creations proved epochal" (New Grove XVI, 270). - Untrimmed, uncut copy of an edition frequently encountered trimmed to extremely narrow margins when privately bound. MGG XI, 1011. New Grove XVI, 272. RISM B VI, 720. Eitner VII, 336. Fétis VII, 335. Dufour 251. Sénelier 129. Tchemerzine X, 53. Gregory/B. 237. Brunet VI, 609.
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Bertalotti, Angelo Michele.
Regole facilissime, per apprendere il canto fermo con un dialogo [...]. Nuovamente per la quinta volta ristampate. Bologna, Lelio dalla Volpe, 1756.
44 SS. Neuer Buntpapiereinband mit Titelschildchen. Gr.-8vo. Bertalottis Lehrbuch erlangte seinerzeit weiteste Verbreitung in zahlreichen Auflagen; dennoch haben sich, wie bei Lehrbüchern meist, nur wenige Exemplare erhalten. - Mit vielen Notenbeispielen und der guidonischen Hand. - Feuchtigkeits- und Gebrauchsspuren. RISM (écrits impr.) S. 142 (ein Exemplar in Deutschland).
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Einband.
Dunkelbrauner Écraséleder-Band. O. O., [um 1825].
Im Querformat, mit ca. 70 unbeschriebenen, handrastrierten, achtzeiligen Notenblättern. Beide Deckel mit verzierten Eckstücken (teils farbige Lederauflagen mit reicher Hand- und Pressvergoldung) und ebenso prächtigem Mittelstück. Innenkantenvergoldung, dreiseitiger Goldschnitt. Moirépapier-Vorsatz. Geringfügig berieben; Einbandrücken in den Gelenken restauriert. Ecken und Kanten teilweise mit kleinen fachgerechten Ausbesserungen.
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Knecht, Justin Heinrich.
Luthers Verdienste um Musik und Poesie. Eine Skizze. Ulm, Wohlersche Buchhandlung, 1817.
8vo. 32 pp. Modern boards with label to upper cover. All edges red. First edition of the author's last effort, extremely rare. Dedicated to the newly acceded King Wilhelm I of Württemberg. - The German writer on music, composer and organist J. H. Knecht (1752-1817) "had musical instruction from local teachers, but was mainly self-taught. The writer C. M. Wieland, who lived near [his native] Biberach, was a friend and tutor of his [...] In 1771 he was appointed music director and organist in his native town, where he remained all his life apart from a short interlude during which he was court conductor at Stuttgart (1806-8). He enjoyed a great reputation as composer, organist and theorist of the Vogler school [...] Knecht's theoretical treatises are also indebted to Vogler" (New Grove X, 119f.). - A good, clean copy. Kauffmann S. 73. Eitner V, 391. MGG VII, 1267.
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Lampe, Friedrich Adolph.
De cymbalis veterum libri tres. In quibus quaecunque ad eorum nomina, differentiam, originem, historiam, ministros, ritus pertinent, elucidantur. Cum figuris aeneis. [Utrecht], Willem de Poolsum, 1703.
(28), 405, (32) SS. Mit 26 Kupfertafeln (5 gefaltet). - (Beigebunden) II: Alstorphius, Johann. Dissertatio philologica de lectis subjucitur ejusdem de lecticis veterum diatribe. Amsterdam, Jan Wolters, 1704. (20), 334 SS., 1 w. Bl., (22) SS., l. w. Bl. Titel in rot und schwarz gedruckt. - (Beigebunden) III: Claudius, Johann Jakob. Dissertatio de salutationibus veterum, cui addita est diatribe de nutricibus et paedagogis. Utrecht, Jan Visch, 1702. (24), 236, (44) SS. Titel in rot und schwarz gedruckt. Pergamentband der Zeit auf 3 durchzogenen Bünden mit hs. Rückentitel und übergreifenden Deckelkanten. 12mo. Seltene Erstausgabe mit allen Kupfern (die Bibliographien weichen darin erheblich ab). Der Detmolder Theologe F. A. Lampe (1683-1729) verfasste dieses Werk über Arten, Formen und Gebrauch des Beckens, der Tschinellen und des Glockenspiels in der Antike schon als Gymnasiast. Die außerordentlich günstige Aufnahme bewirkte dann den späteren Abdruck in Biagio Ugolinos "Thesaurus Antiquitatum Sacrarum". - Hübsches, gut erhaltenes Exemplar. RISM (écrits impr.) S. 476. Eitner VI, 29. Hirsch I, 300. Fétis V, 182 f. Gregory/Sonneck S. 145. Weckerlin S. 168. Scheurleer I, S. 328. Charbon (Haags Gemeentemuseum) S. 77. Nicht in Wolffheim und Barclay Squire.
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Mozart, Wolfgang Amadeus.
Il Flauto Magico. Dramma per musica […] Die Zauberfloete. Grosse Oper in zwey Ackten. Bonn, N. Simrock, [1814].
Folio (264 x 325 mm). Engraved title page, 1 p. of engraved dramatis personae, pp. 3-363 engraved notes. Plate number 1092. Contemporary red half morocco with giltstamped spine and cover title. First edition of the full orchestral score, with the libretto by Emanuel Schikaneder. In the "Allgemeine musikalische Zeitung" of 13 September 1815, the publisher Simrock claimed that it was "in accordance with Mozart's own wishes". First shown on 30 September 1791 at Schikaneder's Freihaus-Theater, the opera today counts among the most popular and most frequently performed ever. - Slight browning; occasional pencil annotations; a contemporary stitch-hole throughout the upper left corner. The highly appealing binding is insignificantly rubbed in places. Provenance: first in the library of the Berlin composer and musical educator Carl Friedrich Rungenhagen (1778-1851), a close friend of Zelter's, with his autograph ownership on the title page: "Von Fr. H-d am 13. 9br 1822 an C. F. Rungenhagen". Later in the collection of the classicist and musical scholar Friedrich Spiro (1863-1940) with his autograph ownership on the reverse of the title page (dated Berlin 1886) and stamps. Latterly in the collection of Pierre Bergé (1930-2017) with his bookplate inside the front cover. KV 620. RISM M 4772. Clément 1172. Riemann 616. Sonneck 119. Towers 680. Hirsch II, 681.
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Dostal, Hermann.
Zita-Walzer. Paris u. a. O., Ludwig Doblinger, (1911).
6 SS. Notendruck auf 3 Bll. Bedr. Originalumschlag. Folio. Seltenes Erinnerungsstück an die letzte Kaiserhochzeit der Doppelmonarchie, zu welchem Anlass der Kapellmeister und Komponist Dostal (1874-1930) eigens den "Zita-Walzer" geschrieben hatte. Vom Verfasser am Vorderumschlag eigenhändig gewidmet: "Herrn Béla Kulka in dankbarer Erinnerung an den 20ten u. 21ten Oktober 1911 in Schwarzau" (Wien, 9. XI. 1911). - Am 21. Oktober hatte in Schloss Schwarzau am Steinfeld (NÖ) die Trauung von Österreichs letztem Kaiser Karl I., damals noch Erzherzog, und seiner Verlobten Prinzessin Zita von Bourbon-Parma stattgefunden. Schon der Vortag wurde mit einem großen Empfang begangen, 19 Gäste hatten nebst dem Brautpaar an der Tafel Platz genommen, "in einem Nebensaal des Speisesaales stimmte die Musik ihre Instrumente, um dann unter der Leitung des Kapellmeisters Dostal zu konzertieren" (Größing). Am Tag der Hochzeit dann, kam der Kaiser im Salonwagen an und wurde im Schloss mit der ebenfalls von Dostal komponierten "Kaiserfanfare" empfangen, im Schlosspark sangen 400 Kinder. Daß diese letzte Märchenhochzeit im Hause Habsburg ausgerechnet in einer Industrieregion stattfand, mochte dem Umstand geschuldet gewesen sein, daß zu jener Zeit die Missernten der Jahre 1909 und 1910 zu einem massiven Anstieg der Lebensmittelpreise geführt hatten und in Wien die Menschen auf die Straße gingen, es zu Zusammenstößen zwischen Polizei und Demonstranten und schließlich, am 17. September, zu blutigen Ausschreitungen mit drei Todesopfern kam. - Gering fleckig, aber stark lädiert. Vgl. Sigrid-Maria Größing, "Wir hätten in einem Rosengarten sitzen können". Liebe und Leid im Hause Habsburg (Wien 2014).
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Breitenstein, L[eopold].
Der Kapellmeister von Venedig. Partitur. O. O. u. D.
Musikmanuskript. 16 SS. Halbleinenband. Orchesterpartitur für das am 19. Jänner 1810 im deutschen Theater in Düsseldorf uraufgeführte Werk. - Der Düsseldorfer Polizeikommissar Breitenstein war Verfasser mehrerer Bühnenwerke, darunter "Die travestirte Zauberflöte" (EA Düsseldorf 14. Februar 1809). Am erfolgreichsten waren seine Posse "Die Proberollen" (EA Mannheim 27. November 1808) und sein Quodlibet "Der Kapellmeister von Venedig oder Der Schein trügt" (mit Musik von F. A. Hoffmeister, G. Rossini, W. A. Mozart und J. Haydn).
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Colonne, Édouard, French conductor and violinist (1838-1910).
Autograph visiting card. Villerville, no date.
Visiting card format. 1 page. Expressing "milles remerciements et cordial souvenirs". - With traces of former mounting verso.
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[Verdi, Giuseppe, Komponist (1813-1901)].
Portraitphotographie. [Paris, 1850er/60er Jahre].
87:55 mm auf etwas größerem Untersatzkarton. Gerahmt (151:116 mm). Kniestück im ¾-Profil aus dem Atelier Charles Reutlinger, Paris, mit dessen gedr. Signet am Trägerkarton.
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Diémer, Louis-Joseph, French pianist and composer (1843-1919).
4 autograph correspondence cards signed. [Paris], Saint-Martin-du-Tertre, and no place, 1890-1902.
Oblong 12mo. Together (2+2+2+2 =) 8 pp. To a singer with congratulations on her performance of a Duo by Gioachino Rossini with Gabrielle Krauss (1842-1906), sending flowers in admiration: "Vous avez été comme toujours la meilleure des amies et la plus grande artiste en nous donnant cette grande joie artistique de vous entendre chanter le Duo de la Messe, de notre cher maitre Rossini, avec Mme Krauss [...] Vous avez été admirable. Comment vous remercier et vous dire toute notre reconnaissance, c'est impossible, permettez-nous seulement de vous envoyer ces quelques fleurs [...]" (24 April 1890). - To a colleague with the date and time of their rehearsal of an impromptu: "Entendu pour l'Impromptu sur un Thême de Manfred, pour notre répétition je choisis Lundi à 5 h. précises chez Erard [...]" ([Paris], 2 Jan. 1899). - To "mon cher Joly", likely the music critic of "Le Figaro", Charles Joly, about a festival of his works held at Dieppe, the great success of which prompted him to prepare a second concert, preventing him from writing during his ten days in Dieppe: "Je suis horriblement confus d'être si en retard avec vous, je suis allé à Dieppe pendant une dizaine de jours pour un Festival de mes oeuvres qui avait lieu le 1ere Septembre au Casino et qui a eu un tel succès que j'ai dû un 2de Concert. La préparation de ces 2 Concerts et la vie agitée que j'ai menée à Dieppe pendant ces dix jours, m'ont mis dans l'impossibilité de m'occuper de pouvoir écrire [...]" (Saint-Martin-du-Tertre, 15 Sept. 1902). - To a singer asking for a suitable date for a rehearsal of "Esmeralda", which she will perform at a soirée to which he greatly looks forward: "Quel jour puis-je venir répéter un peu la Esmeralda vers 1h ½ cette semaine, ou Lundi ou Mardi (excepte Samedi) de la semaine prochaine pour ma soirée de Mercredi 12 mars à laquelle nous comptons avoir le très grand plaisir de vous entendre et de vous applaudir. Un mot de réponse bientôt, n'est-ce pas? [...]" (3 March, no year). - All cards with embossed monograms, 2 with embossed addresses. With remnants of old labels torn off.
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Kaun, Hugo, Komponist (1863-1932).
Eigenhändige Sentenz mit U. Zehlendorf-West (Berlin), September 1928.
1 S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre, gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'" und gedr. Formular für biograph. Daten, aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Deutschlands Zukunft liegt in seiner ungeheuren Kraft, die jetzt gefesselt erscheint. Wenn der stählerne Wille zur Arbeit und zu geistiger Tat wieder freie Bahn haben wird - und der Tag muß kommen! - so werden wir auch wieder den uns gebührenden Platz an der Sonne haben. Der Weg führt durch die Erkenntnis, daß wir Deutsche und nichts anderes als Deutsche sind! [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). - Die Sentenz bei der Veröffentlichung in Druckschrift wiedergegeben. Koslowsky 169.
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Berardi, Angelo.
Miscellanea musicale [...] divisa in tre parti. Dove con dottrine si discorre delle materie più curiose della musica [...]. Bologna, Giacomo Monti, 1689.
4to. 3 parts in one volume. (12), 210, (6) pp. With woodcut printer's device, a headpiece and a few woodcut illustrations in the text. Numerous examples of sheet music. Contemporary full vellum with handwritten spine-title. First and only edition. - Rare treatise on musical theory by the Italian composer Berardi (1636-94), a highly prolific artist and theorist particularly focused on church music. It includes the "Osanna" from Berardi's "Iste confessor" mass (pp. 69-78) and displays his broad knowledge of relevant publications on the subject, as well as his admiration for other scholars, including Athanasius Kircher, Marin Mersenne, and his teacher Marco Scacchi, all of whom he frequently quotes. The "Miscellanea" discuss, inter alia, the canto fermo, as well as the history of counterpoint and its practice in the 17th century (pp. 112ff.), promotes a more liberal and frequent use of dissonances (pp. 82ff.), and analyses the manner and form of tempi generating different musical effects (pp. 56ff.). It explains the musical forms of the day as well as the relations between classical and modern music, rejecting the "uniformity of the past and preferring melodic composition instead" (cf. MGG). - Head and foot of spine slightly rubbed; covers a little bowed. Paper evenly browned and brownstained throughout; upper margin somewhat waterstained. Handwritten ownership of the friar Griziottus of Piacenza, as well as of Charles Missieli to title-page. Missieli's ownership is further stamped in four places, partly erased from the title-page, p. 122, and final page, but remaining on p. 196. A few marginal notes and highlights in pen and pencil. Rarely seen at auction. RISM B VI, 138. MGG II, 1174. Eitner I, 451. Fétis I, 349. Gregory/Bartlet I, 31. Hirsch I, 61. Catalogue of Printed Books of Music in the British Museum T, 142. Catalogue of Early Books on Music in the Library of Congress, 31. Graesse I, 338.
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Schumann, Robert, Komponist (1810-1856).
Visitenkarte. O. O. u. D.
Kleines Visitkartenformat. Stellenweise leicht fleckig und mit kleinen Montagespuren verso.
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Léotard, Jules.
Mémoires de Léotard. Paris, chez tóus les libraires, 1860.
12mo. (4), 188 pp. With woodcut title vignette and folding lithographed plate. Contemporary printed wrappers. Second edition. "Curious little book" (Guyaux) of memoirs by the famous French acrobat Léotard (1838-70), who invented the flying trapeze as well as the gym tights that became the ubiquitous wear of the dance class and were subsequently named after him. The first edition also appeared in 1860 and is identical in text. "Telling less of [Leotard's] art than of his good fortune" (ibid.), this interesting work includes a striking lithograph by Jean Émile Durandeau (1827-80), showing the artist clasping his trapeze in mid-air high above Paris, surrounded by drolleries of female figures also holding on to trapezes, one of them sticking out her tongue. The image suggests the "mixture of audacity and vanity which characterizes the tone of the whole work" (ibid.). - Born in Toulouse as the son of a gymnastics instructor, Léotard practised gymnastics from a young age and later joined the renowned Cirque Napoléon. In 1859 he invented the first flying trapeze known in the Western world. He built an act around his trapeze and played it for a decade throughout Europe, a performance attended by many famous personalities, including Charles Dickens, who wrote in a letter to the actor William Macready: "I have been beguiled into seeing Léotard, and it is at once the most fearful and most graceful thing I have ever seen" (11 June 1861). - Binding slightly worn. Paper somewhat waterstained near lower right corner and near the gutter; occasional foxing; small tear to the plate, not touching image. Rare in the trade. Guyaux/Marchal, La vie romantique 14. Toole-Stott, Circus and Allied Arts 349, 66. OCLC 561945474.
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Euclid [i.e., Cleonides] / Péna, Jean (ed.).
[Eukleidou eisagoge harmonike, tou autou katatome kanonos]. Euclidis rudimenta musices. Eiusdem sectio regulae harmonicae, e regia bibliotheca desumpta [...]. Paris, Andreas Wechel, 1557.
4to. 2 parts. (4 pp.), 5-16, 10 ff. Text in Greek and Latin. With woodcut printer's device as well as several floral headpieces and initials. Later full vellum with handwritten spine-title. First edition. - Greek text and Latin translation of the "Introduction to Harmonics" by the Greek scholar Cleonides, the pupil of Aristoxenus, erroneously ascribed to Euclid, and of the "Division of the Scale", about whose true authorship there is no agreement. Edited by the French mathematician and educator Péna (ca. 1528-68), the book reflects the influence of classical mathematicians on Renaissance music theory and was a key work for the wide distribution of music theory of the classical period. - The attribution of the "Eisagoge" to Euclid (or to Pappus in some manuscripts) is incompatible with the Aristoxenian approach adopted in the treatise, namely that "the scale is formed of notes separated by a tone identified by the ear" (DSB IV, 430). Cleonides's treatise is the clearest account of the technical aspects in the work of the philosopher Aristoxenus, who defined key terms of music theory, including the interval, whole tone and semitone, pitch space, and rhythm. - The other musical work here ascribed to Euclid, the "Sectio canonis", expounds a quite contrary theory, namely "the Pythagorean doctrine that the musical intervals are to be distinguished by the mathematical ration of the notes terminating the interval [...] All that it seems possible to say with certainty is that Euclid wrote a book entitled 'Elements of Music' and that the 'Sectio canonis' has some connection with it" (DSB). Wechel printed both works in Greek as the first part and followed them with both Latin translations in the second. - Modern binding a little soiled and occasionally scratched; upper cover slightly bowed. Contemporary handwritten table of contents to second flyleaf (preserved from the first binding), mentioning another work by Péna, his translation of Euclid's "Optica & Catoptrica", also published in 1557, which appears to have been bound with the "Eisagoge" at the time. Second half shows a few light waterstains to the margin. Traces of an erased handwritten ownership on title-page. Rare; not seen at auction for nearly two decades. RISM BVI 296. Gregory/Sonneck 85. Gesch. der Musiktheorie 7, 25 & 320. Davidsson 1962, 27. Gregory 85. Adams E 1023. Hoffmann II, 41. Schweiger I, 111. Not in Damschroder/Williams. OCLC 257567017.
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Hörbiger, Paul.
Ich hab für Euch gespielt. Erinnerungen. München und Berlin, F. A. Herbig Verlagsbuchhandlung, 1980.
424 SS. Leinenband mit Originalschutzumschlag. 8vo. Zweite Auflage. Mit eigenh. Widmung und U. des Schauspielers am vorderen Vorsatzblatt: "Lieber Herr Bader! Ich bestätige Ihnen, dass Sie (fast) nie alkoholisiert waren! Mit Dank und Gruss! / Paul Hörbiger / April 80. - Beiliegend eine eh. Portraitphotographie mit U.: "Lieber Herr Hanns Bader! Sie sind der erste Chauffeuer der auch im alkoholischen Zustand schnell fahren kann. Ich schliesse aber meine Augen [...]".
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Haydn, Joseph, Komponist (1732-1809).
Gestochene Visitenkarte. O. O., [um bzw. nach 1803].
Kleines Visitkartenformat. Hinter Glas gerahmt (79:110 mm). "Hin ist alle meine Kraft | alt und schwach bin ich | Joseph Haydn". Haydn verbrachte von 1797 an die letzten zwölf Jahre seines Lebens in seinem 1793 erworbenen Haus in der Vorstadt Windmühle (Untere Steingasse 73, heute Haydngasse 19), wo u. a. die zwei Oratorien "Die Schöpfung" und "Die Jahreszeiten" sowie sechs Messen für die Esterházy-Familie entstanden. Ab 1802 war er krankheitsbedingt nicht mehr in der Lage zu komponieren oder öffentlich aufzutreten.
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Piaf, Edith.
Black-and-white portrait. No place, [ca. 1950].
302:240 mm. Full-length portrait with a fur coat in the forest. - Slight damage to edges, minor wrinkles. Some contemporary annotations on verso, probably for a newspaper publication.
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Giugno, Karl / Flerx, L[udwig].
Des Teufels Zopf. Posse mit Gesang und Tanz in drei Aufzügen [...]. Wien, M. Lell, 1852.
51, (1) SS. (2) Bll. Halbleinenband der Zeit über marmorierten Deckeln mit Rücken- und Titelschildchen. 8vo. Originale, der Zensur präsentierte Strichfassung für die Uraufführung am Wiener Carltheater am 11. September 1852. Regieexemplar des Grazer Theaterdirektors Anton Balvansky mit Besitzstempel am Titelblatt sowie zahlreichen Anstreichungen und Notizen im Text. - Beigebunden die handschriftliche Bewilligung zur Inszenierung am Ständischen Theater in Graz: "Dem Herrn Theaterunternehmer Adolf Schwarz [d. i. Balvanskys Vorgänger] wird zur Aufführung der Posse [...] nach Hinweglassung der Seite 5 gestrichenen Stellen auf dem ständischen Theater in Graz die Bewilligung ertheilt [...]" (Graz, 25. VI. 1853). Die zensierte Passage enthält Kritik an der Mode und gibt dem einfachen Feigenblatt aus dem Paradies den Vorzug. - Hs. Vermerk über die Vorlage des Textes bei der Behörde am Titelblatt: "Der hochlöbl. K. K. Polizei-Direction präsentirt am 7. 6. [18]53". Die Vorsatzblätter mit Notizen in Bleistift, wohl eine Liste der benötigten Requisiten, darunter "1 sehr dickes Buch", "2 Pistolen", "4 Teller mit Speisen" und "2 Champagnerflaschen". - Das Theaterplakat vom 22. Februar 1885 anlässlich der Aufführung am Stadttheater Saaz auf Vorsatz und Spiegel montiert. - Einband etwas berieben; Papierbezug am Hinterdeckel im oberen Teil lose. Titelblatt etwas braunfleckig; einige Blätter mit Randeinrissen nahe der Bindung (kein Textverlust); durchgehend leicht fingerfleckig. Hübsches Zeugnis des Grazer Theaterbetriebs sowie der obrigkeitlichen Zensur.
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Gershwin, George, composer and pianist (1898-1937).
Original photograph. [London, 1920s].
103 x 82 mm. Silver print. The photograph shows Gershwin in front of the office of Chappell & Co., one of the leading music publishers and piano manufacturers in Great Britain, located at 52 Maddox Street, together with the orchestra leader, composer, pianist and actor Harry Rosenthal and the former Managing Director of the New York branch of Chappell & Co., Walter Eastman, who had moved to London. On the reverse Eastman inscribed the photograph "to Maude Hamill [of Chappell & Co.] from Walter Eastman Nov. 14. 45 Rhapsody in Blue Day". - Traces of tape around the edges and traces of mounting on verso.
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Nikisch, Arthur, Dirigent (1855-1922).
Eigenh. Brief mit U. Leipzig, 27. IX. 1915.
2 SS. auf Doppelblatt. 8vo. Mit eh. adr. Kuvert. An den Musikreferenten Otto Hödel bei der Grazer Tagespost mit Bedauern, demnächst kein Konzert in Graz geben zu können: "Verbindlichsten Dank für Ihre sehr freundliche Zuschrift vom 15. Sept. (sehr verspätet empfangen!). Zu meinem grössten Bedauern muss ich Ihnen mitteilen, dass es mir tatsächlich ganz unmöglich ist, der Einladung des Herrn Böhm Folge zu leisten. Nächste Woche beginnt meine Concert-Tätigkeit und von da an bis weit in's Frühjahr hinein ist meine Zeit derartig besetzt, dass ich die für ein Concert in Graz inclusive Reise und Proben nötigen 6-8 Tage (ja, wenn ich das Geringste rechne nicht einmal 4-6 Tage!) erübrigen kann. Kein anderer Grund würde mich davon abhalten, wieder einmal nach dem schönen Graz zu kommen. Es tut mir unendlich leid - aber es geht eben nicht! [...]". - Das Kuvert mit biographischen Notizen von alter Sammlerhand in Bleistift verso.
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