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Anonyme
Galerie Cailleux, Audrey Duncun (affiche 32 x 43 cm.)
Les presses artistiques Affiche 1953 "Affiche (32 x 43 cm.) ""Galerie Cailleux. Audrey Duncun du 9 au 20 juin 1953 de 10h à 12h et de 14h à 19h (sauf dimanche)"" ; légers frottements, très bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."
Référence libraire : ac1007
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Anonyme
Galerie Suillerot. Gloire au vin (affiche 37 x 54 cm.)
Lapied A. Affiche 1953 "Affiche (37 x 54 cm.), illustrée par une lithogravure originale de Thiollier, ""Galerie Suillerot. Gloire au vin. Du 25 novembre au 8 décembre 1953"", tampon au verso ; légers plis et frottements, bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."
Référence libraire : ac1026
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Anonyme
Gentilini (affiche 34,5 x 50 cm.)
Anonyme Affiche 1953 "Affiche (34,5 x 50 cm.), illustré en noir et blanc par Gentilini, ""Galerie Rive Gauche. Gentilini. Du 29 mai au 16 juin 1953."", tampon au recto ; légèrement froissé, bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."
Référence libraire : ac1027
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Anonyme
Harper's March - Les Maîtres de l'affiche (planche 20)
Imprimerie Chaix Les Maîtres de l'affiche Affiche Affiche (env. 30x40) issue de la collection 'Les Maîtres de l'Affiche' (planche 20), magnifique et célèbre composition d'Edward Penfield, en couleurs, proposant un personnage féminin, accompagné d'un lapin blanc, à la poursuite d'un 'Harper's new monthly magazine', impression par l'Imprimerie Chaix, tampon à froid ('Les Maîtres de l'Affiche') en bas à droite ; excellent état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.
Référence libraire : bf2622
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Anonyme
Haute-Marne - Decret interdisant la consommation de lait frais et de la creme a l'etat frais ...
1796. Affiche au format 30x45 cm. Bon etat.
Référence libraire : 43156
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Anonyme
Helen Mai (affiche 39,5 x 56,5 cm.)
Affiche 1946 "Affiche (39,5 x 56,5 cm.), illustrée en noir et blanc, affiche originale faite à la main, ""Galerie Bourdon. Helen Mai. Lee vent pleure l'égaré que son souffle a enfoui sous la neige. Du 9 au 27 mars 46. Vernissage le samedi 9 mars à 3h."", timbres au recto ; affiche à peine jaunie, par ailleurs très bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."
Référence libraire : ac1043
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Anonyme
Inauguration, le 29 septembre 1859, de l'asile imperial du Vesinet pour les ouvriers convalescents ...
1859. Affiche au format 52x72 cm. Supplement au "Moniteur des communes"Bon etat.
Référence libraire : 43158
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ANONYME
LCR
Sans mention d'éditeur, ni de date. ca 1990. Dim: 608 x 408 mm.
Référence libraire : 2752
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ANONYME
LCR
Sans mention d'éditeur, ni de date. ca 1990. Dim: 608 x 408 mm.
Référence libraire : 2752
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ANONYME
Le prince après sa mort
- Rome circa.1825, 10.5x14cm, une feuille sous marie-louise. - Le prince après sa mort : dessin original sur calque. Le dessin dégage en lignes simples et directes les traits du gisant, au crâne dégarni et portant la barbe. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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Anonyme
Le temps des crinolines
Editions des Musées Nationaux Affiche 1953 "Affiche (45 x 61 cm.), illustrée en noir et blanc, ""Palais de Compiègne, Musée du Second Empire; Le temps des crinolines. Exposition. juillet-septembre 1953"", tampon au verso ; menus incidents, très bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."
Référence libraire : ac1056
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Anonyme
Les richesses de la librairie française (affiche 38 x 49,5 cm.)
Frazier-Soye, maîtres-imprimeurs, Paris Affiche 1954 "Affiche (38 x 49,5 cm.), illustrée en monochrome, ""Fondation Rothschild. Les richesses de la librairie française des origines à nos jours. Exposition placée sous le haut patronage de M. le président de la République. du 2 avril au 3 mai"", sans date (in fine 1954, tampon au verso ; très légèrement froissée, par ailleurs très bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."
Référence libraire : ac1058
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Anonyme
Les Tiepolo (affiche 38 x 54 cm.)
Imp. Typo-Odéon Affiche 1976 "Affiche (38 x 54 cm.), illustré en monochrome par Les Tiepolo, ""Les Tiepolo. Tout l'oeuvre gravé. Novembre 1976 à Paris."" ; légères traces, bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."
Référence libraire : ac1029
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ANONYME
Makemono de 11 scènes chinoises érotiques. Rêve de printemps
- Chine s.d. [1920], 24x250cm, autre. - Rouleau se déroulant horizontalement avec un feuillet de titre de 3 idéogrammes (Rêve de printemps) et de 11 estampes en couleurs marouflées sur soie (en fait une seule constituée de 11 scènes). Entièrement déroulé, l'ensemble atteint 250cm. Le rouleau est maintenu fermé par une ficelle, le papier est enroulé autour d'un morceau de bois. Le rouleau, constitué d'un papier relativement épais est recouvert d'une soie fine sur l'endroit ou se trouve collé la gravure Les 11 scènes sont constitués d'un seul tirage en long sur 180 cm, on peut s'apercevoir par la présence de la marge basse qu'on imprimait ainsi plusieurs fois sur une grande feuille ces 11 scènes, que l'on découpait ensuite. Ce type d'impression nécessitait une grande presse. Chaque scène mesure environ 16x20cm. Excellent état. Une pliure sur une des gravures. Il est fort difficile de dater avec exactitude ce type de production anonyme, qu'on peut situer à la fin du XIXe jusqu'aux années 1930, voire au-delà. Les 11 scènes figurent des ébats amoureux et des pratiques sexuelles avec davantage de diversité que dans les estampes japonaises érotiques (shunga). Les scènes se passent en extérieur, parmi la nature luxuriante ou dans des intérieurs richement meublés. Des peintres s'étaient spécialisés dans ce type de peintures et il n'est pas rare de retrouver certaines estampes mélangées à d'autres recueils. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
MALTA - BUSH - GORBATCHEV
Impression en offset. 1989. Dim: 450 x 598 mm.
Référence libraire : 2511
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ANONYME
MALTA - BUSH - GORBATCHEV
Impression en offset. 1989. Dim: 450 x 598 mm.
Référence libraire : 2511
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ANONYME
Manuscrit illustré de dessins originaux et composé de deux parties "La Porcelaine de Chine" et "Le Bronze chinois"
- Paris 1888, 18x23cm, relié. - Manuscript with original drawings and made up of two parts, "Chinese Porcelain" and "Chinese Bronze" Paris 1888 | 18 x 23 cm | contemporary half shagreen Manuscript entitled "Chinese Porcelain", with numerous original drawings in and hors texte, in black and white and color, some full-page on delicate bits of China paper and stuck in to illustrate text or on occasional leaves of thick paper. The text is also enriched with a plate from Racinet's Costume historique (1888), as well as a printed page from the same text. This is a made-up volume from several texts: Octave de Sartel, La Porcelaine de Chine (1881), Stanislas Julien, Histoire et fabrication de la porcelaine chinoise (1856), Maurice Paléologue, L'Art chinois (1887) and Louis Figuier, Les Merveilles de l'industrie (1873). One final part on Chinese bronze comes from Paléologue's L'Art chinois. All the drawings are after the illustrations in the above mentioned works, and are often heightened in watercolors. The entire manuscript is in black ink on squared paper, in a fine and careful hand. Contemporary half brown shagreen over paper boards, richly decorated spine in six compartments, multiple blind-ruled fillets to covers, marbled endpapers and pastedowns, top edge gilt. Corners bumped and a little rubbed. Table of contents at end. A very rare and important manuscript combining studies of Chinese art at the end of the 19th century, carefully executed and plentifully illustrated by a talented amateur. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Manuscrit intitulé "La Porcelaine de Chine" orné de nombreux dessins originaux in et hors-texte en noir et en couleurs réalisés à même la page, sur de fins morceaux de papier de Chine contrecollés dans le texte ou sur des planches isolées de papier fort. L'exemplaire est également truffé d'une planche provenant du Costume historique de Racinet (1888) ainsi que d'une page imprimée de ce même texte. Il s'agit d'un recueil factice réalisé d'après plusieurs textes : Octave de Sartel, La Porcelaine de Chine (1881), Stanislas Julien, Histoire et fabrication de la porcelaine chinoise (1856), Maurice Paléologue, L'Art chinois (1887) et Louis Figuier, Les Merveilles de l'industrie (1873). Une dernière partie sur les bronzes chinois provient également de L'Art chinois de Paléologue. Tous les dessins sont réalisés d'après les illustrations des ouvrages sus-mentionnés et très souvent rehaussés à l'aquarelle. L'intégralité du manuscrit a été réalisé à l'encre noire, sur du papier quadrillé, d'une écriture fine et soignée. Reliure de l'époque en demi chagrin marron, dos à cinq nerfs richement orné, encadrement de multiples filets à froid sur les plats de cartonnage, gardes et contreplats de papier peigné, tête dorée sur témoins. Coins émoussés et dos un peu frotté. Une table des matières se trouve à la fin du volume. Rarissime et très importante synthèse manuscrite des connaissances de l'art chinois à la fin du XIXème siècle, minutieusement réalisée et abondamment illustrée par un amateur éclairé.
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ANONYME
Manuscrit érotique tibétain
- 1900, 7,8x19cm, autre. - Manuscrit érotique constitué de deux ais de bois biseautés avec deux peintures et 10 feuilles avec une peinture sur le recto et un texte en thibétain manuscrit sur le recto. Le texte est le même sur les 10 feuilles, il s'agit d'un mantra. Sur deux des feuillets il est presque totalement effacé. Au recto des deux ais de bois se trouve également deux mantras manuscrits différents. Les peintures sont réalisées directement sur le bois et les feuilles. La dimension des peintures varient quelque peu, de 5,5 cm, 6 cm à 12, 14 cm en largeur. Cette forme, 2 morceaux de bois avec des feuilles au milieu, est traditionelle. L'ensemble était souvent attaché par une ficelle, ou par des trous dans le bois dans lesquelles on passait une ficelle. Très bon état de l'ensemble, avec de petits taches sur les peintures sur bois. Les peintures déroulent 12 positions sexuelles dans un environnement abstrait et géométrique, constitué de courbes. Dans plusieurs peintures les couleurs du fond, du sol changent. La femme porte systématiquement une couronne. Il est aisé de distinguer le caractère religieux ou sacré de la sexualité dans ces images. Les couleurs utilisées sont vives, avec une omniprésence du orange, de traits dorés et blancs, du jaune... [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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Anonyme
Musée Galliera. Salon des Provinces française (affiche 40 x 63 cm.)
Anonyme Affiche 1944 "Affiche (40 x 63 cm.) ""Musée Galliera. Salon des Provinces Françaises"", maquette originale de 1944 peinte par Maurice Tranchant ; papier légèrement jauni, un peu froissé et plié, très bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."
Référence libraire : ac1008
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ANONYME
Nu féminin jouant de la flûte
- circa 1920, Cadre : 41x51,5cm ; dessin : 24,5x34,5cm, une feuille sous marie-louise encadrée. - Dessin original au pastel représentant une femme nue de profil en train de jouer de la flûte. Signature illisible en bas à droite du dessin. Cadre moderne. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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Anonyme
O salutaris hostia. Ego sum panis vivus. Baptisma - confirmatio. N° 475.
français Confirmation à la date du 8 mai 1934. Image en couleur. 37 x 22 cm. Avec marges : 42 x 30 cm.
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Anonyme
Oeuvre de l'Hospitalité de Nuit. Exposition de l'Art Français sous Louis XIV et Louis XV
Imprimerie Chaix Affiche Affiche (env. 30x40) proposant une composition couleurs, d'un homme venant frapper à la porte de l'Hospitalité de Nuit, impression par l'Imprimerie Chaix ; quelques déchirures, parfois avec manque, sur les bord, assez bel état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.
Référence libraire : bf2629
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Anonyme
Oeuvres de Rabelais, illustrées par A. Robida - Les Maîtres de l'affiche (planche 117)
Imprimerie Chaix Les Maîtres de l'affiche Affiche Affiche (env. 30x40) issue de la collection 'Les Maîtres de l'Affiche' (planche 117), magnifique composition de J. Chéret, pour un ouvrage d'Albert Robida, en couleurs, proposant une scène moyen-âgeuse et Rabelaisienne, impression par l'Imprimerie Chaix, tampon à froid ('Les Maîtres de l'Affiche') en bas à droite ; excellent état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.
Référence libraire : bf2625
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Anonyme
Pan. a Journal of Satire - Les Maîtres de l'affiche (planche 81)
Imprimerie Chaix Les Maîtres de l'affiche Affiche Affiche (env. 30x40) issue de la collection 'Les Maîtres de l'Affiche' (planche 81), magnifique composition de J. Chéret, en couleurs, proposant la tête d'un satyre, pour le journal satirique 'Pan' ('edited by Alfred Thompson every saturday'), impression par l'Imprimerie Chaix, tampon à froid ('Les Maîtres de l'Affiche') en bas à droite ; excellent état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.
Référence libraire : bf2624
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anonyme
Placard
Placard format 56,5x39cm. Faillite du sieur LABROSSE marchand chapelier au BLANC (Indre) 25 septembre 1846. LE BLANC, imprimerie de HUGUET frères.
Référence libraire : 11684
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Anonyme
Placard publicitaire pour l’Almanach chantant pour 1897.
Placard publicitaire pour l’Almanach chantant pour 1897. Pour PARIS Chansons. Seule recueil de chansons véritables des cafés concerts de PARIS contenant le répertoire d’artistes de premier ordre tels que Yvette Guilbert, Judic, Duparc, Brébion,Thibaud, Eugène Buffet, Duclerc, Valti, Ouvrard, Flébiny, Claudio, Mévisto, Maurel, Salbac, Marius Richard, et. Grande feuille imprimée, recto verso, sur papier mince. Calendrier pour 1897. 880x600mm,marges inexistantes. Pliures, renforcées par endroits. Rare, en raison de la fragilité du papier, et de son format.
Référence libraire : 12538
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ANONYME
Portrait anonyme
- Rome circa. 1825, 10x12cm, une feuille sous marie-louise. - Dessin original au crayon, auteur anonyme, du premier quart du XIXe siècle. Portrait masculin probablement réalisé par un artiste exerçant à Rome dans les cercles de la noblesse post-napoléonienne. La ville est à l'époque un lieu de convergence non seulement des artistes de toute l'Europe qui viennent y copier les grands maitres, mais aussi des jeunes aristocrates qui font le Grand Tour et se font portraiturer par les peintres installés en Italie. Ce dessin faisait partie d'un album Amicorum datant de 1825-1826 et assemblé à Rome qui regroupait justement ces portraits des jeunes gens en voyage. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
Portrait du comte d'Ingenheim
- Rome circa. 1825, 14x16,5cm, une feuille sous marie-louise. - Portrait original au crayon du comte Gustav Adolf Wilhelm d'Ingenheim (1789-1855). Fils naturel de Guillaume II de Prusse et de Julie von Voß, devenue comtesse d'Ingenheim, le comte d'Ingenheim fut grand amateur d'art et un collectionneur avide. Il séjourne plusieurs fois en Italie entre 1822 et 1833 et participe à l'acquisition d'uvres d'art italiennes pour le Musée royal de Berlin (aujourd'hui Altes Museum) qui voit le jour sous le règne de son demi-frère, Frédéric-Guillaume III. Il tient des salons artistiques à Rome et Berlin, et soutient peintres et savants (dont l'archéologue allemand Eduard Gerhard), faisant jouer de ses relations auprès de la couronne prussienne. Il entretient et promeut de jeunes peintres dans les années 1820, comme Johann Erdmann Hummel, Aloys Hirt, Christian Daniel Rauch et Karl Friedrich Schinkel, et fait réaliser ce portrait par un des membres de son cercle d'artistes. Un groupe d'artistes allemands fortement influencé par la peinture italienne, les Deutschrömer ou Romains-Allemands, est très actif à Rome à l'époque. L'artiste, qui n'a pas signé ici, est sans doute un des membres de ce groupe proche des cercles nobles de l'Europe. La ville au sept collines est alors un lieu de convergence entre les jeunes aristocrates qui font le Grand Tour et les artistes qui vivent ou se forment à Rome et qui portraiturent donc les jeunes-gens en voyage. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
Portrait féminin
- Italie circa. 1825, 8.5x12.5cm, une feuille sous marie-louise. - Dessin original au crayon, probablement de la première moitié du XIXe siècle. Portrait d'une dame âgée, vêtue et coiffée à la mode des années 1820, cheveux bouclés au dessus des oreilles, séparés au milieu du front et enserrés dans un bonnet garni de rubans. La chevelure, très travaillée par l'artiste, encadre un visage aux traits simples et sévères. Ce Portrait féminin fut probablement réalisé par un artiste exerçant à Rome dans les cercles de la noblesse post-napoléonienne. La ville est à l'époque un lieu de convergence non seulement des artistes de toute l'Europe qui viennent y copier les grands maitres, mais aussi des jeunes aristocrates qui font le Grand Tour et se font portraiturer par les peintres installés en Italie. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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Anonyme
Prefecture de la Haute-Marne - NE GASPILLEZ PAS LE PAIN
1922. Affiche constitutionnelle de la prefecture de Haute-Marne, 1922. Format 28x78 cm. Un accroc avec manque au centre. Etat correct.
Référence libraire : 43121
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Anonyme
Salon de l'armée (affichette 39 x 28 cm)
Anonyme Affiche 1954 "Affichette (39 x 28 cm.) pour le ""Salon de l'Armée, musée de la rance d'Outre-mer, 6ème 1954, Centenaire du Maréchal Lyautey, du 5 juin au 4 juillet"" ; très légères traces, très bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."
Référence libraire : ac1003
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ANONYME
SOUTIEN AUX PEUPLES EN LUTTE. JOURNEES CULTURELLES ANTI-IMPERIALISTES
Impression en sérigraphie. 1975. Affiche réalisée à l'initiative du CEDETIM (centre de recherches et d'initiatives de solidarité internationale) pour les journées culturelles anti-impérialiste des 11 et 12 octobre 1975, à la Cartoucherie de Vincennes. Dim : 575 x 885 mm. Pliures d'origine. Petites déchirures aux extrémités. En très bon état.
Référence libraire : 2625
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ANONYME
SOUTIEN AUX PEUPLES EN LUTTE. JOURNEES CULTURELLES ANTI-IMPERIALISTES
Impression en sérigraphie. 1975. Affiche réalisée à l'initiative du CEDETIM (centre de recherches et d'initiatives de solidarité internationale) pour les journées culturelles anti-impérialiste des 11 et 12 octobre 1975, à la Cartoucherie de Vincennes. Dim : 575 x 885 mm. Pliures d'origine. Petites déchirures aux extrémités. En très bon état.
Référence libraire : 2625
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Anonyme
Souvenirs des Sables d'Olonne.
français Slnd (circa 1860). In-18 (8x11 cm) de 16 vues dépliantes en lithographie en couleurs, sous chemise rouge ornée de l'éditeur (vignette de la librairie T. Bossu, Aux Sables). Traces de mouillure, cernes et rousseurs. Peu courant.
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ANONYME
Spring concert - 1977.
Sans mention d'éditeur. 1977. Impression en sérigraphie (petites restaurations anciennes). Dim: 643 x 502 mm.
Référence libraire : 3213
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ANONYME
Spring concert - 1977.
Sans mention d'éditeur. 1977. Impression en sérigraphie (petites restaurations anciennes). Dim: 643 x 502 mm.
Référence libraire : 3213
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ANONYME
Théâtre d'Orléans. Coriolan au camp des Volsques, suivi d'Une journée à Versailles, et des Perroquets de la Mère Philippe
Imprimerie de Darnault-Maurant | Orléans 1818 | 41.50 x 53 cm | une feuille
Référence libraire : 39231
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ANONYME
Tueur sans gages - Eugène ionesco - Marionnettes
Affiche originale. Théâtre de France. Imprimerie Lalande-Courbet, Wissous. 1970. Impression en lithographie. Dim : 590 x 300 mm.
Référence libraire : 3909
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ANONYME
Tueur sans gages - Eugène ionesco - Marionnettes
Affiche originale. Théâtre de France. Imprimerie Lalande-Courbet, Wissous. 1970. Impression en lithographie. Dim : 590 x 300 mm.
Référence libraire : 3909
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Anonyme
Veillez sur la forêt (affiche 38,5 x 58,5 cm.)
Ministère de l'agriculture, Ministère de l'Intérieur Affiche "Affiche (38,5 x 58,5 cm.), illustrée en couleurs, ""Veillez sur la forêt"", suivi de consigne et recommandations, sans date, tampons au verso ; très légèrement plissé, par ailleurs très bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."
Référence libraire : ac1014
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ANONYME
Vue d'optique - L'intérieur de Saint Paul de Rome
- Chez Daumont et Lachaussée, Paris [circa 1790], 46x33,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue intérieure de St Paul de Rome. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
Vue d'optique - La Vue de Saint Pierre de Rome
- Chez Daumont et Lachaussée, Paris [circa 1790], 46x33,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de Saint Pierre de Rome. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
Vue d'optique - Le Pont Saint Ange à Rome
- Chez Daumont, Paris [circa 1790], 46x33,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du Pont Saint Ange à Rome. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
Vue d'optique - Les Boulevards de Paris pris de la Porte du Temple
- Chez Daumont et Lachaussée, Paris [circa 1790], 46x33,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue des Boulvards de Paris pris de la Porte du Temple. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Deux pâles mouillures angulaires ne portant pas atteinte à la gravure. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
Vue d'optique - Vue de l'Académie Royale de Peinture à Rome
- Chez Lachaussée, Paris [circa 1790], 46x33,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de l'Académie royale de peinture à Rome. Papier bleu. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Quelques très pâles rousseurs marginales. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
Vue d'optique - Vue de l'Eglise de St Jean de Latran à Rome
- Chez Daumont et Lachaussée, Paris [circa 1790], 46x33,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de l'Eglise de St Jean de Latran à Rome. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
Vue d'optique - Vue de l'intérieur de l'Eglise Cathédrale de notre Dame de Paris
- Chés Lachaussée et chez Daumont, Paris [circa 1790], 43x30,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant l'intérieur de Notre Dame de Paris. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
Vue d'optique - Vue de la Maison du Belvédère dans le Vatican auprès de Rome
- Chez Daumont, Paris [circa 1790], 46x33,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de la Maison du Belvédère au Vatican. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaitre dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
Vue d'optique - Vue des trois galleries, du Palais des Arts et des Sciences à Rome
- Chez Daumont et Lachaussée, Paris [circa 1790], 46x33,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue des trois galleries, du Palais des Arts et des Sciences à Rome. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANONYME
Vue d'optique - Vue du fameux théâtre de Marcellus à Rome
- Chez Daumont et Lachaussée, Paris [circa 1790], 46x33,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du théâtre de Marcellus, à Rome. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Une trace de pliure centrale. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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