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Seyfried, J[osef] Rt. von.
Der Schatzgräber. Eine komische Oper in einem Aufzuge, frey nach dem Französischen bearbeitet. Die Musik ist von Herrn Mehul. Aufgeführt auf dem Hochfürstl. Esterházyschen Theater. Eisenstadt, Hochfürstl. Hofbuchdruckerey [Johann Leopold Stotz], 1807.
54 SS., l. w. Bl. Buntpapierbroschur (Kattunpapier, Flechtmuster) der Zeit. 8vo. Hübscher Druck aus der "Hochfürstlich Esterházyschen Hofbuchdruckerei" des Johann Leopold Stotz, der 1795 seine Presse in Wien aufgegeben hatte (vgl. Mayer II, 133). Stotz hatte "sich einer Schauspieltruppe angeschlossen, mit der er [um 1800] nach Eisenstadt kam. Hier wollte er ein Kindertheater errichten, verlegte sich dann aber doch wieder auf das Handwerk und führte stolz den Titel Hochfürstlicher Esterhazyscher Hofbuchdrucker [...] Er hat viele formatgleiche taschenbuchartige Textbücher in einfacher Frakturtype zu den im Hoftheater gespielten Dramen und Opern gedruckt" (Durstmüller I, 299). - Etwas braunfleckig. Am Titel verso Ausscheidestempel der Ungarischen Nationalbibliothek sowie Stempelung "DV 2000".
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[Stadttheater Königsberg].
Sammlung von 32 Theaterzetteln. Königsberg, 1857-1858.
32 Bll. Ca. 340:420 mm. Gefaltet. Bemerkenswerte Sammlung von Wandanschlägen des Königsberger Stadttheaters, einem der renommiertesten Theater in Preußen und im Deutschen Reich. Die an Höhen wie Tiefen reiche Geschichte des geschichtsträchtigen, im März 1808 erstmals eröffneten Hauses - das schon kurz danach abbrannte und nach seiner Wiederherstellung im Dezember 1809 neueröffnet wurde - zeitigte eine ganze Reihe an bedeutenden Erstaufführungen, darunter Schillers "Wilhelm Tell" (1810) und "Die Jungfrau von Orléans" (1811), die ebenso wie Goethes "Iphigenie auf Tauris" und der "Götz von Berlichingen" (beide 1815) unter der Direktion von August von Kotzebue zur Aufführung gelangten; 1819 wurden Beethovens "Fidelio" und Webers "Freischütz" gegeben, 1830 Kleists "Zerbrochener Krug" und 1832 "Faust" (I). Richard Wagner war 1836/37 in Königsberg als Kapellmeister engagiert und ehelichte dort auch seine erste Gattin, die am Stadttheater engagierte Schauspielerin Minna Planer; 1879 wurde mit Emil Paur am Pult die deutsche Erstaufführung von Bizets "Carmen" gegeben und trat von dort ihren weltweiten Siegeszug an; 1927 fand schließlich die Erstaufführung Strauss' "Rosenkavalier" statt. Mit den schweren Luftangriffen auf Königsberg Ende August 1944, bei denen das Stadttheater bis auf seine Grundmauern niederbrannte, endet die Geschichte des renommierten Hauses. - Unter den hier vorliegenden Theaterzetteln finden sich u. a. die Ankündigungen zu Friedrich von Flotows Oper "Martha", Eduard von Bauernfelds Lustspiel "Die Bekenntnisse", Ferdinand Raimunds Zaubermärchen "Der Verschwender", Albert Emil Brachvogels "Der Sohn des Wucherers", Carl August Görners Zauberposse "Prinz Honigschnabel", Carl Maria von Webers Oper "Abu Hassan" oder Heinrich Laubes Tragödie "Graf Essex". - Einige Doubletten; beiliegend zwei Ansichtskarten und eine Verschlußmarke des Stadttheaters sowie ein Plan von Königsberg aus Meyers Lexikon.
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Blanchini, Francesco.
De tribus generibus instrumentorum musicae veterum organicae dissertatio. Rom, Giambattista Bernabò & Giuseppe Lazzarini für Fausto Amidei, 1742.
XI, (1), 58 SS. Mit gest. Titelvignette, 5 gest. Initialen, 5 gest. Kopf- bzw. Schlußstücken und 8 in der Platte numerierten gest. Tafeln. Spätere Broschur. 4to. Einzige, posthum erschienene Ausgabe. - Francesco Bianchini (1662-1729) "studierte zu Bologna Theologie [...], liess sich später in Rom nieder und erhielt um 1688 vom Papste mehrere Pfründen, wurde Kanonikus, unter Clemens XI. Kämmerer und rückte unter Innocenz XIII. in höhere Ämter" (Eitner). Am Titel des vorliegenden Werks nennt er sich "utriusque signaturae referendarius, & praelati domesticus". "In der Nationalbibliothek zu Paris befindet sich im Ms. lat. 13021 (18. Jh.) ein Tractatus de musicis veterum instrumentis. Ob dies derselbe Tractat wie der [vorliegende] ist bedarf der Untersuchung" (Eitner). - Mit zahlreichen griechischen und hebräischen Passagen sowie "hübschen Vignetten und Initialen im Text" (Wolffheim). Die Kupfer mit antiken Musikinstrumenten. - Bindung stellenweise leicht gelockert; der Titel etwas angestaubt. Die letzte Tafel mit kl. Randausriß (ohne Bildberührung). Eitner II, 32. Fétis I, 407. Slg. Wolffheim I, 1126. Slg. Hirsch I, 71. ICCU UBOE\027408.
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[Einband]. Brischar, Franz.
Fanfare. Gewidmet dem Protector des Wiener Schützenvereines von der aus Mitgliedern des Vereines gebildeten Waldhornisten-Abtheilung. [Wohl Wien], 1888.
Eigenh. Musikmanuskript. 1 S. auf gefalt. Doppelblatt (farblithogr. Notenpapier mit Schmuckbordüre). Einliegend in Kartonmappe, diese mit goldener Brokatschnur gehalten in prächtigem historistischem Lederband über Holzdeckeln mit reicher Reliefprägung, breitem Rahmen mit vergoldeter Blattwerksbordüre, Messing-Eckbeschlägen, aufwendiger Goldprägung und Wappenauflage im Mittelfeld (auf blecherner Wappenkartusche ziselierte Messingauflage mit emailliertem Wappen der Stadt Wien und Umschrift "Wiener Schützen-Verein"). Die Innendeckel und die den Kartonfalz mit dem Manuskript umfassende Innenmappe mit preußischblauem Seidenbezug; die Mappe mit dem o. a. Titel in Goldprägung (innen mit weißem Papier mit Moiréeprägung bezogen). Folio (290:390 mm). Prächtig gebundenes, beschädigtes Dedikations-Musikmanuskript für die Waldhorn-Corps des Wiener Schützenvereins. Aus der Buchbinderei F. W. Papke im 4. Wiener Gemeindebezirk (am Vorderdeckel signiert). Noch 1914 führt "Lehmann's Allgemeiner Wohnungs-Anzeiger nebst Handels- und Gewerbe-Adreßbuch Wien" den Eintrag: "Papke F. W. - Buchbinderei und Musterkarten Fabrikation Specialität: Feine Liebhaber-Einbände, sowie künstlerisch vollendete Bucheinbände, Überreichungs-Adressen, Albums Portemonnaie-Kalender, Poesiebücher, Schreibmappen-Fabrikation. Permanente Ausstellung in den Salons im I. und II. Stock, Wien IV Wieden Mozartplatz neben Johann Strauß-Theater, Niederlage IV Wiedner Hauptstraße 15-17, Habighof". - Beiliegend 2 zeitgenöss. Eintrittskarten: eine unausgefüllte "Einlass-Karte zum Schützen-Zeit 1855 für Herrn ..." sowie eine "für Herrn Ahlen" ausgefüllte "Einlass-Karte" ins "Zelt der Vten Comp.". - Rücken gebrochen und restaurierungsbedürftig; Blätter mit unschönen Knickspuren.
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[Iffland, August Wilhelm].
Collection of 3 theatre bills for Iffland's 1812 guest performance at Weimar. Weimar, [1812].
3 theatre bills. Folio (c. 220 x 355 mm). Announcing the performances of "Don Ranudo de Colibrados" and Kotzebue's "Der arme Poet" on Dec. 27, as well as the "Lästerschule" on Dec. 28. 12. (Iffland playing Don Ranudo, Lorenz Kindlein, and the Baron); Shakespeare's "Merchant of Venice" on Dec. 29 (Iffland in the role of Shylock); and, finally, of Goldoni's "Der gutherzige Polterer" (Iffland's translation, with him playing Morhof) and Kotzebues "Der häusliche Zwist" (Dec. 30). - Iffland, who had created a sensation in 1782 as the first "Moor" in Schiller's "Die Räuber", gave his final performance in Weimar in the last days of December 1812. Goethe, who had previously succeeded in bringing the actor to Weimar in 1796, attended all performances and was Iffland's host on Dec. 28. A few days before Iffland's arrival, Goethe had written to Zelter: "It is probably one of the rarest of phenomena, and one, I think, that has never occurred with any other nation, that the greatest actor should generally select for himself parts, which are intrinsically unworthy of him, though, by his acting, he knows how to invest them with the highest momentary value" (12 Dec.) A few weeks after his departure, Goethe wrote: "Iffland's presence was a great delight to me. I gave myself up to the pure enjoyment of his talent, endeavoured to understand everything as he gave it, and did not trouble myself about what he gave [...] Thus I have greatly admired Iffland's way of throwing life into dead plays, - nay, his creation out of nothing [...] In addition, I thought it remarkable, that Iffland, who, in his written plays, aims at the most ample breadth, in his acting, conjures up again the conciseness and terseness of plays that are extemporized. How different our stage would seem, if he had not been forced to take this roundabout way [...]" (15 Jan. 1813). - Somewhat brownstained and wrinkled; slight edge defects; traces of folds and sewing. Numbered at the upper edge by a contemp. hand: "21"; "33"; "37".
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[Jesuitendrama].
Augusta liberata. Melodrama. [Dillingen], Johann Leonhard Brönner, 1769.
(64) SS. Mit einigen Zierstücken in Holzschnitt. Halbpergamentband um 1880. Folio. Einzige Ausgabe. Durchgehend zweisprachig im lateinisch-deutschen Paralleltext: "La trad. en vers allemands en regard. - La dédic. est signée: 'Societas Jesu quae Dilingae est'" (de Backer/S.). Gewidmet Clemens Wenzel von Sachsen, Erzbischof von Trier. - Papierbedingt durchgehend etwas gebräunt; gegen Ende auch fleckig und mit Wurmspur im Text. Selten; nur 5 Exemplare in Bibliotheken nachweisbar (BSB, UB München, UB Augsburg, Dillingen, Univ. of Michigan). De Backer/Sommervogel III, 82, 369. OCLC 36376093.
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Manfredini, Vincenzo.
Regole armoniche o sieno precetti ragionati per apprender la musica. Seconda edizione corretta, ed accresciuta. Venice, Aldolfo Cesare, 1797.
Large 8vo. (4), 207, (1) pp. With 20 folding engr. plates of musical notes. - (Bound with) II: Asioli, B[onifacio]. Principi elementari di musica adottati dal R. Conservatorio di Milano per le ripetizioni giornaliere degli alunni. Mailand, (Carlo Dova for) Giovanni Ricordi, [1811]. 49, (3) pp. With 3 folding engr. plates of musical notes. Contemporary half calf with giltstamped title to spine. Second edition of this splendid instructional work (first published by Zerletti in 1775). Treats the entire field of singing technique, common musical ornaments and instrumental flourishes, and the rules of accompaniment and harmonization. In addition, Manfredini provides advice on how to interpret certain pieces (cf. MGG). V. Manfredini (1737-99) had been Kapellmeister of Empress Katharine II and teacher of her son Paul before retiring to Bologna in 1768, where he wrote his present chief theoretical work. His views on voice instruction drew severe criticism from Mancini. "The second edition (Venice, 1797) was much revised and enlarged with new sections on singing and counterpoint" (New Grove). - Bound with the undated "seconda edizione" of Asioli's principal instructional work, the "Principi elementari de musica" (first published in Milan in 1809). Asioli enjoyed a great teaching reputation; Mozart's son was among his students. Next to Simon Mayr, Asioli was regarded as one of the foremost masters in Italy. His writings on musical theory and methodology remained influential throughout most of the 19th century (cf. MGG I, 753f.). Rare in all editions; no copy at auctions since 1950. - Spine somewhat rubbed; interior slightly browned due to paper. Altogether a fine sammelband containing two important works of theoretical and practical musical instruction. I: Hirsch I, 343. Eitner VI, 299. New Grove XI, 615. MGG VIII, 1580. RISM B/VI, 533 & M-019b. ICCU CFIE\024653. OCLC 17704373. Cf. Fétis V, 427. Wolffheim I, 800. Gregory/Bartlett I, 164. - II: Eitner I, 218. Cf. MGG I, 754. New Grove I, 656.
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[Mechanical Theatre].
Mechanisches Theater der Pygmäer. [Weimar], 22 Dec. 1809.
Folio. 1 p. (ca. 213:355 mm). Playbill announcing a "Mechanical Pgymy Theatre" operated by one "Mister Verdant" from St Petersburg, whose show was passing through Weimar. - Somewhat browned and wrinkled and some small tears.
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[Mechanisches Theater].
Mechanisches Theater der Pygmäer. Mit höchster Bewilligung [...]. Der vom Blitz getroffene Atheist, oder: Il Convitato di Pietra. [Weimar], 14. XII. 1809.
Theaterzettel. 1 S. Folio (ca. 215:345 mm). Ankündigung für das sonst nicht nachweisbare "Mechanische Theater der Pygmäer", mit dem "Herr Verdant" aus St. Petersburg Ende 1809 in Weimar gastierte. "Ein großes Schauspiel nach dem Italienischen, geziert durch neue Decorationen, die von einem der ersten Künstler zu Moskau gemacht worden. (Alle diese Decorationen verändern sich plötzlich wie in der großen Oper zu Paris.) In diesem Stück kommt ein Sturm vor, aufs natürlichste abgebildet; eine mechanische Figur, die auf einen Leuchtturm klimmt und ihn anzündet, um die durch den Sturm zerstreuten Schiffe zu leiten; und ein Gewitter, während dem ein Schiff vom Blitz und von den Wellen verschlungen wird. Ueberdem werden Zwischenspiele der artigsten Verwandlungen, ländliche Tänze, auch ein Ballet der Furien gegeben werden, die brennende Fackeln tragen, Feuer und Flammen speyen und den Atheist in der Hölle quälen. Den Beschluß des Schauspiels macht ein prachtvoller Feuerregen mit glänzenden Sternen, durch welchen der Atheist verzehrt wird [...] Der Schauplatz ist im Stadthaus [...] Entree-Billets sind im Gasthof zur goldnen Sonne zu haben". - Braunfleckig und etwas knittrig; einige Einrisse. Zeitgenöss. hs. Numerierung "160" im Oberrand.
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[Mechanisches Theater].
Mechanisches Theater der Pygmäer. Mit höchster Bewilligung [...] Harlekin, Prinz durch Magie, oder: Die erkannte Unschuld. Ein großes Schauspiel, in welchem Harlekin siebenmal seinen Anzug verwechselt, ohne daß ihn die Zuschauer aus dem Gesichte verlieren. [Weimar], 15 Dec. 1809.
Folio (c. 215 x 360 mm). Theater bill. 1 p. With woodcut vignette. Announcement of an otherwise unknown "Mechanical Pgymy Theater", operated by one "Herr Verdant" from St. Petersburg, who stopped at Weimar in late 1809. His show included the descent of the Gods from Mount Olympus, thunderstorms, a Chinese ballet, etc. - Brownstained and somewhat wrinkled; some tears.
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Tettamanzi, Fabrizio, OFM.
Breve metodo per apprendere fondatamente e con facilità il canto fermo diviso in tre libri [...]. Mailand, Beniamino Sirtori für Giuseppe Galeazzi, 1756.
155, (1) SS. Durchgehender Notendruck mit einem ganzs. Textkupfer. Pergamentband der Zeit auf 5 Bünden. 4to. Vierte Ausgabe der erstmals 1686 erschienenen Abhandlung über den gregorianischen Choralgesang. Der Franziskanermönch Francesco Fabrizio Tettamenzi (geb. 1650 in Mailand) verbrachte sein Leben wohl im Kloster zu Rom. - Der ganzseitige Kupferstich zeigt die menschliche Hand als Merkhilfe mit der spiralförmig angeordneten Bezeichnung der Fingerelemente. Am Vorsatz zeitgenöss. hs. Besitzvermerk "Pietro Angelo Luigi Campiellone" (dat. 28. April 1786). Alte Katalogeinträge an Titel und Vorsatz einmontiert. Teils unbedeutend braunfleckig; insgesamt gutes Exemplar. In allen Ausgaben selten; seit 1950 kein Exemplar auf Auktionen nachweisbar. Eitner IX, 386. Fétis VIII, 206. Vgl. MGG II, 1331. Slg. Wolffheim I, 1060. Slg. Hirsch I, 574.
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Mozart, (Wolfgang Amadeus).
Portrait. London, 1817.
Half-length figure within an oval, in profile to right. Coloured stipple engraving by John Chapman, from "Encyclopaedia Londinensis", 1817. Platten measurements 162 x 114 mm, leaf size 275:210 mm. The blank margins show some age toning, otherwise well preserved. The portrait has recently become the focus of scholarly debate; cf. the article by Peter Kothe, "Wie 'echt' ist John Chapman's Mozart-Porträt? Betrachtungen zu einem englischen Kupferstich des Jahres 1817" (in: Mitteilungen der Internationalen Stiftung Mozarteum 33).
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[Einbände].
Moireseideneinband. Wohl München, um 1896.
177 x 113 mm. In den Farben rot, weiß und blau (quergestreift), silbergeprägtem königlich-bayerischem und goldgepr. Habsburger Wappen sowie goldgepr. Titel. Aufwendiger Einband eines einfachen Textheftchens mit dem Libretto zu Beethovens Oper "Fidelio", erschienen 1896 in München bei Kastner und Lossen (36 Seiten). Der Einband wurde offenbar von einem Münchner Buchbinder mit Initialen "PA" gefertigt (eine kleine silbergeprägte Signatur findet sich am unteren Rand des hinteren Deckels, mit etwas Phantasie sind zwischen den Buchstaben die Türme der Frauenkirche zu erkennen). Die Farben des Einbandes und die beiden Wappen sollen zweifelsohne die Verbindung des habsburgischen Kaiser- und des bayerischen Königshauses symbolisieren. Daß dieses Exemplar zu einer speziellen, hochkarätig besetzten Aufführung des "Fidelio" in München diente, bestätigen die handschriftlich mit Bleistift eingetragenen Namen der Sänger, die sämtlich in dieser Zeit Auftritte am Münchner Nationaltheater hatten, darunter Katharina Senger-Bettaque als Leonore, Gustav Walter als Florestan, Friedrich Brodersen als Minister, Alfred Bauberger als Don Pizarro und Sebastian Hofmüller in der Rolle des Jaquino. Ob Kaiserin Elisabeth ("Sisi") dieser Aufführung mit dem vorliegenden Textheft in der Hand beiwohnte, sei dahingestellt. - Buchblock gebrochen, Seiten teils ein wenig gelockert, leicht gebräunt. Rücken brüchig; etwas berieben und bestoßen.
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Peche, Martin / Wetscherek, Hugo.
Josef Schrammel. Kommentiertes Nachlaßverzeichnis. Mit einem Katalog der in eigenhändiger Niederschrift überlieferten Werke, Auszügen aus unveröffentlichten Quellen und einer historischen Würdigung des Quartetts von Heinz Hromada. Wien, Inlibris, 2000.
120 SS. Mit zahlreichen Abbildungen. Illustrierte Broschur. 8vo. Verzeichnet in über 500 Katalognummern den Werknachlaß Josef Schrammels, der im Jahr 2000 geschlossen an die Stadt Wien verkauft werden konnte. Zahlreiche bisher unzugängliche Dokumente und Quellen werden hier erstmals ausführlich beschrieben und ausgewertet, darunter Briefe an Josef Schrammel, zahlreiche Eigenkompositionen sowie das unveröffentlichte Tagebuch einer Orientreise, zu der Josef Schrammel als siebzehnjähriger Musiker aufbrach, um 1871 wieder nach Wien zurückzukehren. Mit Personenregister. [ISBN 3-9500813-3-X]
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Wetscherek, Hugo.
Zur Geschichte der Wiener Operette. Autographen, Photographien und Dokumente aus den Nachlässen von Leo Fall, Viktor Léon, Heinz Reichert, Lotte Lehmann, Eduard Strauß, Gustav Lewy, K. A. Sachse, Ignaz Wild. Wien, Inlibris, [1996].
(6), 68, (2) SS. Bedr. Originalbroschur. 8vo. Library of Congress Call No.: ML152.A58 1997.
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Sterkel, J[ohann] F[ranz Xaver].
Three sonatas for the piano forte or harpsichord with accompanyments for a violin, and violoncello obligato. Book I. Opera XVII. London, J. Dale, [1784].
Small folio (250 x 310 mm). (2), 28 pp., engraved throughout. Later wrapper (lacking upper cover). Rare London reprint, published as the first three of six sonatas forming op. 17. "Sterkel has been regarded as one of the important composers in translating characteristics of the Mannheim style into keyboard chamber music [...] The lyricism and curiously prolix, loose-knit structure of many of his sonatas point towards Schubert and others" (New Grove). - Insignificant duststaining to title page due to lack of upper wrapper cover, otherwise well preserved. Cf. New Grove XVIII, 127.
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Albert, Heinrich.
Erster (-achter) Theil der Arien etlicher theils Geistlicher, theils Weltlicher, zur Andacht, guten Sitten, keuscher Liebe und Ehren-Lust dienender Lieder zum Singen und Spielen gesetzt [...]. Königsberg, Johann Reusner (1-7) und Paschen Mense (8), 1650-1654.
Folio (206 x 327 mm). 8 parts (all published; in various editions, dated I: 1652; II-V; 1651; VI: 1652; VII: 1654; VIII: 1650) in one volume. Engraved half-title; (28); (28); (28); (28); (28); (28); (28); (28) pp. Letterpress with numerous woodcuts in the text. Contemporary black morocco (spine rebacked), covers blindstamped with giltstamped initials "S. B." and year "1666". Extremely rare: "unquestionably the most representative of all German song collections published in the 17th century" (Osthoff); also an important source for the study of German Baroque literature due to the poems of Simon Dach. Heinrich Albert (1604-51) was the cousin and student of Heinrich Schütz. "With Simon Dach, Albert formed the nucleus of the Königsberg poetic circle, which was of especial importance for the Baroque song" (Riemann). The poems of Dach, the "Prussian Opitz", were never published in a complete collection during his lifetime. - The legendary rarity of these "Arias" has been remarked upon even by E. L. Gerber in 1812: "In spite of the number of editions which Albert's works enjoyed, they have now become so rare that I have never seen a single note of his, although I have dedicated more than three decades of my life to the pursuit of musical products" (Neues historisch-biographisches Lexikon der Tonkünstler II, 48). - The richly illustrated engraved half-title, which actually belongs to part 8, has been bound first of all (lower edge trimmed and rebacked with old paper; final two letters of the word "Achter" erased, so as to form a common title to the entire collection: "Acht Theil der Arien theils geistlicher zu christlichem Leben und Sterben anreitzender, theils weltlicher zu geziemender Lust dienender Lieder"). Modern spine and endpapers. Occasional annotations in an old hand; one interleaved sheet of handwritten music; a few slight flaws repaired. Save for two slightly stained pages a very clean copy. RISM A, 620, 623, 626, 629, 633, 635, 638, 639. Faber du Faur 357. Goedeke III, 129. Wolffheim II, 2091. Hirsch III, 599. BSB I, 45 ff.
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Lasso, Orlando di.
Magnum opus musicum [...] complectens omnes cantiones quas motetas vulgo vocant [...]. Munich, Nicolaus Henricus, 1604 [but: 1603].
4to. 229 ff. With woodcut title border. Contemporary pigskin on 5 raised double bands, richly blindstamped. Wants clasps. Upper cover stamped "Bassus 1610". Of the utmost rarity. - The first attempt at a collected edition, put forth by the composer's sons Ferdinand and Rudolph Lasso, containing 516 motets and with a two-page dedication to the ruling duke of Bavaria, Maximilian (dated January 1, 1604). A total of six voices were published in separate volumes with the music printed in letterpress, together forming one of the most famous works in the history of music publishing. - Two small paper flaws in the title page have been repaired without loss to text or to the fine woodcut border. Very well preserved. RISM L/LL, 1019. Eitner I, 59. Wolffheim II, 1842. Hirsch III, 886. Leuchtmann I, p. 59. Title of the Cantus illustrated in: Leuchtmann/Schaefer, O. di Lasso. Prachthandschriften u. Quellenüberlieferung (exhibition catalogue, Munich 1994), p. 63.
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Schubert, Franz.
Nachgelassene musikalische Dichtungen für Gesang und Pianoforte. Lieferung 1-50 (alles Erschienene). Wien, Diabelli, [1830-1850].
50 Hefte in 3 Bänden. Halbleinenbände der Zeit. Quer-Folio. Vollständiges Exemplar der durchweg gestochenen Reihe. Sämtliche Hefte liegen in frischen und sauberen Abzügen der Erstausgabe vor. Deutsch, S. 496. Hirsch V, 650.
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Bach, Johann Sebastian.
Concert en Fa mineur pour le clavecin avec accompagnement de deux violons, viole et basse. Publié pour la première fois par S. W. Dehn et F. A. Roitzsch, d'après le manuscrit original. Leipzig, C. F. Peters, [1849?].
19, 11 SS. Marmorierter Halblederband mit goldgepr. Deckelschildchen. Folio. Erste Ausgabe. - An den Rändern leicht gebräunt. - Mit Exlibris Pierre Bergé am vorderen Innendeckel und wiederholtem Naßstempel von Jeremy P. S. Montagu, retired curator of Oxford's Bate Collection of Historical Instruments. Bach Werk-Verzeichnis, 1056. - Hoboken, S. 127.
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Barraga, Fr. Seraph (Franz Joseph).
"Musik ist Wissenschaft; ihre Ausübung in jedem Sinne: Kunst." Eine Inaugural-Dissertation. Munich, Franz Seraph Hübschmann, 1848.
4to (220 x 265 mm). 16 pp. With 6 lithographed illustrations on 5 plates. Contemporary blue glazed wrappers. Only edition. - The composer Barraga (1825-99) served as choir master and music teacher in Munich (cf. RISM). His doctrine followed the mathematical system of harmony established by Georg Joseph Vogler (1749-1814), a composer of the Mannheim school and a diligent reformer of baroque organs. Barraga's theory describes harmonical and metrical knowledge as the grammar of musical rhetoric, while the necessary prerequisite for the representation of beauty is logic, paired with sentiment. Harmonical and metrical relations are to be expressed by a system of signs similar to the Roman numeral analysis anticipated by Vogler, of which Barraga provides numerous examples in the text and on the plates. For the author, music is to be conceived as a living "mathematica integra", as attested by Mozart in particular. Perhaps surprisingly, Barraga does not mention Johann Sebastian Bach. - Very light foxing; wrappers slightly creased. A clean copy on large paper. OCLC 831087605.
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(Schütz, Heinrich).
Geistreiches Gesang-Buch, an D. Cornelii Beckers Psalmen und Lutherischen Kirchen-Liedern, mit ihren Melodeyen unter Discant und Basso, sammt einem Kirchen-Gebeth-Buche. (Dresden, Paul August Hamann / Christoph Baumann, 1676).
3 Teile in einem Band. (10), 371, (3 w.) SS., Bl. 372, 373-738, (24) SS. 72, (4) SS. Mit einem Kupferstich und einer gest. Falttafel. Neuer Lederband mit Metallschließen. 4to. Schönes Exemplar des unter Kurfürst Johann Georg II. von Sachsen aufgelegten Gesangbuchs, darin als erster Teil die insgesamt vierte Auflage von Heinrich Schütz' Psalter. Die drei Teile mit eigenen Zwischentiteln (wo auch Druckort und Drucker genannt werden): "Der Psalter Davids, nach bekannten Kirchen-Melodeien. Durch D. Cornelium Beckern verfasset, aufs neue aber, mit Heinrich Schützens [...] eigenen Gesang-Weisen, aufgeleget", "Neu-eingerichtetes Gesang-Buch Herrn D. Martini Lutheri", und - mit selbständiger Paginierung - das "Kirchen-Gebeth-Buch". Die erste und zweite Auflage von Schützens Psalter (SWV 97a-256a) waren 1628 und 1640 erschienen, die dritte erweiterte Auflage (SWV 97-256) erschien 1661. Schütz, der bedeutendste deutsche Komponist des Frühbarock, führte den neuen konzertierenden Stil mit obligatem Generalbass aus Italien ein und vereinigte ihn höchst wirkungsvoll mit der deutschen Bibelprosa. - Der Gesamttitel hinter die Widmung gebunden. Der prachtvolle doppelblattgroße Kupferstich "Schütz in der alten Dresdner Schloßkirche im Kreise seiner Kantorei" (Abb. bei H. J. Moser, Heinrich Schütz, 2. Aufl. 1954, nach S. 496), den das erste Blatt in Versen erklärt, findet sich ausfaltbar am Schluss des Bandes. - Durchgehend gleichmäßig leicht gebräunt; kleine Fehlstellen am Unterrand des Faltkupfers fachmännisch hinterlegt. Von bemerkenswert guter Erhaltung. Bittinger S. 30 ff. RISM S 2285.
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Sperontes [i. e., Johann Sigismund Scholze].
Singende Muse an der Pleisse in 2 mahl 50 Oden, der neuesten und besten musicalischen Stücke mit den darzu gehörigen Melodien zu beliebter Clavier-Übung und Gemüths-Ergötzung. Nebst einem Anhange aus J. C. Günthers Gedichten. Leipzig, [Breitkopf] auf Kosten der lustigen Gesellschafft, 1741.
8vo. Engraved title, double-page engraved additional title (a view of Leipzig), (102) pp. with engraved notes in the text. Contemporary half vellum in modern half cloth box. Includes the facsimile reprint of the first edition, bound in half vellum (Leipzig 1964). Third edition, largely agreeing with the 1737 first: an important source for the history of song writing in the first half of the 18th century, influential for Viennese classicism and one of the first music editions by Breitkopf & Härtel. "Its engraved titles, imprinted notes and numerous charming woodcut vignettes make this one of the age's most delightful creations of book art" (cf. Mannheimer cat. 5, 1398 - this edition). Includes the frequently lacking frontispiece showing the double-page view of Leipzig. Two sequel volumes appeared in 1742-45. The author, who published all his works under his pseudonym "Sperontes", could by identified as J. S. Scholze (1705-50) only in 1885 by the musicologist and biographer of Bach, Philipp Spitta. - Binding rubbed with tiny flaws to covers; corners bumped. Margins slightly browned. This is the voucher copy from the library of the publishers Breitkopf & Härtel (their stamp on the title page); front pastedown has bookplate of the Leipzig publisher Oskar von Hase, who was trained at Breitkopf & Härtel and served as chairman of the Society of German Music Sellers from 1875 to 1901; later stamp of the musicologist Dr. Werner Danckert. RISM, S. 372. MGG XII, 1037. Eitner IX, 225. Hirsch III, 1078. Faber du Fauer 1759. Wolffheim II, 2439. Cf. Hayn/G. IV, 128 ("Enormously rare!"). Not in the Sperontes collection of J. Voerster ("Undoubtedly the Sperontes editions must count among the rarest music prints of all").
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Spontini, Gaspare.
La Vestale. Tragédie lyrique en Trois Actes de Mr. Jouy [...] Dédiée à Sa Majesté l'Impératrice et Reine. Paris, Erard, [1807-1808].
Folio (274 x 350 mm). Title leaf, dedication leaf, 511 pp., engraved throughout. Original red morocco dedication binding with ornamental gilt spine and borders, giltstamped title and ornaments to covers. Gilt inner dentelle; leading egdes gilt. Blue silk endpapers. First edition of Spontini's most important and best-known opera. A superb copy, bound in sumptuous red morocco and decorated in the Empire Style, dedicated by the composer to Caroline Branchu, the famous black French opera soprano who played the title role of the young vestal at the première on 15 December 1807. The gilt title on the upper cover reads "Hommage d'Amitié / à Madame Branchu / par G. Spontini" and on the lower cover, below the monogram "CB": "De tout ce que je dois / Aux charmes de votre art / N'attendez pas que je convienne / Si vous acceptez votre part / Vous diminueriez trop la mienne". "La Vestale" was very well received and instantly achieved the status of a masterpiece. - Rose Timoléone Caroline Branchu, née Caroline Chevalier de Lavit (1780-1850) was born in Haiti, then the French colony of Saint-Domingue. Of mixed white and black ancestry, she was educated at the Paris Conservatory from the age of 16. As a singer attached to the royal court she is said to have been the mistress of Napoléon. - Some foxing and staining, imperceptible repairs to binding. Latterly in the collection of Pierre Bergé (his bookplate on the pastedown).
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Trouflaut, Gilbert, organist and musical scholar (1726-1820).
A volume of four works from his library, all with his autograph annotations and comments, bound with correspondence to him: 2 autograph letters signed by the fellow musical scholar Pierre-Joseph Roussier (1716-1792). Paris and no place, 1764-1770 (prints) and 1773-1776 (autographs).
Large 4to. Comprises I: Ballière [de Laisement, Charles Louis Denis]. Théorie de la musique. Paris, Didot 1764. (2), VIII, 177, (3) pp. With folding letterpress table and 5 folding engraved plates. - II: [Le Dran, Nicolas Louis]. Sur les signes do, di, ca. Pour l'indication des accords en musique. Paris, Alexandre Le Prieur 1765. (2), 32 pp. With engr. half title, folding letterpress table, and 9 engraved plates of music. - III: Roussier, [Pierre-Joseph]. Mémoire sur la musique des anciens [...]. Paris, Lacombe 1770. (4), XXIV, 252 pp. With a folding table, and engraved plate of music, and an engraving in the text. - IV: The same. Pseaume CL. Petit motet. Paris, Gando & Fils, 1766. Title, (3) pp. Engraved notes. Later full calf, bound to style with giltstamped spine and marbled endpapers. Includes 2 autograph letters signed by Roussier: Ecouis, 5 Feb. 1773, 2 pp., and Ecouis, 17 Sept. 1776, 3 pp.; each a 4to bifolium with integral address leaf, addressed to Trouflaut. A unique collection of 18th century literature on musical theory, annotated throughout by the priest Gilbert Trouflaut, canon of Nevers, including unpublished scholarly correspondence. Long the organist of the Nevers Cathedral and also employed as an expert consultant on the instrument, Trouflaut was also a noted naturalist who went botanizing with Jean-Jacques Rousseau and created the botanical garden of Nevers, where he also taught at the École centrale. Eitner (IX, 464; misspelling his name as "Trouffaut") quotes his treatise "Sur les Clavecins en peau de duffle" in the Journal de musique (1773). The works contained are individually: I) "Théorie de la musique" by C. L. Ballière de Laisement (1729-1800), a versatile scholar who knew J. J. Rousseau, d'Alembert, Diderot and Voltaire well and wrote several librettos for comic operas (cf. Eitner). "In his 'Théorie de la musique' (Paris, 1764) he developed a system based on the harmonic series of the hunting-horn; a similar system, evidently unknown to him, had been presented by G. A. Sorge in 1741. The 'Théorie' had some followers (notably Canon Jamard and Abbé Feytou) and won Rousseau's praise, but was harshly criticized by later theorists, in particular J.-B. de La Borde" (New Grove). Trouflaut's handwritten ownership (dated 1772) on title; numerous underlinings and annotations, with a scale in the margin of p. 71. - II) Principal theoretical work of the Paris musician N. L. Le Dran, "which tried to introduce a different designation for the chords in the doctrine of the figured base" (cf. Eitner). It was attacked by La Borde with the same vehemence as Ballière's theory had been. Trouflaut's handwritten ownership (dated 1772) on title; a few corrections by his hand. - III) A principal work of musical theory by the Abbé Roussier (1716-92), "self-instructed in music but inclining toward Rameau" (cf. Eitner). Here, he "also dealt with problems of musical temperament, [rejecting] contemporary systems in favour of a Pythagorean tuning" (New Grove). Presentation copy from the author with Trouflaut's note next to his ownership on the title (1772). Numerous annotations and marginalia, some quite extensive. Roussier's correspondence with Trouflaut is bound before the "Memoire". - IV) At the end, one of Roussier's two known compositions, a motet based on Psalm 150 ("Laudate Dominum in sanctis ejus"). Author's presentation copy with Trouflaut's autograph note on the title. On the verso, almost completely covered with Trouflaut's annotations, the scholar also pasted two lines of printed music from "L'art du facteur d'orgues" by Don Bedos de Celles. - Some waterstaining to margin and gutter throughout, more severely affecting the "Mémoire sur la musique des anciens" near the end and the "Pseaume CL" throughout with some loss to legibility. Although the volume was undoubtedly compiled this by Trouflaut himself, his original binding must have been so badly damaged that it was replaced by another one in the 18th century style sometime during the early 20th century. The front flyleaf contains Trouflaut's very extensive notes on the theoretical opinions of M. Guignet (maître de musique de la cathédrale de Nevers) as well as instructions for the original binding ("1# de relieure pour cet in 4° chez Tiger derrière la fontaine St. Benoit, place Cambray a côte de la porte cochere du college de Cambray"). The bookplate of the book's last owner before rebinding, the bishop of Nevers, Dominique-Augustin Dufêtre (1796-1860), has been glued onto the inside of the new upper cover. I: New Grove II, 94. Eitner I, 320. - II: Eitner VI, 105. - III: New Grove XVI, 277. Eitner VIII, 339. Hirsch I, 528. - IV: New Grove XVI, 277.
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Wanning, Johann.
[Sacrae cantiones quinque sex septem et octo vocibus compositae - discantus]. Discantus sacrarum cantionum quinque, sex, septem et octo vocibus compositarum, et tum vivae voci tum musicis instrumentis aptatarum. Nürnberg, [Katharina Gerlach & Johannes Montanus' Erben], 1580.
(56) SS. Mit Holzschnitt-Initialen zu Beginn der Gesänge bzw. Gesangsabschnitte. Neuer Halbpergamentband unter Verwendung einer alten Notenhandschrift mit gedr. Titelschild am Vorderdeckel. Verblasster dreiseitiger Rotschnitt. Qu.-8vo. Typendruck zu 24 Kompositionen: Diskantstimme einer von drei Motettensammlungen, die Wannings noch nachweisbares Schaffen repräsentieren (es gehören dazu noch außerdem die Tenor-, Alt- und Bass-Stimmen sowie die für die Quinta und Sexta vox). Der aus dem niederländischen Kampen gebürtige Komponist Johann Wanning (1537-1603), 1560 an der Universität Königsberg immatrikuliert, wirkte bis 1567 als Altist in der Kapelle des Herzogs; 1569 wurde er Kapellmeister an der Marienkirche in Danzig. "Die rund einhundert Stücke enthaltenden Drucke zeigen [Wanning] als beachtenswerten Komponisten lateinischer Evangelienmotetten, die er in vollständigen Jahrgängen veröffentlichte. Dabei hängen die drei Sammlungen eng miteinander zusammen: die 'Sententiae' enthalten de tempore-Stücke für sämtliche 52 Sonntage, die beiden anderen Sammlungen solche für alle anderen kirchlichen Feiertage, die 'Sacrae Cantiones' von 1580 überdies, zum Teil besonders vielstimmig, Motetten für Festgottesdienste bei Ratswahlen und ähnlichen Anlässen. Wannings Motetten, größtenteils ein- und zweiteilig, sind von gediegener polyphoner Satzarbeit, oftmals farbig im Klang und reich in Ausdruck und Wortausdeutung; sie stellen beste liturgische Gebrauchsmusik ihrer Zeit dar und zeugen zugleich vom hohen Leistungsstand der Danziger Marienkapelle" (MGG XIV, 238). "Der Name Wanning’s erklang bis nach Italien und Angelo Gardano in Venedig druckte beide Sammlungen 1590 in Stimmbüchern nach" (ADB). - Stellenweise wasserrandig und fleckig. VD 16, ZV 18797. RISM W 203. Eitner X, 179. BUC, S. 1056. ADB XLI, 159. OCLC 497745167.
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[Viennese Dance Music].
Altogether 200 engraved scores of waltzes, polkas, quadrilles and other types of dance music. Vienna, Haslinger, Cranz, Spina and others, early to mid 19th century.
An outstanding collection covering the entire relevant ouevre of Johann Strauss Father and Son in original editions, as printed for the works' first perfomances at various balls, festivities and for other occasions in Vienna. Comprises 150 printings of compositions by Johann Strauss I and 50 by Johann Strauss II, including his famous waltz "Wiener Blut".
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Horn, Johann Caspar.
Geistliche Harmonien über die gewöhnlichen Evangelia so durchs gantze Jahr an denen Son[n]tagen, auch hohen und andern Festen pflegen erkläret zu werden. Der Winter-Theil. Basso. Dresden, Johann Christoph Mieth, 1680.
144 SS. Halbpergament der Zeit unter Verwendung eines Pergament-Notenblatts des 17. Jahrhunderts. 4to. Nur die Basstimme des Winterteils. "Eine große Anzahl Exemplare [...] der je 38 Nummern der 'Geistlichen Harmonieen' spiegeln die einst große Beliebtheit dieses Evangelien-Jahrgangs, eines der ersten mit Instrumentalbegleitung, eines der letzten mit reinem Bibeltext ohne dichterische Zusätze. Es sind geistliche Konzerte. Ihre Sonderstellung besteht darin, daß sie durchwegs die Perikopenlesung im vollen Umfang vertonen, sich also nicht mehr auf 'Evangelische Kernsprüche' beschränken" (MGG). Der österreichisch-sächsische Mediziner J. C. Horn (um 1630-85) war auch zwischen 1663 und 1676 Mitglied des Leipziger Kreises um Sebastian Knüpfer. - Einband tintenfleckig. Innen papierbedingt leicht gebräunt, im Rand teils auch braunfleckig, aber wohlerhalten. MGG VI, 716. Nicht im VD 17.
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Kerle, Jacobus de.
Selectae quaedam cantiones sacrae modis musicis quinque et sex vocum compositae. Discantus. Nürnberg, Theodor Gerlach, 1571.
Qu.-8vo. 46, (2) SS. Neuer Halbpergamentband (unter Verwendung alter Pergament-Handschrift) mit Titelschild. Kostbarer Typendruck der Discantus-Stimme zu 16 Kompositionen, mit Holzschnitt-Initialen zu Beginn der Gesangsabschnitte. - "Truchseß von Waldburg, der als Kardinal maßgebend an der Kirchenmusikreform des Trienter Konzils geteiligt war, brachte den Niederländer Jacobus de Kerle nach Augsburg (Domorganist 1568-75), bedeutend als Messen- und Motettenkomponist; [...] die kath. Kirchenmusik [erlebt] in den Jahrzehnten zwischen dem Religionsfrieden von 1555 und dem Dreißigjährigen Krieg eine glanzvolle Epoche, die im Wirken des [...] J. de Kerle [...] gipfelt" (A. Layer in "Musik in Bayern", Bd. I). - Stellenweise etwas fingerfleckig. RISM K, 447. Eitner V, 353. Lesure (Musique imprimée avant 1800), S. 342. BUC, S. 569.
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Lochovius, Bartholomaeus.
Ein schön Geistlich Gesang [...]. Magdeburg, Bötcher, 1606.
1 S. 375 x 325 mm. Von dem vierstimmigen, in Chorbuchform gedruckten Gesang ("Lob Gott getrost mit Singen") konnten wir kein weiteres Exemplar nachweisen. Weder in Melodie noch in Text mit dem bei Zahn Nr. 5354a aufgezeichneten Kirchenlied identisch. Lochovius bezeichnet sich als Brandenburgischer Musicus. - Unterlegt.
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Praetorius, Hieronymus.
Cantiones variae V, VI, VII, IIX, X, XII, XVI, XX, vocum quae sunt operum musicorum Tomus Quartus Cui in gratiam Musicae peritorum additum habes Bassum Continuum [...] Sexta vox (und Septima vox). Hamburg, Carstens, [1618].
2 Stimmbücher (von 8). 4to. Neue Pappbände. Erstausgabe dieser bis zu 20stimmigen Gesänge. In Typendruck, mit zahlreichen, verzierten Initialen. Mit Hassler, Jakob Gallus und Michael Praetorius gehört der Komponist zu jenen, die den mehrchörigen venezianischen Stil nach Deutschland verpflanzt haben. - Leicht gebräunt, ausgezeichnet erhalten. Gaspari II, 484. RISM P, 5341. Nicht in Katalog Wolfheim.
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Wallerstein, Anton.
6 deutsche Lieder für eine Singstimme mit Begleitung des Piano-Forte componirt und Ihrer Königlichen Hoheit der Frau Herzogin von Cambridge unterthänigst zugeeignet [...]. 8tes Werk. Hannover, Adolph Nagel, [1836].
Oblong folio (265 x 345 mm). 15, (1) pp., including engraved title designed around Princess Augusta royal cypher. Contemporary full red panelled morocco. The boards each with a border made up of roll tools of flowers and etc. in gilt and blind, the corners with onlaid black morocco squares of harps enclosing a leaf and star roundel; the whole enclosing around central "gothic" window design silk; end leaves (edges perished) gilt edges. Neat ink royal cypher stamp of Princess Augusta of Hesse-Kassel, Duchess of Cambridge on corner of title-page. A finely bound presentation copy from the composer to the dedicatee. Anton Wallerstein (1813-92) was a virtuoso violinist and composer. Born in Dresden to a family of Jewish merchants, he first received violin lessons at an early age and began to play at local inns and private gatherings before making a concert debut at fourteen in 1827, establishing his career as a musician. Though still a teenager, he began a concert tour through Germany and at sixteen attained the post of violinist to the Dresden Court Ensemble. In 1832 he held a similar position in Hanover and it was through this employment that he was to dedicate his Opus 8 to his patron the Princess Augusta of Hesse-Kassel, Duchess of Cambridge (1797-1889). - The work contains six settings to German poets: 1) Goethe's "Romanze aus Erwin und Elmire Romanze"; 2) Antoine-Francois-Claude Ferrand's "Der Rosenstrauch"; 3) Emil Reiniger's "Sehnsucht"; 4) August Schumacher's "Der Schiffer"; 5) Franz von Gaudy's "Das Trauerhaus"; 6) Julius Moser's "Der Mond und Sie!" (uncredited). Until 1837, when they moved to London, Adolphus Duke of Cambridge and his wife Augusta lived in Hanover, where the Duke was Governor General. Augusta was very keen on music and the theatre, so this special copy of Wallerstein's composition probably travelled to London with them. The same year Anton Wallerstein also seems to have lost his post at Hanover, anti-Semitic issues having been indicated as the reason, but in general he had a fairly good career as a travelling violin virtuoso in Germany and Britain, publishing more commercial, if probably less cultured, polkas and waltzes. OCLC locates one copy at the British Library.
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Bianchini, Francesco.
De tribus generibus instrumentorum musicae veterum organicae dissertatio. Rome, ex Typographia Bernabò & Lazzarini, 1742.
4to. XI, (1), 58 pp. With an engraved title vignette, 5 initials, 5 head- and tailpieces, and 8 engraved plates. Modern full calf with giltstamped red spine label. First edition of this famous treatise on the musical instruments of classical antiquity, posthumously published. The engraved plates show a total of 59 instruments, including 24 different wind instruments. Bianchini (Blanchinus, 1662-1729) served in high offices under Popes Clement XI and Innocent XIII. - Very wide-margined, untrimmed copy in excellent state of preservation, showing only a little staining to the title page; one leaf with marginal repair and some 5 lleaves browned in the upper margin. RISM (écrits impr.) p. 148. Eitner II, 32. Hirsch I, 71. Wolffheim I, 1126. Fétis I, 406.
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[Prague Conservatory].
Statuten des Vereins zur Beförderung der Tonkunst in Böhmen und der Pensions-Anstalt des Prager Conservatoriums. Prag, Gottlieb Haase Söhne, 1855.
8vo. 33, (1) pp. Papered spine. Early statues of the Society which hosted the Prague Conservatory. - Some duststaining and dog-earing.
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Rist, Johann.
Neuer Teutscher Parnass, auff welchem befindlich Ehr' und Lehr, Schertz und Schmertz, Leid- und Freuden-Gewächse [...]. Lüneburg, Johann & Heinrich Stern, 1652.
12mo. (48), 920 [but: 921], (13) pp. (lacking the double-page-sized engraved title page). Contemporary copy with ms. spine title. Only edition. - "Interesting literary-critical introduction by the author. The musical compositions are by Michael Jakobi, Heinrich Pape, and Rist. The 'Nebenbergelein' (857-920) contains poetic tributes from Justus Georg Schottel, Johann Michael Moscherosch, Johann Matthias Schneuber, Nicolaus Peucker, David Schirmer, Christian Brehme, Georg Neumark, Georg Greflinger, Sigmund von Birken, and others" (Jantz). The notes are in letterpress. "Rist's importance for the history of music lies in his influence as a poet of Protestant hymns, works for which he was capable of winning as well-reputed composers as he did for his secular poetry" (cf. Riemann). - Well preserved. Faded contemporary ownership of Henning von Eitzen on title page; later handwritten ownership of "v. Arnswaldt" on the flyleaf. RISM B I, 1652/5 (only 3 copies). Eitner VIII, 248f. Jantz 2129. Faber du Faur 396. Goedeke 3, 84, 38a. Hansen I, 17.
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Türk, Daniel Gottlob.
Anleitung zu Temperaturberechnungen, für diejenigen, welche in dem arithmetischen Theile der Musik keinen mündlichen Unterricht haben können; ins besondere aber für die Besitzer des Kirnbergerschen Werkes: Die Kunst des reinen Satzes etc. Halle, Schimmelpfennig & Co., 1808.
8vo. VIII, 572, (28) pp. (tables, index, errata and list of available works). Contemporary blue wrappers as issued. Extremely rare publication, the author's last theoretical work to appear in print. "The comprehensive 'Anleitung zu Temperaturberechnungen' [was] written with the most scrupulous scientific exactitude (it was printed by 1806 but, owing to the political situation, did not appear until 1808). In it he described in terms readily comprehensible to specialist and layman alike all the systems of equal, unequal and approximately equal temperament in use at the time, and subjected them to close critical examination without, however, pronouncing in favour of any particular one" (New Grove). There are also copies with the imprint "at the expense of the author" on the title. The German theorist and composer Türk (1750-1813) was also a notable organist and music professor. - Old stamp to title-page. Slighly foxed. An untrimmed copy, binding somewhat frayed along edges, occasional slight edge flaws. Eitner IX, 469. New Grove XIX, 267. MGG XIII, 952. Not in Wolffheim.
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[Theaterzettel auf Seide - Karlsbad].
Das Räthsel. Die Wiener in Berlin. Karlsbad, 31. V. 1828.
Typendruck auf elfenbeinfarbiger, an drei Seiten im Zickzack beschnittener Seide. 1 S. Mit figürlicher Holzschnitt-Vignette. Folio (225 x 350 mm). Seltener, sonst nicht nachweisbarer Theaterzettel auf Seide für eine Karlsbader Doppelaufführung. Im Hauptprogramm wurde "Die Wiener in Berlin" gegeben, Karl Eduard von Holteis beliebte Posse von 1824, deren Erfolg der Autor dann mit seinen "Berlinern in Wien" zu wiederholen versuchte - Liederspiele, in denen Holtei auf witzig-moralisierende Weise die idiomatischen Unterschiede der beiden Stadtvölker ausbeutete. - "Karlsbad. Mit hoher Präsidial-Bewilligung wird heute Samstag, den 31. May 1828 von der Sänger- und Schauspielergesellschaft, unter der Direktion der Therese Schantroch aufgeführt: Das Räthsel. Lustspiel in 1 Akte in Alexandrinnern, von Kontessa [...] Hierauf: Die Wiener in Berlin. Liederposse in 1 Akte von Karl Holtei, die Musik von Herrn Blum [...] Anfang um 5 Uhr". - Mittige Knickfalte, sonst ungewöhnlich sauber und frisch. Hübscher Seidendruck des frühen 19. Jahrhunderts.
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Schlosser, Joh[ann] Aloys.
Beethoven. Eine Biographie desselben, verbunden mit Urtheilen über seine Werke. Herausgegeben zur Erwirkung eines Monuments für dessen Lehrer Joseph Haydn. Mit einem lithographierten Briefe Beethoven's. Prag, Buchler, Stephani und Schlosser, 1828.
8vo. XIV, 93, (1) SS. 2 beidseitig bedruckten, gefalteten lithogr. Tafeln. Dreiseitiger Farbschnitt. Halblederband der Zeit mit eingebundenem lithogr. Originalumschlag. Die äußerst seltene erste Beethoven-Biographie, gewidmet Conradin Kreutzer. "Seltene Quellenschrift und früheste selbständige Biographie des Meisters" (Wolffheim). Erschienen nur wenige Monate nach dem Tode des Komponisten (und 13 Jahre vor der nächsten Beethoven-Biographie) in zwei Varianten, eine mit der Titelangabe "Mit einem Portrait" (hier nicht vorhanden), eine - wie bei unserem Exemplar - mit der Angabe "Mit einem lithographierten Briefe Beethoven's". Zu dieser zweiten Variante ist kein Portrait erschienen, obwohl es in der Vorrede erwähnt ist. Der Verfasser Schlosser (1785?-1858) stammte aus der böhmischen Kleinstadt Lann; zum Zeitpunkt der Abfassung des Werks war er Teilhaber eines Prager Verlags. - Einband etwas berieben. Innen gelegentlich etwas braunfleckig und mit kl. Wurmspur (etwas Buchstabenverlust); die Brieffaksimiles etwas knittrig. Eingebunden sind hier die extrem seltenen sehr schön illustrierten Originalumschlagdeckel. MGG I, 1563. New Grove II, 411. Wolffheim II, 447 (ebenfalls ohne das Portrait).
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[Genée, Richard, Komponist, Kapellmeister und Librettist (1823-1895)].
Rosina. Operette in 3 Acten von Richard Genée. [Wohl Wien, um 1881].
Musikhandschrift. 13 Bll. Mit hs. Besitzvermerk von Kálmán Horváth. - Zu Genées bekanntesten Werken zählen seine Librettos zu Strauß' "Fledermaus" und Millöckers "Bettelstudent", er trat jedoch auch selbst als Operettenkomponist hervor. Seine "Rosina" entstand 1881. - Gebräunt mit Randeinrissen.
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[Kindergarten].
Canti ad uso degli asili di carità per l'infanzia. Milano, Giovanni Ricordi, 1844.
Folio (ca. 248 x 354 mm). XL pp., 37 numbered engraved plates of music, 1 blank, (3), 3 blank pp. Contemporary moirée silk. Compilation of 20 songs to be sung and played in kindergarten, beginning with the lyrics by G. Poggiolini Lodigiani, F. De Bernardi, A. Manzoni, G. Ausenda, F. Dall'Ongaro and some anonymous authors, followed by the corresponding music plates with compositions by Rossini, Bellini, Carlo Boniforti, Verdi, Giussani, Haydn, and Negri. Subdivided into three parts: Canti per la giornata, Canti rituali e religiosi, Canti di circostanza. Dedicated to Maria Elisabeth of Savoy, Vicereine of the Kingdom of Lombardy-Venetia (1800-56). - Binding a little brownstained, spine slightly rubbed. A lovely, rare musical print with decorative blue framing.
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Namier, R.
Festmarsch. N. p. o. d.
(4) pp. Folio. Inscribed "Horvath Kalman". - Browned, with tears.
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Tosi, Pier Francesco.
Anleitung zur Singkunst. Berlin, 1757.
XVI, 239, (1) SS. Mit zahlreichen Notenbeispielen im Text. Marmorierter Pappband der Zeit mit hs. Rückenschildchen. 4to. Erste und "einzige deutsche Ausgabe des grundlegenden Werks, sehr selten" (Wolffheim). Die zuerst 1723 in Bologna erschienenen "Opinioni de’ cantori antichi, e moderni o sieno osservazioni sopra il canto figurato" des Sopransängers P. F. Tosi (1653-1732) werden von der Musikliteratur als die erste wirkliche Gesangschule gewertet und wurden aufgrund ihrer Praxisnähe und ihres Erfolgs in mehrere Sprachen übersetzt. Die deutsche Ausgabe besorgte der Thüringer Komponist Johann Friedrich Agricola (1720-74). - Einband an Ecken und Kanten berieben und bestoßen. Einige Bleistiftanstreichungen im Rand; gegen Ende etwas fleckig. Titel stärker gebräunt mit verblassten Spuren alter Stempelung, verso aufgezogen hs. Provenienznotiz: "Gekauft aus dem Nachlass des Kammersängers Nicolaus Rothmühl in Berlin, Joachimsthaler Str. 37, im Jahre 1926. Jetzt Eigentum von Béla Fenyocs"; am vorderen Vorsatz dessen hs. Besitzvermerk in weichem Bleistift. Der Operntenor Nikolaus Rothmühl (eigtl. Nachmann, 1857-1926), "der auch eine große Karriere im Konzertsaal hatte, wurde später Direktor des Stern'schen Konservatoriums in Berlin; er galt als einer der führenden Gesangspädagogen seiner Generation" (Kutsch/Riemens, Großes Sängerlexikon IV, 4032). Hirsch I, 212. MGG XIII, 582. Slg. Wolffheim I, 1074.
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Rousseau, Jean-Jacques.
Dictionnaire de Musique. Paris, la veuve Duchesne, 1768.
8vo. XIV, (2), 547, (1), 4 pp. With 13 folding engraved plates. Contemporary unsophisticated wrappers as issued with handwritten spine label. First octavo edition, a reprint of the original quarto edition which appeared the same year. - "In 1756 Rousseau moved into 'L'Ermitage', the cabin on the edge of the forest of Montmorency, the use of which had been given him by his benefactor Madame d'Epinay. Here he not only occupied himself with important literary and philosophical enterprises, but also resumed his work on the various articles on music which he had written in all too short a space for Diderot's and d'Alembert's Encyclopédie, revising them entirely, with many improvements to the form, but especially to the contents, so as to incorporate them into his own 'Dictionnaire de musique'. This work, fundamental for any study of French music in the 18th century, was published in Paris in 1768" (cf. MGG XI, 1008). An English translation by William Waring appeared in 1771. - The great philosopher of the Enlightenment was also a composer of note: "his views on music had a strong impact throughout Western civilization", and "two of his poetic-musical creations proved epochal" (New Grove XVI, 270). - Untrimmed, uncut copy of an edition frequently encountered trimmed to extremely narrow margins when privately bound. MGG XI, 1011. New Grove XVI, 272. RISM B VI, 720. Eitner VII, 336. Fétis VII, 335. Dufour 251. Sénelier 129. Tchemerzine X, 53. Gregory/B. 237. Brunet VI, 609.
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Bertalotti, Angelo Michele.
Regole facilissime, per apprendere il canto fermo con un dialogo [...]. Nuovamente per la quinta volta ristampate. Bologna, Lelio dalla Volpe, 1756.
44 SS. Neuer Buntpapiereinband mit Titelschildchen. Gr.-8vo. Bertalottis Lehrbuch erlangte seinerzeit weiteste Verbreitung in zahlreichen Auflagen; dennoch haben sich, wie bei Lehrbüchern meist, nur wenige Exemplare erhalten. - Mit vielen Notenbeispielen und der guidonischen Hand. - Feuchtigkeits- und Gebrauchsspuren. RISM (écrits impr.) S. 142 (ein Exemplar in Deutschland).
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Einband.
Dunkelbrauner Écraséleder-Band. O. O., [um 1825].
Im Querformat, mit ca. 70 unbeschriebenen, handrastrierten, achtzeiligen Notenblättern. Beide Deckel mit verzierten Eckstücken (teils farbige Lederauflagen mit reicher Hand- und Pressvergoldung) und ebenso prächtigem Mittelstück. Innenkantenvergoldung, dreiseitiger Goldschnitt. Moirépapier-Vorsatz. Geringfügig berieben; Einbandrücken in den Gelenken restauriert. Ecken und Kanten teilweise mit kleinen fachgerechten Ausbesserungen.
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Knecht, Justin Heinrich.
Luthers Verdienste um Musik und Poesie. Eine Skizze. Ulm, Wohlersche Buchhandlung, 1817.
8vo. 32 pp. Modern boards with label to upper cover. All edges red. First edition of the author's last effort, extremely rare. Dedicated to the newly acceded King Wilhelm I of Württemberg. - The German writer on music, composer and organist J. H. Knecht (1752-1817) "had musical instruction from local teachers, but was mainly self-taught. The writer C. M. Wieland, who lived near [his native] Biberach, was a friend and tutor of his [...] In 1771 he was appointed music director and organist in his native town, where he remained all his life apart from a short interlude during which he was court conductor at Stuttgart (1806-8). He enjoyed a great reputation as composer, organist and theorist of the Vogler school [...] Knecht's theoretical treatises are also indebted to Vogler" (New Grove X, 119f.). - A good, clean copy. Kauffmann S. 73. Eitner V, 391. MGG VII, 1267.
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Lampe, Friedrich Adolph.
De cymbalis veterum libri tres. In quibus quaecunque ad eorum nomina, differentiam, originem, historiam, ministros, ritus pertinent, elucidantur. Cum figuris aeneis. [Utrecht], Willem de Poolsum, 1703.
(28), 405, (32) SS. Mit 26 Kupfertafeln (5 gefaltet). - (Beigebunden) II: Alstorphius, Johann. Dissertatio philologica de lectis subjucitur ejusdem de lecticis veterum diatribe. Amsterdam, Jan Wolters, 1704. (20), 334 SS., 1 w. Bl., (22) SS., l. w. Bl. Titel in rot und schwarz gedruckt. - (Beigebunden) III: Claudius, Johann Jakob. Dissertatio de salutationibus veterum, cui addita est diatribe de nutricibus et paedagogis. Utrecht, Jan Visch, 1702. (24), 236, (44) SS. Titel in rot und schwarz gedruckt. Pergamentband der Zeit auf 3 durchzogenen Bünden mit hs. Rückentitel und übergreifenden Deckelkanten. 12mo. Seltene Erstausgabe mit allen Kupfern (die Bibliographien weichen darin erheblich ab). Der Detmolder Theologe F. A. Lampe (1683-1729) verfasste dieses Werk über Arten, Formen und Gebrauch des Beckens, der Tschinellen und des Glockenspiels in der Antike schon als Gymnasiast. Die außerordentlich günstige Aufnahme bewirkte dann den späteren Abdruck in Biagio Ugolinos "Thesaurus Antiquitatum Sacrarum". - Hübsches, gut erhaltenes Exemplar. RISM (écrits impr.) S. 476. Eitner VI, 29. Hirsch I, 300. Fétis V, 182 f. Gregory/Sonneck S. 145. Weckerlin S. 168. Scheurleer I, S. 328. Charbon (Haags Gemeentemuseum) S. 77. Nicht in Wolffheim und Barclay Squire.
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Mozart, Wolfgang Amadeus.
Il Flauto Magico. Dramma per musica […] Die Zauberfloete. Grosse Oper in zwey Ackten. Bonn, N. Simrock, [1814].
Folio (264 x 325 mm). Engraved title page, 1 p. of engraved dramatis personae, pp. 3-363 engraved notes. Plate number 1092. Contemporary red half morocco with giltstamped spine and cover title. First edition of the full orchestral score, with the libretto by Emanuel Schikaneder. In the "Allgemeine musikalische Zeitung" of 13 September 1815, the publisher Simrock claimed that it was "in accordance with Mozart's own wishes". First shown on 30 September 1791 at Schikaneder's Freihaus-Theater, the opera today counts among the most popular and most frequently performed ever. - Slight browning; occasional pencil annotations; a contemporary stitch-hole throughout the upper left corner. The highly appealing binding is insignificantly rubbed in places. Provenance: first in the library of the Berlin composer and musical educator Carl Friedrich Rungenhagen (1778-1851), a close friend of Zelter's, with his autograph ownership on the title page: "Von Fr. H-d am 13. 9br 1822 an C. F. Rungenhagen". Later in the collection of the classicist and musical scholar Friedrich Spiro (1863-1940) with his autograph ownership on the reverse of the title page (dated Berlin 1886) and stamps. Latterly in the collection of Pierre Bergé (1930-2017) with his bookplate inside the front cover. KV 620. RISM M 4772. Clément 1172. Riemann 616. Sonneck 119. Towers 680. Hirsch II, 681.
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Dostal, Hermann.
Zita-Walzer. Paris u. a. O., Ludwig Doblinger, (1911).
6 SS. Notendruck auf 3 Bll. Bedr. Originalumschlag. Folio. Seltenes Erinnerungsstück an die letzte Kaiserhochzeit der Doppelmonarchie, zu welchem Anlass der Kapellmeister und Komponist Dostal (1874-1930) eigens den "Zita-Walzer" geschrieben hatte. Vom Verfasser am Vorderumschlag eigenhändig gewidmet: "Herrn Béla Kulka in dankbarer Erinnerung an den 20ten u. 21ten Oktober 1911 in Schwarzau" (Wien, 9. XI. 1911). - Am 21. Oktober hatte in Schloss Schwarzau am Steinfeld (NÖ) die Trauung von Österreichs letztem Kaiser Karl I., damals noch Erzherzog, und seiner Verlobten Prinzessin Zita von Bourbon-Parma stattgefunden. Schon der Vortag wurde mit einem großen Empfang begangen, 19 Gäste hatten nebst dem Brautpaar an der Tafel Platz genommen, "in einem Nebensaal des Speisesaales stimmte die Musik ihre Instrumente, um dann unter der Leitung des Kapellmeisters Dostal zu konzertieren" (Größing). Am Tag der Hochzeit dann, kam der Kaiser im Salonwagen an und wurde im Schloss mit der ebenfalls von Dostal komponierten "Kaiserfanfare" empfangen, im Schlosspark sangen 400 Kinder. Daß diese letzte Märchenhochzeit im Hause Habsburg ausgerechnet in einer Industrieregion stattfand, mochte dem Umstand geschuldet gewesen sein, daß zu jener Zeit die Missernten der Jahre 1909 und 1910 zu einem massiven Anstieg der Lebensmittelpreise geführt hatten und in Wien die Menschen auf die Straße gingen, es zu Zusammenstößen zwischen Polizei und Demonstranten und schließlich, am 17. September, zu blutigen Ausschreitungen mit drei Todesopfern kam. - Gering fleckig, aber stark lädiert. Vgl. Sigrid-Maria Größing, "Wir hätten in einem Rosengarten sitzen können". Liebe und Leid im Hause Habsburg (Wien 2014).
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Breitenstein, L[eopold].
Der Kapellmeister von Venedig. Partitur. O. O. u. D.
Musikmanuskript. 16 SS. Halbleinenband. Orchesterpartitur für das am 19. Jänner 1810 im deutschen Theater in Düsseldorf uraufgeführte Werk. - Der Düsseldorfer Polizeikommissar Breitenstein war Verfasser mehrerer Bühnenwerke, darunter "Die travestirte Zauberflöte" (EA Düsseldorf 14. Februar 1809). Am erfolgreichsten waren seine Posse "Die Proberollen" (EA Mannheim 27. November 1808) und sein Quodlibet "Der Kapellmeister von Venedig oder Der Schein trügt" (mit Musik von F. A. Hoffmeister, G. Rossini, W. A. Mozart und J. Haydn).
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